Soulution 560 想當然配備了 Soulution 創新的〈Zeroφtech〉零相位差技術，免除了由 D / A 轉換器的模擬低通濾波器引發之最小定時誤差。每個 D / A 轉換器在其輸出中都需要一個模擬低通濾波器，以抑制高頻噪聲及混疊訊號。Soulution 560 的三階 Bessel 濾波器，截止頻率為 120kHz，於音頻頻段上顯示出原本有高達 15 度的相位差，但 Soulution 創新的零相位差技術下，模擬音樂訊號於 20Hz – 100kHz 的相位差卻可低於 1 度！理論上可讓重播無細節丟失，盡可能接近錄音原有的效果，聲音更逼真又立體，且樂器及聲音周圍更多空氣。 實際聽起來，亦果然如其獨門絕技，〈Zeroφtech〉零相位差技術宣稱所能夠做到的一樣，樂器及人聲周圍更多空氣包圍、 散發。整個系統就只有一件 Soulution 產品、一件解碼器之下，即能夠大大增強空氣感，增強程度之大、之誇張，就有更大量空氣在面前流動，令你想大口、大口去吸的疑幻疑真感覺! 於《音響羅盤‧Audio Compass 2016》中，Anne-Sophie Mutter 演奏馬斯奈的〈沉思曲〉，小提琴一響起，即如大口大口地深呼吸，帶動一室空氣流動，不單令小提琴音更生鮮，整個空 間、音響畫面亦更實在得來又更深闊，透視感更是強烈得令我意外。配合演繹所營造出來的情緒，整體帶一份想像空間無限的感 染力。見好當然要再追，多來一段小提琴獨奏 Isabelle Faust 演奏 《JS Bach – Sonatas & Partitas》。確係厲害！這錄音本就堂音豐富，今回遇上 Soulution 560，合理地並沒有將小提琴的諧波、 堂音空氣加添至滿瀉，而係令我聽到更充沛又複雜的堂音變化， 不僅令音響畫面更 3D 化，亦更見高清化。演繹感覺及音色多添 幾分溫婉下；抹去了一點冷感之下，有著不一樣的頭。 《音響羅盤‧Audio Compass 2016》中的〈鼓即興‧Drums Improvisation〉，正因為空氣感豐盛，讓不同的鼓響，左左右右在空間中飛舞的寬容度明顯有所提升，伸延得更盡下，躍動的感覺即更生立體又生動。
Riccardo Chailly 指揮萊比錫布商大廈管弦樂團，演奏《布拉姆斯第一交響曲》，這下的空氣量更為龐大，弦樂群，加上銅、木管群合奏下，一股音樂空氣持續湧埋身的感覺相當實在， 更似替管、弦的能量增壓般，質感更實在，聲音更傳神之同時， 樂團滿員合奏，即使並非大強音下，整個場面的高、深、闊依然 實在，而大強音下，場面感之宏大，更是數一數二！ 至於聽 CD 跟聽高清音樂檔的比較，我認為駁轉盤聽 CD 的效果之好、表現之鶴立雞群已抵得上大部份身價，播出有質素的高清音樂檔，例如 2L 的 Magnificent 就更水漲船高，生鮮的堂音空氣襯托下，在更寬廣的空間中，有更細膩、立體又傳神的演譯。 Queen 樂隊名曲〈Bohemian Rhapsody〉的標清音樂檔，錄音本身並不特別高質，但在 Soulution 560 豐盛的空氣包裝下，音質上的可聽感明顯提升不少。 撤去老金 C-3850 前級，改以Soulution 560 直驅老金 P-7300 後級，再聽聽剛才的錄音。正是各有取捨，即時多了一份原始的爽朗味，另有一番味道。但遇上大強音之時，無論是持續或脈衝 式強音，有前級之下明顯來得更扎實，更收放自如。當然，必得 考慮到空間大小的影響，於本社足四百五十方呎的大試音室中， 有前級的助力更全面。但空間在百來二百方呎或以下的話，而又 沒有同時拖著多種不同音源，必須利用前級作為音源切換的話， 取捨選擇上即較具彈性！如問我，如條件合適，個人傾向直驅後級，取其原始的爽朗！
(輯錄自 HiFi Review 第391期 /陳海川)
打開大部份合併機的蓋子，你都會看到音量控制、訊源選擇以及訊號放大等多組功能都擠在單一電路板上； Soulution 330 則是採用分離電路設計，把音頻電路與電源供應、數碼電路分開區隔，不同功能的電路分置不同的電 路板上，避免互相干擾。在 analogue 電路上亦做好屏蔽隔離，讓機內干擾降至最低限度。 後級的電源供應部分用雙單聲道 (dual-mono) 設計， 並達到最佳聲道分離度 (>105dB)，內部共有六個電源供應器，為各區塊電路供應穩定的電源；其中四個交換式電源供應器 (switched-mode power supply, 1200VA )備有高性能濾波以及高速電壓調節器，總體負回輸極低，廠方聲稱比傳統的變壓器更為穩定。濾波電容更高達 160,000 μF，為音頻電路提供充足、純淨、快速且穩定的電源；這是還原清晰無染訊號之先决條件。
任何 Hi Fi 試聽，都應首先從古典和原聲爵士音樂開始， 因為它們最「苛刻」。古典和原聲爵士可能並不像一些流行音樂或電子音樂那樣有延伸深沉的低音，但至少我們確切知道一台鋼琴、一支色士風聽起來應是怎樣的——使用 電子合成器的音樂品種便沒有這樣的客觀標準。當然我也 有用電子合成器音樂的 CD 來試 330。 聽過不同類別的軟件後，得出以下結論：330 產生的音像堅穩如磐石，它這方面的能力讓播放任何類型音樂都受益。播放 Pappano 指揮的伯恩斯坦三首交響曲，330展示錄音豐富的色彩與令人目瞪口呆的精確結像。弦樂和木管樂聲音甘美得來是實在的，而銅管聲音直接得來十分有肉。在最爆之處聲音也沒有變粗糙， 奏副部的樂器的聲音不會被較響亮之主部聲音覆蓋。全個音頻由最高到最低，330 都絕對能控制著揚聲器 (阻尼系 數超過 5000 應該有幫助)。播無論是鬼太鼓座「富嶽百景」，或《忘形水》OST 裏的電子低頻，330 低音的準確、 清晰與堅實令人印象尤深。
Spendor 誕生於 60 年代末期，雖一直遵循經典手法打造旗下揚聲器，但現已不斷嘗試加入嶄新設計概念，以迎向未來市場變化和需求。這種改變在進入 21 世紀後開始逐步變得明顯，原因 Spendor 於 2001 年初被現有負責人全面收購，來自Audiolab 創辦人之一的這位買家！其實在很久以前便甚為嚮往 Spendor 的設計特色，因此在入主公司後全力以赴，期望由他親自營運下的 Spendor 揚聲器能夠隨著物料應用不斷進步而表現得更上層樓。讓人印象深刻的重大改革首先出現在2007 年，Spendor 在當年開始為他們自製的中低音單元加入相位修正概念，把球頂形防塵帽變身子彈形相位栓結構，這種改革保留 Spendor 經典單元獨具優點之餘又能讓高低音單元間所現音頻銜接表現得更加自然順暢，其後 Spendor 再逐步按市場需要把旗下揚聲器分成為指標鮮明的 Classic，D-Line 和 A-Line 三大系列，前者盡量保持傳統模樣不變，後兩者則融入現代科技，今次所試座地揚聲器A7 便是 Spendor 的最新出品，是款經先進技術改革後以更強實力挑戰未來的產品。
旗幟鮮明指向未來的 A7 首先出現在英國的 Bristol 音響展上，這是繼 A1， A2， A4 後同一系列中最大型製作，雖屬入門級系列，但設計基礎和結構卻取自獲得不同獎項的 D系列而來，除高音單元按照這款揚聲器的設計要求向北歐生產商訂製外，其餘各部份大都在英國當地完成，經典中低音單元理所當然亦在 Spendor 自設廠房內製造，而隨著物料處理技術改進，中低音現亦已全面改用 EP77 聚合物振盆設計，新一代單元比他們昔日呈半透明狀態的塑料振盆更能有效解決盆分裂失真和共振問題，而 Spendor 同時為了使高音的頻域延伸更加理想，所選 22mm 特闊懸邊的 Polyamide半球形高音，無礙高頻延伸之餘更保証中頻獲理想表達，進一步提升音頻銜接的精準程度，
因此 A7 在研發時除精選按規格所需的驅動單元外，所用分音器更是由鍍金銲點的四層印刷電路板構成，當中電感線圈更是由自動化機器精確繞製而成，精密處理帶三組電感的分音系統為 A7 帶來更佳線性相位。由於分頻網絡所選零件粒粒皆精，且每個獨立部份都是在 Spendor 自設廠房内完成，有助為 A7 帶來特别平衡自然和平直的頻率響應。
A7 驟眼看來與 Spendor 早前推出同屬二路座地揚聲器的 A4 沒有明顯分別，但實際卻是徹底優化自 A 系列中的加大碼設計，所以體積雖僅比A4略大，但重量卻增2kg 之多，而在英國 Sheffield 自設廠房內完成的揚聲器聲箱，更把傳統圓管狀低音反射孔改換成巨型方角帶弧面的嶄新結構，這種屬於 Spendor 第4代低頻反射管與 A4 所用傳統圓形管道完全不同，用意在改善圓管狀結構的某些限制，獨特設計除與聲箱取得更佳結合外，更帶有空氣緩衝作用，有助減慢音波流動速度而把氣流引致的噪音盡量降低，同時抑止群組延誤和低頻失真問題，加上貼近聲箱底部的後向結構編排，使 A7 兼具低音反射與密封式聲箱結構兩者優點於一身，
讓揚聲器效率高企而瞬變反應特快，與不同放大器結合起來，這款座地設計兼得BBC揚聲器自然傳真和現代人對音樂重播追求的一份熱熾激情，今次分別與 Moon 390＋兩部400M 和多功能合併放大器 Hegel H590配合，而訊源方面則以模擬及數碼方式（包括HDMI) 連接包括 Marantz SA- KI-Ruby SACD/CD 與 OPPO-UDP2O5 飛秒時鐘 Extreme Power 版在內的系統，同時運用 USB 以 MacBook Pro 輸入各類型DSD 和 PCM 連同 MQA 在內的 Hi-Res 音檔，A7 都能展現出一份非同凡響的重播優勢，可見 Spendor 穩守傳統的 Classic 系列雖佳，但力求創新的 A 系列亦絕對不容忽視。
使 Spendor 這對修長型座地揚聲器在裝上 4 支金屬釘腳後能夠穩定站崗，進一步控制聲箱震動而避免任何對音響效果產生的影響，是 A7 聲音清爽而不會呈現一絲半點模糊的原因，凌厲而不會慢半拍的乾淨利落音效，能夠充份滿足現代人對聲效重播的嶄新要求，加上 Spendor 已經購入佔地面積 15,000平方呎的揚聲器聲箱製造工場，同時保留大本營在英國 Sussex，更是確保他們生產每款揚聲器盡皆品質上乘的重要原因！
