分類: Luxman

文 | 鐘啟源

日本 Luxman 在 1925 年成立，至今已快將有 100年歷史，為了迎接這個重要日子即將來臨， Luxman 以先進技術融會經典設計和他們獨豎一幟的處理方式研發 z 系列，務求把現存 Luxman 器材的機能與效果帶上另一高峰，而今次測試的 L-507Z，正是打響 z 系列頭炮的製作，因此每個部份都一絲不苟，表現自然更上層樓！

嚴謹規劃帶來長足進步

Luxman L-507Z 並非全新型號，這部合併放大器脫胎自 1973 年面世的 L-507，而 L-507 的前身，則是在 1969 年推出的 SQ-507，至於由 L-507 演變今天最新 Z 世代製作，期間已經歷過望由於每次革新都深思熟慮，因此看似微不足的改動已帶給發燒友偌大驚喜，今次 Z 系列更以特別研發的先進技術進行優化，同時具備建廠百年的紀念作用，因此 Luxman 耗盡一切努力，在嚴謹規劃和精密部署下，為這部合併放大帶來非比尋常的長足進步！

三大改革重點

首先，Luxman 特為 Z 系列放大器研發革命性的 Luxman Integrated Feedback Engine System 反饋引擎系統。簡稱為 LIFES 的這種嶄新回輸電路，是種基於自 1999 年開始便對 Luxman 放大器音頻質量持續作出貢獻的劃時代 ODNF (OnIy Distortion Feedback）反饋技術理念而來，而 ODNF 最在於這種電路不會把任何原始音頻輸入反饋到主放大器的情況下實現非凡動態特性，藉此還原純淨自然的音質，由於 ODNF 幾乎可以說是種沒有配備反饋系統的電路，從而讓 Luxman 放大器具備清新脫俗地效果逼真，再達致豐富樂感的壓倒性音頻表現力。在研製嶄新的  LIFES 1.0 版電路時，Luxman 工程團隊透過反複試聽、嚴格檢查和組合各類型精選零件，重新構思下才逐步把整個電路徹底改良，成功減低並聯零件用量並同時提高性能，使其放大級的失真率減至只有舊系統一半以下。正因為 Luxman L-507Z現已全面使用 LIFES 系統，配合輸出級應用三對並聯推挽的三級達靈頓雙極管設計，為這部合併放大器提供強大驅策力，加上今次 Luxman 特為 L-507Z 全面強化電源供應，把容量為 10000uF 的 4 支電容增加一倍至 8支，且再為這個強大電容陣悉心研發和繞製重量級 El 型變壓器，有效提供瞬時即達的電流供應和穩定電壓，讓 L-507Z 以充沛的AB類輸出強力驅策揚聲器，滿足各類型音樂重播所需動態變化。與此同時，L-507Z 所用的 88 級 LECUA 1000 電子音量衰減器，亦被精密有效地集成到放大電路中，使整個音量控制範圍內的音質下降問題被降至最低，而且，前置部份的輸出級還特別配置分立緩衝電路，能夠強而有效地驅動緊接其後的功率放大級，是 L-507Z 表現出眾的重要原因之一！

延續經典設計所有優勢

除了這三大重點變革外，L-507Z 亦在基本的 6.3mm 耳機輸出端外額外新增一組 4.4 mm平衡耳機輸出，用家藉此可以提升左右聲道的音頻分隔度，使其耳擴應用範圍更添靈活。至於其他改革，大多延續自 Luxman 經典合併放大器設計所具優勢而來，包括訊號通道使用精簡直接的 Beeline 結構，印刷線路板上電流傳送以圓弧軌跡處理，連接各電路板的導線則全屬 OFC 無氧銅線，確保各類傳送盡皆表現理想，而 Luxman 一直沿用的分區隔離式機殼結構，更有助杜絕各類訊噪和音染干擾。至於機能方面，L-507Z 內置 MM/MC 唱頭放大器，這對擁有模擬黑膠唱盤的發燒友無疑是個喜訊，而且這部合併放大器還可以透過 Separate 按鈕把前後級電路分開，因此能夠配合使用外置放大器作升級，只不過由於 L-507Z 功率輸出達到I 110W+110W(8Ω）水平，配合原機設有高低音各 +/-8dB 調控和左右平衡機能，方便調控音色與效果，因此縱使原機上陣，其實便足以發揮其兼顧哉聲和高性價比的雙重特質。與此同時，L-507Z 還設有 A 和 B 合共兩組揚聲器接線柱，若同時連接兩組揚聲器的話，透過切換 A 或 B，發燒友便能享有分區重播的優勢，而把旋鈕轉至 A+B 位置，更能讓兩組揚聲器同時發聲，讓音樂充滿整個空間。由於 L-507Z 配備強大供電配合精密電路，縱使兩組揚聲器同時發聲，在強韌有力的穩定表現下亦不會出現任何問題，靈活運用，更添樂趣！

經典不變但細部全改

Luxman L-507Z 所用特厚鋁合金面板和機殼，保留和貫徹 Luxman 一貫典雅名貴風格！不過兩組反應敏銳的大型指針式 VU 電平表，如今已改用白色，一改從前較暗沉的暖色風格，目標在把放大器的輸出電平，清晰明亮地顯示在發燒友面前，而輸出電平除了指針式外，亦同時加入數字式顯示，讓發燒友對 L-507Z 的功率輸出大細獲得更佳掌握。Luxman L-507Z 到港時間剛巧遇上英國品牌 B&W 亦剛剛推出 700 Series，其中大小適中的705 S3 書架式揚聲器，正好讓 Luxman 這套革命性放大系統得以充份發揮和反映，訊源部份除了可以自由連接黑膠唱盤作模擬音樂重播外，L-507Z 還特設兩組 XLR 平衡輸入和多達 4 組 Line 輸入，可供連接不同類型音響器材，今次便運用 L-507Z 兩組平衡輸入與 Line Magnetic LM-612 NAP 真空管網絡串流播放器和 Pioneer UDP-LX800 全能播放機相連，由於留意到 Luxman L-507Z 的平衡輸入採用二負三正處理，而 Pioneer UDP-LX800 則屬二正三負設計，因此要兩者相位一致，需要把 L-507Z 的平衡傳輸模式由原來的 A 轉至 B，透過一鍵轉換，便能修正不同廠牌在平衡訊號傳輸的正反設計取向不同的實際應用要求。順帶一提，若採用 RCA 線輸入的話，也需留意應該以 Line 1 為主力，只因這個採用合金結構的 RCA 插座，比一般間距 18mm 的設計略大，除因合金設計兼得純銅高傳導特性和黃銅硬度的耐用性外，20mm 的間距亦更能迎合與高級 RCA 訊號線連接，因此發燒友採用 RCA 連接的話，應以這組輸入為主，如果再配合 Line Straight 直通模式使用，更能 Bypass 各類音色控制電路，讓音響效果相得益彰！

實力強橫的絕佳聲

連接好各個部份之後，先以 Line Magnetic LM-612 NAP 網絡串流音樂 Run-in 一段時間後才正式聆聽，發覺這套組合音場定位鮮明和前後感覺強烈，其中人聲的中位再現最是玲瓏浮凸，圍繞周邊的各類樂器亦輪廓清晰地顯得井然有序，加上極富質感的音樂表現，仿如現場的臨場感，使歌者和樂團活像在聽者面前演唱般栩栩如生，厚薄適中而音樂感強烈的迷人聲效，除把音樂細節通透自然地完滿反映外，亦起落鮮明地帶動出勁道無匹的低頻，生動活潑又富衝勁的熱切效果，叫人充份感受到 L-507Z 非同凡響一面。就好像是重播女歌手 Jacintha 的《Fire & Rain》唱片時，人聲與樂器聲的空氣感包羅萬象，舉其中 Jacintha 演唱（Sweet Baby James）一曲為例，開始時接近分半鐘的清唱部份，在 B&W 705 S3 所用 25mm 碳膜半球形高音配上技術來自 800 系列那更長而特別扎實的頂置式流線形分體聲箱腔體，結合使用精密懸掛系統融匯 Continuum 振盆的特製中低音單元淋漓盡致表達下，有效把女歌手的呼吸聲和口水聲完整彰顯，隨後逐步融入的樂器聲亦烘托得不徐不疾地效果完滿。其他國際級女歌手如 Diana KraII 和 Norah Jones 等的演出，同樣現場一樣地富臨場感，只因無論是歌者和樂器的定位全都呼之欲出，可見 L-507Z 音場穩定而訊息量豐富，同時也能理想策動揚聲器發放出高度傳真的聲效，而也正因如此，由 Reference Recordings 在德克薩斯州首府奧斯汀德克薩斯大學 Bates Recital Hal―內錄音的《Migration》同樣表現得精彩絕倫，由 Jerry Junkin 領導 The University of Texas Wind Ensemble 的管樂器演出八面玲瓏地朝氣勃勃，除了細節部份和悠揚悅耳處得以纖毫畢現地密集發揮外，包含大鼓、定音鼓和小鼓所帶衝擊性震撼力，捲起勁道無匹的效果更覺火花四濺地魅力十足！且與各類管樂器互相輝映地帶動出妙不可言的情趣。當中位處音場左後方的大鼓重擊極具爆炸力，在還原力特別高的 L-507Z 聲頻傳送下，B&W 705 S3 輕而易舉發放出超越體積所限的結實低頻，雄渾有力處，甚至叫人誤以為眼前所用是對座地揚聲器。而也正因如此，《Migration》碟內由 Stephen Montague 創作的《Intrada 1631》同樣動態非凡，縱然這首作品中的旋律和節奏變化不大，但在鏗鏘爽朗的活潑聲效推進和逐步強化下，管樂器和大小鼓井井有條的交織編排，卻渾然天成地融合得卓爾非凡，在 Luxman L-507Z 動力源源不絕的強韌驅動下，樂器層層交疊和音量大小漸變效果更趨無懈可擊，聲效層次表達超然脫俗，而換上了貝多芬的《田園》交響曲後所現音響效果同樣表現突出，刻劃大自然風光和氣象變化效果無斧鑿痕跡，讓人拍案叫絕！

總結：

Luxman 不經不覺已經快將有 100 年歷史，雖然 Luxman 建廠當初並非製造電子產品，但喘喘遇著剛剛，日本在同年開始進行無線電廣播，當時稱為 Kinsuido 的Luxman 藉此良機特別增設電子系統製作部門，並在 1928 年推出 LUX-735 收音機而大受注目，從此開拓出 Luxman 電子業務。期後由於立體聲錄音唱片的音響質素愈來愈高，Luxman 除了製造 LUX-735 這款造型活像留聲機般在機頂上附設大型號角喇叭的收音機系統外，亦開始迎上這個即將爆發的市場，並在 1958 年推出有助發揮高度傳真效果的 MA-7A 功率放大器，而 SQ-5A 亦在 1961 年面世， SQ-5A 更成為那個時期的代表作，奠定 Luxman 今天成為日本殿堂級音響公司之一的崇高地位。現在，Luxman 把新舊電子技術融會匯通，把經典設計循序漸進地按時代演變進行按部就班的改革。經歷數十年持續不斷的革新後，Luxman 終於再以劃時代的獨有技術，成功打造出打響z系列頭炮的合併放大器 L-507Z，此作除了表現脫胎換骨外，更以高性價比吸引新知舊雨的目光！

轉載自：音響技術 #496 期

銀色的身軀，深邃的眼眸，閃動的指針不僅代表電平的高低，還有美妙音樂的起伏……我說的是正在將音樂放大的 L-509X，LUXMAN 是它的姓氏，中文就是力仕，L-509X 代表著這個家族目前最高級的合並功放，我們叫它為旗艦合並功放，聽上去頗具統治力！

技術參數

■連續有效輸出功率: 120W+120W（8Ω），240W+240W（4Ω）

■輸入靈敏度: 180mV

■頻率響應: 20Hz-100KHz

■體積: 440×193×463mm

■重量: 29.32kg

【 追溯L-509的歷史 】

L-509X 必須感謝它的同門，前一代的 L-509u，沒有它就不會有 L-509X。L-509u 於 2006 年面市，而 L-509X 是今年才到來，如初生的嬰兒，但它一出生就帶著光環，L-509u 留下來的光環，可見它的前輩是多麼了不起。筆者在閱讀相關資料時得知 L-509 的歷史比我想象的更深遠，在 L-509u 之前還有 L-509f 和 L-509s 這樣的老前輩，有理由相信，L-509X 就是經典的延續。

從不具備遙控功能到具有遙控功能，從高端的音量控制到高精確的 LECUA 音量控制，核心放大電路也更新到最新的 ODNF4.0，其中還有一些不為人所知的改進，還有 LUXMAN 對於音樂回放的理解，都實施到 L-509X 中。L-509 就這樣一直在蛻變，讓自己更強大。

L-509X 對比 L-509u 有哪些改變呢？首先 LUXMAN 重新強調合並功放是將前級、后級二合為一這一概念，因此 L-509X 是這一概念的體現。其次 L-509X 的供電得到加強，雖然輸出功率不變，但是變壓器由 L-509u 的 580VA 增大至 600VA，電源濾波也從 4 只 10000μF 電容增加到 8 只，不僅如此，輸出部分電路板銅箔的厚度也得到增加，如此一來電源供應更加寬裕，輸出通道更有利於大電流的通過，讓 L-509X 的驅動力有所加強。

但是 L-509 的外觀始終如一，無論是前面的 L-509f、L-509s 和 L-509u，還是現在的 L-509X，還是保持著那個讓人熟悉的外貌，這與人們內心底層那種喜新厭舊的觀念是多麼的相悖啊！而對於現今過渡追求變化的社會來說，這是穩步發展的最好體現。

【L-509X的功能】

L-509X 是純粹的模擬放大器，它並沒有集合時下流行的數碼音頻處理功能，並非不屑與數碼為伍，隻是更專注於模擬放大，並且將之做到完善，如果你揭開它的頂蓋，你會發現各種模擬電路井井有條地布滿機箱每個角落，這是專注於模擬放大的最好體現。若要解碼功能，也許 LUXMAN 會這麼說：我們有很好的解碼器型號，何不另外購入呢？

而在模擬方面，它的功能是應有盡有的，並且幾乎所有功能從第一代的 L-509 到現在的 L-509X 都保留著。多組模擬輸入讓用家能在各種音源中切換，內置的 MM/MC 唱頭放大器可以讓人盡情地品嘗黑膠音樂，兩組平衡輸入可以讓你充分體驗平衡放大的高傳真。如果你願意的話，L-509X 可以作為一台前級，也可以作為后級，甚至連接成雙功放，因為它設有前級輸出和后級輸入的 RCA 接口。它的面板還有聲道平衡和音調調節，可以滿足用家的特殊要求。如果你想用耳機來聽聽音樂，沒問題，L-509X 面板上有耳機接口，讓你擁有私密的音樂空間。另外 L-509X 有兩組音箱輸出端子，可以同時接駁兩對音箱，你可以選擇由哪對音箱發聲，也可以讓它們同時發聲。

作為旗艦合並功放，LUXMAN 賦予 L-509X 較大的輸出功率，每聲道的輸出功率達到 120W（8Ω）或者 240W（4Ω），它的推動力已經足夠應付大多數的音箱。

【L-509X的核心技術】

對於放大電路的應用，LUXMAN 有自己的做法，並沒有採用流行的經典電路，而是採用自己設計的 ODNF 放大電路。ODNF 的全稱是 “only distortion negative feedback”，大意就是：只在功放輸出的信號有失真時才施加負反饋。

負反饋到底有多重要呢？早期的放大器並沒有加入負反饋電路，容易引起失真，並且工作起來也不太穩定，后來人們發明了負反饋電路，使得放大器的失真大大降低，頻率響應也得到拓寬，電路在工作時也更加穩定，聲音的可聽度確實得到改善，不過許多人依然對無負反饋功放的聲音念念不忘，覺得聽起來更自然一些。如何結合兩者的優點呢？LUXMAN 的電路設計師想了一個辦法，在電路失真時才施加負反饋，經過多次試驗，他們開發出這種技術的放大電路，也就是 ODNF 電路放大技術，它在訊號輸入與輸出端檢測聲音波形，檢測到失真時才施加負反饋。 LUXMAN 將這種電路模塊化，目前這種技術已經發展到 ODNF4.0，並且應用到 L-509X上。

LUXMAN 的另一項技術是基於音量控制的 LECUA，它顯然是沖著傳統音量控制的缺點而來。傳統的音量控制多數採用電位器，通常信號經過端子后要經過一段信號線，然后才連接到電位器上，而電位器到功放的輸入端也有一段連線，如此一來傳輸線路變長，電位器的精確度與壽命也是一個問題。LECUA 就是為了縮短傳輸路徑、提高精度。LUXMAN 將 LECUA 制成模塊，利用電子繼電器結合多組固定電阻來實現精確的音量控制，當然它也支持遙控器的遙控。2003 年，LUXMAN 首次使用 LECUA，目前的最新模塊是 LECUA1000。在最新的 LECUA1000 模塊中，前級到后級之間還有一個緩沖模塊，採用這個模塊之后失真減少一半以上，同時擁有更高的訊噪比與足夠的帶寬。

【聲音體驗】

一段優秀的錄音，在一套同樣優秀的音響上播放，很容易就將聽者吸引住，並且駐足聆聽。此時用 L-509X 驅動 Kharma Elegance S7 落地式音箱就是這種感受，soulution 541 CD 機播放的是玉置浩二《酒紅色的心》這個優秀的錄音，是一種有血有肉的聲音，平衡、飽滿、溫和舒適。聽這首歌，我的感覺就是：玉置浩二這個大男人居然有這種感情至深，溫和細膩的演繹，而這套音響是這種歌聲的絕配。

但如果遇上調音不甚平衡的錄音，優秀的音響是否回天乏術？不如聽聽再說。《2014原音精選》中有一首歌，Beyond 的 “情人” 就是這樣，家駒的歌聲不僅調得淺薄，伴奏的鼓聲也如石沉大海，波瀾不驚，讓人聽了真想秒關音響系統。在 L-509X 驅動下的 Elegance S7，當然不會改變這種調音欠平衡的狀況，家駒的歌聲依然淺薄，不同的是現在聽起來亮白中顯出細膩與真實，在加大音量后人聲居然有所改善，厚了一些。而伴奏的鼓聲，也有了接近恰當的量感。但別忘了 L-509X 還有音調調節功能，在提升一些低頻、衰減一些高音之后，這首“情人”才具有魅力。

最近有好友向我推薦北京達人藝典最新出品的愛樂四重奏《中國作品集》這張碟，恰好唱片公司給我們寄來了一張，於是在耳機系統上聽了一下，感覺曲目和編曲都不錯，但聽起來沒有什麼誘惑力。將這張專輯在本系統播放，卻是另一種感受，就像方才從密閉的房間出來，呼吸到新鮮空氣一般。那是一種活生感的聲音，它富有感染力，弦樂美不勝收，泛音充足，飽滿而流暢。一開聲就讓人感受到音樂的魅力，這就是 L-509X 的功力所在，當然 Elegance S7 落地式音箱和 soulution 541 CD 機也功不可沒。看來朋友的推薦沒有錯，弦樂四重奏《中國作品集》確實好聽。同樣是一張新碟，姚櫻格的《聽》在這套系統上也有新的體會，它輕而易舉地奏出美妙的歌聲。

某次聽到 percy grainger（佩西·格蘭杰）的交響樂作品《molly on the shore》，一下子就上癮，樂曲簡短，聽起來也不錯。這段交響樂有不少弱音，LUXMAN 宣稱很注重聲音的細節，聽起來果真如此，連音符消失的過程都能很好地呈現，另外這套系統還很好地呈現音樂的厚度感，還有充足而凌厲的低頻，足夠寬大的交響場面。

著名的《Round-Up》（西部大趕集），膾炙人口的第3曲《The Magnificent Seve》，在許多系統上播放，都無法呈現一種寬大的場面和細節感，但拿到本系統上播放，卻得到很好的呈現。如充足的低頻量感，明亮度適當的聲音，寬度適合的音場以及各種樂器呈現的細節。

Elegance S7 落地式音箱算不上難推，但也不太好伺候，L-509X 推動起來剛剛好，除了中高頻的飽滿度達到筆者的期望之外，音場的塑造能力和低頻量感也讓人滿意。

【總結】

細致入微、清澈自然，具有恰當而毫不夸張的低頻量感，清新典雅的音色，以及一定的負載統治力，這就是 L-509X。聽說 LUXMAN 的產品還要遵循五個理念。一是自然、不夸大的聲音；二是追求自然、真實的音場；三是呈現音樂細節；四是維持聲音各頻段的一致性；五是能夠長時間聆聽，讓用家能一直想聽下去。看來此言非虛。

我最近一次使用 Luxman 功放進行聆聽是在2010年底。我一直在試聽這家日本公司為紀念80周年誕生的B-1000F，搭配著之前的 Wes Phillips 系統，我將放大器放到我要測量的地方，聆聽一些我喜歡的高品質現場鋼琴錄音，我被賦予樂器寬闊音域的純粹力量所震撼。中頻和高頻聽起來真的非常自然。

當 Luxman 的公關代表建議我看看 Luxman 的新旗艦立體聲功率放大器 M-10X 時，最初我拒絕了，因為當時我使用揚聲器是 KEF LS50 和 GoldenEar BRX 腳架。雖然它們都有出色表現得中音和高音，並提供非常穩定、准確的立體聲成像，但在我的房間裡，它們都沒有提供遠低於50Hz的低頻。然而，Luxman 並不擔心缺乏低音，於是，我打算試試Luxman。

M-10X 功率放大器

售價 19,995 美元，M-10X 外觀豪華，看起來與 Ken Micallef 在 2018 年 5 月評測的 Luxman L-509X 集成放大器大體相似，然而， 它幾乎是 L-509X 的兩倍重。前面板具有兩個大型照明模擬功率計。它們向右偏移，因此當放大器用於橋接單聲道模式時，有源儀表將位於中間。待機/電源的操作按鈕位於前面板的左下方，右側有一個小按鈕，用於在線路（單端）和平衡線路輸入之間進行選擇。第二個小按鈕是關閉儀表的照明。兩排網狀覆蓋的開口從前到后位於拋光鋁制機箱頂部面板的兩側，用作內部散熱器的通風口。

后面板由兩對用於揚聲器輸出的重型五路接線柱控制。RCA 和 XLR 插孔上的一對單端和平衡輸入分別佔據了兩者之間的空間。15A IEC AC 電源插孔位於輸入的下方；它旁邊的小按鈕用作主電源開關。交流插孔沒有接地連接，但有一個接地柱可以在嗡嗡聲的情況下使用——即使機箱沒有接地，放大器在系統中也非常安靜。一個滑動開關選擇立體聲或橋接單聲道操作；另一個允許平衡輸入的極性反轉。

內部功率

M-10X 被指定為提供高達150W/pc 到 8 歐姆和300W/pc 到 4 歐姆的連續功率，這是 A 類中的第一個 12W。作為橋接單塊 Luxman 將提供 600W 到 8 歐姆 。在立體聲模式下，最大瞬時功率據說是 1.2kW/pc 到 1 歐姆，在橋接單聲道模式下是 2.4kW 到 2 歐姆。

每個通道的輸出級使用八對互補的三極管連接晶體管。該電源採用低損耗 Kyocera整流二極管、帶扁平銅繞組的低損耗 EI 型電源變壓器和 80,000µF 濾波電容。電流通過粗銅母線傳送到每個通道的輸出晶體管；另一條母線通過高質量繼電器將設備的推挽輸出連接到揚聲器接線柱。該繼電器有四個並聯的開關元件，以降低接觸電阻。驅動級的電源軌採用高性能穩壓芯片和精選配對二極管，后者由美國威世公司制造。更值得一提的是印刷電路板上0.1mm厚的鍍金走線。

為了應對與信號相關的溫度波動，M-10X 採用了 Luxman 所說的 “電流鏡恆流電路中高精度固定電阻元件的新配置”。

聆聽的力量

為了讓它更好的匹配我現在的器材，我將 M-10X 和 Parasound 進行比較。像往常一樣，當我查看放大器或數字產品時，在我的系統中安裝 M-10X 后的幾周內，我沒有進行任何重要的聆聽，隻是將它用於我的日常音樂。這個過程可確保產品先適應后完全匹配我現有器材。

音源是我的 Roon Nucleus+ 服務器通過我的網絡將數據發送到 MBL N31D/A 處理器，該處理器通過 AudioQuest Wild Blue 平衡互連連接到 Luxman。我用 Roon 應用程序控制音量。

當我在最初的兩周內使用 M-10X 時，我發現很難辨別放大器對音樂施加的可識別特征。對於所有類型的音樂，中頻干淨、無色且細節豐富。高音也很干淨，低頻清晰，而且我必須回到這個詞——干淨。對於我使用的小型揚聲器，我並沒有意識到例如，來自 Wood 的 Brian Bromberg 在 “The Saga of Harrison Crabfeathers” 中的低音提琴與 Luxman 一起聽起來既清晰又富有肌肉感，Christian McBride 的音色較輕的樂器也是如此。在與克裡斯蒂安的對話中與 Sting 在 “Consider Me Gone” 中二重唱。斯汀的聲音聽起來特別明顯。

當我寫作或閱讀時，我讓 Roon 的 Radio 功能成為我的 DJ，並在傍晚時分在 BBC 的 Radio 3 互聯網站播放 Night Tracks 。M-10X 提供動力，我的注意力一直被音樂所吸引。

我錯過了很多低音。一天晚上聽后者的時候，Luxman 駕駛著 GoldenEar 揚聲器，我不得不從我一直在回復電子郵件的辦公桌前站起來坐在聽音椅上。正在播放的錄音是完全由配音的聲音組成的非凡作品。

BBC Radio 3 網站告訴我這是 Ben See 的專輯 blink blink (BandCamp) 中的“Balloon Tree”，即使是 Radio 3 的 128kbps ，Luxman 的演示也很引人注目。我立即搜索了更高分辨率的版本，並在 Tidal 的 16/44.1 FLAC 中找到了它。歌曲開始時重疊的呼吸聲聽起來很明顯，並且在近距離拾音的主唱聲音后面呈現出分層的下降線。

Roon Radio 在 “Balloon Tree” 之后播放了 Max Richter 的聲音（Pt.1和 2）（24/48 MQA，Tidal/Decca Classics）的 “Murmuration”，由室內合唱團 Tenebrae 表演。一個女人吟誦一份所有人都期望的權利清單，她的聲音被一個混合弦樂器和合成器的緩慢移動的和弦序列支撐和包圍。Luxman 的演講如此引人入勝，細節豐富，以至於我坐下來聽了整張 103 分鐘的專輯。

與 Parasound Halo JC 1+ 的比較， 在他的評論中，Wes Phillips 將 B-1000F 與Parasound 的 Halo JC 1 單塊的原始版本進行了比較。在 Luxman M-10X 到來之前，我一直在使用當前版本的 Halo JC 1+，這並非巧合，因為我在2020 年5月對其進行了評測，每對售價 16,990 美元。

對於第一個比較，我使用 12″ 45rpm 單曲（ABC ABE 12002）制作的 Joe Walsh 的 “Rocky Mountain Way” 中的 24/192 針落差。即使使用 KEF 支架，用 Parasounds 取代 Luxman 在與日本放大器干淨的中音和高音相當的情況下，低音具有額外的重量。考慮到我將這款立體聲放大器與一對更強大的單聲道放大器進行比較，這可能是意料之中的。（盡管我確實注意到 M-10X 的 80,000µF電源電容的總和幾乎是 Halos 的 44,800µF 的兩倍。）

我的最后一個比較是與 GoldenEar 揚聲器，使用科普蘭的阿巴拉契亞之春的室內樂團版本，我在 1995 年聖達菲室內音樂節上現場錄制了它。這是我使用麥克風陣列進行的第一次錄音，這將成為我現場錄音項目的首選：一對中央 ORTF 心形指向，兩側有兩個全向指向，兩對的輸出在混音中時間對齊.心形指向提供穩定、准確的立體圖像，而全向指向則增加了低頻泛光。從安靜的開場到歡快的 “Simple Gifts” 旋律，Luxman 和 Parasounds 都在我努力創造的聖達菲聖弗朗西斯禮堂中產生了清晰、穩定的管弦樂隊形象。兩個放大器都正確地將木管樂器和鋼琴放置在琴弦后面，觀眾偶爾的咳嗽聲被 Luxman 和 Parasounds 放置在聲場中。大提琴和貝司的表現同樣清晰。

總結

Luxman 現在歸 IAG 所有是恰當的，IAG 也擁有 Quad。Quad 的創始人，已故的Peter Walker將完美功率放大器的角色定義為“一條有增益的直線”，既不會從它正在放大的信號中減去也不會增加它。我還沒有遇到在各個方面都滿足這個理想的放大器，但是從它在我的系統中使用的那一個月開始，我相信 Luxman 的 M-10X 已經非常接近了。強烈推薦！

譯自 John Atkinson 寫於英國 Stereophile

等到了！終於等到了！故事得從將近一百年前說起。 難道等了近一百年？非也！只想帶出 Luxman 即將迎 來成立一百周年紀念。如無當年，試問哪有一件又一件經 典的 Luxman 真空管或晶體管放大器？哪有當年哄動 High- End 發燒界的分體式 CD 轉盤與解碼器？又哪有我於前年 8 月 試過，視之為十萬元級實體光碟 (SACD / CD / MQA-CD) 兼容高清音樂檔 (DSD512、PCM 32-bit / 786kHz) 播放器選擇中，擁有 Serial Killer 級殺傷力的 Luxman 旗艦 D-10X？ 話說，當 Luxman 於去年 8 月發表最新旗艦級立體聲功放 M-10X 之後，我就一直等著、期待著 M-10X 到港。之所以期待，別無他故，就是年前 D-10X 旗艦播放器給我的印象超好，現 M-10X 旗艦後級也是〝10X〞嘛！珠玉在前，不免令我有幻想，有幻想就自然有期望兼期待，期待早日親耳聽到 M-10X。

旗艦印記

正因為是〝10X〞一代旗艦作，故在 M-10X 機箱造型的細節上，亦見由 D-10X 開始出現的特色，就是面板邊緣不再是 M-900u 般簡單的上下平直、兩側刨出弧面再平直地緊接側板，而係不簡單地在面板四周邊緣，有層次地切割出一道少斜面修邊→平面→大幅內斜面之後，大幅內斜面即跟機箱平直接口形成一道 V 槽。視覺上，線條即更見立體層次，想那就是 Luxman 新一代旗艦作的印記吧！ M-10X 去年 10 月於日本上市後，要到今年年初才正式向海外市場供貨。過去數月，我們每月都追問總代理 M-10X 到貨了沒有？持續追問了、等了數月後，於上月中旬，終 於等到、等到 M-10X 在本社大房開聲了！

說起懷舊復古風潮，不知道大家有沒有留意到，現在流行的服飾，可能是 10-20 年前流行的裝扮。而現時流行的極簡家居設計風格，也是數十年前流行的裝飾設計。音響也一樣，黑膠回潮、磁帶復興之余，近年來越來越多的 音響品牌都推出了復古的外觀設計的產品。而來自日本、 擁有96年歷史的Luxman(力仕)，最近推出了 “復刻版”  的產品 — Luxman CL-1000 膽前級和 MQ-300 立體聲膽后級。

> 全新旗艦膽前級CL-1000

●優雅精致且懷舊：熟悉 Luxman 的朋友，一定會對 1975 年所推出的 C-1000 旗艦電子管前級有非常深刻的印象。雖然筆者沒見過 C-1000 的實物，但是從網上搜索到 C-1000 的資料和圖片可以看出，CL-1000 的面板設計與 C-1000 幾乎完全一致，連旋鈕和撥動開關的位置和排布都 幾乎相同的設計。前面板採用三層厚鋁板精密加工而成， 機箱頂板和側面的胡桃木外殼，採用玫瑰木光澤烤漆飾面，設計優雅精致並且非常懷舊。

●極其豐富的功能和接口：前級，是一套音響系統重要樞紐——負責信號的選擇和切換、音量控制以及音色調整等各種功能，是前端設備與后級放大器之間的橋梁，因此前級的素質直接影響到整套音響系統的聲音表現。光看 CL-1000 的前面板就能清楚了解到它的功能有多麼的豐富。除了輸入選擇和音量控制兩個常見的旋鈕之外，更有高低音補償調整、左右聲道平衡、RCA/XLR 輸出選擇、輸出相位調整、平衡輸入相位、輸入直出、低通 (30Hz) 及單/雙聲道選擇等功能，無論是各種前端或后端設備，都能通過 CL-1000 進行調整，設計非常周到。值得留意的是， CL-1000 消磁配備了 Articulator 開關，用於消磁使用。而 CL-1000 每次開機均會進行一次消磁，而這個按鈕則在聆聽一段時間后方便用家消磁使用。

CL-1000 提供了 4 組 RCA 以及 1 組 XLR 輸入，其中 1 組 RCA 為唱頭輸入，提供 MM 和 MC 唱放功能，並且在機背提供了 3 級阻抗、6 級容抗調整功能。輸出方面提供了 RCA 以及 XLR 輸出各2組，接線端子方面採用了高品質的銅合金， 將音頻信號更精准地傳送。

●首次使用 JJ 的 E88CC 電子管：放大線路是兩級放大 P-K NF 型，電子管採用了 JJ 的 E88CC，這是 Luxman 首次使用 JJ 的產品。CL-1000 用上 6 支 E88CC 膽管，提供 6dB 的增益，然后將最佳信號送到 LECUTA。

●LECUTA 電控變壓器音量衰減器：LECUTA 是什麼? 它的全稱是 Luxman Electric Controlled Ultimate Transformer Attenuator， 是 Luxman 全新開發的電控變壓器音量衰減器。LECUTA 是觸點開關、繼電器和變壓器相結合的音量控制電路。這款變壓器的磁芯採用了日立金屬株式會社的專利 FINEMET 納米結晶材料，它的特性是磁力密度及導磁率都高，電磁噪音低，極為適合用於低電流的音量控制變壓器。變壓器共提供了 34 組抽頭，配合 34 個高品質繼電器，前面板上的34觸點開關並沒有音樂信號流過，它隻是作為控制繼電器的電子電路的音量位置檢測控制器，由此實現理想的信號路徑和34級精確音量控制。

●精選發燒元件：在輸出端以及 XLR 的輸入端，均採用了超級坡莫合金磁芯的音頻變壓器，具有低矯頑力和高磁導率的超級坡莫合金磁芯，實現了優異的寬帶特性和相位特性。與此同時還配備了 E88CC 的全量程 NF 型音調控制電路(可以旁路)。耦合電容採用原裝油浸電容，具有高純度、充滿活力和輕鬆的聲音。電路部分採用強大的高慣性電源電路配置，選用了優質低漏磁的電源變壓器和具有優異瞬態的優質電容器，為整機提供穩定的能源和寬闊的動態。

CL-1000膽前級技術參數

■ 輸入靈敏度：XLR/RCA 180mV、 MM唱頭 2.2mV、MC唱頭0.26 mV

■ 輸入阻抗：RCA 90kΩ ， XLR 70kΩ ， MM唱頭 100kΩ、50kΩ、33kΩ，MC唱頭1kΩ、 40Ω、10Ω

■ 輸出阻抗：1 kΩ/1 kHz■ 頻率響應:20 Hz – 20 kHz(± 0.3dB)

■ 總諧波失真：0.016 % (XLR/RCA)、0.3 %(MM唱頭)、0.5 %(MC唱頭)

■ 信噪比：120 dB (XLR/RCA)、108 dB(MM唱頭)、92 dB(MC唱頭高、中輸出)、83 dB (MC唱頭低輸出)

■ 音調控制：低音 150 Hz、300 Hz、600 Hz，高音1.5 kHz、3 kHz、6 kHz，最大調整范圍±8 dB

■ 低切：30 Hz(-6 dB / oct.) ■消耗功率:52 W

■ 尺寸：460 x 166 x 454 mm ■ 重量:24.4kg

●獨特的高低音補償調整功能:日本的音響產品，很多都會帶有高低音補償調整 (Tone Control) 功能，相信這是跟日本的居住環境有關，畢竟不是所有的聆聽空間都是完美的，而且不是所有的音源和唱片都是很理想的，因此可通過高低音補償稍微調整，令到播放的效果更佳。CL-1000 的高低音補償調整分為高低頻兩組，閣下可以選擇在低音頻率 150Hz/300Hz/600Hz (選擇其一)進行調節，最大幅度是 ±8dB，同時亦可在高音頻率 1.5kHz/3kHz/6kHz 調節。如果閣下不是執著一定要直入直出，其實這功能對聲音重放有很大幫助的;如果閣下確實不喜歡這功能，可以直接選擇 Line Straight 就是了。

> MQ-300立體聲膽后級

Luxman 在 1984 年推出了一款單聲道后級 MB-300， 選用了西電 300B 直熱式電子管，提供 8W 功率輸出。而 MQ-300 則是廠方在 30 多年后推出的立體聲版本，這算不算復刻?我想應該算是。MQ-300 背部設有1對 RCA 輸入， 音箱輸出設有 4、8、16Ω 阻抗可供選擇。電子管方面，採用了 2 隻 SOVTEK 5AR4 整流管， 4 隻 Tung-Sol 6SN7GTB 管作訊號放大及推動，2 隻 TA-300B 作強放管。

MQ-300立體聲膽后級技術參數

■ 輸出功率：8W + 8W(4Ω, 8Ω,16Ω) ■ 輸入靈敏度：490mV

■ 輸入阻抗：240kΩ ■ 頻率響應：20Hz – 20kHz (±1.5dB)

■ 總諧波失真：1%(1kHz、8Ω /1W) ■ 信噪比：105dB

■ 消耗功率：190W ■ 尺寸：460 x 237x340mm ■重量：29.0kg

TA-300B 是日本高槻電器工業株式會社 (Takatsuki Electric) 在 2010 年推出的，是日本本土停產了 35 年后所制造的一款音響用電子管。選用最優質材料，用上最佳制作工藝，有嚴格質量控制，具備最高素質的新一代電子管。為了抑制產生電流哼聲，MQ-300 採用直流電供應 TA- 300B 的燈絲，確保陰極工作狀態時穩定，並以自調偏壓無負反饋式放大，確保輸出充沛，減少能量感損失。

> 不要小看這8W

這次試聽是在廣州海印廣場新地影音，搭配了 Luxman 同門的 D-03X CD 播放機 ， 推動 YG Acoustics 的 Carmel 2 落地音箱。D-03X CD 播放機支持播放 MQA- CD，並且能夠通過 USB 解碼 DSD 文件，每聲道一片 TI 的 PCM1975 解碼芯片，是一款緊跟潮流的 CD 機。YG Carmel2 是 2 路 2 單元設計，ForgeCore 高音再加上 BilletCore 中低音，87dB 的靈敏度以及 4Ω 的阻抗，對於隻有 8W x 2 的 MQ-300 來說，會不會是難為它了?

首先試聽一張爵士專輯給 CL-1000 膽前級和 MQ- 300 后級做個熱身。播放 ENJA 唱片公司的 Abdullah Ibrahim《African Suite》，這套系統的音色帶點有甜美的溫潤，低頻干淨，有下潛的深度和大口徑的寬鬆感，表現出來的爵士鼓是如此的迅速而有勁道!而且音樂的舞台感 非常好，定位頗為精准，各種樂器都是有條不絮，聲音的層次感相當好。且慢!就是這種感覺了，剎那間敲響的銅鈸，發出非常干脆而明亮的音色，鮮活感和空氣感都是上乘的表現。是的，CL-1000 膽前級和 MQ-300 立體聲膽后級在寫實的能力上，就是這麼真切，即便是老錄音，我們也可以感受到錄音現場的細節。

重放馬友友的《生命之歌 (Songs From the Arc of Life)》當中的《媽媽教我的歌(Songs My Mother Taught Me, Op. 55/4)》，鋼琴前奏在這套系統上面呈現出了精致的音像，鋼琴的音符顆粒飽滿、凝聚而富有光澤，隨后馬友友的大提琴拉奏如歌一般的旋律，可以輕易聆聽到豐富而自然的中高頻細節，而馬友友運弓的轉折， 中間還有滑音的變化，這些細節部分要都靠敏銳的音響系統才能得以重現。

換上搖滾經典的 Dire Straight，聽《Money For Nothing》，音樂從虛無縹緲中慢慢浮現，電子合成器的奇特聲響在歌聲之后跳躍著，之后是越來越強的鼓聲，迎來電吉他的主題，吉他手 Mark Knofler 是吉他音色的大玩家，厚實又強烈的電吉他，在這套系統上面聽來相當出色。原本以為膽前級再加上隻有 8W 的 300B 膽后級，隻有相當細膩的聲音表現，沒想到重放搖滾也是相當的過癮! 可見 Luxman  MQ-300 立體聲后級對 YG Carmel 2 落地音箱的驅動力也是相當到位的。

轉載自 “視聽前線”

Luxman 在慶賀公司成立 95 週年時，特別推出僅在日本市場發售，限量 300 台的純 A 類合併放大器 L-595A Limited ， 現在為了讓全球愛樂人士同樣能夠徹底感受 Luxman 純 A 類放大器的獨有精神面貌，今年加推同樣限量 300 的國際版 L-595ASE。 為凸顯且在同類機種中的超然地位， L-595ASE 猶如 L-595A Limited 般把造型回歸到 1989 年推出的 L-570 身上去，使走復古路線的這個型號產品，外觀與 Luxman 近年紛紛在面板中央設置兩個大電平錶的新世代合併放大器完全不同，且 L-595ASE 所有功能和訊源選擇，全都可以運用機身按鈕配合遙控來達成，以操控簡單直接之效。

把旗艦技術大幅移植過來

Luxman L-595ASE 雖然別樹一幟地採用懷舊造型，但現代化處理方針，卻使舊瓶新酒的 L-595ASE 與時並進， 內部電路除把來自分體旗艦的各項嶄新技術大幅移植過來外，還結合應用誤差特低的音響級電子零件，使這部代表 性機種多個部份都勝過 Luxman 同系列合併放大器，而源自 L-570 的經典造型，則使 L-595ASE 擁有銀色拉絲金屬面板與底層 Alumite 黑色陽極處理鋁板構成的鮮明顏色對比。與此同時！由磨砂啞面和亮面金屬板組成的多層機殼，配合特別炮製的鑄鐵機腳，更使內藏大型散 熱系統整體重 29kg 的 L-595ASE 理想發揮抑震效能，且 L-595ASE 還特別在前級的部份採用銅包鋼結構，加強屏蔽效能，精密處理把干擾問題減至最低，有效抵禦各類外來訊噪！

以嶄新技術讓樂迷回味經典特質

L-595ASE 的放大電路使用終極級 ODNF-u(u 代表 Ultimate) ， 其共源共棚電路和鏡像電流電路使用雙晶體管設計，全面優化 下除具備原有 ODNF 高迴轉率和超闊 頁域外，更擁有強勁的誤差檢測系統， 同程度的失真都會在放大過程被有效抵消， L-595ASE 總諧波失真只有 0.007% (8Ω， 1 kHz) ， 音染極低下聆聽各類型音樂皆表現得別緻迷人。而且 L-595ASE 在音量調節上還特別使用由固定電阻陣列組成 88 級的 LECUA 1000 電子控制衰減器，除擁有旗艦般精準控制外， 更在低電平時確保不會出現音樂劣化現象，配合分立式緩衝電路，使前級驅策力獲有效提升，融會貫通真正純 A 類放大電路，是 L-595ASE 音染低而動力強橫的原因！

達靈頓電路架構

L-595ASE 功率放大使用 Luxman 擅長的達靈頓 (Darli ngton) 電路架構，輸出級以三對並聯的 Bipolar 晶體管作推挽，有助改善訊噪比並大幅改善高頻失真。與 此同時， L-595ASE 所用肖特基二極管更是來自日本 Kyocera 的出品，確保整流電路擁有高效 DC 直流轉換效率，所帶轉換噪音亦特別低。 L-595ASE 雖然輸出 30W x 2 (8Ω)，但卻非常著重供電穩定，機身中央可見應用了多重調控的大型 El 型電源變壓器，配合左右聲道完全獨立的8支高容量 10,000uF 濾波電容，時刻為 L-595ASE 提供源源不絕的持久電力，務使 L-595ASE 純 A 類電路發揮極致效果。為免電流量驚人的 L-595ASE 工作異常而導致本身或揚聲器受損，保護電路同樣做足功夫，齊備電流過荷、不正常高溫和 DC 等多種檢測功能。

完全分離的前後級結構

Luxman L-595ASE 採用精簡直接的連體設計，合併式結 構讓訊號傳輸在通道特短情況下收快而準之效，不過二合 為一的內部其實明確劃分成前級和後級兩個獨立部份。正 正就是因為機能控制和驅動電路完全分開， Luxman 特為 L-595ASE 安排前後級分離模式，讓器材升級變成賞心樂事， 因為用家只要根據實際應用需要，按面板上的 Separate 鍵 敔動分離模式， L-595ASE 便既能化身成為前級放大器亦可 以視作為後級般使用，透過機背的 PRE OUT 連接同廠外置功率放大器如 M-900U 或以 MAIN IN 連上同廠 C-900U 前級， L-595ASE 便能隨心所欲，靈活演變成前級或後級放大 器，然而就算單單一部，融合 LECUAI 000 音效控制和陣容龐大 ODNF-u 電路於一身的 L-595ASE ， 能夠憑藉本身匠心獨運的優越電路發揮相輔相成效果。

齊備多元化訊號輸入

連線時發覺非為追趕潮流而製的 L-595ASE ， 除向純音響發燒友提供兩組平衡 XLR 和 4 組非平衡 RCA 訊源輸入外再額外增添 Phono 輸入，讓黑膠迷手上擁有的大量珍貴 LP 唱片能因此派上用場，只因 L-595ASE 兼具 MM 和 MC 放大功能，不單迎合 MM 動磁唱頭所需，亦適宜 MC 動圈唱頭使用，絕對是模擬音樂擁護者的一大喜訊。而應 用時只需直接按動機面上的 MM 和 MC 按鍵，便能配合動磁或動圈唱頭理想發揮作用，且 L-595ASE 還設有超低頻濾波系統，重播碟面不平或帶瑕疵的黑膠唱片時，能藉此把可聽頻域以外的超低頻瀘除。需注意 Subsonic 這項功能需以遙控啟動，不像使用動磁或動圈唱頭般直接按動機面上的 MM 和 MC 按鍵便能收效，而包括 Subsonic 在內的各項功能，在運作時都會亮起相關顯示燈。操作時最讓人欣喜的地方在 L-595ASE 的 RA-17A 對機能控制反應神速，當中音量控制更是飛快，瞬間即達所需音量大小，且無論是敔動機能或轉換不同輸入都易如反掌，這與 音控反應緩慢的機種構成很大對比。唯一需要特別留意的 是 L-595A5E 工作時會產生高溫，需為此預留空間作散熱之用。

啟動直通模式是指定動作

L-595ASE 設有 Line Straight 直通模式，測試時順理成章把這項能把音色控制、響度調節和平衡左右聲道等功能全部徹底關閉的系統廠動，原因這使音樂訊號不經額外處理而能全面直通，相信這是 L-595ASE 用於驅動高音中音單元兩者都打孖上，低音單元甚至倍增至 4 隻的 Dynaudio Evidence Platinum 時柔中帶剛，聲效澄明透徹地顯得白璧無瑕原因之一，且我發覺聲音滋油淡定而速度不徐不疾的 Luxman L-595ASE ， 無論重播大型管弦樂團和熱力澎湃的搖滾樂作品都順利過關之餘，用於播放爵士和藍調作品更是恰到好處，只因 L-595ASE 氣定神閒的甜潤聲效，除讓高頻再現時刻保持悅耳動聽外，飽滿有力的中低頻，更令音樂旋律真摯動人地顯得韻味盎然，而 L-595ASE 略帶微溫的富質感聲效，用於播放女歌手與頂級爵士樂手合作的唱片更堪稱一流，就好像今次拿出改用 SACD 形式再版發行的 Diana KraIl 《Live In Paris》一聽，由頂尖幕後製作團隊負責的錄音除使臨場感觸手可及外， Diana KraIl 絲絲入扣的演出同樣無懈可擊，日本壓碟的《Live In Paris 》 在純A類 的 L-595ASE 重播下，作品首首感人肺 腑地充滿魅力，當 中 Diana KraII 自彈自唱的《A Case Of You》更見非同凡響，巨細無遺的栩栩如生表達除讓歌聲和鋼琴聲忠實呈現外，彷彿出現在身旁的現場聽眾咳嗽聲，更使我猶如置身法國巴黎 Olympia 奧林匹亞音樂廳內現場一樣。

絲絲入扣的表現力

聽罷迷得人醺醺醉的情調十足《Live In Paris》後，換上同 是爵士女歌手但風格完全不同的綾戶智惠之《BBBB Meets Chie Ayado》 和 Mie Joke 的《Etrenne》CD 一聽，發覺在 L-595ASE 泰然自若的厚實中低音表達下，兩張唱片同樣入木三分地表現徹底，帶強烈紐奧爾良爵士風格的 Black Bottom Brass Band 在綾戶智惠不拘小節的全情投入下，洋洋灑灑地帶出一份繽紛璀璨的澎湃活力，行雲流水般刻劃，更使集不同銅管樂器配軍鼓演出的每首作品都 趣味盎然地引人入勝。至於由 Mie Joke 配多位日籍爵士樂手在《Etrenne》內合演的〈Cheek To Cheek〉和〈Caravan〉，由 L-595ASE 純 A 類的低失真表達下，熱力四射的傾情演出如水 銀瀉地般高潮迭起！精彩絕倫的表達，讓兩首作品各自流露出婀娜多姿和火爆熱情的效果，完美無瑕的生動流暢表現，火花四濺地煥發出讓人擊節讚賞的洗練迷人風彩。

理想匹配不同器材

L-595ASE 配備大量訊號輸入，是否每個特性都完全一樣呢？ 理論上只要屬於相同標準，在同一部電子產品上理應不會存在分別，只不過若使用非平衡 RCA 輸入而又經常拔插轉換不同訊號線的話，推薦應該選用 L-595ASE 的 Line 1 ， 原因與規格及效果無關，實情是 L-595ASE 的 4 個 RCA 輸入，唯獨這個插座採用合金結構，因此 Line 1 兼得純銅高傳導特性和黃銅的硬度，理論上比純銅插座更加襟磨耐用，頻頻換線的發燒友不妨留意這個設計特色，因為能避免經常拔插導致插座出現磨損。至於今次配合 CH Precision 四分體 SACD/CD 機使用，則可以自由從 L-595ASE 兩組平衡 XLR 端子二擇其一，在如此組合下，除讓一直沉著應戰 的 L-595ASE 面對 Dynaudio Evidence Platinum 時表現得揮灑自如外，純 A 類韻味十足的聲效更帶有一份沁人心脾的魔力。測試過後，使我甚至懷疑全球限量 300 的 L-595ASE ， 是否真的能夠滿足市場需要！

總結

Luxman L-595ASE 雖然採用回歸到三十年前的復古造型，但內部電路卻帶有新一代機種 L-590AXII 的影子，只不過關注每個細節， 針對影響音效的各大環節進行全方位強化，使指向發燒友而製的 L-595ASE 在細意改良下比 L-590AXII 更勝一籌，且 Luxman 考慮到實際應用需要，設計周詳的 L-595ASE 還配備大型揚聲器插座和左右聲道遙遙相距 18mm 的 RCA 端子，讓導線連接更覺輕鬆容易，發燒友應用大型插頭的粗壯發燒線時，都不會因為互相碰觸而影響連線，整體設計，使 L-595ASE 音效表現出眾之餘，應用上亦倍覺 得心應手！

轉載自 “音響技術” 第 479 期