一直在蛻變的旗艦合並功放 LUXMAN L-509X

銀色的身軀,深邃的眼眸,閃動的指針不僅代表電平的高低,還有美妙音樂的起伏……我說的是正在將音樂放大的 L-509X,LUXMAN 是它的姓氏,中文就是力仕,L-509X 代表著這個家族目前最高級的合並功放,我們叫它為旗艦合並功放,聽上去頗具統治力!

技術參數

■連續有效輸出功率: 120W+120W(8Ω),240W+240W(4Ω)

■輸入靈敏度: 180mV

■頻率響應: 20Hz-100KHz

■體積: 440×193×463mm

■重量: 29.32kg

【 追溯L-509的歷史 】

L-509X 必須感謝它的同門,前一代的 L-509u,沒有它就不會有 L-509X。L-509u 於 2006 年面市,而 L-509X 是今年才到來,如初生的嬰兒,但它一出生就帶著光環,L-509u 留下來的光環,可見它的前輩是多麼了不起。筆者在閱讀相關資料時得知 L-509 的歷史比我想象的更深遠,在 L-509u 之前還有 L-509f 和 L-509s 這樣的老前輩,有理由相信,L-509X 就是經典的延續。

從不具備遙控功能到具有遙控功能,從高端的音量控制到高精確的 LECUA 音量控制,核心放大電路也更新到最新的 ODNF4.0,其中還有一些不為人所知的改進,還有 LUXMAN 對於音樂回放的理解,都實施到 L-509X 中。L-509 就這樣一直在蛻變,讓自己更強大。

L-509X 對比 L-509u 有哪些改變呢?首先 LUXMAN 重新強調合並功放是將前級、后級二合為一這一概念,因此 L-509X 是這一概念的體現。其次 L-509X 的供電得到加強,雖然輸出功率不變,但是變壓器由 L-509u 的 580VA 增大至 600VA,電源濾波也從 4 只 10000μF 電容增加到 8 只,不僅如此,輸出部分電路板銅箔的厚度也得到增加,如此一來電源供應更加寬裕,輸出通道更有利於大電流的通過,讓 L-509X 的驅動力有所加強。

但是 L-509 的外觀始終如一,無論是前面的 L-509f、L-509s 和 L-509u,還是現在的 L-509X,還是保持著那個讓人熟悉的外貌,這與人們內心底層那種喜新厭舊的觀念是多麼的相悖啊!而對於現今過渡追求變化的社會來說,這是穩步發展的最好體現。

【L-509X的功能】

L-509X 是純粹的模擬放大器,它並沒有集合時下流行的數碼音頻處理功能,並非不屑與數碼為伍,隻是更專注於模擬放大,並且將之做到完善,如果你揭開它的頂蓋,你會發現各種模擬電路井井有條地布滿機箱每個角落,這是專注於模擬放大的最好體現。若要解碼功能,也許 LUXMAN 會這麼說:我們有很好的解碼器型號,何不另外購入呢?

而在模擬方面,它的功能是應有盡有的,並且幾乎所有功能從第一代的 L-509 到現在的 L-509X 都保留著。多組模擬輸入讓用家能在各種音源中切換,內置的 MM/MC 唱頭放大器可以讓人盡情地品嘗黑膠音樂,兩組平衡輸入可以讓你充分體驗平衡放大的高傳真。如果你願意的話,L-509X 可以作為一台前級,也可以作為后級,甚至連接成雙功放,因為它設有前級輸出和后級輸入的 RCA 接口。它的面板還有聲道平衡和音調調節,可以滿足用家的特殊要求。如果你想用耳機來聽聽音樂,沒問題,L-509X 面板上有耳機接口,讓你擁有私密的音樂空間。另外 L-509X 有兩組音箱輸出端子,可以同時接駁兩對音箱,你可以選擇由哪對音箱發聲,也可以讓它們同時發聲。

作為旗艦合並功放,LUXMAN 賦予 L-509X 較大的輸出功率,每聲道的輸出功率達到 120W(8Ω)或者 240W(4Ω),它的推動力已經足夠應付大多數的音箱。

【L-509X的核心技術】

對於放大電路的應用,LUXMAN 有自己的做法,並沒有採用流行的經典電路,而是採用自己設計的 ODNF 放大電路。ODNF 的全稱是 “only distortion negative feedback”,大意就是:只在功放輸出的信號有失真時才施加負反饋。

負反饋到底有多重要呢?早期的放大器並沒有加入負反饋電路,容易引起失真,並且工作起來也不太穩定,后來人們發明了負反饋電路,使得放大器的失真大大降低,頻率響應也得到拓寬,電路在工作時也更加穩定,聲音的可聽度確實得到改善,不過許多人依然對無負反饋功放的聲音念念不忘,覺得聽起來更自然一些。如何結合兩者的優點呢?LUXMAN 的電路設計師想了一個辦法,在電路失真時才施加負反饋,經過多次試驗,他們開發出這種技術的放大電路,也就是 ODNF 電路放大技術,它在訊號輸入與輸出端檢測聲音波形,檢測到失真時才施加負反饋。 LUXMAN 將這種電路模塊化,目前這種技術已經發展到 ODNF4.0,並且應用到 L-509X上。

LUXMAN 的另一項技術是基於音量控制的 LECUA,它顯然是沖著傳統音量控制的缺點而來。傳統的音量控制多數採用電位器,通常信號經過端子后要經過一段信號線,然后才連接到電位器上,而電位器到功放的輸入端也有一段連線,如此一來傳輸線路變長,電位器的精確度與壽命也是一個問題。LECUA 就是為了縮短傳輸路徑、提高精度。LUXMAN 將 LECUA 制成模塊,利用電子繼電器結合多組固定電阻來實現精確的音量控制,當然它也支持遙控器的遙控。2003 年,LUXMAN 首次使用 LECUA,目前的最新模塊是 LECUA1000。在最新的 LECUA1000 模塊中,前級到后級之間還有一個緩沖模塊,採用這個模塊之后失真減少一半以上,同時擁有更高的訊噪比與足夠的帶寬。

【聲音體驗】

一段優秀的錄音,在一套同樣優秀的音響上播放,很容易就將聽者吸引住,並且駐足聆聽。此時用 L-509X 驅動 Kharma Elegance S7 落地式音箱就是這種感受,soulution 541 CD 機播放的是玉置浩二《酒紅色的心》這個優秀的錄音,是一種有血有肉的聲音,平衡、飽滿、溫和舒適。聽這首歌,我的感覺就是:玉置浩二這個大男人居然有這種感情至深,溫和細膩的演繹,而這套音響是這種歌聲的絕配。

但如果遇上調音不甚平衡的錄音,優秀的音響是否回天乏術?不如聽聽再說。《2014原音精選》中有一首歌,Beyond 的 “情人” 就是這樣,家駒的歌聲不僅調得淺薄,伴奏的鼓聲也如石沉大海,波瀾不驚,讓人聽了真想秒關音響系統。在 L-509X 驅動下的 Elegance S7,當然不會改變這種調音欠平衡的狀況,家駒的歌聲依然淺薄,不同的是現在聽起來亮白中顯出細膩與真實,在加大音量后人聲居然有所改善,厚了一些。而伴奏的鼓聲,也有了接近恰當的量感。但別忘了 L-509X 還有音調調節功能,在提升一些低頻、衰減一些高音之后,這首“情人”才具有魅力。

最近有好友向我推薦北京達人藝典最新出品的愛樂四重奏《中國作品集》這張碟,恰好唱片公司給我們寄來了一張,於是在耳機系統上聽了一下,感覺曲目和編曲都不錯,但聽起來沒有什麼誘惑力。將這張專輯在本系統播放,卻是另一種感受,就像方才從密閉的房間出來,呼吸到新鮮空氣一般。那是一種活生感的聲音,它富有感染力,弦樂美不勝收,泛音充足,飽滿而流暢。一開聲就讓人感受到音樂的魅力,這就是 L-509X 的功力所在,當然 Elegance S7 落地式音箱和 soulution 541 CD 機也功不可沒。看來朋友的推薦沒有錯,弦樂四重奏《中國作品集》確實好聽。同樣是一張新碟,姚櫻格的《聽》在這套系統上也有新的體會,它輕而易舉地奏出美妙的歌聲。

某次聽到 percy grainger(佩西·格蘭杰)的交響樂作品《molly on the shore》,一下子就上癮,樂曲簡短,聽起來也不錯。這段交響樂有不少弱音,LUXMAN 宣稱很注重聲音的細節,聽起來果真如此,連音符消失的過程都能很好地呈現,另外這套系統還很好地呈現音樂的厚度感,還有充足而凌厲的低頻,足夠寬大的交響場面。

著名的《Round-Up》(西部大趕集),膾炙人口的第3曲《The Magnificent Seve》,在許多系統上播放,都無法呈現一種寬大的場面和細節感,但拿到本系統上播放,卻得到很好的呈現。如充足的低頻量感,明亮度適當的聲音,寬度適合的音場以及各種樂器呈現的細節。

Elegance S7 落地式音箱算不上難推,但也不太好伺候,L-509X 推動起來剛剛好,除了中高頻的飽滿度達到筆者的期望之外,音場的塑造能力和低頻量感也讓人滿意。

【總結】

細致入微、清澈自然,具有恰當而毫不夸張的低頻量感,清新典雅的音色,以及一定的負載統治力,這就是 L-509X。聽說 LUXMAN 的產品還要遵循五個理念。一是自然、不夸大的聲音;二是追求自然、真實的音場;三是呈現音樂細節;四是維持聲音各頻段的一致性;五是能夠長時間聆聽,讓用家能一直想聽下去。看來此言非虛。

完美還原音樂的光澤 – 英國 Stereophile 對 LUXMAN M-10X 評測

我最近一次使用 Luxman 功放進行聆聽是在2010年底。我一直在試聽這家日本公司為紀念80周年誕生的B-1000F,搭配著之前的 Wes Phillips 系統,我將放大器放到我要測量的地方,聆聽一些我喜歡的高品質現場鋼琴錄音,我被賦予樂器寬闊音域的純粹力量所震撼。中頻和高頻聽起來真的非常自然。

當 Luxman 的公關代表建議我看看 Luxman 的新旗艦立體聲功率放大器 M-10X 時,最初我拒絕了,因為當時我使用揚聲器是 KEF LS50 和 GoldenEar BRX 腳架。雖然它們都有出色表現得中音和高音,並提供非常穩定、准確的立體聲成像,但在我的房間裡,它們都沒有提供遠低於50Hz的低頻。然而,Luxman 並不擔心缺乏低音,於是,我打算試試Luxman。

M-10X 功率放大器

售價 19,995 美元,M-10X 外觀豪華,看起來與 Ken Micallef 在 2018 年 5 月評測的 Luxman L-509X 集成放大器大體相似,然而, 它幾乎是 L-509X 的兩倍重。前面板具有兩個大型照明模擬功率計。它們向右偏移,因此當放大器用於橋接單聲道模式時,有源儀表將位於中間。待機/電源的操作按鈕位於前面板的左下方,右側有一個小按鈕,用於在線路(單端)和平衡線路輸入之間進行選擇。第二個小按鈕是關閉儀表的照明。兩排網狀覆蓋的開口從前到后位於拋光鋁制機箱頂部面板的兩側,用作內部散熱器的通風口。

后面板由兩對用於揚聲器輸出的重型五路接線柱控制。RCA 和 XLR 插孔上的一對單端和平衡輸入分別佔據了兩者之間的空間。15A IEC AC 電源插孔位於輸入的下方;它旁邊的小按鈕用作主電源開關。交流插孔沒有接地連接,但有一個接地柱可以在嗡嗡聲的情況下使用——即使機箱沒有接地,放大器在系統中也非常安靜。一個滑動開關選擇立體聲或橋接單聲道操作;另一個允許平衡輸入的極性反轉。

內部功率

M-10X 被指定為提供高達150W/pc 到 8 歐姆和300W/pc 到 4 歐姆的連續功率,這是 A 類中的第一個 12W。作為橋接單塊 Luxman 將提供 600W 到 8 歐姆 。在立體聲模式下,最大瞬時功率據說是 1.2kW/pc 到 1 歐姆,在橋接單聲道模式下是 2.4kW 到 2 歐姆。

每個通道的輸出級使用八對互補的三極管連接晶體管。該電源採用低損耗 Kyocera整流二極管、帶扁平銅繞組的低損耗 EI 型電源變壓器和 80,000µF 濾波電容。電流通過粗銅母線傳送到每個通道的輸出晶體管;另一條母線通過高質量繼電器將設備的推挽輸出連接到揚聲器接線柱。該繼電器有四個並聯的開關元件,以降低接觸電阻。驅動級的電源軌採用高性能穩壓芯片和精選配對二極管,后者由美國威世公司制造。更值得一提的是印刷電路板上0.1mm厚的鍍金走線。

為了應對與信號相關的溫度波動,M-10X 採用了 Luxman 所說的 “電流鏡恆流電路中高精度固定電阻元件的新配置”。

聆聽的力量

為了讓它更好的匹配我現在的器材,我將 M-10X 和 Parasound 進行比較。像往常一樣,當我查看放大器或數字產品時,在我的系統中安裝 M-10X 后的幾周內,我沒有進行任何重要的聆聽,隻是將它用於我的日常音樂。這個過程可確保產品先適應后完全匹配我現有器材。

音源是我的 Roon Nucleus+ 服務器通過我的網絡將數據發送到 MBL N31D/A 處理器,該處理器通過 AudioQuest Wild Blue 平衡互連連接到 Luxman。我用 Roon 應用程序控制音量。

當我在最初的兩周內使用 M-10X 時,我發現很難辨別放大器對音樂施加的可識別特征。對於所有類型的音樂,中頻干淨、無色且細節豐富。高音也很干淨,低頻清晰,而且我必須回到這個詞——干淨。對於我使用的小型揚聲器,我並沒有意識到例如,來自 Wood 的 Brian Bromberg 在 “The Saga of Harrison Crabfeathers” 中的低音提琴與 Luxman 一起聽起來既清晰又富有肌肉感,Christian McBride 的音色較輕的樂器也是如此。在與克裡斯蒂安的對話中與 Sting 在 “Consider Me Gone” 中二重唱。斯汀的聲音聽起來特別明顯。

當我寫作或閱讀時,我讓 Roon 的 Radio 功能成為我的 DJ,並在傍晚時分在 BBC 的 Radio 3 互聯網站播放 Night Tracks 。M-10X 提供動力,我的注意力一直被音樂所吸引。

我錯過了很多低音。一天晚上聽后者的時候,Luxman 駕駛著 GoldenEar 揚聲器,我不得不從我一直在回復電子郵件的辦公桌前站起來坐在聽音椅上。正在播放的錄音是完全由配音的聲音組成的非凡作品。

BBC Radio 3 網站告訴我這是 Ben See 的專輯 blink blink (BandCamp) 中的“Balloon Tree”,即使是 Radio 3 的 128kbps ,Luxman 的演示也很引人注目。我立即搜索了更高分辨率的版本,並在 Tidal 的 16/44.1 FLAC 中找到了它。歌曲開始時重疊的呼吸聲聽起來很明顯,並且在近距離拾音的主唱聲音后面呈現出分層的下降線。

Roon Radio 在 “Balloon Tree” 之后播放了 Max Richter 的聲音(Pt.1和 2)(24/48 MQA,Tidal/Decca Classics)的 “Murmuration”,由室內合唱團 Tenebrae 表演。一個女人吟誦一份所有人都期望的權利清單,她的聲音被一個混合弦樂器和合成器的緩慢移動的和弦序列支撐和包圍。Luxman 的演講如此引人入勝,細節豐富,以至於我坐下來聽了整張 103 分鐘的專輯。

與 Parasound Halo JC 1+ 的比較, 在他的評論中,Wes Phillips 將 B-1000F 與Parasound 的 Halo JC 1 單塊的原始版本進行了比較。在 Luxman M-10X 到來之前,我一直在使用當前版本的 Halo JC 1+,這並非巧合,因為我在2020 年5月對其進行了評測,每對售價 16,990 美元。

對於第一個比較,我使用 12″ 45rpm 單曲(ABC ABE 12002)制作的 Joe Walsh 的 “Rocky Mountain Way” 中的 24/192 針落差。即使使用 KEF 支架,用 Parasounds 取代 Luxman 在與日本放大器干淨的中音和高音相當的情況下,低音具有額外的重量。考慮到我將這款立體聲放大器與一對更強大的單聲道放大器進行比較,這可能是意料之中的。(盡管我確實注意到 M-10X 的 80,000µF電源電容的總和幾乎是 Halos 的 44,800µF 的兩倍。)

我的最后一個比較是與 GoldenEar 揚聲器,使用科普蘭的阿巴拉契亞之春的室內樂團版本,我在 1995 年聖達菲室內音樂節上現場錄制了它。這是我使用麥克風陣列進行的第一次錄音,這將成為我現場錄音項目的首選:一對中央 ORTF 心形指向,兩側有兩個全向指向,兩對的輸出在混音中時間對齊.心形指向提供穩定、准確的立體圖像,而全向指向則增加了低頻泛光。從安靜的開場到歡快的 “Simple Gifts” 旋律,Luxman 和 Parasounds 都在我努力創造的聖達菲聖弗朗西斯禮堂中產生了清晰、穩定的管弦樂隊形象。兩個放大器都正確地將木管樂器和鋼琴放置在琴弦后面,觀眾偶爾的咳嗽聲被 Luxman 和 Parasounds 放置在聲場中。大提琴和貝司的表現同樣清晰。

總結

Luxman 現在歸 IAG 所有是恰當的,IAG 也擁有 Quad。Quad 的創始人,已故的Peter Walker將完美功率放大器的角色定義為“一條有增益的直線”,既不會從它正在放大的信號中減去也不會增加它。我還沒有遇到在各個方面都滿足這個理想的放大器,但是從它在我的系統中使用的那一個月開始,我相信 Luxman 的 M-10X 已經非常接近了。強烈推薦!

譯自 John Atkinson 寫於英國 Stereophile

煮酒論英雄- 感受到日本藝匠細而不傲的特質! – 珍納編

文|珍納

三年後,Luxman 將會踏入品牌的百周年紀念,今次的主角 M-10X 石後,就是為了品牌 100 周年紀念而推出的旗艦晶體管兩聲道/單聲道後級 M-10X,是一款可以橋接為單聲道功放的後級。M-10X 兩個音壓錶板的華麗設計與 2018 年推出的 M-900u 可謂如出一轍,甚至是功率輸出的規格數字也並無分別。見微知著,M-10X  的機箱重量比前作重 0.4kg 其實可說不相伯仲,然而 1kHz/8Ω 阻抗下,總諧波失真由上一代 0.008% 降低至 0.003%,就一點也不能小覷!

不能否認,整個配搭的真空管特質比較濃郁,聲音的滑、順、圓潤、輕甜、溫暖、無鋒無角的聲音輪廓呈現出的和諧自然美,與筆者慣聽的石前石後聽感可謂兩種不同的風味,尤其是今次給我最強烈的感受,是音樂的滑。這個滑,是由高密度與多層次組成,音樂的綿密感佳而無丁點數碼味,未聞任何乾、硬、扁、薄、 輕的弱點。以往,我測試器材的選碟大概只需要用十數張 CD,便能找到器材的特性與強項。今次測試,是我鮮有……不,印象中未曾試過如此追著聽,一疊又一疊 CD 先後搬到影音房,我竟然一口氣聽過 28 款專輯,當然,音樂就不只是 28 首,一邊聽,一邊追,一邊去辨識,誰不知,每首歌也讓我在不知不覺間跳出了評測的意志,而是全情去享受音樂、投入音樂,甚至忘記了寫筆記這個環節! 其實要為 M-10X 的音響個性作定義並不容易,聽了約 40 首曲目,我依然認為它沒有強烈的個性,可以 說,中庸、和諧、不搶眼、順耳、自然是它最強的特色,用汽車類型比喻,它會是一架 SUV 城郊多用途汽車, 無論是載貨或是載客量度,而且坐得舒服、動力強、能越野、甚至有豪華的感受。當然,M-10X 必備的強項是非常乾淨的背景,夠黑、無音染、充滿細緻感,甚至是隱形感,因為我認為我聽到更多的聲音特色,是來自 dCS Rossini APEX 與 Luxman CL-1000。

幾張人聲為主的專輯,就讓我認為今次測試後級與從前測試後級有著截然不同的
體驗。Jason Mraz《Mr. A-Z》我便一口氣聽了 6 首曲目,一直以來,Jason Mraz 的嗓子也給我靈巧清妙而偏薄、線條感較強的特色,今次,我首次聽到了他溫厚零骨感的 嗓音,聲音的密度、細滑感、無數碼味的體驗,帶給我如聽黑膠的滋味,慢歌情感有 滲透力,Rap 歌口齒清晰而沒有尖銳感,潤澤暖和入心。當我以為它屬於聲底特別飽滿之時,我播《MusicaNuda》(2012) 這款低頻錄音聲音特厚的專輯,卻又沒有這種特厚的感覺,低音提琴琴箱確有飽滿感,而飽滿中又有通透與豐盛的層次感,擦弦與彈牛筋的顫動聲音微 細豐富,女歌手甜潤而通透的歌聲有親和力,模擬味濃郁。Pete Alderton《Cover My Blues》〈Walking Blues〉獨白聲同樣厚滿通透,他的發音本質有點黏纏與沙啞的特色,但無阻他那把厚厚的嗓音呈現出良好的咬字清晰感,步行的皮鞋聲遠近分明立體,歌聲響起,藍調再加上他嗓音呈現出低迴、磁性、韻味濃郁的享受!

重溫 Peter, Paul & Mary《In These Times》,通常音樂頭 1 分鐘,我已初步了解 器材的個性,今次,我聽足整曲 Union Medley,因為播得實在動聽。至於 M-10X播此曲,三人的嗓音除了特別厚而通清,也特別滑,Mary 老娘有火的嗓音今次聽得特別流 暢甜厚,Peter and Paul 是更加和潤溫暖。我會說,M-10X 能把訊源與前級的柔與韌, 還有溫暖的特質表現得淋漓盡致。

女聲,《Blue Coast 3》Meghan Andrews充滿靈氣的嗓 音與結他的透明而質感厚潤的聲 音,有音樂 Spa 的享受,與《戀戀風塵》電影原聲大碟的同名曲目,女聲哼出的音調,洗滌心靈!必須重播 2V1G《第三次心動》,女聲與結他聲的氣質相對前兩曲貼地,至於女聲溫巧秀逸的歌聲與結他氣息,又與上兩曲的觸動心靈感截然不同。 「藍岸3」中一曲,〈Rolling In The Deep〉,女聲咀形立體圓潤,和音的調味汁讓女聲的情感特別入味!

不狂

要更貼切去描述 M-10X 的特色,我頓時聯想起肥佬 Dan 的出品,正是絕佳的對比。Dan 個性的顯、強、霸,正好對比著 Luxman 的透、澈、純。在這個 組合中,即使聽搖滾樂,我也不會聽到打斷鼓棍般的刺激動感,聽 MUSE《Black Holes & Revelations》與 Mr. Big《Lean Into It》,還有《Man Of Steel》Ignition,我會告訴你,我不會聽到抽鼓有狂、傲、激烈的激情,然而聲音的動態起伏、樂器的立體感,甚至是套鼓不同部件的聲音立體感也聽得仔細, 抽擊力是有擊中鼓眼的動感,只是不屬於那誇張地要教特別血脈沸騰 的感受。《三國》,中西樂合壁,〈赤壁〉的豪情仔細而優雅,音樂的動感不像是描繪魏、蜀、吳,音 樂的雅調與精細更像是描寫孔明與 周瑜,純而不傲、駿而不霸、清而不嬌、細而不膩!再聽《Favourite Carols From Kings》男童獨唱到合 唱,一層一層、一浸一浸,沒有明顯凸出的嗓音,而管風琴的低頻沒有狂氣或霸氣,而是一股有雅調的滲透力,還 是我第一回賞聽同一曲與別不同的感受!

過電

筆者聽得比較多的還是 HiFi 感較強的系統,今次賞聽評測,聽音樂的時光多於評測的時間。Klára Würtz 彈奏舒伯特,在細膩的聲音中,聽到不只是彈、壓、按琴 鍵,還有是撫、抹、爬等等手指動作讓她的情感表達融於 鋼琴之中,沒有聽到硬磞磞的演奏。《Venus Jazz Café Brunofaffé & Italian Jazz》,色士風的細滑,光中有柔的動感,展現出 M-10X 不屬於硬功一 派,而是剛柔並重,悠揚精妙,順 滑潤美的動感,重於和諧的音色。 至於氣氛,它表現得非常細緻,Canadian BRASS《Legends》的 管樂順滑中有一份瑰麗感;《The Hateful Eight》的電影肅殺氣氛濃烈,《Flamenco》踏台聲動作爽敏立體,撞擊聲的實在穩定有強烈的逼真感; 《Ultimate Reference Disc 3》 (MQG CD) 首曲〈1812 Overture (Excerpt)〉的大場面不趕時間, 音場深度、寬度鮮明,中間一段敲擊樂群奏的亂中有序與立體感,同樣令我印象深刻。 M-10X 的無色無味,順著訊源與前級的特質而發揮,起著最強的後盾作用,聲音的乾淨、明靜、沒有強烈個性與 風格、細密順滑的自然美、豐盛而細膩的強弱動態,不帶 霸氣與狂熱而傾向細膩的個性,反映出細心而不張揚地好 好完成藝術品的特質,充滿日本藝匠那種令人感動與神往 的特質!

靈機一觸

截稿前,老總突然想到換線,為前級→後級換用一對 Analysis Plus Copper Oval-in XLR,誰不知比原先的配搭更加合只晒合尺,每種聲音的凝聚力更加強,此前中低頻較為 飽滿,或者說是特別圓潤豐滿的感覺恰當地修身,加強一點 聽覺上的 HiFi 感,還有聲音的抽擊力,至於聲音的順、厚、 暖、不狂、雅調的底蘊不變,在更強的凝聚力下,抽鼓的勁度強而不霸、動而不狂,搖滾樂與抽鼓刺激動感更進一步, 聽 MUSE、聽《Man Of Steel》、《The Hateful Eight》, 甚至是聽Alexandre Tharaud 演奏 Rachmininov與〈1812〉 交響曲,激動的情緒更加到位,拓展了聽音樂的類型,我相信這個組合,會符合更多準Luxman發燒友的要求!

轉載自 HiFi 音響#433

 

煮酒論英雄- 可信賴的參考器材 – 陳偉昌編

文|陳偉昌

不得不說,Luxman 近年大幅進步,作為一個即將邁進一百周年的老品牌,還有這種進步,實在喜出望 外。這一波進步,由 L-509X 合併機掀起序幕,及後的 D-03X、D-10X,不但聲音質素有驚喜,取向亦比 以前更加中性、更為忠實,既有超凡鑑聽能力,又不會苛刻地挑骨頭,聲音依然有高級民用音響的細緻,更重要是不但固有音色減少了,而且重現樂器色彩的能力比以前都要強,這才是最大驚喜。 有此經驗,當看到 M-10X 的頂蓋設計與 L-509X 一樣,自不然就回想到後者那出色表現。不過,試音工作剛剛開始時,配上同廠 CL-1000 真空管前級,出來的聲音卻遠比預期中濃厚溫暖。你可能會說,真空管前級會厚暖其實很正常呀,的確,Luxman 的膽機亦有厚暖聲底,不過並不算濃郁,而且光輝亮麗,三頻比例較為平均,而不似現時聽到的那種暖光。再審視試聽所用線材,不就是常用的 Analysis Plus、inakustik 吧,過程中還用過 Grimm Audio 的錄音室線材,因此還以為兩機的聲音取向都有新變化。 然而,後來因為要試 Violectric Niimbus US 5 PRO 平衡耳擴兼前級,用了 Luxman M-10X 後級去配搭,結 果不但聽到前者的專業器材性格,亦感受到後者其實和 L-509X 有着同一聲底,同時發現這台後級的可塑性很 高,願意把主導權交給前端器材。 後來才知道,原來這台 CL-1000 前級並非原裝膽,難怪聲音與之前接觸的 Luxman 膽機不一樣。之前聽過的 Luxman 膽機,除了光輝之中帶有不算多的暖光之外,中、低音是厚而也不濃,是爽快、明亮、有控制 力。 回到 M-10X 身上,這台後級可以設定 XLR 輸入的正、反相,還可以橋接成單聲道模式,相關設定放在機背,使用時要多加留意。 值得一讚是它的喇叭線接線柱,非常容易施力,又易於接上不同大小的叉插,比起不少同類產品來得貼心。 M-10X 與換膽後的 CL-1000 合作,除了音色之外,其他已經聽到它的質素有多高。M-10X 的聲音密度、 動態、控制力與音場,同樣十分出色,把前級的豐腴厚潤展現得非常出色,音像有密度又有重量,極具存在感。 一邊聽一邊查看資料時間,看到這款後級每聲道只是 150W(8Ω),實在有點訝異,但很快就了解到, M-10X 的輸出電流量應該十分之高,才會如此高密度。尤其是它的阻抗減半、輸出倍增時,就更加肯定是大 電流設計。

M-10X 的 1,250VA EI 型變壓器、四支 Nippon Chemi-Con 為 Luxman 特製的 20,000μF 電容、每聲道 1,200W (1Ω) 峰值輸出,實在不是開玩笑,而且力量是受控地強,細緻度無需擔心。

前級換成 Violectric Niimbus US 5 PRO 之後,由於這款耳擴前級有八級增益調校,從 -15dB 到 +24dB, 在四百呎空間內需要用上 +12dB 或 +18dB 增益,但音質完全沒有劣化,亦沒有噪 音,背景仍然安靜,而高音一點也沒有開叉,顯然無論是前級還是後級,都同樣高 質素,而且有強大寬容度,兩者都沒有可聞底噪,因此增益再大,都不會影響到細緻度。

之前用 CL-1000 聽《Brahms.Bartok 1》專輯,是 Janinie Jansen 和 Antonio Pappano 指揮 Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia、London Symphony Orchestra 的合作成果,已經發現,只要軟件與器材、線材配合,M-10X 可以重現到非常豐富的感情,又不會流於濫情。感情豐富來自動態抑揚夠大夠放,不會勒住勒住,又不是脫韁野馬,動態層次對比明顯又細緻,衝擊力足夠又不會死實,力量、彈跳感、衝擊力都有,哪一種佔較大比例,視乎錄音與樂器,後級本身沒有固定取向。 換用回原裝跟機的 JJ E88CC 膽後,CL-1000 對於木管和小號都加分,帶出更迷人暖意,在方才那張專輯,以及《Mademoiselle in New York》(Lucienne Renaudin Vary) 中同樣感受得到。前級改為 Violectric Niimbus US 5 PRO,兩樣/類樂器都收起一些感性,但換來更明顯的音色與質感對比。 當然,以聲音密度、質感、頻寬以及層次,Luxman CL-1000 的確盡顯旗艦風範,不是便宜一半有多的 Violectric Niimbus US 5 PRO 可以媲美,M-10X 能如實反映前端的取向、色彩和實力,簡單來說,就是遇強愈強、非常敏銳。 另一方面,可以確定 M-10X 的實力,就算配上 CL- 1000、在四百呎空間內推一對三路四單元揚聲器,都完全遊刃有餘,聽得出還有大量潛力未被發掘,甚至可以用線 材去收一收低音能量。配上級數更高前端、放在更大空間的話,M-10X 都有能力給你對等回報。 當然,簡單的 TIDAL 與 Qobuz、不同專輯、不同製作風 格、各種錄音場地、樂器之間的色彩與體型還有質感之間 的分別,M-10X 同樣有明顯交代,而且十分清晰,甚有說服力。

M-10X 的聲音質素出色,不但結像清晰、不同音像都飽滿兼 有重點感,而且分離度理想,可 以撐大音場、音像之間的距離明確。同一時間,就算是小提琴與中提琴,體積和音域之間的 差別,都非常清楚,就算配上不同前級,都有同樣效果,播放 Artemis Quartet 的《The Piazzolla Project》,兩把小提琴、一把中提琴、一把大提 琴和一座鋼琴,就清清楚楚座落跟前,整齊之餘,起音與轉折都爽快有力,又不會太過刺激。

同樣地,播放人聲也恰到好 處,聽 Adele 第一張、也就是最 精彩的一張專輯《19》,口形清楚,唇齒開合亦同樣聽得到, 而且不會粗糙。咬字清晰、水分 剛剛好,聽起來精神飽滿,不會 口乾或是口水過多,聲音健康地厚。 木結他勾弦與共鳴箱也非常實在。這是得益於聲音密 度、音域準確,以及低噪音。同樣地, Kick drum 也厚重、 夠大、輪廓清晰度剛好,又有彈性,是真實 Kick drum 的低 沉、厚重、鼓皮餘震長一點,而非十分結實、打心口那種失實刺激感。 最後是大編制音樂作品,一次過聽完《Verdi: Aida》 (Antonio Pappano, The Orchestra e coro dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia)、《Tchaikovsky: Violin Concerto》(Janine Jansen, Mahler Chamber Orchestra, Daniel Harding)、《John Williams: The Berlin Concert》 等等,發現各種弦樂都做到規模感,即是可以聽到這片弦 樂組包含了很多把提琴,但又不會覺得每一把是獨立的, 這種分離與連接之間的有趣表達,其實才是接近音樂會真實聽感。 不但弦樂組有這種情況,各種樂器的每粒音,都有同樣表達方式,顯示出 M-10X 是有能力把錄音播得非常精確。

轉載自 HiFi 音響#433

煮酒論英雄- 出類拔萃的膽前石後組合 – 何森編

文|何森

本文不是想說服你馬上購入 Luxman 這套 CL-1000 膽前級 + M-10X 晶體管功放,我只想建議你認真考慮換入一款優質膽前級及低音收放自如的大功率輸出 AB 類晶體管放大器。 使用同一品牌的真空管或晶體管前、後級,正所謂「一套西裝」,理論上在電氣規格特性及聲音表現方面 都應該是最匹配,但實際上真空管與晶體管這兩種放大元件均各有其先天的優點和限制。我不是電子工程師, 我只能憑四十多年接觸音響器材的經驗去分析判斷,我認為使用真空管放大微弱電平訊號,在高音的弱音分析力、透明度、瞬態響應速度 (起音速度)、高次諧波的再生能力等各方面均優於晶體管。我和很多黑膠發燒友都愛用 MC 唱頭升壓牛及真空管唱頭放大器,是因為全晶體管設計的唱頭放大器,重播各種 acoustic 樂器, 高、中音的分析力、活生感始終不及升壓牛 + 膽唱放,沒法重現 LP 最可貴之先天優勢。反之,我認為使用大功率 AB 類晶體管功率放大器,其低音驅動力、分析力、透明度、瞬態響應速度 (起音速度)、控制力 (停也要收得乾淨和快捷,不會拖着一條低音尾巴)、像真度、大功率輸出同時保持極低輸出阻抗等各方面均優於真 空管功率放大器。我深信經常接觸真鼓聲的樂師多會使用晶體管功率放大器。 以上的意見只是我的個人經驗與看法,我絕對不會說這是玩Hi Fi的金科玉律。無論你正使用全套真空管或晶體管前、後級放大器,只要你喜歡聽就可以了。碰巧本文的主角是 Luxman CL-1000 膽前級 + M-10X 晶體管功放,我才乘機和大家分享我的個人看法。 其實除了 Luxman「力撐」膽前石後的玩法,McIntosh 在過去七年的旗艦分體式前級 C1100 也是全真空管放大,配合同廠 MC1.2KW 單聲道晶體管功放,一套四大件的膽前石後組合,在逾 1000 呎的房間驅動一對 B&W 802D3 的精彩演出,在 2016 年 6 月曾參觀在尖東富豪酒店舉行的 HKAVE 音展的朋友,很多都驚嘆原來膽前石後可以玩出如此好聲!歷史悠久,對真空管、晶體管放大技術經驗豐富、瞭如指掌的 McIntosh也「力撐」膽前 石後的玩法,所以從未玩過「膽前石後」的發燒友不妨試試!

CL-1000 的 line amp 部分用了 4 支 JJ E88CC (唱放部分用兩支),正合我意,因為我家中的 Einstein The Preamp 膽前級輸入級也是用了兩支 JJ E88CC,我曾 AB 比較過 5 款 6922 / E88CC,包括新造膽和 NOS,結果我認為 JJ E88CC (金腳) 的聲音最通清快聲,不玩音色,結像力與動態對比皆能符合今日的出色錄音重播的要求,是最準確原音和表現夠全面的好膽。M-10X 是 Luxman 最新推出的旗艦立體聲功放,單看廠方標示的規格,1Ω 負荷的連續輸出功率最高達 1200W 便知它有料到,電源供應必定強而有力。BTL 橋接為單聲道功放, 最大輸出可達 2400W (2Ω)!剛結束一個月的美國 AXPONA 2022 高級音響展,Luxman 使用兩台 M-10X 單聲 道功放驅動 Magico M6 揚聲器,網上評論說此房間的低音衝擊力強,細節多,聲音準確,動態範圍極佳,但又能保持 Luxman 的聲底。音展用的音源是 PD-151 MKII 黑膠唱盤 + LMC-5 MC 唱頭 (全新推出) + E-250 唱放和 D-10X SACD/CD 機,前級用晶體管的 C-900μ,取其Hi Fi音響效果更緊張刺激,show quali 效果更吸引現場聽眾!(可看看 Jay’s Audio Lab 的 YouTube 片介紹,大隻佬說這間展房是全場最好聲第三名,又說一對 M-10X 把 Magico M6 推到砰砰聲,好勁抽,一定會買兩台來玩!)

我先用《Roger Wang: Milestones 2000~2009 Collection》雙CD考驗 CL-1000  + M-10X 重播鋼弦木結他和女聲是否夠真。聽完 CD 1 我已經心中有數,這就是我喜歡聽的膽前石後靚聲!大房中的老金、soulution 前、後級播此 CD 沒法滿足我的 要求。CL-1000 (請留意我用的接線,忌接粗線) + M-10X 重播 acoustic 結他 (鋼弦) 那種非常靈巧活潑的結他聲,就是我追求的通透、幼細、自然、起音極快、 轉 Chord 極快、每粒音都清晰爽彈的 acoustic 結他聲,我認為這就是最真實自然的結他聲。甜蜜蜜、夜來香、蘭花草、Sukiyaki四首結他solo最靚聲!上次試聽dCS Rossini APEX 播放 CD 就不及今次那麼吸引好聲!今次明顯聽多了細節,起音更快,結他 聲更爽彈活潑。女聲更不用多

說,CL-1000 的 JJ E88CC 令歌聲的感情表達更自由奔放, 具有人聲應該有的適當濕潤與溫暖感。soulution 325+311 重播此 CD 的女聲就欠缺了今次那種人氣與如在面前獻唱的真實感!其實 325+311播 此 CD 已經很好聲,但聽過 CL 1000 + M-10X 便可了解後者的 生動自然是明顯有更高境界,這也是High End音響吸引發 燒友不斷換機升級的原動力! M-10X的低頻量感、驅動力、分析力、收放速度、控制力表現超卓,有足夠實力驅策 B&W 802D4。聽趙聰《春江花月夜》,低頻的力感、量感、下潛力、震撼力應該可以滿足絕大部分 Hi Fi 發燒友了!即使聽《點指兵兵》, Donald Ashley 抽鼓的勁力雖未算狂野,能滿足我了!我聽這張《Reference Sampler》UHDCD已有多年,今次是我首次發現潘小芬這位女高音 的唱功原來是「唱藝術歌」級數,她唱的「愛情像一隻自由的小鳥」,歌聲充滿聽歌劇的味道。其他女歌手如 Maria Seebaran、Jacintha、胡美儀、甄妮、甚至任劍輝、李寶瑩,她們的歌唱技巧也因此而提升至更高水平,歌聲更真!「出嫁」的中國大鼓敲擊,力水、鼓眼、鼓棍、鼓皮張力全取高分,M-10X 的低音表現非常厲害。

聽過《The Royal Ballet》及《Quadro Nuevo & NDR Pops Orchestra / End of the Rainbow》(暱稱「高跟 鞋」) 後我便愛上 CL1000 + M-10X 重播大型交響樂團的大 將風範。芭蕾舞劇的生動活力透過 Disc 1 track 1~6 的「胡桃夾子組曲」可完全感受, 那種翩翩起舞的節奏感活潑生動,華麗的弦樂群奏音場 又深又闊,低頻有充足的量感承托着整個壯麗的3D音響台畫面。JJ E88CC 顯示其細緻入微、起伏流暢的弦樂群奏音色。 《高跟鞋》的音像結像力更是細 緻立體到不得了!四位主角樂手在舞台前排的位置清楚聚焦, 手風琴聲活潑開揚、色士風、 豎琴、Double Bass每件樂器的音色與質感也十分自然像真,令我可聽清楚各人的演奏技巧!登入 Qobuz 串流平台聽音樂檔案,我發覺仍聽到或多或少的少少乾、輕輕硬、有種壓縮感覺的「數碼聲」(視乎不同規格 / 製作的音樂檔案),聽上述的 CD 就一丁點也 不覺。這反映出這套 CL1000 + M-10X 的分析力極佳,使用同一部dCS Rossini APEX,聽 CD 與串流音樂的聲音有明顯 的分別。我認為這套膽前石後組合是Luxman 有史以來最好聲的膽前、石後放大器!

轉載自 HiFi 音響#433

無得輸! Luxman M-10X 旗艦級功率放大器

文|陳海川

等到了!終於等到了!故事得從將近一百年前說起。 難道等了近一百年?非也!只想帶出 Luxman 即將迎 來成立一百周年紀念。如無當年,試問哪有一件又一件經 典的 Luxman 真空管或晶體管放大器?哪有當年哄動 High- End 發燒界的分體式 CD 轉盤與解碼器?又哪有我於前年 8 月 試過,視之為十萬元級實體光碟 (SACD / CD / MQA-CD) 兼容高清音樂檔 (DSD512、PCM 32-bit / 786kHz) 播放器選擇中,擁有 Serial Killer 級殺傷力的 Luxman 旗艦 D-10X? 話說,當 Luxman 於去年 8 月發表最新旗艦級立體聲功放 M-10X 之後,我就一直等著、期待著 M-10X 到港。之所以期待,別無他故,就是年前 D-10X 旗艦播放器給我的印象超好,現 M-10X 旗艦後級也是〝10X〞嘛!珠玉在前,不免令我有幻想,有幻想就自然有期望兼期待,期待早日親耳聽到 M-10X。

旗艦印記

正因為是〝10X〞一代旗艦作,故在 M-10X 機箱造型的細節上,亦見由 D-10X 開始出現的特色,就是面板邊緣不再是 M-900u 般簡單的上下平直、兩側刨出弧面再平直地緊接側板,而係不簡單地在面板四周邊緣,有層次地切割出一道少斜面修邊→平面→大幅內斜面之後,大幅內斜面即跟機箱平直接口形成一道 V 槽。視覺上,線條即更見立體層次,想那就是 Luxman 新一代旗艦作的印記吧! M-10X 去年 10 月於日本上市後,要到今年年初才正式向海外市場供貨。過去數月,我們每月都追問總代理 M-10X 到貨了沒有?持續追問了、等了數月後,於上月中旬,終 於等到、等到 M-10X 在本社大房開聲了!

日本第一

為迎接成立一百周年紀念,Luxman 已逐步開展不同的項目、重頭戲,例如今篇主角 M-10X 旗艦後級。 Luxman 的歷史可追溯至 1925 年,即真空管技術成熟到可配合正式 (非試驗) 展開無線電廣播 (電台廣播 / Radio broadcasting) 的初期。 1925年,Luxman 的兩位創辦人 – 早川兄弟,於家族的油畫及相框經銷店「錦水堂」內一角落,成立了廣播俱樂部,並展開實驗及研究工作,以 迎接日本無線電台廣播時代的來臨。「錦水堂」除了是日本第一家展示及銷售無線收音機的商店外,更有另一個日本第一,就是以「一讀即成為廣播愛好者」為題,出版了日本第一本廣播手冊「錦水堂廣播書」。

1928 年,LUX-735 無線收音機及 LUX-1730 電動留聲機相繼面世,並 致力各種音頻用零件的研製,標誌著 Luxman 音響產品的研製時代,正式展開。

  • 1931年推出原創設計磁性唱頭
  • 1952年推出原創設計 OY 型輸出牛
  • 1958年推出用上專利技術分音無負回輸電路的真空管擴音機 MA-7A
  • 1961年推出早期立體聲真空管合併式放大器之代表作 SQ-5A
  • 1962年推出 SQ-65 真空管合併式擴音機,它配備了專利的動態反饋電路技術,一種可根據揚聲器振膜運動來調控反饋的技術 ……篇幅有限,恕未能一一盡錄。

LIFES 1.0正式登場

時光一轉,轉到 Luxman 於去年發表的最新立體聲功放 M-10X 身上。 新一代旗艦級立體聲功放 M-10X,被視為 Luxman 功放設計上的里程碑及作為未來的參考,其最大特點是加入了最新的放大器回輸技術 LIFES。

Luxman 自豪地宣布,自1999年起為旗下放大器產 品表現作出重大貢獻的ODNF (Only Distortion Negative Feedback / 只失真負回輸) 電路,終於有繼承者了!他們開發了一套全新的放大器回輸電路 LIFES (Luxman Integrated Feedback Engine System / 合併式回輸引擎系統)。LIFES 建基於他們著名的 ODNF 技術概念,再進化成 無需將任何原始音頻輸入訊號回輸到主放大電路,實現了就像近乎無回輸一樣的出色動態特性,並帶來非常自然的音質。

Luxman 劃時代的放大器回輸引擎 LIFES 1.0 版本,藉 M-10X 正式登場。整個設計從開始構思到實行,經過精密的電腦類比程式及艱辛的研究,並通過反覆試聽、嚴格審查及精挑細選元件並加以整合,以獲取經得起時間、有能力過渡到 Luxman下一世代產品的能力及質素。

1200瓦

功放的真正職能,就是忠實地放大從前級而來的音樂訊號,繼而準確地驅動揚聲器上各路單元,並充分發揮被驅動揚聲器之特性。M-10X 通過 LIFES 的運用,並透過重新建構整個電路,成功減少了並聯元件數量之同時提高了性能,兼且將放大過程中的失真,減少一半。此外,重新設計恆壓電路之下,發展出一個可完全配合交流及直流電源需求的高穩定度供電。

電流放大級採用 4×2 平衡放大輸出格局,將兩個三級達靈頓電路及四路並聯推挽放大器電路結合後,就足以應付各種負載條件下對功率的需索,有本事從額定輸出 150瓦 x 2 (8Ω),快速爬升至瞬間輸出 1200瓦 x 2 (1Ω)。必須再次強調,M-10X 已實現了線性地完整輸出 1200瓦 (1Ω) 功率,加上精心設定的電流偏壓、頭段純 A 功率高達 12 瓦,足以帶來強大的功率、高密度聲音能量及高水平的音質。

強大支援

M-10X 的壓倒性功率及驅動能力背後,當然少不了強大 的電源供應組件的支援。採用 EI 型高穩壓電源變壓器,容量達1250VA,瞬間更可達最大 2500VA,並選用有利緊密纏繞以減少線與線之間虛位,兼且節省空間的扁平銅線繞製。這可有效降低線路電容值,提高耦合力並穩定磁場, 從而獲得不隨任何負載波動而跌宕的強大性能。此外,於 Luxman一貫的高穩定電源裝置上,再配備新開發的濾波電容器,兩聲道各用上 4 枚 20,000uF。 眾所周知,電路上的每個零、部件,都會對聲音質素以至音樂表現構成可大可小的影響。為 M-10X 揀選用料時, 他們對各種電容器、電阻器的音頻性能,以至內部接線及端子,均加以徹底的測試及聆聽。亦因為有要求,就在現 成的零 / 部件中未能找到合用又滿意的情況下,他們更不惜功本為 M-10X 度身定製,最終採用了大量以先進技術為基 礎,再由理性結合感性去精挑細選的原創、特製零 / 部件。

結合了大尺寸電源變壓器及大容量濾波電容陣之下, M-10X 強大的耦合負載能力,背後再有低阻抗訊號傳輸、 低電阻又大容量的揚聲器繼電器支持,再加上喇叭線接柱直接連接到匯流排上,得以確保不會因限流而導致動態壓 縮、失真。 背板上各 RCA 輸入端子,均為銅合金製高性能貨色, 該銅合金有著銅一般的導電性及黃銅的硬度。另,電源輸入插座的結構亦經改良,更能負擔較重的電源線,並藉著 與傳統安裝方向相反的手法,以抑制電源線動位及保持穩定的抓著力。

看上去彎彎曲曲

鑒於 PCB 印刷電路板上銅跡的圖案,對於電介效應、 不必的電阻及雜散電容現象有顯著影響,規劃及繪製不當可引致「衰」聲、訊號質素下降。故 Luxman 慷慨地以厚達 100μm 銅箔再加上鍍金處理,並選用去除阻焊塗層的印刷電路板,以消除抗蝕劑對音質所引致不良影響之同時, 同一道音頻電路上銅跡的規劃,亦力求對稱、寬度均等, 也無轉向太急、太曲折的稜角。最終繪製出看上去彎彎曲曲、實則柔和地轉彎的銅跡圖案及佈局,以促進訊號平順流動,從而抑制上述影響。

防振無迴路底盤

重量超過 48kg 的 M-10X,想當然要有個足以支撐整 體的機箱底盤之同時,機箱底下更用上高密度的鑄鐵絕緣子腳座,就此將內部產生的振動快速收集、導引落地、釋 放,以確保微妙的音樂訊號免受不必要振動所劣化,並有效擋隔外來振動入侵。此外,這金屬外殼更採取無迴路機 箱結構,不會產生接地迴路,不至因機箱帶電流而導致的接地阻抗升高,並能擋隔外來電磁波場干擾入侵。

C-10X?

年多前,Luxman 以 D-10X 取代於 2014 年發表的 D-08u 成為旗艦音源,去年再以 M-10X 取代於 2014 年發表的 M-900u 旗艦後級,如此類推,或將有一款新前級 (C-10X?) 取代於 2014 年發表的現任晶體管旗艦前級 C-900u 吧?但暫時未有之下,故今回找來家族內至高級的膽前 CL-1000 (也算是 Luxman 膽前中的旗艦) 配合 M-10X 開聲。另外,我也曾以 dCS Rossini Apex Player 去直驅 / 直駁 M-10X,跟配合膽前開聲比較,確係各有風味、聽頭。

必得溫馨提示!如使用 XLR 端子接駁 M-10X 的話,得當心相位配對,因 Luxman 之平衡接駁標準為 1 GROUND / 2 COLD(-) / 3 HOT(+) 模式,如音源或前級非同門 產品,則有可能出現剛好相反的 1GROUND / 2 HOT(+) / 3 COLD(-) 情況。倘數碼音源或前級設有相位切換功能,那當然直接使用即成。若沒有,只需花點功夫,將喇叭線接擴音機或接喇叭 (其中一邊) 的一正(+)、一負 (-) 對調接駁亦可。

何謂「肯去」?

只因有 Luxman 旗艦播放器 D-10X 那非常爭氣的高水準表現在前,當旗艦功放 M-10X 出現在我面前,自然對之有所期望。而 M-10X 亦果然無叫我失望,更可以講,在本社四百五十方呎的大房推動 802 D4 的效果以言,我極之滿意,以「定價」不過 13 萬 8 千計算,實屬超額完成。 M-10X 給我最強烈的印象是「肯去」,高低、強弱起落都「好肯去」!何謂「肯去」? 我的睇法係起動無拖拉, 能量起落來得爽快而線性,爆起來時力量亦如手到拿來、 無牽扯。相對地,有些功放雖然同樣有力甚或更爆得, 卻帶有一種煞有介事、似必須先扎個四平大馬才出手的感 覺,高低、強弱起落都似要先經一輪思考才反應。 當然,百貨百客,以上兩種特性必各有擁躉,但有比 較、有選擇下,我傾向爽快、率性、肯去如 M-10X,這才有 我享受的音樂動感、演譯者由心而發的感染力。正如《John Williams in Vienna & Wiener》 的 (War Horse / 雷霆戰駒) Dartmoor, 1912,由 M-10X 驅動 802 D4 重播出來,我聽到當中的詩意、揮灑自如,正能量與光明。同一專輯中的 (Star Wars: A New Hope) 星戰主題曲,M-10X 能夠表現出那份 神氣、前進、美好、遠大、再帶點不落俗套的華麗感覺。 同樣的音樂,如在那些先扎好馬才出手、思考過才反應的 系統中重播出來,上述效果或仍能一一找到,但逐一出現 下、音樂情緒的起承轉合不夠連貫流暢下,或會出現精巧但悶場的怪現象!

必須要講,M-10X 的音場深又闊,兼且層次、定位亦分明,播放 有水準的大型交響曲錄音,例如 Riccardo Chailly 指揮「萊比錫布 商大廈管弦樂團」,演奏〈布拉姆斯第一交響曲〉,音場確有令我目 不暇給的立體感及內部結構。但我更欣賞 M-10X音樂感之強,就是在樂曲短暫的休止之間,音樂的張力、感染力依然維持,令我屏息靜待下一個音符奏起!

膽前 vs 直驅

至於配合 CL-1000 膽前或音源直驅 / 直駁,確係各有 各吸引!以 CL-1000 配合 M-10X,這樣膽前石後之下,熱血感則進一步提升之餘,再多加幾分唯美,就如播出 Anne- Sophie Mutter and John Williams《Across the Stars》中的 Remembrances (Schindler’s List),的確沉重!如改以 Rossini Apex Player 直驅 / 直駁 M-10X 去重播,有比較下, 感覺就如用上有水準的無源前級般,即有一份脫去凡塵俗氣的清明,令 Mutter 的琴音、演譯來得更正氣、正路。節奏變化更清明下,音樂、演譯的連貫感即更細膩,演譯情緒 漸進、滲透式地叫我揪心!

同樣精彩的有 Andris Nelsons

《Richard Strauss-Symphonic Works》的「查拉圖斯特拉如是
說 — 日出」,M-10X 連貫流暢且有層次地營造出,由深沉而微弱的大鼓及低音提琴起首,小號定音鼓、長號、各管絃、三角鐵等先後響起,音壓漸次提升, 漸進地推演整個氣度如開天闢地的大格局場面。也就更帶 出M-10X「好肯去」之下,流暢地送出具說服力的動感能 量,繼而有層次變化地形成宏偉的壓場感。 雖然只係短短不到兩分鐘的序曲,卻足以反映 M-10X 由高至極低頻之線性,反應快速無猶豫之間控制力恰到好處,動感對比之細膩叫我有少少感動! 這一段,以 CL-1000膽前配合 M-10X 播出,大高潮部份火氣確更猛。若改以 Rossini Apex Player 直驅 / 直駁 M-10X 去播,相對更清明又細膩的構築動感下,流露出的一份沉著,令我不自覺地壓低呼吸去聆聽、去細味,短短一分四十多秒就足以扣人心絃。

何必左等右等

M-10X 乃今篇「煮酒」的主角,實試過後更確認它有 獨當一面的實力,加或不加前級各有聽頭,配自家膽前 CL- 1000 玩膽前石後,可玩出明顯膽味的溫度加和味。如配上中肯的晶體管前級 Soulution 325,某程度上就如音源直驅般,明確反映 M-10X 的細緻流暢及「好肯去」特性。雖然仍未見匹配旗艦前級 (C-10X?) 的蹤影,但相當期待!不過,又何必左等右等,既然 M-10X 足以獨當一面,我認為何不邊用邊等,或有機會發現更多 M-10X 匹配前級上、音源直驅方面的可能性!若現實點去講,「定價」13 萬 8 千買 到 M-10X 這質素,我認為無得輸!

總代理:駿韻音響有限公司

轉載自 Hi Fi音響 #433

經典重現,風雲再起 Luxman(力仕)CL-1000 / MQ-300 膽前級 / 立體聲膽后級

說起懷舊復古風潮,不知道大家有沒有留意到,現在流行的服飾,可能是 10-20 年前流行的裝扮。而現時流行的極簡家居設計風格,也是數十年前流行的裝飾設計。音響也一樣,黑膠回潮、磁帶復興之余,近年來越來越多的 音響品牌都推出了復古的外觀設計的產品。而來自日本、 擁有96年歷史的Luxman(力仕),最近推出了 “復刻版”  的產品 — Luxman CL-1000 膽前級和 MQ-300 立體聲膽后級。

▲ CL-1000的面板採用三層厚鋁板精密加工而成,機箱頂板和側面的胡桃木外殼,採用玫瑰木光澤烤漆飾面,設計優雅精致並且非常懷舊

> 全新旗艦膽前級CL-1000

●優雅精致且懷舊:熟悉 Luxman 的朋友,一定會對 1975 年所推出的 C-1000 旗艦電子管前級有非常深刻的印象。雖然筆者沒見過 C-1000 的實物,但是從網上搜索到 C-1000 的資料和圖片可以看出,CL-1000 的面板設計與 C-1000 幾乎完全一致,連旋鈕和撥動開關的位置和排布都 幾乎相同的設計。前面板採用三層厚鋁板精密加工而成, 機箱頂板和側面的胡桃木外殼,採用玫瑰木光澤烤漆飾面,設計優雅精致並且非常懷舊。

●極其豐富的功能和接口:前級,是一套音響系統重要樞紐——負責信號的選擇和切換、音量控制以及音色調整等各種功能,是前端設備與后級放大器之間的橋梁,因此前級的素質直接影響到整套音響系統的聲音表現。光看 CL-1000 的前面板就能清楚了解到它的功能有多麼的豐富。除了輸入選擇和音量控制兩個常見的旋鈕之外,更有高低音補償調整、左右聲道平衡、RCA/XLR 輸出選擇、輸出相位調整、平衡輸入相位、輸入直出、低通 (30Hz) 及單/雙聲道選擇等功能,無論是各種前端或后端設備,都能通過 CL-1000 進行調整,設計非常周到。值得留意的是, CL-1000 消磁配備了 Articulator 開關,用於消磁使用。而 CL-1000 每次開機均會進行一次消磁,而這個按鈕則在聆聽一段時間后方便用家消磁使用。

CL-1000 提供了 4 組 RCA 以及 1 組 XLR 輸入,其中 1 組 RCA 為唱頭輸入,提供 MM 和 MC 唱放功能,並且在機背提供了 3 級阻抗、6 級容抗調整功能。輸出方面提供了 RCA 以及 XLR 輸出各2組,接線端子方面採用了高品質的銅合金, 將音頻信號更精准地傳送。

●首次使用 JJ 的 E88CC 電子管:放大線路是兩級放大 P-K NF 型,電子管採用了 JJ 的 E88CC,這是 Luxman 首次使用 JJ 的產品。CL-1000 用上 6 支 E88CC 膽管,提供 6dB 的增益,然后將最佳信號送到 LECUTA。

●LECUTA 電控變壓器音量衰減器:LECUTA 是什麼? 它的全稱是 Luxman Electric Controlled Ultimate Transformer Attenuator, 是 Luxman 全新開發的電控變壓器音量衰減器。LECUTA 是觸點開關、繼電器和變壓器相結合的音量控制電路。這款變壓器的磁芯採用了日立金屬株式會社的專利 FINEMET 納米結晶材料,它的特性是磁力密度及導磁率都高,電磁噪音低,極為適合用於低電流的音量控制變壓器。變壓器共提供了 34 組抽頭,配合 34 個高品質繼電器,前面板上的34觸點開關並沒有音樂信號流過,它隻是作為控制繼電器的電子電路的音量位置檢測控制器,由此實現理想的信號路徑和34級精確音量控制。

▲ CL-1000提供了4組RCA以及1組XLR輸入,其中1組RCA為唱頭輸入,提供 MM和MC唱放功能,並且在機背提供了3級阻抗、6級容抗調整功能。輸出方面提供了RCA以及XLR輸出各2組

●精選發燒元件:在輸出端以及 XLR 的輸入端,均採用了超級坡莫合金磁芯的音頻變壓器,具有低矯頑力和高磁導率的超級坡莫合金磁芯,實現了優異的寬帶特性和相位特性。與此同時還配備了 E88CC 的全量程 NF 型音調控制電路(可以旁路)。耦合電容採用原裝油浸電容,具有高純度、充滿活力和輕鬆的聲音。電路部分採用強大的高慣性電源電路配置,選用了優質低漏磁的電源變壓器和具有優異瞬態的優質電容器,為整機提供穩定的能源和寬闊的動態。

▲ 這是CL-1000的內部,排布非常整齊,右 側的兩個變壓器即是LECUTA電控變壓器音量衰減器

CL-1000膽前級技術參數

■ 輸入靈敏度:XLR/RCA 180mV、 MM唱頭 2.2mV、MC唱頭0.26 mV

■ 輸入阻抗:RCA 90kΩ , XLR 70kΩ , MM唱頭 100kΩ、50kΩ、33kΩ,MC唱頭1kΩ、 40Ω、10Ω

■ 輸出阻抗:1 kΩ/1 kHz■ 頻率響應:20 Hz – 20 kHz(± 0.3dB)

■ 總諧波失真:0.016 % (XLR/RCA)、0.3 %(MM唱頭)、0.5 %(MC唱頭)

■ 信噪比:120 dB (XLR/RCA)、108 dB(MM唱頭)、92 dB(MC唱頭高、中輸出)、83 dB (MC唱頭低輸出)

■ 音調控制:低音 150 Hz、300 Hz、600 Hz,高音1.5 kHz、3 kHz、6 kHz,最大調整范圍±8 dB

■ 低切:30 Hz(-6 dB / oct.) ■消耗功率:52 W

■ 尺寸:460 x 166 x 454 mm ■ 重量:24.4kg

●獨特的高低音補償調整功能:日本的音響產品,很多都會帶有高低音補償調整 (Tone Control) 功能,相信這是跟日本的居住環境有關,畢竟不是所有的聆聽空間都是完美的,而且不是所有的音源和唱片都是很理想的,因此可通過高低音補償稍微調整,令到播放的效果更佳。CL-1000 的高低音補償調整分為高低頻兩組,閣下可以選擇在低音頻率 150Hz/300Hz/600Hz (選擇其一)進行調節,最大幅度是 ±8dB,同時亦可在高音頻率 1.5kHz/3kHz/6kHz 調節。如果閣下不是執著一定要直入直出,其實這功能對聲音重放有很大幫助的;如果閣下確實不喜歡這功能,可以直接選擇 Line Straight 就是了。

▲ CL-1000的高低音補償調整分為高低頻兩組,可在低音頻率150Hz、 300Hz、600Hz以及高音頻率1.5kHz、3kHz、6kHz上進行調節,最大幅度是 ±8dB

> MQ-300立體聲膽后級

Luxman 在 1984 年推出了一款單聲道后級 MB-300, 選用了西電 300B 直熱式電子管,提供 8W 功率輸出。而 MQ-300 則是廠方在 30 多年后推出的立體聲版本,這算不算復刻?我想應該算是。MQ-300 背部設有1對 RCA 輸入, 音箱輸出設有 4、8、16Ω 阻抗可供選擇。電子管方面,採用了 2 隻 SOVTEK 5AR4 整流管, 4 隻 Tung-Sol 6SN7GTB 管作訊號放大及推動,2 隻 TA-300B 作強放管。

▲ MQ-300同樣有著復古的外觀,木殼的包覆非常精致

MQ-300立體聲膽后級技術參數

■ 輸出功率:8W + 8W(4Ω, 8Ω,16Ω) ■ 輸入靈敏度:490mV

■ 輸入阻抗:240kΩ ■ 頻率響應:20Hz – 20kHz (±1.5dB)

■ 總諧波失真:1%(1kHz、8Ω /1W) ■ 信噪比:105dB

■ 消耗功率:190W ■ 尺寸:460 x 237x340mm ■重量:29.0kg

TA-300B 是日本高槻電器工業株式會社 (Takatsuki Electric) 在 2010 年推出的,是日本本土停產了 35 年后所制造的一款音響用電子管。選用最優質材料,用上最佳制作工藝,有嚴格質量控制,具備最高素質的新一代電子管。為了抑制產生電流哼聲,MQ-300 採用直流電供應 TA- 300B 的燈絲,確保陰極工作狀態時穩定,並以自調偏壓無負反饋式放大,確保輸出充沛,減少能量感損失。

▲ MQ-300背部設有1對RCA輸入,音箱輸出設有4、8、16Ω阻抗可供選擇

> 不要小看這8W

這次試聽是在廣州海印廣場新地影音,搭配了 Luxman 同門的 D-03X CD 播放機 , 推動 YG Acoustics 的 Carmel 2 落地音箱。D-03X CD 播放機支持播放 MQA- CD,並且能夠通過 USB 解碼 DSD 文件,每聲道一片 TI 的 PCM1975 解碼芯片,是一款緊跟潮流的 CD 機。YG Carmel2 是 2 路 2 單元設計,ForgeCore 高音再加上 BilletCore 中低音,87dB 的靈敏度以及 4Ω 的阻抗,對於隻有 8W x 2 的 MQ-300 來說,會不會是難為它了?

01. TA-300B是日本高槻電器工業株式會社(Takatsuki Electric)在2010年推出,是日本本土停產了35年后所制造的一款音響用電子管

首先試聽一張爵士專輯給 CL-1000 膽前級和 MQ- 300 后級做個熱身。播放 ENJA 唱片公司的 Abdullah Ibrahim《African Suite》,這套系統的音色帶點有甜美的溫潤,低頻干淨,有下潛的深度和大口徑的寬鬆感,表現出來的爵士鼓是如此的迅速而有勁道!而且音樂的舞台感 非常好,定位頗為精准,各種樂器都是有條不絮,聲音的層次感相當好。且慢!就是這種感覺了,剎那間敲響的銅鈸,發出非常干脆而明亮的音色,鮮活感和空氣感都是上乘的表現。是的,CL-1000 膽前級和 MQ-300 立體聲膽后級在寫實的能力上,就是這麼真切,即便是老錄音,我們也可以感受到錄音現場的細節。

02. 4隻Tung-Sol6SN7GTB管作訊號放大及推動

重放馬友友的《生命之歌 (Songs From the Arc of Life)》當中的《媽媽教我的歌(Songs My Mother Taught Me, Op. 55/4)》,鋼琴前奏在這套系統上面呈現出了精致的音像,鋼琴的音符顆粒飽滿、凝聚而富有光澤,隨后馬友友的大提琴拉奏如歌一般的旋律,可以輕易聆聽到豐富而自然的中高頻細節,而馬友友運弓的轉折, 中間還有滑音的變化,這些細節部分要都靠敏銳的音響系統才能得以重現。

03. MQ-300用上了2隻SOVTEK 5AR4整流管

換上搖滾經典的 Dire Straight,聽《Money For Nothing》,音樂從虛無縹緲中慢慢浮現,電子合成器的奇特聲響在歌聲之后跳躍著,之后是越來越強的鼓聲,迎來電吉他的主題,吉他手 Mark Knofler 是吉他音色的大玩家,厚實又強烈的電吉他,在這套系統上面聽來相當出色。原本以為膽前級再加上隻有 8W 的 300B 膽后級,隻有相當細膩的聲音表現,沒想到重放搖滾也是相當的過癮! 可見 Luxman  MQ-300 立體聲后級對 YG Carmel 2 落地音箱的驅動力也是相當到位的。

轉載自 “視聽前線”

Luxman L-595ASE – 以嶄新技術回味經典純 A 風味

Luxman 在慶賀公司成立 95 週年時,特別推出僅在日本市場發售,限量 300 台的純 A 類合併放大器 L-595A Limited , 現在為了讓全球愛樂人士同樣能夠徹底感受 Luxman 純 A 類放大器的獨有精神面貌,今年加推同樣限量 300 的國際版 L-595ASE。 為凸顯且在同類機種中的超然地位, L-595ASE 猶如 L-595A Limited 般把造型回歸到 1989 年推出的 L-570 身上去,使走復古路線的這個型號產品,外觀與 Luxman 近年紛紛在面板中央設置兩個大電平錶的新世代合併放大器完全不同,且 L-595ASE 所有功能和訊源選擇,全都可以運用機身按鈕配合遙控來達成,以操控簡單直接之效。

把旗艦技術大幅移植過來

Luxman L-595ASE 雖然別樹一幟地採用懷舊造型,但現代化處理方針,卻使舊瓶新酒的 L-595ASE 與時並進, 內部電路除把來自分體旗艦的各項嶄新技術大幅移植過來外,還結合應用誤差特低的音響級電子零件,使這部代表 性機種多個部份都勝過 Luxman 同系列合併放大器,而源自 L-570 的經典造型,則使 L-595ASE 擁有銀色拉絲金屬面板與底層 Alumite 黑色陽極處理鋁板構成的鮮明顏色對比。與此同時!由磨砂啞面和亮面金屬板組成的多層機殼,配合特別炮製的鑄鐵機腳,更使內藏大型散 熱系統整體重 29kg 的 L-595ASE 理想發揮抑震效能,且 L-595ASE 還特別在前級的部份採用銅包鋼結構,加強屏蔽效能,精密處理把干擾問題減至最低,有效抵禦各類外來訊噪!

以嶄新技術讓樂迷回味經典特質

L-595ASE 的放大電路使用終極級 ODNF-u(u 代表 Ultimate) , 其共源共棚電路和鏡像電流電路使用雙晶體管設計,全面優化 下除具備原有 ODNF 高迴轉率和超闊 頁域外,更擁有強勁的誤差檢測系統, 同程度的失真都會在放大過程被有效抵消, L-595ASE 總諧波失真只有 0.007% (8Ω, 1 kHz) , 音染極低下聆聽各類型音樂皆表現得別緻迷人。而且 L-595ASE 在音量調節上還特別使用由固定電阻陣列組成 88 級的 LECUA 1000 電子控制衰減器,除擁有旗艦般精準控制外, 更在低電平時確保不會出現音樂劣化現象,配合分立式緩衝電路,使前級驅策力獲有效提升,融會貫通真正純 A 類放大電路,是 L-595ASE 音染低而動力強橫的原因!

達靈頓電路架構

L-595ASE 功率放大使用 Luxman 擅長的達靈頓 (Darli ngton) 電路架構,輸出級以三對並聯的 Bipolar 晶體管作推挽,有助改善訊噪比並大幅改善高頻失真。與 此同時, L-595ASE 所用肖特基二極管更是來自日本 Kyocera 的出品,確保整流電路擁有高效 DC 直流轉換效率,所帶轉換噪音亦特別低。 L-595ASE 雖然輸出 30W x 2 (8Ω),但卻非常著重供電穩定,機身中央可見應用了多重調控的大型 El 型電源變壓器,配合左右聲道完全獨立的8支高容量 10,000uF 濾波電容,時刻為 L-595ASE 提供源源不絕的持久電力,務使 L-595ASE 純 A 類電路發揮極致效果。為免電流量驚人的 L-595ASE 工作異常而導致本身或揚聲器受損,保護電路同樣做足功夫,齊備電流過荷、不正常高溫和 DC 等多種檢測功能。

完全分離的前後級結構

Luxman L-595ASE 採用精簡直接的連體設計,合併式結 構讓訊號傳輸在通道特短情況下收快而準之效,不過二合 為一的內部其實明確劃分成前級和後級兩個獨立部份。正 正就是因為機能控制和驅動電路完全分開, Luxman 特為 L-595ASE 安排前後級分離模式,讓器材升級變成賞心樂事, 因為用家只要根據實際應用需要,按面板上的 Separate 鍵 敔動分離模式, L-595ASE 便既能化身成為前級放大器亦可 以視作為後級般使用,透過機背的 PRE OUT 連接同廠外置功率放大器如 M-900U 或以 MAIN IN 連上同廠 C-900U 前級, L-595ASE 便能隨心所欲,靈活演變成前級或後級放大 器,然而就算單單一部,融合 LECUAI 000 音效控制和陣容龐大 ODNF-u 電路於一身的 L-595ASE , 能夠憑藉本身匠心獨運的優越電路發揮相輔相成效果。

齊備多元化訊號輸入

連線時發覺非為追趕潮流而製的 L-595ASE , 除向純音響發燒友提供兩組平衡 XLR 和 4 組非平衡 RCA 訊源輸入外再額外增添 Phono 輸入,讓黑膠迷手上擁有的大量珍貴 LP 唱片能因此派上用場,只因 L-595ASE 兼具 MM 和 MC 放大功能,不單迎合 MM 動磁唱頭所需,亦適宜 MC 動圈唱頭使用,絕對是模擬音樂擁護者的一大喜訊。而應 用時只需直接按動機面上的 MM 和 MC 按鍵,便能配合動磁或動圈唱頭理想發揮作用,且 L-595ASE 還設有超低頻濾波系統,重播碟面不平或帶瑕疵的黑膠唱片時,能藉此把可聽頻域以外的超低頻瀘除。需注意 Subsonic 這項功能需以遙控啟動,不像使用動磁或動圈唱頭般直接按動機面上的 MM 和 MC 按鍵便能收效,而包括 Subsonic 在內的各項功能,在運作時都會亮起相關顯示燈。操作時最讓人欣喜的地方在 L-595ASE 的 RA-17A 對機能控制反應神速,當中音量控制更是飛快,瞬間即達所需音量大小,且無論是敔動機能或轉換不同輸入都易如反掌,這與 音控反應緩慢的機種構成很大對比。唯一需要特別留意的 是 L-595A5E 工作時會產生高溫,需為此預留空間作散熱之用。

啟動直通模式是指定動作

L-595ASE 設有 Line Straight 直通模式,測試時順理成章把這項能把音色控制、響度調節和平衡左右聲道等功能全部徹底關閉的系統廠動,原因這使音樂訊號不經額外處理而能全面直通,相信這是 L-595ASE 用於驅動高音中音單元兩者都打孖上,低音單元甚至倍增至 4 隻的 Dynaudio Evidence Platinum 時柔中帶剛,聲效澄明透徹地顯得白璧無瑕原因之一,且我發覺聲音滋油淡定而速度不徐不疾的 Luxman L-595ASE , 無論重播大型管弦樂團和熱力澎湃的搖滾樂作品都順利過關之餘,用於播放爵士和藍調作品更是恰到好處,只因 L-595ASE 氣定神閒的甜潤聲效,除讓高頻再現時刻保持悅耳動聽外,飽滿有力的中低頻,更令音樂旋律真摯動人地顯得韻味盎然,而 L-595ASE 略帶微溫的富質感聲效,用於播放女歌手與頂級爵士樂手合作的唱片更堪稱一流,就好像今次拿出改用 SACD 形式再版發行的 Diana KraIl 《Live In Paris》一聽,由頂尖幕後製作團隊負責的錄音除使臨場感觸手可及外, Diana KraIl 絲絲入扣的演出同樣無懈可擊,日本壓碟的《Live In Paris 》 在純A類 的 L-595ASE 重播下,作品首首感人肺 腑地充滿魅力,當 中 Diana KraII 自彈自唱的《A Case Of You》更見非同凡響,巨細無遺的栩栩如生表達除讓歌聲和鋼琴聲忠實呈現外,彷彿出現在身旁的現場聽眾咳嗽聲,更使我猶如置身法國巴黎 Olympia 奧林匹亞音樂廳內現場一樣。

絲絲入扣的表現力

聽罷迷得人醺醺醉的情調十足《Live In Paris》後,換上同 是爵士女歌手但風格完全不同的綾戶智惠之《BBBB Meets Chie Ayado》 和 Mie Joke 的《Etrenne》CD 一聽,發覺在 L-595ASE 泰然自若的厚實中低音表達下,兩張唱片同樣入木三分地表現徹底,帶強烈紐奧爾良爵士風格的 Black Bottom Brass Band 在綾戶智惠不拘小節的全情投入下,洋洋灑灑地帶出一份繽紛璀璨的澎湃活力,行雲流水般刻劃,更使集不同銅管樂器配軍鼓演出的每首作品都 趣味盎然地引人入勝。至於由 Mie Joke 配多位日籍爵士樂手在《Etrenne》內合演的〈Cheek To Cheek〉和〈Caravan〉,由 L-595ASE 純 A 類的低失真表達下,熱力四射的傾情演出如水 銀瀉地般高潮迭起!精彩絕倫的表達,讓兩首作品各自流露出婀娜多姿和火爆熱情的效果,完美無瑕的生動流暢表現,火花四濺地煥發出讓人擊節讚賞的洗練迷人風彩。

理想匹配不同器材

L-595ASE 配備大量訊號輸入,是否每個特性都完全一樣呢? 理論上只要屬於相同標準,在同一部電子產品上理應不會存在分別,只不過若使用非平衡 RCA 輸入而又經常拔插轉換不同訊號線的話,推薦應該選用 L-595ASE 的 Line 1 , 原因與規格及效果無關,實情是 L-595ASE 的 4 個 RCA 輸入,唯獨這個插座採用合金結構,因此 Line 1 兼得純銅高傳導特性和黃銅的硬度,理論上比純銅插座更加襟磨耐用,頻頻換線的發燒友不妨留意這個設計特色,因為能避免經常拔插導致插座出現磨損。至於今次配合 CH Precision 四分體 SACD/CD 機使用,則可以自由從 L-595ASE 兩組平衡 XLR 端子二擇其一,在如此組合下,除讓一直沉著應戰 的 L-595ASE 面對 Dynaudio Evidence Platinum 時表現得揮灑自如外,純 A 類韻味十足的聲效更帶有一份沁人心脾的魔力。測試過後,使我甚至懷疑全球限量 300 的 L-595ASE , 是否真的能夠滿足市場需要!

總結

Luxman L-595ASE 雖然採用回歸到三十年前的復古造型,但內部電路卻帶有新一代機種 L-590AXII 的影子,只不過關注每個細節, 針對影響音效的各大環節進行全方位強化,使指向發燒友而製的 L-595ASE 在細意改良下比 L-590AXII 更勝一籌,且 Luxman 考慮到實際應用需要,設計周詳的 L-595ASE 還配備大型揚聲器插座和左右聲道遙遙相距 18mm 的 RCA 端子,讓導線連接更覺輕鬆容易,發燒友應用大型插頭的粗壯發燒線時,都不會因為互相碰觸而影響連線,整體設計,使 L-595ASE 音效表現出眾之餘,應用上亦倍覺 得心應手!

轉載自 “音響技術” 第 479 期

兼容 SACD、CD 和 MQA 播放 Luxman D-10X 旗艦 SACD/CD 播放器

D-10X 是日本 Luxman 目前最頂級的 SACD/CD 播放器,也是世界上第一款採用 ROHM Semiconductor 倍受期待的 MUS-IC BD34301EKV 數模轉換器的音頻組件。Luxman America 總裁 Jeff Sigmund 介紹說:D-10X是以我們享譽盛名的 D-08u 為基礎,在每個子系統中增加了更多的播放功能以及最新的DA轉換技術,性能又有很大的提升和改進。

轉盤部分

Luxman 的工程師了解到,使光盤傳送裝置遭受振動和共振會導致細微的變形。為了克服這一挑戰,他們大幅升級了公司的 LxDTM 磁盤驅動器。新型 LxDTM-i 在日本制造,將驅動器封裝在 8 毫米厚的鋁制側面中,該側面延伸至前后面板以及 5 毫米厚的鋼制頂板。為了增加產量,轉盤全部都在日本制造,而且物理安裝系統形成了支撐側架的集成結構。改進的光盤讀取機制有助於音樂播放的更加清晰,實現更高級別的播放。

先進的數字處理

由於 D-10X 是首台採用 MUS-IC DAC 解碼芯片的產品, 所以 D-10X 的發布, 同時也標志著 ROHMSemiconductor 的 MUS-IC BD34301EKV 數模轉換器在全球范圍內首發。與 Luxman 一樣,ROHM 是一家總部位於日本的制造商,擁有數十年的音頻專業知識。相關資料表明這款 DAC 轉換器有針對聲音質量優化的 28 個獨立參數,包括電路設計,布局,光掩模,晶圓生產和封裝等方面。例如,為了優化聲音質量,將芯片連接到引線框架的選定 “接合” 線由銅制成,而其他則由金制成。該轉換器採用 32 位 ΔΣ(Delta-Sigma)設計,其噪聲信號比可達 -130dB。D-10X 內部以雙單聲道方式配置了一對 MUS-ICBD34301EKV 數模轉換器,可提供無與倫比的音樂體驗。另外,D-10X 結合了對 MQA 文件和 MQA-CD 的 “主質量認証” 完整解碼,不僅可以播放 MQA 唱片,同時還可以通過 USB,光纖和同軸輸入傳輸的最大 24 位 MQA-CD 以及 MQA 音頻文件。

Luxman 的播放軟件

廠方提供了 Luxman Audio Player 應用程序,方便用家從 PC 連接 D-10X 播放音樂, 該軟件支持 FLAC, ALAC,WAV, AIFF, MP3, DSF 和 DSDIFF 文件。用戶可以從 Luxman 官方網站下載適用於 Windows 和 macOS 的軟件。

除了以固定比特率進行常規的 “同步” 文件傳輸外,USB 輸入還支持 Bulk Pure EnhancedTechnology(BulkPet)高分辨率音頻文件傳輸的兩種模式。這樣可以優化數據打包和傳輸到轉換器,從而減輕了主機 CPU 和設備 CPU 的處理負擔,減少了讀取和再現之間的工作量,增強了播放穩定性並改善了音質。

ODNF-u 平衡模擬電路

Luxman 在原有的模擬 ODNF 放大線路基本上,開發了 ODNF-u 線路並首次應用在 D-10X 上。這種完全平衡的配置最大程度地提高了錯誤檢測的准確性,最大程度地減少了失真。在整個音頻頻譜中,尤其是在較高的頻率中,通過增強的微觀動力學,發揮出音頻線路更大的表達能力。該平台還可以實現自然而平滑的波形,而無需使用傳統的輸出濾波器,其秘密在於電路內部定制的漸進式一階濾波器 ×3 頻段處理。

全文轉自視聽前線2020年1月刊

登峰造極之作–聽日本Luxman力士旗艦膽前CL-1000及MQ-300膽后級

今次要和大家分享的是來自日本超過 95 年制造生產 HI END 器材經驗的著名品牌 Luxman(力仕)。Luxman 最初是以生產廣播收音頭起家。二戰之后成為了著名的電子管放大器設計生產廠家,擁有多項專利。傳奇般的生產歷史和享有的榮譽讓力仕的很多型號都成為了收藏家們追逐的對象。Luxman 的設計師和工程師們全心全意追求卓越,不斷創造出眾多具有技術性突破的設計,每個時期都有其獨樹一幟的技術應用在不同產品之上。Luxman 的產品所應用的先進技術對播放的音質尤為重要,正如其生產過程中都不放過任何一個細節,每一件 Luxman 產品內部零件,如電容、電阻、集成電路甚至接線等每個微小元件都要經過人手精心挑選和測試。

自從 2010 年 IAG 國際音響集團有限公司將 Luxman(力仕)納入旗下后,重整旗鼓向全球市場重新推出 Luxman 的品牌,並有計劃地復興其高端地位。而在近年我們在接觸 Luxman 的產品過程的確驚喜不斷,包括有之前評測過的 L-509X 合並機及 MQA 功能 CD 播放機 D-03X,無論從媒體到用戶都有極好的口碑評價,從中我們可以感受到 Luxman 制造精品音響的決心與誠意。

Luxman 深信每個音響組件都應該有自己的特色,因此設計師在設計產品時都會考慮其形狀、輪廓、顏色、感覺及其它感官特性。日本的 Hi-End 級的音響品牌數量雖然不多,但是每一個都獨具特色,無論從聲音到外觀到內裡細節以及功能上,都體現著日本人的工匠精神以及對用家的體貼和其對聲音的理解。每一件頂級器材拿出來都是達到極致的水平。本次試聽的 CL-1000 膽前及 MQ-300 300B 后級正是體驗著 Luxman 追求 Hi-End 的高品質的精神所在。

早於去年 8 月在香港音響展中,當時力士已經把樣機做了出來,更得知這是以變壓器方式為調整音量的極品膽前級,並與代理駿韻申請國內的測評,事隔一年終於在測試中心聽到這力士的頂級作品。

一年的等待就是同時收到配套的 MQ-300 ,300B 后級。
精美的日本漆器的工藝及金屬部件的精致度,盡管還未開聲,其匠人精神以給予你美音的願景。
CL-1000 採用了 6 支 E88CC 膽管作為放大,內置了 MM 和 MC 唱頭放大,配備了一組唱頭輸入,還有三組 RCA 和一組 XLR 輸入,輸出有 XLR 和 RCA 各兩組;對於玩黑膠的發燒友,內置唱放還配備了增益和容抗可以選擇非常認証。前面板上面更帶有相位的選擇制,CL-1000 不但有輸出的正反相選擇,而且平衡輸入的相位選擇也一應俱全,十足的認真讓用家使用適配性更高!
這是在業界中最少品牌使用的多抽頭變壓器的調節音量組件,34 級抽頭的以繼電器作電氣連接,提高了可靠及耐用性,磁芯由日立提供的專利 FINEMET 納米結晶材料,聯合力士自家的 LECUTA 電路,成功消滅因音量改變而造成不協調及失真,為靚聲打下重要基礎。
Luxman 引以為傲的音量控制 LECUTA(Luxman Electronically Controlled Ultimate Transformer Attenuator),音量制器的好壞基本決定了一個前級的音響素質,表面上看和普通音量控制無什麼分別,而內裡卻是藏有兩個34組抽頭組成的變壓器,分別控制左右聲道音量,當旋轉旋鈕的時候繼電器就會切換裡面 34 組抽頭進行音量控制。這個種形式的音量控制成本非常高,但是換來的好處是,每一級的音量都可以維持一樣的阻抗與音色,而且穩定性非常高且不容易變值。是最為極致的一種做法之一,當然成本也十分高昂,充分感受到 Luxman 對於這個旗艦前級所灌注的心血。特別當你去扭動那精致的音量旋鈕的時候,那種一格格的級進感仿佛猶豫在撫般瑞士機械手表般精致,工藝之美實在讓人感動。
使用兩組頂級性能的 E88CC 真空管組成單端兩級放大,可通過變壓器輸入平衡訊號(單端訊號不經牛),最終所以訊號通過變壓器作輸出,電路中有使用力士特的油電容!
頂級前置黑膠不缺席,專用 10 歐的 MC 檔有 66 分貝的放大量,MM頭電容量多達 6 組選擇。
大廠出品的膽機指標非常優異
每一次開機都會有消磁功能為機器進行消磁確保靚聲狀態長久保持如一。
大家都見到這機一共用了三對 E88CC 膽 ,其中一對是專門用於音調調整(可直接跳開),真正認真而豪華的設計。

試聽后感

一套賣三十萬的靚膽、單端、牛交連 300B 前后級,一定要小心選擇匹配好喇叭系統才可發揮優勢,我們在評測中心試聽了不少於十對不同喇叭,同時力士的 300B 也是我們聽過同價位裡面最靚聲的單端 300B 出品之一。在這裡我們選出整個評測過程中配搭效果優異的組合和大家分享,包括有來自推英國的 FYNE AUDIO F1 – 12,這對旗艦喇叭是同軸點聲源的精彩示范,單一 12 寸上是上號角設計,清晰又有下潛的超低音絕對推倒了老舊拖沓舊款英國喇叭的印象,沒有丁點號角特征但是包含充分的訊息量,讓人有種把心愛的曲目一聽再聽的沖動。極高的靈敏度配合上 300B 膽機將其聲音優勢充分發揮出來,厚潤,寬鬆,沒有一絲壓迫力。極佳的音樂感與音樂畫面描繪力展現得淋漓盡致。

當然膽機其實不一定隻為號角服務,採用高新科技新材料打造的較高靈敏度大音箱是一個選擇,例如法國勁浪 Maestro Utopia Evo,當遇上 300B 時候,那種悅耳而工整的獨特監聽感受,讓你感受到從未聽過有如此透明宏大而精致的 3D 音場,失真感極低,真無法相信是單管 300B 所策動出來的效果。如果你要多點功率大點音量,多買一台 300B 玩雙功放推動,也是一個非常理想的選擇(在力士說明書上也有這推薦這種方式)。既可以保持 300B 的特有音色,又能獲得更好的驅動力。

CL-1000 前置在這次的評測中也是給我們帶來了不少驚喜,在配搭原廠的 300B 同時我們也做了不少嘗試,用前級與不用前級解碼直推300B后級,最后感覺還是 CL-1000 驅動下的效果是最為感人,無論音色的渲染,音樂的畫面感都是無與倫比的。CL-1000 的聲音實在是很自然不夸張的方式使所有音樂有更好質感及更豐富的立體感,這不是一般悅耳動聽的發音方式,不以膚淺的音響性誘惑你,但又能使你聽到聲音的豐富及音樂的活生感。

而且這前置不單是隻配自家的后級好,就算配合不同的膽丶石后級都非常好聽,我們也把前級拉到辦公室接上 KH 有源音箱也是神一樣的感覺,音樂性和音響性的完美平衡來得自然而流暢,絕對是一台值得一輩子擁有的好膽前!

總代理:香港駿韻音響

轉載自:吳斌、Eric黃 非常發燒網 HiFi168

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