分類: REL

轉自u-audio

日前應邀至彰化天竺國，試聽雙 REL No. 32 超低音搭配 Elac Concentro 喇叭，讓我認真思考兩聲道加裝超低音之必要，不管擁有多優秀的兩聲道喇叭，可能都需要 2.1 或 2.2 的超低音搭配，補足成就完美的最后一個環節。

Concentro 需要超低音嗎？

Concentro 是目前德國 Elac 的旗艦喇叭，我在 2018 年來天竺國聽過（天竺國聽Elac Concentro），老板許順豐把系統調整得非常好，而且懂得如何猛爆駕馭 Concentro，當時負責驅動喇叭的 McIntosh MC601 后級，聽馬勒交響曲頻頻破表，600 瓦幾乎滿功率輸出，Concnetro 猛力吞吐，就可以想象當時的音樂場面有多麼浩大，所以，當我知道來天竺國要聽 Concentro 搭配雙 REL No.32 超低音時，心裡面隻想著：有必要嗎？它的低頻延伸已經到 18 Hz，Concentro 還需要配超低音嗎？

來彰化天竺國走這一趟，我的答案是：需要，而且讓我思考 U-Audio 的試聽室，應該加超低音了！

聽一首 Marcus Miller 就被電到

為什麼這麼多年沒想過要在編輯部搞超低音，卻因為來天竺國體驗 REL 就改觀？因為本以為 Concentro 擁有 18 Hz ~ 50 kHz 超高頻寬，已經足以面對任何困難錄音的挑戰，可是加上兩個 REL No. 32 之后，增加的不是低頻量感與延伸，事實上，天竺國調整得主喇叭與超低音，銜接非常好，低頻量感增加隻有一點點，可是音樂的空間感與那種彷彿在錄音現場的真實感，卻強化許多，這下可好，已經被電到了。

量感增加不多，卻增加真實感？總編在講什麼天方夜譚？在天竺國試聽時，出手就是電貝斯手 Marcus Miller「Free」專輯，第一軌「Blast」就是低頻份量十足的電音放克，要試超低音，絕對需要這類低頻量感澎湃洶涌的錄音，要是音樂缺乏足夠的低頻，超低音可能連動都不會動，根本聽不出來超低音究竟好不好。

可是，我要求先把兩個 REL No. 32 超低音先關掉，隻用 Concentro 來聽，低頻表現好不好？當然好，而且是很好的等級，電貝斯快速撥奏的顆粒感清晰，速度明快，電音打擊樂猛爆的力道，對比 Funky Bass 右手或拍或勾的音色變化，拍打時強化電子鼓的重量，勾撥彈出電貝斯的旋律，全套 McIntosh 推 Concentro 感覺很棒啊？需要加超低音嗎？

第二次聽 Marcus Miller，把兩個 REL No. 32 打開，答案揭曉，真的更棒，我要強調，兩個 REL No. 32 不是硬生生地把低頻量感加得更多，那是錯誤的，不要看到兩個 15 吋超低音，就想狂暴地增加低頻量感，過多的低頻，會破壞音樂的平衡性，反而不好聽，可是天竺國調整得非常好，多了兩個 REL No. 32，低頻量感稍微多一點點，可是整個音樂的下盤卻扎得更穩，低部更為沈穩，那種彷彿就在錄音現場的感覺，更為強烈，甚至可以感受到電貝斯音箱推擠空氣的氣流感，重點在這裡，加超低音不是徒增低頻量感，而是強化聆聽的空間感與包圍感。

在天竺國試聽 REL No. 32，其實一首 Marcus Miller 就夠了，有沒有加上 REL No. 32，低頻量感隻差一點點，可是音樂的真實感與包圍感卻差別很大，其實光聽 Concentro 已經很過癮了，可是如果聽過 REL No. 32 搭配 Concentro，肯定回不去了，這是典型的「有比較才有傷害」，這麼一比，讓我認真思考要在 U-Audio 編輯部添加超低音的必要性。

大型喇叭也常見專用超低音

如果兩聲道喇叭已經可以達到「全頻段重播能力」，滿足 20 Hz~20 kHz 的頻寬，還需要超低音嗎？來天竺國之前，我並不覺得需要，專心把兩聲道搞好就可以，可是聽了 REL No. 32 與 Concentro 搭配之后，我覺得有必要，這要回到一句老話：術業有專攻。

就拿編輯部使用的 Wilson Audio 喇叭來說，就算最龐大的 WAMM Master Chronosonic，也有專用的雙超低音柱，Wilson Audio 的雷神之鎚，也是拿來與自家大型喇叭搭配，mbl 最大的 Extreme 101，也是四件式設計，讓主動低音柱負責超低音，協同工作，可見為兩聲道架構 2.1 或 2.2 系統有其必要性。

只做超低音的英國公司

而 REL 這家英國公司也是典型的「術業有專攻」，從 1990 年創立以來，就隻專注制作超低音，配件也都與超低音有關，完全不分心做其他產品。創辦人 Richard Edmund Lord，當年想做全世界最好的超低音，建立了 REL 的良好商譽，音響圈的人給他的外號是「Lord of Bass」（低頻之王）。不過 2005 年 Sumiko 的 John Hunter 與 Donald Brody，把 REL 買下來，接手之后的 REL 更有活力，越賣越好。

如果研究 REL 的發展歷史，可以用 2005 年作為分水嶺，從 1990~2005 年之間，Richard Lord 建立的典范有三：第一、堅持使用高電平輸入（從后級喇叭端子輸入訊號給超低音）；第二、強調速度超快的ABC 分頻網絡；第三、大電流放大模塊（而非電壓）。這三件事可說是 REL 超低音的設計磐石，2005 年之后，接手研發的 John Hunter，基本上承襲了 REL 的設計原則，2007 年推 Naturesound Filtering，強調超高速濾波，強調是 REL 隱藏的最高機密，2010 年的 Ultraspeed 濾波，重點也擺在速度，顯然是承繼 Richard Lord 的設計理念。

可是 John Hunter 還加入了新的設計觀點，就是 2010 年推出的「樂器等級支撐」（musical instrument grade bracing），打造內部支撐結構良好的超低音音箱，強化結構降低諧振干擾，您看 REL No. 32 的弧形音箱，就是落實優秀箱體支撐的設計。

這個弧形箱體怎麼來的？原來與 Sonus Faber 的創辦人 Franco Serblin 有關，90 年代初期 John Hunter 任職於 Sumiko，剛好是 Sonus Faber 北美的代理商，那時 Guarneri 三部曲陸續問世，John Hunter 非常喜歡，而受到 Franco Serblin 影響，他把弧形側板的箱體設計，用在 REL 超低音上面。

John Hunter 在 2014 年還為 REL 增加了新的設計特點，就是零壓縮無線傳輸（Zero Compression Wireless），推出 Longbow 無線傳輸器。市面上的超低音如果具備無線傳輸功能，幾乎都是透過 Wi-Fi 或藍牙傳輸，但是 REL 推出 Longbow 無線傳輸/ 接收器，卻是自己開發的獨立元件，包含專用 A/D、D/A、電源供應器與類比濾波，實現完全無壓縮的訊號傳輸，隔年他們以相同的技術，推出價格隻有一半的 Arrow 無線傳輸器（台灣參考售價約 12,000 元），假如您有超低音，又很討厭拉線，可以試試看 Arrow 無線傳輸器。

從 No. 25 進化為 No. 32

講到這裡，話題快要到 REL No. 32 身上了，上述技術特點，包括 Richard Lord 強調的高電平輸入、超高速分頻網絡、大電流放大，還有 John Hunter 加入的樂器等級音箱支撐、零壓縮無線傳輸等等，到了2016 年，REL 推出 No. 25，作為二十五周年紀念，加入了 1,000 瓦輸出的 NextGen3 功率模塊，使用 15 吋碳纖維振膜單體（也是 John Hunter 時代開始應用的新材料），搭配超高速濾波分音與獨家雙獨立等化參數設定，解決超低音的 Room Mode 共振。

2022 年全新推出的 REL No. 32，取代 No. 25 成為新的旗艦超低音。No. 32 延續了 No. 25 的技術特點，2022 又剛好是 REL 創立 32 周年，算不算紀念款，原廠沒說，不過很有這個意思了，一樣是 1,000 瓦的功率驅動，增加了精選薄膜電阻，並提高增益；一樣是 15 吋碳纖維振膜超低單體，但是材料更為精進，沖程超長，高達 4 吋（100 mm）。

五個星期才能完成一顆 No. 32

圓弧箱體的 No. 32，根據 John Hunter 的說法，側板材料是厚度 30 mm 澳洲制 MDF 板，以液壓機器高壓反覆壓制成型，要經過 21 道制作工序，熟練的工人耗費 48 小時才能完成，這才完成兩塊側板，還要加裝頂板與內部支撐，外觀經過 12 層反覆打磨，才能得到光可鑒人的鋼琴烤漆外觀，全部組裝測試完成，需要五個星期的制作時間，這麼難做的超低音，英鎊定價 10,000 元，價格應該不離譜吧。

如果您有機會來天竺國看到 No. 32，不要隻看漂亮鋼琴烤漆，還可注意側邊橢圓形凹槽，內中的把手方便移動超低音，表面還經過三層鍍膜，就知道 REL 對制作細節有多麼在意了。

No. 32 隨附圓形遙控器，可以輕鬆開啟/關閉超低音，並控制雙參數等化設定（Dual Parametric EQ），這是 REL 獨家技術，第一個分頻點設定穩定且平坦的頻率響應，而第二個分頻點設定高於分頻點頻率，可以與主喇叭頻率響應融合，並減少空間 Room Mode 引起的共振。不過雙參數等化設定，在天竺國沒有玩到，沒有應用實例可供解釋，我想另外找機會請代理商示范，並且用頻譜測試來認識 Dual Parametric EQ。

整體空間感與輕鬆感都明顯提升

關於 REL 與 No. 32 的介紹，聊得夠多了，讓我們回到彰化天竺國三樓的聆聽室，其實光是 Marcus Miller，我就已經知道 No. 32 的威力了，真的，絕對不是低頻多一點點的效果，而是讓空氣感、包圍感、低頻權威感整體提升，唉，用了這麼多「感」，簡單講就是聽音樂多了一點觸電的感覺啊！

Marcus Miller 聽完，我換上韓德爾的「彌賽亞」，聽耳熟能詳的「哈利路亞」，再一次體驗有無 No. 32 的差異，這次感覺更強烈，隻用 Concentro，音場開闊、清晰、干淨，人聲合唱的聲部堆棧與相對位置清楚，很好，可是加上了 No. 32，整個音場空間感更為開闊，樂團象是長大了一般，好像聆聽位置向前拉了幾排，音場的 3D 高、寬、深都打開了，而且，整個音場的包圍感更好。這下可好，本以為 Concentro 加超低音，應該隻是好一點點，沒想到竟是欲罷不能。

原來，不是隻有我這麼想，連天竺國老板許順豐也是，他說 Concentro 是天竺國賣得很好的喇叭，本來也覺得不需要超低音，因為 Concentro 兩側總共 4 個 10 吋低音，一對就是 8 個，怎麼會怕低頻不夠，沒想到加上 No. 32 之后，效果這麼好，當然要推薦給客人，還要找音響媒體來試聽體驗。好吧，我被說服了，Concentro 依然超棒，可是加了 No. 32 確實更圓滿、更輕鬆。

Speakon 高電平輸入與調整功力是關鍵

當然，要讓 No. 32 與 Concentro 配得天衣無縫，關鍵有二，其一當然是天竺國的調音功力，其二是 REL 「極力建議」使用的高電平 Speakon 輸入，這兩件事情值得細說。

先講 Speakon 高電平輸入，就是從后級喇叭輸出端子，用原廠 Speakon 線連接，No. 32 有隨機附上標准線材，不過天竺國用的是進階版的 Bassline Blue，須額外購買。假如您想要玩 REL 零壓縮無線傳輸，可以搭配 Airship II，這是專門為 No. 32 與 No. 31 設計的無線傳輸器，一樣可以玩 Speakon 高電平輸入。

為什麼 Speakon 高電平輸入用在 2.1 或 2.2 聲道，是讓超低音與主喇叭緊密連接的關鍵？以后級輸出連接超低音，等於讓后級串接，所以音樂訊號的變化是跟著后級的輸出而變化，這樣兩者的工作會比較一致，可是如果用前級的訊號喂給超低音，就象是雙擴大機連接，雖然前級的訊號相同，可是推主喇叭的擴大機，與推超低音的擴大機可能增益有差異，所以玩雙擴大機驅動，通常要求至少其中一組后級必須具備音量控制。

這也是我去天竺國聽過以后，躍躍欲試想為自家兩聲道加上超低音的關鍵，以前玩 2.1 或 2.2，總是會遇到超低音音量設定的問題，聽古典音樂的量感夠了，換搖滾樂就太多，經常要調整超低音的增減，用雙擴大機連接來想就能理解，可是如果使用 Speakon 連接，由后級去帶動超低音，兩者的增益匹配就能一致，所以，我在天竺國聽 No. 32 的時候，從來沒有動過遙控器調整音量，代表高電平連接是玩好兩聲道超低音的重點。

4 ms 超高反應速度才是好聲關鍵

好吧，學到撇步了嗎？躍躍欲試了嗎？假如您的超低音有高電平輸入，可以連接后級喇叭端子，請趕快學起來玩，可是 REL 從 1990 年代就宣傳高電平輸入，宣稱這才是正確的超低音連接方法，但 REL 可藏著大祕密在后面：超高反應速度的高電平輸入！當音樂訊號經過這個線路時，幾乎沒有任何訊號遲滯，反應速度究竟有多快？所有 REL 的超低音，高電平輸入的反應速度為 8 ms，而 Reference 等級則是 4ms，這麼快的反應速度，是 REL 獨步江湖的絕技，可不是簡單說用高電平輸入就會好聽。

第二個讓 No. 32 與 Concentro 銜接無縫的關鍵，那就是天竺國的技術了。許老板跟我說，代理商將兩顆 No. 32 送過來之后，先跑了一次頻譜，約略把分頻點與低頻量感設定好，他聽了半小時，隔天就出國去了（解封真好），回國之后再聽，並不滿意，自己動手移動 No. 32 的擺位設定，才調整到我聽到的狀態，而且，許老板純粹是靠耳朵聽，並沒有動用頻譜，這可就是功力所在了！

空氣振動感更加逼真

我把那天帶去的 CD 聽過一輪，象是「鬼太鼓：富岳百景」，「鬼太鼓囃子」從較小的鼓密集地敲打，鼓點一顆顆清晰有型，Concentro 的同軸設計，呈現准確的音場，前面這段小型鼓應該都是 Concentro 在工作，反應很快，可是中段大型太鼓轟然落下，No. 32 撐開的太鼓形體，龐大又有勁，還可以感受到鼓皮振動不止的細節，大鼓有著漂亮的尾韻收尾，那可不是超低音拖慢尾巴，而是錄音中大鼓音壓消逝的自然樣貌，渾圓的大鼓形體襲面而來，然后回蕩在空間之中消散，這樣的打擊樂空氣振動感，加上 No. 32 才夠勁。

又象是聽 Telarc 的「布蘭詩歌」， Robert Shaw 指揮亞特蘭大管弦樂團，我很少帶這張 SACD 出門，理由很簡單，一拿出來就知道是來踢館的，可是為了試 No. 32，怎麼可以錯過大場面的管弦交響呢？Concentro 與 No. 32 聯手，音量催大，開場管弦樂團與人聲交響的氣勢驚人，隨之人聲與管弦樂團弱奏吟唱，定音鼓重擊催逼，合唱團加大音量，每一次重擊，都可以感受到鼓皮振動的氣勢，管弦樂團隨之推高氣勢，升到最高點方才收尾。

小編制的包圍感也跟著提升

聽大編制，有超低音加持當然好，可是我換上細川綾子的「A Whisper of Love」，還有許景淳的「天頂的月娘」，女聲唱歌應該用不到那麼低的頻寬吧？可是有 No. 32，效果還是更好，並不是低頻量感更多，而是整個音場、空間感與包圍感，更加漂亮，聽感更為輕鬆，而且就算小聲聽，聲音也比較不會縮，大聲聽則輕鬆自在，撐開彷彿就在錄音現場的感覺。

我帶來的 CD 聽完，換許老板上場，用 Linn DSM 播放，都是考驗低頻的經典錄音，象是法雅的「三角帽」，No. 32 把錄音空間感撐得更開，那種低頻氣流在聆聽空間自然流動的氣氛，真的是大尺吋超低音才能做得到，雙 15 吋 No. 32 超低音把聆聽氣氛弄得超棒，少了它，氣氛就沒那麼夠味了。又象是 Propuris 的「黑教堂」，管風琴自然是表現超低音的好素材，No. 32 推出來的氣流感，就是那麼對味。最后一定要聽哪一首？Eagles 的「Hotel California」，而且是「Hell Freeze Over」的不插電版本，吉他獨奏還隻是牛刀小試，等大鼓踩踏聲出來，就知道真的不能少了這對 No. 32。

沒想升級不要去試聽，隻怕一聽就難忘

REL 這對 No. 32 會在天竺國停留多久？我不知道，據說已經賣掉，而且下一批貨十二月才會到，所以看到我的文章時，天竺國不一定有 No. 32 展示，可是我知道許老板已經訂了下一批貨，要讓 No. 32 成為天竺國的「標准配備」，我想說，如果您不打算為兩聲道系統添購超低音，那就不要去天竺國試聽，保証是「有比較、有傷害」，多了那一對 No. 32，我到現在還難以忘懷，已經動起腦筋想搞一對 REL 回來編輯部了，所以，如果沒打算加超低音，千萬不要去試聽，萬一聽過了忘不了，可別怪我沒提醒。

器材規格

REL No.32
型式：密閉式主動超低音
單體：15 吋 100 mm 長沖程碳纖維振膜單體
擴大機：D 類 1000 瓦（RMS）
低頻延伸：15 Hz（-6 dB）
尺寸：743 x 540 x 816 mm（WxHxD）
重量：85 kg

早在各種增設天花聲道的 3D 音效面世之前，英國超低音品牌 REL Acoustics 經已研究出一種獨特接駁方式組合出多超低音玩法，帶來真正立體音效。而這種玩法更可同樣應用在環繞聲及兩聲道之上。

他們發現，最理想的超低音 3D 音場玩法，利用三隻超低音，令左、中、右揚聲器變成全頻揚聲器，中置的超低音同時兼顧 LFE。再以一隻超低音（可選擇較便宜的型號）輔助后置或 / 及后中置聲道。出來的效果極為神奇，而且就算是隻是建立一個 2.2 系統，甚至隻用一台 REL 超低音，聲音立體感都有明顯提升，起步點並不苛刻。

要令一隻超低音融入主揚聲器，已不算容易，再多幾台超低音，不是更難玩嗎？REL 有其獨特解決方法，就是在 1990 開始推廣 High level input，讓超低音直接連上后級、合並機的揚聲器輸出，再分給主揚聲器，借此統一兩種揚聲器的性格。

另一方面，品牌認為 LFE 是獨立聲道，需要獨立處理，因此他們的超低音除了擁有 High level input，亦設有獨立 LFE 輸入及調整介面，令這台超低音可以同時兼顧 LFE 及主聲道的低音訊號。

此外，REL 發現超低音單元除了需要大功率，更需要大電流，所以他們的超低音都備有大電流后級。

2005 年開始，REL 革新了整個供應鏈，放眼全球，以求採購最優質的零件，從而大幅提升產品質素。

本來，High level input 經已解決了大部分主揚聲器與超低音的銜接問題，以及統一聲音性格，不過 REL 並未滿足，他們在 2007 年找到了新的突破點，就是推出全新濾波器設計。新設計不但簡化電路，又能夠巧妙地達至廠方目標：讓超低音與主聲道無縫連接。

接下來，品牌另一個突破點在 2010 年出現，REL 開始以碳纖維製造單元振膜，並應用在 Reference 系列之上。受惠於碳纖維的出色物理特性，令 REL 的超低音在速度、分析力與控制力上更上一層樓。

與此同時，全新濾波網路亦同步面世，重點在於進一步加快單元反應速度，以及相位準確度，能夠令碳纖維單元展現最大能耐。

經歷多次革新之后，REL 並未停下腳步，他們在 2014 年推出 Longbow Wireless 無線傳輸技術，開宗明義地指出，他們解決了以往無線傳輸音質不理想的問題。REL 除了在 A/D、D/A 轉換上投入大量資源，希望令轉換過程中沒有訊號失真之外，亦致力研發無壓迫的無線傳輸技術，以及獨家的電源、模擬濾波設計，務求將超低音從線材中解放之餘，也無需在音質上付出代價。

2016 年，是 REL 成立 25 周年，他們發表了紀念型號 No. 25，一款 1,000W NextGen3 Class D 后級、15 吋碳纖維單元的超勁超低音揚聲器，配合品牌獨家的濾波網路及分音器，令這款超低音擁有前所未有的低失真和平直的頻率響應。而研發團亦從開發過程中，開展了不少新嘗試，為日后的產品設計帶來更多靈感，包括 2018 年發表的高性價比系列 Serie HT，以及最新的 Serie S，從而讓品牌的通過超低音塑造 3D 音場哲學變得更為普及。

文：珍納

只要處理好低頻，無論是兩聲道，抑或是多聲道，中、高音的表現會一併提升， 前提是超低音質素要高。這不是誰或誰說，而是我自己親耳感受過最少三次，在本社 的大 HiFi 房與細影音房分別進行過三次測試，不過，每次都是一試便用三台（一台為 FL 與 FR 延伸低頻、一台為 C 延伸低頻、一台為 SL 與 SR 延伸低頻），原因是要炮製 3D 音場效果！三台？無論預算與空間的門檻也很高哦！的確是，所以今次藉著 T/9x 推出 市場，我認為不妨可先試一試一台 REL Acoustics可以令整個環繞聲表現提升至哪種境界。

什麼是High Level Input？ 　　

英國 REL Acoustics 創辦人 Richard Edmund Lord 認為「點1」聲道應該要完全融入音樂之中，於是 設計了獨一無二的 High Level Input 線路，並獲得專利權。2005 年由 John Hunter 與 Donald Brody 購入業 務，REL 的新方向，是要設計速度更快、音盆更輕而動態更強的驅動單元，而廠方確實說得到做得到， 今天的 REL 輸出比從前高出逾 10dB，聲音速度比千禧年的第一個十年高出兩至三倍。

閱讀 StereoLife 雜誌的訪問得知，原來 Hunter 不喜歡 REL Acoustics 與其他超低音品牌混淆在一起， 因為他根本就不喜歡超低音這回事，然而他購入 REL 卻是因為喜歡 REL。看似很矛盾，其實並不矛盾，雖然 Hunter 依然稱它們為超低音揚聲器，然而他喜歡 REL，是因為當他讓主聲道加入 REL 後，他聽到的是更 佳的全頻平衡、更通透的音響空間、更聚焦的結像、更準確的重播與更寬闊的音場，重現的是音樂會、 房間、教堂、錄音室的空間環境與規模。

融入主聲道 　　

為 REL 設計揚聲器，Hunter 認為大部分的超低音品牌也會特別注重低頻的瞬變速度，因為瞬變速度帶來了爆炸力 與高速的動感。至於 REL 同時著重呈現聲音訊號/音符的主體，如處理不當，主體就是產生轟鳴的問題根源；還有， 是聲音訊號/音符的衰減，因為衰減速度配合瞬變速度就是呈現環境空間的重點！

另一方面，REL 強調他們是唯一真正研究 Dolby 電影音效的超低音公司，因為混音工程師的工作房是可以聽到至少 5 個全頻聲道，而全頻是指低音可下潛至 20Hz，若然重播早於 40Hz 已開始滾降，我們其實損失了不少。不過，有多 少房間能真正呈現出 40Hz 以下的低頻呢？廠方直指不少超低音設計會加強 50Hz-80Hz 輸出，而這個頻段正是不少房間出現駐波、呈現轟鳴的頻段，而 REL 則沒有採用相同的處 理手法。針對聆聽而言，筆者認為 REL 補充了 Dolby Atmos 較注重 3D 座標定位的不足，同時完整還原了電影場景、音樂會的空間3D立體感，是全天候的立體感重播。

在﹝Dans La Maison﹞的經驗中，有發燒友會以 REL  超低音揚聲器用作輔助揚聲器置於家庭影院的後方。這個 我絕對能理解，筆者對上一次測試 REL 超低音已經是五年前，那時我對 REL 的音色印象是低頻質感強、略厚、順滑、 和諧、有濃度、不誇張，不屬於勇猛進取型。今天，我接觸 T/9x，REL 沒有給我爆炸力被動、不夠進取、不刺激的印象；而今次我聽到的低頻夠深潛、空間立體感強，令主 聲道的中、高頻發揮得更仔細清晰的同時，低頻的動感強 壯、有勁度，欣賞《挑戰者1號》4K UHD Chapter 2 的爽、 勁與豐富的撞擊層次、力量、動感，教我要重溫兩回。 《John Wick 3》男女主角在沙漠邊陲擊殺上級一段，槍聲的猛烈與回響強度力水強勁、速度高、回響鮮明，把空間 感、場面的動感呈現得立體仔細。我會說，今天的 REL 與五年前的REL在低頻的勁度有明顯進步，可讓它作為獨立一隻 的「點1」聲道，而不是輔助超低音！

由於只有一台 T/9x，整個 3D 音場確實不及三台的完 整，可是相比我在此間測試過的其他超低音揚聲器，一台 T/9x 卻表現出REL不僅與別不同，而是傲視同儕的立體感。 《Alita》女主角與獵人戰士在賽道上對決一場，戰士們高速 在可以 360 度滑轉的賽道上奔馳激戰，聲音的環迴旋轉感也 是我用此碟測試以來轉得最完整、誇度最寬的一次。地底大戰的十隻長爪擊射襲擊 Alita 一幕，空間立體感既重播出有座標定位，也呈現出完整包圍感的效果。新鮮出爐的《黑寡婦》4K UHD，尾段爆炸，爆炸那團火隨著女主角轉彎， 有一團氣同時在轉變再撲到面上的 3D 動感，High Level Input 的重要性不言而喻！

《蜘蛛俠：跳入蜘蛛宇宙》4K UHD 尾段量子對撞機 打鬥一場，深潛而聚焦力強的低頻外，眾蜘蛛俠遊走在空 間中的穿梭方向與在機組內的空間動感特別強烈。還有 Chapter 6，Miles 被蜘蛛絲拖著在街道上橫衝直撞，如彈珠般在貨車、汽車、火車之間撞個夠，聲音微細的立體感、 撞擊位置、上下左右高低起伏的立體感表達出類拔萃，T/9x 讓我感受到立體感對加強觀影的置身其中的感染力非常重要而且必須，尤其是針對一眾不再只滿足於勁爆能量的發燒友，針對一眾從發燒兩聲道的啟發，越來越認為聲音的立體感、場面、弱音動態更重要之時，REL 就是你要尋找滿 足感的真正方向！

要玩好 REL，細閱說明書是必須的，因為 High Level Input 的另一端的黑、紅、黃三條線是要接入功放、AV 擴音機之中（放心，REL 超低音的內置功放輸入阻抗為 150,000Ω，並不影響主揚聲器的負載），不能接錯。在設定上，還要把該聲道在處理器/AV 擴音機中設定為 Large 或 Full Range，然後再微調修正。針對修正，若然槍炮爆炸效果更震撼，在調整 High Level、LFE 音量與分頻點設定上， 確實考你微調功夫。

測試時，當我由入門超低音一轉用 T/9x，我立即發現整個環境空間全面提升，不僅中、高音的細節、質感、齒 音更加清晰立體，還有是低頻的乾淨與豐富層次帶來聽到更多細節與更寬闊場面的音效，還有，感受到從前未在 REL 身上感受過那份高速瞬變所帶來的爆炸能量，讓槍、炮、 爆炸拳腳都重現出刺激、動感、威猛的電影音效要求，在同一預算下，我今天的選擇會是 T/9x。與從前的 T/9i 不同， T/9x 還有外觀的附加值，印上王冠與REL的銀色音盆、腳座 也印上 REL，突顯出一份氣派！

總代理：駿韻音響有限公司

轉載自：HiFi Review #425 

Carbon Special 是 REL Acoustics S 系列裡面的一個新款有源一體化低音音箱。按照 REL Acoustics 的等級劃分，S 系列屬於第二級，再往上一級就是最高的 Reference 系列。細心搜索官網的信息就會發現，Carbon Special 與 S 系列裡面的 S/812，它們兩者之間除了喇叭單元有所不一樣之外，其他參數都是非常接近。可以這麼說，Carbon Special 就是從 S/812 的基礎上修改后演變出來的型號，所使用的喇叭單元是碳纖維音盆的低音單元。REL Acoustics 的官網上面對 Carbon Special 所使用的碳纖維喇叭單元形容為 “Inspired by G/1 MKII”，所表達的意思是“通過 G/1 MKII 所使用的低音喇叭單元演變出來”。很明顯地，Carbon Special 的出現就是告訴大家，它的實際定位位於 S 系列和 Reference 系列之間，甚至稍稍高於 S 系列。

為外擺使用而設計

音箱本身的重量和體積不算很大，一個人足以挪動，而且用戶方便挪動音箱而設計的兩側把手也經過打磨，非常光滑亮麗，富有流線感。鋼琴漆的箱體，底座上還有 “REL” 的 LOGO，很明顯這是一款迎合外擺使用需求的低音音箱。而且 Carbon Special 在喇叭單元的應用方面採用的是主動式單元和被動輻射單元的組合。其中，被動輻射單元安裝在箱體底部，可以通過地面反射來增加低音能量。而主動式單元低音單元的最大特點就是前后沖程距離非常大，完全可以用變態來形容。到底低音單元的前后沖程有多長呢? 答案就是 +/- 50mm，總長度達到 100mm，屬於超長沖程了!!對於懂行的人一看就知道這種低音單元的目的肯定是為了追求能量為首要而這麼做的。當然，要驅動這麼一隻低音單元，必須要有大功率輸出，且體積小的功放才行。CarbonSpecial 內置的是一個輸出功率為 1000W(RMS) 的 D 類功放來驅動這隻 12 英寸的低音單元，所以就能在一隻較小的箱體裡面獲得量感豐富的低音效果。這對於家庭影院來說實在是太重要的，一隻聽起來低音能量充足的低音音箱能給予消費者們震撼澎湃的第一感覺，而且擺放在家庭環境裡面，Carbon Special 的體積也不會顯得太大，外觀也是低調又不失家居化的特質，Carbon Special 的設計方向和定位可以說是非常准確。

接線口那麼多，該怎麼連接好?

Carbon Special 背部的接線端口可是豐富了，而且不同的端口也有不同的標識，但對於用家來說一下子就被打住了。究竟該怎麼接?而且 REL Acoustics 還推崇高電平輸入方式連接超低音音箱。不過，Carbon Special 也不僅僅隻有高電平連接，還提供其他不同的標識的輸入和輸出端子，到底這些端子和標識是代表了什麼，怎麼使用?

高電平輸入 (High Level Input) 就是在功放的喇叭線輸出端拉線到低音音箱的喇叭線輸入端，好處是操作簡單，還適用於任何功放，單聲道輸入方式，隻針對一個聲道做低音補償。例如，家庭影院系統要求前置左/中/右聲道音箱的要求是全頻播放的，要是預算充足的情況下，用戶能給每一個聲道配一隻超低音音箱。低電平輸入接口 (Low Level Input) 是針對前后級分體功放，或者某部分提供低音輸出的功放而提供的連接方式，但與高電平輸入的不同點在於，低電平輸入方式 (Low Level Input) 是立體聲形式輸入的，並提供了平衡和非平衡方式連接，這方面與高電平輸入方式有所區別。至於帶有 LFE 標識的輸入接口是面向家庭影院系統而配置的 ，當使用這個接口的時候，音箱背板上的分頻點設置會被直接 PASS 掉，由 AV 功放自帶的低頻管理功能控制。而且音量控制有高/低電平輸入和 LFE 輸入有對應的音量控制。

Carbon Special 所提供的這些輸入方式，最主要的目的是提高低音音箱對不同音響系統的兼容性。不僅這樣，以上的輸入端子均有對應的輸出端子，目的是讓用戶通過增加低音音箱的方式來提高低音能量的，而且 REL Acoustics 還推薦把低音音箱以垂直方式疊起來使用，並提供連接組件將低音音箱連接，從而組成線陣式低音音箱，爆發出驚天動地的低音效果，這 種使用方式主要面向有獨立視聽室的高級玩家群體。

無線輸入模塊，解放信號連接線

無線信號傳輸是 REL Acoustics 有源低音音箱裡面一個的可選功能，可通過購買原廠的 AirShip 無線傳輸模塊來實現無線傳輸功能，而且 REL Acoustics AirShip 無線傳輸模塊所提供的輸入方式與超低音音箱自身所提供的基本相同，同樣提供了高電平輸入、低電平輸入以及 LFE 輸入方式。而且 AirShip 無線傳輸模塊所使用的載波頻率為 5.8GHz，可以避免與常用的 2.4GHz 和 5GHz 無線傳輸的干擾，從而實現穩定， 且高品質的無線音頻傳輸效果。

能量大， 能營造出有空間填充感的效果

的確！CarbonSpecial 是一款以能量感著稱的低音音箱。在很多人的主觀意識裡面，家庭影院系統裡面的低音效果就是洶涌澎湃的，能量強悍，要能感受到低音充滿個角落，或者從四面八方過來的效果，這樣為之震撼、強勁。而 Carbon Special 給我的感覺就是能夠實現這樣的效果，尤其是 Carbon Special 那隻沖程如此大的低音單元，再加上那個安裝在音箱底部的無源輻射器，低音通過地 面反射之后往四面八方擴散出去。其原理就類似於一個帶有 Dolby Atmos Enabled 揚聲器部分的音箱，通過營造反射聲來獲得一些音響效果，這種音響效果並不會有很鮮活和清晰的聲像，但卻有廣闊的聲場效果。尤其是當低頻延伸到 80Hz 以下的時候，低音從聽感上的方向性會持續變弱，再加上反射聲營造的效果，使得低音聽起來就會有一種讓你找不到超低音音箱的感覺，又或者是低音會充滿著整個空間的感覺，最直接的第一感受就是場面很大，低音很澎湃。當播放 Dolby Atmos 測試藍光碟裡面那段短暫的熱帶雨林音效，以及星球大戰的游戲宣傳片段時，低音效果就像脫離了屏幕，甚至還會有一種貼著地面傳過來的感覺，營造了出色的空間填充感。
細聽之下，我還發現 Carbon Special 很適合播放有持續性低音音效的片段，因為Carbon Special本身的設計所產生的聲音風格所帶來優勢，Carbon Special 的低音是豐富的，不是那種很猛烈的爆炸性，而是一種悅耳的，聲音聽起來帶有延展性的，且能在空間中散發的效果，對於場景的烘托是相當的充分，感覺整個人有被低音包圍起來一樣，整個人能沉浸其中般的效果。

VIEW POINT 總結

Carbon Special 有源低音音箱是在S系列裡面再融入旗艦系列的技術，這就使得Carbon Special 在 REL Acoustics 的產品裡面有著非常特殊的定位。Carbon Special 的目的是為了能在一個較小體積的箱體裡面獲得更多的低音，所以就使用一隻超長沖程的低音單元，再加上一隻往地面發聲的無源輻射器，從而故意地使用反射聲來增加低音能量，也能營造出有空間填充感的低音效果，聽著 Carbon Special 的低音就有一種整個人能沉浸其中般的效果。

轉載自 “家庭影院”

The REL S/812 is the latest model in the company’s Serie S line-up of subwoofers. This sealed unit includes a forward-firing 12-inch driver, combined with a 12-inch downward-firing passive radiator for deeper bass extension. It sports a revised cabinet, sits on rails instead of feet, uses an upgraded 800W NextGen5 amplifier for more power, and has a redesigned ultra-lightweight ContinuousCast alloy cone to handle the increased excursion. It also has very useful carry handles on the sides, which make installation easier.

要說一套家庭影院系統的靈魂是什麼，筆者毫不猶豫會回答是超低音揚聲器。實際上，一個真正讓影院系統實現“翻天覆地”效果的超低音產品也絕非易事，在綜合水平上能達到中性、平衡的超低音揚聲器，實際上是不怎麼多的。更遑論加上價格實惠這樣的“嚴苛”條件，在選擇上隻會難上加難。當然，也並非不存在這樣的超低音揚聲器，致力於打造優質超低音揚聲器的英國品牌 REL Acoustics 或許正好迎合閣下的種種要求。RELAcoustics 旗下的 HT 系列也新增了新成員 HT/1508Predator 超低音揚聲器，沒有霸道的體積，實際感受過后卻用震撼的低頻表現征服了筆者。

術業有專攻 專業超低音締造者

REL Acoustics 於 1990年在英國威爾士的布裡真德小鎮創立，創辦人為 Richard Edmund Lord，Richard 憑借自己對超低音的獨好和研究，發現市面所銷售的產品在他心目中都有不少的缺陷，就例如上述的分頻、增益以及延時性上對系統概念的忽視。在 Richard 的理念中，超低音不僅僅是一枚超低音，更是一個系統性的環節。因為在他看來，增補的超低頻頻響必須要跟原有系統的頻響完美銜接，同時在增益方面也要達到一致性，當然還有相位上的時間延遲要“解決”（盡管不能達到極低的零狀態），因此 REL Acoustics 把產品設計和研發的理念都集中到這些亟待解決的問題上。而相反的是，市面依然還有很多人以為超低音的普遍設計都是簡單的把高電平訊號輸入，但要獲得更好的低頻效果實際上比這個復雜得多，在 Richard 把超低音系統的理念成功打響后，旋即深入研究關於超低音以及訊號方面的內容，那時開始 REL 的產品已經有不少現代元素。而直到 2005年，John Hunter 和Donald Brody 兩仁兄收購了 REL 后，他們就有意識地保持 REL 的核心理念與優勢，不斷用創新技術改進和改善，並注重可靠性、簡潔的造型和強大的機械結構。

除了制作家用專業超低音，REL Acoustics 還和世界上頂尖的電影制作室保持很緊密的聯系，創造出 REL 專有的 ShotgunTM Theater Reference 影院回路設計電路，令低音緊密和主揚聲器聯系在一起，並確保每一個細節都充分表現出來。另外，REL Acoustics 的眾多產品都支持HighLevel（高電平）輸入線路，如果採用該輸入方式即可讓低音炮與主揚聲器從后級拾取相同的訊號，由於訊號一致將會避免發生因為低音炮和主揚聲器因為音色上的差異所導致的不良影響，這個方式令超低音更好地融入主聲道之中，更好地烘托出一個舒適的氛圍感，也就是說所增置的超低音令系統成為一個頻響帶寬更寬廣的音響系統。

西裝革履下：內含800W輸出火力

REL Acoustics HT/1508 Predator 超低音揚聲器是 HT 系列的新成員，該系列的 “HT” 取自英文 “Home theater”（即家庭影院），意思專為普通家庭影院而打造。 RELAcoustics 推出HT系列的原因在於 T/i 系列和 S系列的傳統 REL 產品，包括了高電平輸入等許多功能，因此生產成本和售價都是比較高的，普通消費者在組建家庭影院系統時可能會超出預算，也不需要這麼豐富的功能，為了填補這個市場的空白，廠方就推出了這個系列。雖然HT系列取消了高電平輸入，但是聲音上依然保持REL固有的低音量感與速度，內部的設計依然是REL原有的設計概念。

HT/1508 Predator 超低音揚聲器具有一個 25mm 的頂板，以復合材料構成的箱體看起來依舊沉穩大方。HT/1508 Predator 是一款具有15英寸CarbonGlasTM（380毫米）驅動器的超低音揚聲器，其單元錐盆採用碳纖維與玻璃纖維的復合物，重量輕且極其堅硬，其內置 800W 的 D類放大器可以提供更深沉的低音。

HT/1508 Predator 同樣擁有與 T/i 系列一樣的無線連接功能，當中的 HT-Air 技術讓基於藍牙的無線傳輸系統相形見絀，交付延遲在 16-20 毫秒范圍內。這允許用家將 HT/1508Predator 放置在最適合的地方，而不會在客廳中使用散布明顯的電纜，同時運行 REL 領先的超高速無線網絡。

全面的聲音表現

在試音室中，REL Acoustics HT/1508 Predator 超低音揚聲器的表現足夠全面。首先在立體聲系統中試聽了《炎黃第一股》、《Tutti》等專輯，在較大動態與大聲場的曲目下，有了 HT/1508Predator 的低頻加成，聆賞時變得更有氛圍感，特別是鼓槌敲擊或者是多樂器齊奏的情況下，HT/1508Predator 所表現出來的低頻並沒有拖慢、掩蓋和影響音樂的節奏，反而是激發起筆者一曲接著一曲聽下去的沖動。

而在影院系統的觀影感受中，HT/1508 Predator 給予筆者的是一種比較均衡的表現，它既不突出速度，也不突出量感、下潛、重量感或者質感，可以說是比較中性的，而且超低音的基本幾要素，HT/1508 Predator 聽起來也都不缺。得益於碳纖維和玻璃纖維復合錐盆的優勢，HT/1508 Predator 聽起來速度也是把握得很好，既不會收得很快也不是收得很慢，速度適中的話，在應付音樂或者電影都很合適； HT/1508 Predator 的低頻量感是適度的，不算很龐大但是也絕對不小，在觀看《狂暴巨獸》的最終打斗環節之中，就能體現 HT/1508 Predator 在量感適中上面的優勢，如果量感太多，就會讓這部電影在音樂和打斗失去平衡，如果量感太小，則無法還原如此緊急的氛圍。繼續在多聲道系統中播放《速度與激情7》，不論是引擎聲的咆哮聲、汽車高空襲地的聲響、直升機和爆炸的轟鳴聲等，所再現的低頻質感都是直逼錘心的，有很強的沖擊力。主角在駕駛超跑飛越迪拜大樓樓群的過程中，跑車高空墜落沉重的擲地效果和玻璃散落聲匹配得十分同步，聲音的准確性很強，低頻的質感和量感都展現得不多不少，不但展現出該有的沖擊力和直逼感，同時低頻的下潛亦甚是干淨和富有分析力。把大動態的表現火力全開，給觀影者感受到一種系統性的包圍感，而並非脫節的低頻表現。

REL Acoustics HT/1508 Predator 超低音揚聲器各方面的均衡表現，確實十分吸引人，不論是作為 Hi-Fi 兩聲道的低頻補充還是家庭影院的LFE聲道，它都能很好地應付。再加上適中的外觀尺寸和超高的性價比，HT/1508 Predator 或許要比很多同類型產品優秀。RELAcoustics 不斷創新技術和改善，注重可靠性、簡潔的造型和強大的機械結構，這款 HT/1508Predator 超低音揚聲器絕對可期。

全文轉自《影音極品》

REL Acoustics 是一個來自英國的音響品牌，相信發燒友們多多少少都有一些了解，我們雜志曾不止一次刊登過對 REL 超低音音箱的測試，此次我試聽的是 HT 系列中偏向高端設計的 HT/1508 Predator。光聽名字不難猜出，這是一款 15英寸超低音音箱，而 “Predator” 的加入則很有意思，“Predator” 意為“捕食者”，它的出現一下子讓我聯想到了福克斯影業一個很經典的怪物形象——鐵血戰士。看過電影的人都知道，鐵血戰士的特點是速度快、力量大，對敵人還很凶殘，這是否隱喻者 HT/1508 Predator 也具有這樣的特性呢？下面我們一起來看看吧。

按照國際慣例，首先還是要說說 HT/1508 Predator 這隻超低音音箱在設計上的特點。熟悉 REL 品牌的發燒友應該都清楚，該品牌的不少低音產品都帶有無線連接功能，HT/1508 Predator 同樣如此。HT/1508 Predator 可以通過官方自帶的無線信號接收/發送器 HT-Air 進行無線連接，從而擯棄對傳統音箱信號線的依賴。這樣做的好處是有效減少布線，在擺位方面、尤其是針對小空間，將盡可能地保証整體簡潔。官方宣稱，該無線連接比 Wi-Fi 和藍牙更為穩定，具有信號傳輸速率高、時間延遲低的特性。不過需要提醒大家的是，這對無線信號接收/發送器並不是標配產品，需要用戶另外掏錢購買。

HT/1508 Predator 是一隻密閉式超低音音箱，單看塊頭覺得不小，但實際重量僅在 35kg 左右，對於一隻 15英寸超低音來說，不算太重，能夠做到較為輕巧的原因很大程度要歸功於音箱的功放設計，HT/1508 Predator 採用效率較高的 D類功放進行驅動，其額定功率為 800W，峰值功率可以達到 1200W。考慮到音箱的單元尺寸，800W 額定功率有點偏高，對於這點官方也給出了解釋，足夠的輸出功率可以帶來震撼的聲音表現，而且還能對 HT/1508 Predator 在大功率輸出時予以一定保護作用。另外，官方還特別強調音箱在待機情況下功耗僅為 20W，這就意味著經過 50小時才消耗一度電，如果你不是極致環保主義者，甚至都不需要關閉HT/1508 Predator 的電源。

單元方面，跟大多數超低音音箱一樣，HT/1508 Predator 採用長沖程單元，此外為了保証足夠快的響應速度，它也經過了一些特別設計。比較具有代表性的是HT/1508 Predator 的振膜，為了使之更輕巧，也為了保証剛性，HT/1508 Predator 使用了粘合輕質玻璃纖維復合材料的碳纖維振膜，可以減輕多余重量，同時兼顧速度與使用壽命。

連接方面，HT/1508 Predator 背部面板具有平衡與非平衡輸入輸出接口。音箱並沒有提供其它調校功能，僅有相位、分頻點、音量調節，很典型的家庭影院低音炮設計，這就意味著如果要改變 HT/1508 Predator 的聽感，隻能通過AV功放來代勞了。

真·鐵血戰士

試聽當天，房間的面積大概在 40平方米左右，HT/1508 Predator 為15英寸超低音音箱，試聽前我還覺得空間有些大，生怕 HT/1508 Predator 駕馭不住這個空間，沒辦法完全施展它的音色，聽完后才覺得這種擔心完全是多余的。HT/1508 Predator放置於這個房間恰到好處，聽感上它在量感和速度細節方面取得了一個相當不錯的平衡，具體說來便是既有能量感，同時能夠兼顧細節和反應速度。講真，我很意外這個定位的超低音箱竟有如此表現。后來跟現場工作人員聊起才得知，我試聽的這個房間其實在聲學處理方面下了很多成本，由此可見若想發揮家庭影院音箱器材的全部水准，房間處理一定不能馬虎啊！

HT/1508 Predator 給我的第一印象是非常生猛的量感和力度，看槍戰片、動作片很爽。我還記得當時播放的是《葉問3》片段，依然是大家非常熟悉的葉問與張天志對決場面，這一段的低頻主要體現在兩隻六點半棍與詠春拳切磋上，該片段我聽了恐怕不下百遍，非常熟悉。HT/1508 Predator 在還原棍棒的聲音時響度非常大，兩棍交接的力度強勁，能量感人，迎面扑來，稍微靠近 HT/1508 Predator 完全能夠體驗那種“褲腳生風”感。詠春拳的對打也是如此，拳風很犀利，感覺有點真實得不可思議，這點還是得益於音箱在力度還原上的優勢。

HT/1508 Predator 給我的第二印象是細節表現突出，主要試聽片段為皇后樂隊1981 年蒙特利爾演唱會現場的架子鼓 SOLO。這個片段非常考驗超低音音箱的細節刻畫，此前我在另外幾隻萬元級的超低音音箱上聽過該片段，說實話效果有些慘不忍睹，低頻失真較為明顯，幾乎聽不到鼓聲細節。對比之后，HT/1508 Predator 好太多了，試播時感覺它的力度會有些壓縮，沒有其它片段來得那麼氣勢洶洶，但至少能夠聽到鼓聲的細節，沒有很多余的能量冗余和失真，回收快、細節控制到位，其它不說，僅憑這點，我就覺得 HT/1508 Predator 是一隻值得推薦的家庭影院超低音音箱。

總 結
仔細聽完 HT/1508 Predator 的聲音表現，我覺得Predator的形容很貼切。REL HT/1508 Predator 就是這樣的聲音表現，符合我在前文形容的“鐵血戰士”風格，力度強勁、速度反應快。不過最令我滿意的還是它的細節表現，其實我個人並不太喜歡能量很凶猛的超低音，我會更加看重低頻細節的還原，所以 HT/1508 Predator 很符合我的心意，這就難怪我會不惜贊美之詞，對它進行特別推薦了。

基本技術參數

●音箱類型：密閉式箱體
●單元尺寸：15英寸
●功放類型：D類
●輸出功率：800W（RMS）
●無線功能：HT Air Wireless
●尺寸（W×H×D）:500×457×492mm
●重量：36kg

轉載自：影音中國 hdavchina.com

自從購入KEF LS50 追夢 BBC LS3/5a 后，我發覺這款由 “LS3/5a之父” 以現代技術概念打造的“替代品”，竟然有著青出於藍而勝於藍的“升華”表現。隻是大概一個星期的“文火慢煲”， LS50 的聲音就較全新的時候有脫胎換骨的發揮，尤其是頻寬延伸的順暢性、中音的通透感和音場的開揚感等方面都有突破性的改善。而到了兩周的時候，這對依然散發著濃郁新箱味道的 LS50 的低頻能量感漸漸釋放出來了，而同時 UniQ 中高頻的細節和堂音也更幼細更豐富，聽感上仿佛音箱比全新時長大了一點。

由於同軸共點單元的中頻音質綿密又富有水分，點音源的結像力又非常精准，因此LS50 重播的人聲和弦樂很“毒”，那種飽滿爽朗的中頻似乎有種天生的魔力，吸引著人進入到字字句句的意境中。聽 LS50 的演繹和以前玩過的兩款復刻 LS3/5a 很不一樣，以往總是在暗中比較復刻版的聲音究竟有多少BBC的味道，低頻和動態強化后聲音夠不夠自然等等，很少有能帶領著人融入音樂的輕鬆感。而進入狀態后的LS50 就不一樣了，她能夠令我忘記 BBC LS3/5a 那“神”一樣的存在，而能輕鬆享受音樂的圓融和感性。

但是，我想發燒友總是無法滿足於某種狀態的，尤其是我很喜歡聽鋼琴和交響樂，而 LS50 那 5 吋的中低音喇叭雖然有漂亮的中頻，卻依然受物理天限，低頻的能量和超低頻下潛能力依然無法滿足20平方環境的完整高密度音質重現，其實我知道這不怪LS50，我聽過很多比它貴幾倍的落地箱，雖然低頻不俗，但中音的魅力根本無法和LS50相提並論。突然想起之前在一些音響雜志上看過書架箱加超低音的2.1和2.2的玩法，利用超低音彌補書架箱的超低頻延伸也是幾位音響大咖一致推崇的解決方案。比如《音響論壇》的劉漢盛、《新音響》的賴英智、提出“降龍十八掌”擺位理論的台灣蔡克信醫師等等，都非常推崇這種玩法。這兩年一些媒體上也介紹過專注超低音音箱的英國REL，也是不遺余力推廣Hi-Fi組合玩超低音，於是對這個牌子產生了濃厚興趣。

在代理商的官網上，查到 REL 幾乎全系列的超低音音箱都提供了多種連接方式，除了常規的低電平LEF輸入之外，還有可以連接功放喇叭輸出的高電平輸入，這視乎正中我下懷，因為我用的麗磁 211 合並膽機和藝術家作品一號合並機都沒有前級和超低音輸出，如果隻有低電平輸入的超低音，可真的沒有辦法接入到組合裡，有了高電平輸入可就不一樣了。在深入查詢，發現 REL 還一種宣傳無線傳輸的概念，這是怎麼回事呢？原來是 REL 提供選配的無線傳輸組件，發射器連接到信號端，接收器安裝在超低音音箱上，從而擺脫了線材連接帶來的擺位限制。也就是說，無論將超低音音箱擺在哪個位置，都無需顧慮走線的問題。這個功能太吸引人了，要知道，在家中找合適的地方安置超低音本來就不是容易的事情，假如接線還得有礙觀瞻那太座是完全無法接受的。

於是，一不做二不休，在向經銷商咨詢后，訂購了 REL T5i 超低音音箱和一套ARROW 無線連接器。為什麼選T5i呢？主要還是考慮體積不能太大，而且同樣採用金屬振膜喇叭單元能夠和 LS50 銜接得好，畢竟我的環境也隻有 20 平方，這個型號使用8吋喇叭，經銷商表示 T5i 已經可以輕鬆滿足我的要求了。而且，選擇小尺寸超低音還有一個好處，現在玩 2.1 其實是一個感受全頻重播魅力的開始，那就是以后要求更高的話，可以多買一隻組成 2.2 系統。我想這種循序漸進的玩法一來自己調校起來比較好掌握，二來太座不會一下子見到新添的兩個超低音而皺眉頭（發燒友的不容易，你懂的）。

用上 T5i 后，當然是經過大概三天的煲練后再作細致的分頻點銜接和音量的調整，此刻超低頻的補足令音樂重播改善是立竿見影的，LS50 仿佛一下子從小個子長大成壯健的成年人，面前的“小盆景”立即變身大森林，聲音密度感變得更飽滿厚實，人聲和樂器的結像形態都更扎實健康，原本有些聲像僅是針點式的形態，一下子就塑造得更具立體感和真實感。我喜歡聽的鋼琴，那低音區厚重的能量終於能夠完整重現了，演奏級三角鋼琴的線條結像來得相當立體又從容。而重播交響樂呢？用與不用T5i的變化是不可逆的，音場規模感更龐大的同時，音場內的密度是大幅提升的，因此弦樂聲部的規模和層次感都能完整呈現了，大提琴和倍大提琴聲部的改善尤為明顯，用上T5i的寬厚從容，令音樂重現得穩健而完整，哪怕是大動態的強奏都有穩若泰山、巍然挺拔的氣勢。在T5i的協力下，LS50的表現更如魚得水，融合了傳統英國BBC式的柔美飽滿中頻和寬厚從容的超低頻后，從此就可以安心發燒了。