不用再糾結了 – Critical Mass Systems Black Sapphire MK3 與 Black Platinum MK3 層板開箱試聽

論音響之富貴,世界上頂級 Hi-End 器材很多,但如果說器材架和承板的話,我想沒有哪個配件牌子可以和美國 Critical Mass Systems 相提並論了,早幾年就聽說他們推出了貴到無論的 MAXXUM 卸振平台和層架,一件層板賣到 6萬元在音響圈中引起了不小的轟動。而今年又聽說 Critical Mass Systems 推出了升級版的Olympus V12,售價更大幅提升了約 50%,差不多要10萬元一件,堪稱是音響架領域裡的勞斯萊斯,實在不是一般發燒友可以消費得起的。但這麼昂貴的器材架層板,卻在全球音響圈掀起了一浪接一浪的換架熱潮,不少富豪級玩家試過MAXXUM 和 Olympus V12 之后,發現用上這款卸振平台(層板)調聲可以令原本已經玩到盡頭的器材再攀上了另一個高峰,此刻仿佛被封印的潛力才真正被釋放出來,簡直是太神奇了。

Black Sapphire MK3 與 Black Platinum MK3 兩款入門級層板

頂級的 MAXXUM 和 Olympus V12 層板的卸振性能無疑極好,但高昂的售價卻令很多音響迷望而卻步,有鑒於此,廠方研發推出了採用相同的原理設計的兩款較入門級的層板產品 Black Sapphire MK3與 Black Platinum MK3。朋友 A君垂涎 CMS 已久,這次約上幾個軍師一同來到廣州經銷商聲越美音響對比試聽兩款層板,打算從中二選一,回家用在他的 Esoteric K-03x SACD 機上。

拆包試聽


兩款層板的區別在於 Black Platinum MK3 比較厚也比較貴,層板的包裝算不上富貴,但保護還是不錯的。

層板很是厚重,看著就信心滿滿,原包裝有很厚實的膠袋封裝著

終於得見廬山真面目了,灰黑色的外觀雖然沒有廠方的旗艦MAXXUM那麼奢華漂亮,但和同類產品相比顯得更有專業的味道

這是較薄的 Black SAPPHIRE MK3

這是較厚的 Black Platinum MK3

兩款層板炭黑色外觀無疑比頂級的 MAXXUM 低調很多,細節上可以看到底板應該為一整件航天的鋁金屬板,外框同樣以金屬制造,內部則以多層不同密度的材質疊層加工而成,原廠配有墊片供隔離影音器材機腳及避震板之用,實際使用中發現用不用這幾片墊片區別還是蠻大的,尤其是低頻的通透感和凝聚力方面更是涇渭分明。

釘腳、釘墊、放於器材機腳底部的墊片是用航天級鋁金屬制造,是必備的附件

無論是單獨使用Black SAPPHIRE(寶石)MK3和Black Platinum(鉑金)MK3層板,或者配合腳架使用,廠方建議搭配同廠MXK腳釘使用才能發揮最大的效能。MXK腳釘採用航空鋁材制造,一套4個釘錐及釘墊足夠承重200磅。廠方認為很多音響迷用三點式方式使用避震支撐,雖然效果也很顯著,但卻強烈建議用家選擇4點式支撐的方式使用這套角錐,因此這樣可以帶來額外的30-40%的提升。使用時置於避震板四角,有趣的是放置的位置靠外或靠裡對聲音影響都不小,尤其是音場方面和低頻密度感的變化都非常明顯,玩家不妨多動手調校,以尋獲自己滿意的表現。

來自實驗室的理論研發

Critical Mass Systems 的頂級卸振平台產品之所以賣這麼貴,當然是有道理的,廠方的設計理論源於實驗室科學研究,通過結構和材料無所不用其極的研發,才造就了如今令人矚目的成就。在理論上,CMS 產品的概念基於 Thermodynamics 熱力學第一和第二定律的物理現象進行研發的。第一定律是能量守恆;能量既不能憑空產生,也不會無緣無故地消失,隻能從一種型式轉化成另一種型式,而能量的總和是保持不變。第二定率,能量傾向於從集中的狀況散發至逐漸消散狀況,而且不可逆轉。

振動是聲音的根本,卻是音響系統好聲的大忌,從諧振處理的原理上知道,理想的避震板大多採用復合材料制成,經合理的比例和結構才能有效引導、消彌振動能量,而CMS獨特雙區域減震系統有效發揮效果,讓音響電子產品的電子信號免受諧振的干擾,才能發出更傳真的聲音。比如現實身邊的例子比比皆是,在一個聆聽環境中,音響組合從揚聲器發出來的聲能量除了會傳到我們的耳朵之外,聆聽空間的其它位置,包括牆壁、天花、地板、家具甚至音響架上的器材,都會無可避免地受到聲波能量的振動影響,這些振動不但會影響對諧振非常抗拒的黑膠唱盤、唱臂和唱頭組合,也會波及對振極之敏感,位於器材機箱內的各種電子零件和元件,例如電阻、電容、電感、變壓器、晶體管和真空管等等,因而影響音樂訊號重播的質量,更甚者,上述的各種電子零件和元件在通電工作的時候,自身也會產生輕微的機械性能量(振動),在雙重振動影響下,器材的重播音質因此而大打折扣。

CMS 真正從科學的角度研究振動對音響重播的影響,並且採取最合理的方法解決這些振動。在美國,隻有兩間公司擁有研究阻尼物質方面的專利,一間為電子顯微鏡公司,另一間就是專注 Hi-End 領域的 CMS,因此 CMS 在卸震方面有獨到的技術。於是,CMS 深入研究如何透過音響架承板來轉化這些能量,以減少對器材的負面影響,結果 CMS 研制出已經成功取得專利注冊,廠方稱為 Filter System 的層板把外來的振動能量轉化為熱能消散。這些 Filter System 由上下兩層阻尼材料夾著一層厚身的特殊阻尼物緩沖物料(Elastomeric buffer)組合而成,由於上層與下層需要應付的能量轉移有所不同,所以兩者的阻尼結構亦不盡相同,上層是要把所有承載的器材因為受到聲波能量影響而產生的震動,經過機腳迅速通過阻尼結構而下傳至彈性體層轉化成熱能消散,而下層則是要把從地板和音響承架接收到的振動,同樣通過阻尼結構而傳導至阻尼層轉化成熱能消散,這樣便能夠令層板上的器材因為大幅降低振動影響而發揮出自身應有的重播質素。

在 CMS 的測試手段中,有一種方法是以測試汽車減震器的試驗平台,來測試產品設計的合理性和結構堅固性,經長時間測試后,用航空鋁材打造的釘腳已經嚴重變形,避震板卻依然安然無恙,而同時,避震板對震動的處理卻非常到位。CMS 避震板並不是企圖分隔震動的系統,它並不會阻隔諧振的傳輸,然而平台配合支撐架能有效調整諧振於音響器材本身的流入和流出量,CMS 避震板可以同時將平台本身和器材的諧振引導到地面和支撐架上。

大幅改善聲音清晰度、分析力

試聽避震板的過程是艱苦而有趣的,我們得反復把參與測試的器材搬上搬下的,以反復比較用與不用 Black SAPPHIRE MK3,及與 Black Platinum MK3 調聲板的之間的區別。當然,聲越美這裡用的素質本來就很厲害的Esoteric旗艦級SACD/CD播放機 K-01X,最后得到的答案都是基本一致的,使用兩款調聲層板獲得了正面而全面的改善功效,對音效的提升(准確講應該是對器材音效本質的發揮)非常有效。

無需糾結的選擇

將 Esoteric K-01X SACD 機置上 Black SAPPHIRE MK3 調聲板上,能夠發現當即就能夠大幅改善全頻的分析力及低頻的質感。比如播放鋼琴唱片,能感受到不用調聲板時較微弱的延音踏板運用效果變得極為明晰,而且頻寬向下拓展的能量感和清晰度都大幅改善,似乎鋼琴原本被遮蔽的琴箱共鳴頓時通通浮現出來一般,形體變得更加龐大而且保持清晰的形態線條感,琴音彈奏充滿前所未有的層次變化,這種改善大大提升鋼琴再生的聽感真實度。這種改善的幅度甚至遠大於換上一條高級線材。除了分析力和低頻密度感大幅增加之外,低頻反應也變得更加明快確實,在鋼琴快速彈奏的樂段它絕對不會令聲音拖泥帶水,演奏速度越快,聽起來越充滿快速有勁的力道,同時還有極為難得的音樂層次。另外,反復的比較之下,BLACK SAPPHIRE MK3和 Black Platinum MK3調聲板之間的區別還是非常明顯的,在乘放Esoteric K-01X的時候,兩者都大大改善了聲音的清晰度和音像的凝聚力,動態和分析力都躍升到新的境界。而相比較而言,Black SAPPHIRE MK3 顯得音質更透徹細膩、靈動鮮活一些;Black Platinum MK3 就顯得更沉穩厚重一些,但速度相對會稍慢一點。后來,經銷商聲越美建議將較厚的Black Platinum MK3 放在后級功放上使用,果然感覺更為合適,可令功放的背景寧靜度提升的同時,仿佛力水都大了幾分,令到控制力更從容、音場也更寬廣且更通透,高音呈現出另一種收斂而滑順細膩的線條,就算用大音壓播放也不會讓人感到心浮氣躁。

朋友最后的選擇是哪一款呢?你猜?兩塊 CMS 入門級層板各具擅長,但用於他家的 Esoteric K-03x 這款高級SACD音源器材的話,朋友還是更喜歡 Black SAPPHIRE MK3那種更通透、更細膩的效果,並不是因為 Black SAPPHIRE MK3 稍便宜一點,而是買到合適的才是對的。無需糾結了,乖乖掏錢就對了。你試過拿開避振板后聲音聽不下去的困惑嗎?這次的體驗就是這樣,沒有對比不知道效果,不信你也去試試看。

全文轉自《新音響》

Critical Mass Systems CenterStage2 – Accessory of the Year @ HiFi+ UK

Although Critical Mass Systems is best known for its large and heavy rack systems, perhaps its most important product is the CenterStage2, a range of three equipment support feet designed to correct physical impedance mismatching to greatly reduce vibration moving upward from the floor, the reduction of the noise inherent to the materials used to fabricate the foot, and a means to transfer entropy out of the component. To these ends, each CenterStage2 footer represents an ideal combination of damping, elastic modulus, and thin rod speed. The three model are designed to accommodate different sizes and weights of components, although there is a good/better/best performance aspect, too.

The curious thing about the CenterStage2 is that you know when its working because it makes the system sound a lot worse, at first. Until the footers harmonise and begin to correct those impedance mismatches and beyond, the sound of the system goes thin, light, bright, and the soundstage and dynamic range all but collapse. Then, as it begins to settle, the sound undergoes a quick and significant change for the better, and it keeps getting a lot better. We felt that “You notice this change by a shift in your internal dialogue. ‘I’d forgotten just how good that really is!’ (referring to both record and equipment) seems to be the first sign. About an hour later, you find yourself composing a thank-you email to the designers of the components in your system. Although it’s the bass that first comes back, it’s the midrange that seals the deal: the enhanced clarity, the walk-in detail to the soundstage, which seems to not change a thing, all the while being far more enveloping than before. This is no small change, and as the listening progresses, you begin to find this feeling of being immersed in the music.”

Reviewed in Issue 163

AWARDS / THE HI-FI+ AWARDS 2018

走近英國思奔達謝菲爾德工廠-了解一款優秀的BBC監聽揚聲器需要經歷哪些?

Spendor 總裁 Mr. Philip Swift 和 D9 揚聲器

英國 Spendor「思奔達」揚聲器從設計到生產都不假外求,百分百於英國 Sheffield (謝菲爾德) 的 Spendor 工廠內完成設計及生產,產品以深厚的設計功力和傳統的工藝以及現代美學相互結合而成,先進物料的應用造就了極品監聽揚聲器,從而滿足任何挑剔的聆聽要求。下面讓我們來走進工廠,了解一下一隻思奔達揚聲器在工廠完成生產需要經歷哪些嚴格苛刻的技術要求了?

首先精良的分音器是揚聲器的其中重要一環
專業技術人員正在組合低音單元
震膜的組合過程必須全部由專業技術人員負責
組合好的單元正在等待最后的品控測試
大型電腦切割機器正在切割木材
技術人員向環球銷售總監 Mr.Mike Picanza 匯報
揚聲器組裝也需要資深的員工執行
嚴格要求到每一只網罩都必須是原廠生產
Classic2/3 靜默的等待包裝然后發送到全球各地的 Hi-Fi 發燒友手中
包裝人員正在處理包裝工序確保每一隻喇叭都能能安全運達
通過重重精細的工序質量檢測合格的產品正在等待寄出

由於廠方對所有出廠的產品都非常重視,每一款新的產品都必需經過不斷反復修改才能推出市場,所以每個思奔達揚聲器型號的設計過程耗時都以年計算,而生產需時就以視頻中的型號D7為例也要六天來完成一隻揚聲器,這樣嚴謹的生產流程隻為做出最能代表現代英國高端揚聲器的產品。將富有特色的英國古典設計結合現今最先進的生產技術全面展現英國揚聲器的不朽魅力。

思奔達D7制作全過程

傳統智慧與現代工藝的結晶 CL-38uC + MQ-88uC 限量複刻版真空管前後級

成立於 1925 年的日本 Luxman 自從於 1961 年推出名動一時的 SQ-5A 真空管合併式放大器以來,其產品不斷獲得用戶推崇,因此廠方一直保持製作優質真空管器材的優良傳統,製作過許多標誌性的型號;這些年來,Luxman 真空管放大器仍無間斷的為音樂迷帶來美滿的音樂享受。

從真空管放大器的黃金時代復興設計

今年。廠方更推出 CL-38uC 和 MQ-88uC 限量複刻版真空管前、後級放大器,當中的CL-38uC 前級的設計靈感來自 1970 年 Luxman 的經典型號 CL-35, 以全平衡線路輸入結合專用的輸入變壓器,配合 JJ Electronic (Slovakia) 的真空管作放大,經典的線路配合現今先進的元件和設計將音色全而優化,讓 CL-38uC 更具吸引力。而另一款 MQ-88uC 後級則複刻自 1969 年的另一款經典型號 MQ-60,同樣以最新的元件和工藝裂作。堪稱為 Luxman 數十年生產真空管器材的尖端技術與傳統智慧結晶,經典的前面板設計配合細心選鐸的旋鈕和槓桿開關,用家可以欣賞這種傳統的設計特色與懷舊的味道,同時可亨受現代高性能音色效果。

傳統木箱外殼標準尺寸底盤

廠商特別保留了CL-38uC 外部的木箱設計,因為它代表了 38 系列的傳統。機箱已擴展至 440mm的寬度,這是目前 Luxman 產品的標準尺寸。內部機箱用作全向屏蔽金屬外殼。為了防止漏磁和消除噪聲,環形電源變壓器和扼流圈變燃器具有整體屏蔽外殼,以提升音色的純淨度。

SRPP分流調整推挽電路結構

CL-38uC 的唱頭均衡器部分、音調控制部分和放大器部分均採用了先進的SRPP(Shut Regulated Push Pull)分流調整推挽電路,以實現最高的音質。SRPP 電路能確保平直的頻率響應,並具有低輸出阻抗(300歐)、低失真和延長的真空管壽命等優點。唱頭均衡器具備獨立的 MC-low 和 MC-high 阻抗(增益)變壓器,並可作 MC 阻抗電平調校。此外,本機具備的音調控制器更可讓用家能夠因應不同錄音或個人口味來微調音質,而新增的平衡褕人端子更具有專用的變縱器,以確保與其他音響產品完美配合。

由於 CL-38uC 的設計用上簡單直接的電路以獲得最佳化音色,故常中每個元件的質量將對器材表現有著極大的影饗,因此 Luxman 決定使用自己的高質量變壓器和極間耦合電容。同時,廠方更進一步採用定制的 Nichicon 高電壓金屬化聚丙烯薄膜耦合電容器,這些電容器均擁有柔和、自然的留色特點,結合特別縮短的內部佈線結構實現了純淨無雜質的音頻效果。

長壽可靠的 JJ Electronic KT88 輸出管

每部 CL-38uC 前級和 MQ-88uC 後級放大器在組裝後 48小時老化過程後都會進行最終的性能檢查,Luxman 更為這些型號選擇了 JJ Electronic (Slovakia) 真空管,它們以可靠性、長壽以及在匹配於真空管放大器的電蹤和散熱等工作條件見稱,而MQ-88uC 使用的 JJ Electronic 製 KT-88 輸出管以強大的動力和豐富的音色而聞名。

MQ-88uC 具有獨立的 4、8和16歐揚聲器接駁端子,可讓用家更易於匹配雊發揮任何類型揚聲器的最佳功能,實現強大的音樂重播能力和極低的失真效果。該裝置具有可變輸入 (音量可調) 模式,其中訊號繞過輸入部分,將訊源設備(例如 CD 播放器)直接連接到輸出部分,讓音色更清晰通透。

OY15 型輸出變壓器

輸出變壓器在確定真空管放大器的音質和性能方面發揮著重要作用,因此,Luxman 在這款經典的放大器中採用了配上壓鑄鋁外殼 OY15 型輸出變壓器。電源部分採用高度穩定性的 EI 電源變壓器,並配有定制設計的極間耦合電容,可提供穩定的音質和出色的驅動力。

轉載自 “影音生活 2018 年 11 月號”

開箱評測:環境斗士的理想之選 – 英國 Spendor 思奔達 A4 落地箱

身材嬌小的Spendor A4很適合普通家居環境的樂迷

音響迷都希望有自己的獨立空間,這樣才能更好地發揮自家音響的性能。但不是每個玩家都那麼幸福擁有理想的條件的,尤其是一線城市的居住條件更是難上加難。事實上,很多玩家頂多在飯廳級的居家環境中玩音響聽音樂。地方不寬敞也就算了,常常還不可避免要照顧家人的生活空間,無法在器材選擇和音箱擺位等方面隨心所欲。

但可喜的是,有這麼一個族群出於對高保真音樂重播孜孜不倦的追求,即使環境再不如人意,都依然因地制宜、想盡辦法、各出奇謀地在有限的條件內玩出好聲音,我們管這個族群叫作“環境斗士”。有一位朋友就是其中一員,居住的環境令他隻好選擇優質的小書架箱,但隨著聽音樂的日子漸久,對音響的要求也就越高了,書架箱有限的低頻已經無法滿足他的胃口。前不久他知道我入手了英國 Spendor 思奔達的 Classic 古典系列 3/1 書架箱后,就常來作客蹭聽,香茗美樂暢談音樂與人生之中,漸漸也被 Spendor 的迷人中頻毒倒,玩了幾年美國 JBL4312MⅡ 音箱的他說:JBL 雖然也是好音箱,但中音寡淡乏味,聽人聲根本找不到 Spendor 這種迷人的韻味……


於是,幾經研究,我們將目光鎖定在了 Spendor 在 2017年推出的 A系列身上,首先我聽代理商說A系列在香港引起巨大的反響;其次其中一款A4落地箱在推出后不久就獲得英國權威雜志《What HiFi?》的“年度編輯推薦”;再來,A系列箱體採用極致瘦身的設計,寬度和深度和小書架箱相差無幾,而高度也就相當於書架箱+腳架,因此佔地絲毫不比書架箱多。而且落地箱箱體容積比書架箱大了,低音表現肯定是更出色的。還省了腳架的環節,對於家中准備迎接小寶寶降臨的朋友而言,也就少了一道安全的隱患。目標就這樣鎖定了,而且幸福的是朋友打算先訂下A4落地箱給我幫忙煲箱,待他處理了舊音箱和腳架后才迎接新歡回家(環境所限實在擺不下第二對音箱)。這樣的美差我當然樂於承擔啊,畢竟我也想知道 Spendor 最新的 A系列相比傳統設計的 Classic 古典系列有什麼不一樣的取向,到底是什麼特質能夠收獲市場的熱捧。

開箱報告

很快一對全新的 A4 行貨就來我家了,由於到貨那天朋友恰好出差,因此我就隻好一個人拆包了,打開包裝才想起居然忘記拍外包裝照片了,因此這是一篇並不完整的開箱報告。但我可以告訴大家,A4的包裝和之前我自己的Classic系列幾乎是一樣形式的,厚實的紙板箱內是厚實的發泡棉緩沖和厚厚的膠袋封裝,從英國原廠運到我手上毫發無損。

底座是固定式設計,釘腳獨立的包裝塞在包裝棉裡,安裝起來也很簡單。另外,Spendor 的說明書有很完整的產品資訊和使用指引,這一點令人很舒心。
只提供一組喇叭接線端子,而沒有提供雙線分音的設計,倒也省事,還省了多買一對接橋的開銷,也無需糾結如何玩雙線分音。
可不要小看這對苗條的 A4,數據顯示其低頻延伸可達 34Hz,而箱體更大的 A7 為32Hz。
裝上釘腳方便調校水平,也令聲音更干淨更扎實
採用Spendor全新開發的 EP77 Polymer 聚合物材質低音振膜
高音單元均使用新一代的22mm口徑絲質軟半球高音

英國 Spendor 的 A系列總共包括四款型號,而且強調英國設計、英國制造,卻標榜高貴不貴。四款音箱包括:一款書架音箱 A1,三款落地音箱 A2、A4 與 A7。四款音箱都是二音路兩單元設計,高音單元均使用新一代的 22mm 口徑絲質軟半球高音,而中低音單元的振膜,是 Spendor 全新開發的 EP77 Polymer 聚合物材質,A1 與 A2 使用 150mm 口徑的中低音單元,而 A4 與 A7 則使用更大的 180mm 中低音單元。但 A4 與 A7 不同之處,在於 A7 的箱體更高更寬,而 A4 的箱體則盡最大可能地縮窄,窄到什麼程度呢?甚至要將喇叭的盤架作削邊處理,因此做到了喇叭和箱體一樣寬。因此我們在規格表上就見到了一項讓人摸不著頭腦的數據了,那就是喇叭的口徑竟然比箱體寬闊還大,原來是因為喇叭口徑是以喇叭盤架直徑來算的。

后倒相孔和接線端子

代理商說 A系列有4種外觀飾面選擇,包括黑色、白色涂裝和胡桃木、櫻桃兩種木紋,這次朋友選的A4是沉穩低調的胡桃木外飾。原木皮的木紋質感非常強烈,雖然音箱方方正正,但渾身散發出質朴的古典美感,正合我們的審美口味。我想如果是較時尚的新人類完全可以選擇白色或者黑色外觀,那又是另一種氣質,在A4身上會呈現毫不違和的極簡時尚風。A系列另一個特點是很多人容易忽略的,那就是其兩路喇叭單元的分頻點都定得比較高,A4\A7達到3700Hz,而 A1/A2 更是高達4200Hz,這都遠高於同類產品。原因是 Spendor 最新的中低音單元的頻寬特性非常理想,可輕鬆跨越低頻到中高頻的重播,因此廠方可將分頻點提高到遠離人耳敏感的 1500-2500Hz 范圍,從而降低了由於分頻銜接引起的各種問題的影響。而且中低音單元承擔了低頻到中頻的全部工作,包含了幾乎所有樂器的基因和泛音,因此音色一致性都非常出色,相位也特別准確。而高音單元的工作相對輕鬆,重播高頻延伸的泛音就尤為豐富。

初開箱的全新 A4 的聲音卻沒有之前也是全新狀態的 Classic 3/1 書架箱那麼的拘謹,高低頻的延伸顯然更順暢寬裕很多,而且音質的清晰度和動態表現都令人滿意,尤其是中音的厚實感和音質走了一條與傳統 Spendor 略為不一樣的方向,韻味沒有那麼的濃烈(當然還是比JBL等等濃郁不小),音質顯得更通透清爽、線條更清晰鮮明也更有動感,可以說總體風格上更符合現代人聆聽的需求。在和 Classic 3/1 幾乎相同的擺位上,A4 展現的音場深度更為深遠而清晰,而且箱體高度雖然隻有不到85厘米,但或許由於信息量泛音更豐富的原因,A4 營造的音場高度感和空間感都完勝同門的經典書架箱 Classic 3/1。

雖然是全新的音箱,但 A4 給我初步的印象相當好,聲音開放感完全是現代音箱所追尋的方向,而相比傳統 Spendor 在保持聲底厚實有力的基礎上,有著更好的高頻延伸、分析力、動態、透明度、空間感與扎實有力的低頻。搭配上也不算難推,但由於靈敏度不算高,顯然小功率膽機不是理想伴侶,而 80W 輸出的羽商藝術家合並機就已經非常不錯的。朋友用的是同樣來自英國的 Creek 朗泉 Evolution 100A合並功放(一款身材薄薄的,但功能完備、性能不弱的小功放,為節省空間的最佳選擇),Evolution 100A 輸出達到110W,對付 A4 應該沒有問題。這套組合的具體表現如何呢?那得留待朋友稍后把音箱拿回家后搭配后再給結論了。

極致窄的箱體設計,不僅省地方,還對重現寬闊的音場有不下幫助

技術規格
頻響范圍:34Hz-25kHz
阻抗:8Ω
功率要求:25-150W
靈敏度:86dB
分頻點:3.7Hz
尺寸:861×165×284mm
重量:16kg

轉載自 “新音響” 212 期

【新品速遞】英倫經典標榜高貴不貴:思奔達Spendor A-Line新登場

英國 Spendor 是老字號的音響品牌,從1960年代晚期創立至今,一直專注在音箱設計與制作,他們與 BBC 合作的多款專業鑒聽音箱,早已是發燒友心目中的經典,不過 Spendor 一直在進化,新推出的 A-Line,總共包括四款音箱,標榜高貴不貴,而且強調英國設計、英國制造。

A-Line 一口氣推出四款音箱,包括書架音箱 A1 與 3款落地音箱 A2、A4與 A7。四款音箱都是二音路設計,高音單元使用相同的 22mm 口徑的絲質軟半球高音,而中低音單元的振膜,是 Spendor 全新開發的 EP77 Polymer 材質,A1 與 A2 使用150 mm口徑的中低音單元,而 A4 與 A7 則使用更大的 180mm 中低音單元。

從設計上來看,A2 落地款就像是書架款 A1 放大箱體,而 A4 與 A7 雖然使用相同的高音與中低音單元,但A7的箱體比 A4 放大了不少,重量也增加 2公斤。

A-Line 這四款音箱都使用相同的絲質軟半球高音,所以高頻延伸能力相同,都是25kHz,不過因為箱體容積不同,加上中低音單元有兩個尺寸,所以低頻延伸能力略有不同,A1書架音箱低頻延伸至 55Hz,A2 落地款就大幅進步為3 6Hz,而更大的 A4 與 A7,低頻延伸再好一點點,分別是 34Hz 與 32Hz。從這個數據規格來看,Spendor A-Line 這四款音箱的挑選很簡單,看您對低頻的需求有多少,假如您需要優秀的低頻延伸,就要選尺寸較大的款式。

在音箱的外觀設計上,Spendor A-Line 依然相當傳統,簡單朴素的線條,勾勒出英國音箱的典雅風格,不過在顏色選擇上則有變化,木紋可選黑色、胡桃木與櫻桃木紋,外加白色涂裝,多樣化的顏色選擇讓音箱更容易融入居家擺飾。

無 比 創 意 、靚 聲 之 選 | 英國思奔達 A Line「卓越」系列

英國「Spendor-思奔達」為您帶來極具創意 A Line 揚聲器,以合理的售價獲得強大的動態、真實的和讓人陶醉的聲音,假如你喜愛聆聽音樂,A Line 揚聲器一定能夠讓你獲得愉悅的聆聽感受。

A Line 擁有修長的外觀,能夠輕易地融入大部份的家居生活環境中,在搭配功放器材上並沒有特別苛刻的要求,所有的設計都針對性地以簡單連接就能輕鬆獲得好聲音為目的。

思奔達 A Line 於同級別產品中以領先的技術、簡易的搭配和高級木飾皮外觀成功地突出了鮮明的形象,各大音響天書一致推崇並非無道理。

清澈動力 LUXMAN CL-38uC 真空管前級放大器 MQ-88uC 真空管功率放大器

自1961年推出SQ-5A真空管合併擴音機以來,Luxman 便從沒停止過製造真空管放大器;當中包括不少被公認為經典的型號,出廠後幾十年(也許轉過手)今日依然服務著用家。CL-38uC 前置擴音器與 MQ-88uC 功率放大器受益於Luxman 生產真空管精品機半世紀累積的智慧和技能。

復興真空管放大器黃金時代的設計
CL-38uC 和 MQ-88uC 內裏用最新技術和摩登元件,但外觀造型沿襲了真空管音響產品鼎盛期的經典形象;CL38uC 以1970年發布的 CL-35 為模型,MQ-88uC 則以1969 年發布的 MQ-60 為楷模。經典的面板不單只看起來漂亮,設計也應該實用;Luxman 通過仔細選擇旋鈕和槓桿掣,完全實現了功能性。

Low Cut filter、立體聲/單聲道選擇掣,曾是前置擴音器必備功能;後來人們追求簡單的綫路,說「令音質較純」;可是,連左/右平衡旋鈕都取消掉,是不是鑽牛角尖?CL-38uC 有齊左/右平衡旋鈕、Low Cut filter 和立體聲/單聲道選擇掣。

設計可靠壽命長
官網說,每部 CL-38uC 和 MQ-88uC 在組裝後,都先經過48小時「煲煉」,才由技師進行最終的性能檢驗。Luxman 選擇斯洛伐克的 JJ Electronic 真空管,用於這兩個型號上——在相同的放大器電壓和散熱條件下,JJ 的胆以其高可靠性與長壽命而聞名。

由於真空管放大器相對簡單的電路,每件元件的質量都事關重大。Luxman 深信,生產高端產品的精髓是選用高品質的元件。因此 Luxman 使用自家的高質量變壓器和隔直電容,甚至用上 Nichicon 造的高壓金屬化聚丙烯薄膜耦合電容器;後者能帶來柔順自然的音色。Luxman 亦通過縮短內部佈線實現音質的提高。

剖析CL-38uC前置擴音器
Luxman 保留了木箱型機殼,因為它代表了38系列的傳統。不過底座已悄悄擴展到440mm 的寬度,這是目前 Luxman 產品的標準尺寸,有足夠的內部空間去安裝各支真空管;內部機箱充當全方位屏蔽金屬外殼。為了防止漏磁和消除噪聲,環形電源變壓器和扼流圈變壓器都有一體化的屏蔽外殼。

CL-38uC 包含一個真正的唱放均衡器,MC 低阻抗和 MC 高阻抗(增益)輸入都有獨立的 MC 升壓器,藉 MC 阻抗槓桿掣進行選擇。日本機另一得人喜歡之處,是有音品控制(tone control)設施,使用家能夠微調音質,而不是被動「硬哽」個別軟件的不良音質。高音與低音的音品控制,不單是「多/少」的旋鈕調節;有三個crossover 頻率檔位可供切換,讓用家能將信號微調到所需的聲音個性。(高三檔:1.5K, 3K 和 6KHz;低三檔:150, 300和 600Hz)

為追求最高音質,CL-38Uc 每一級都用分流調節推挽電路(SRPP circuitry)。這電路確保了平直的頻率響應,並具有低輸出阻抗(300歐姆)、低失真和延長的真空管壽命等多項優點。由於目前許多 high-end 器材都有平衡式輸出,CL-38uC 具備平衡輸入端子;而且廠方為它們配備專用 transformers。

精緻的復古外觀設計和新增的平衡輸入端,還有輕巧的鋁質音量掣遙控器,使這款真空管前置放大器做到兼容「古典審美」與實用性。

透視MQ-88uC功率放大器
MQ-88uC 中使用由 JJ Electronic 製造的 KT-88 輸出管,它以其力道和豐富的音質聞名。本機採用的三極管設計,不單提供高透明度的音質,真空管也有較長壽命。MQ88uC 每聲道用兩支KT-88、一支 ECC82 和一支 ECC83。

第一級放大為並聯式,驅動級使用 Mullard 電路,其實力人所共識。在最後一級,Luxman 採用了兼容 Mullard 的推挽結構,在4、8和16歐姆時均做到每聲道25瓦的輸出功率。MQ-88uC 有獨立的 4、8和16歐姆揚聲器接線端子,可以更好地匹配並發揮任何類型揚聲器的最佳功能,在非常低的失真狀態下靈活地把音樂再現。

在真空管放大器的世界,輸出變壓器的質素直接影響放大器的性能發揮與音質。 Luxman 的經典放大器產品採用 OY15 型輸出變壓器,採用壓鑄鋁外殼;形狀跟原型看起來似乎一樣,但其實經過重新設計。電源部分採用高穩定的 El 型電源變壓器,並配有定制設計的隔直電容,可提供穩定的音質和出色的驅動力。

略施脂粉 明豔照人
試聽用 Accustic Arts Drive II、Accustic Arts Tube DAC II Mk2和B&W 802 D3 匹配之。不久前,我才評論過 Luxman的 L-509X,那是一款每聲道120瓦(8歐姆)的 A /B 類合併機;個性跟真空管前後級有別。L-509X 彷彿是透明的,播放任何東西你也不會察覺它的存在。毫無癖性是它的優點。不過,有人會另有想法:我花一筆錢去買嘢玩,怎可以像沒買過似的?!追求個性,也是人之常情。

CL-38uC 和 MQ-88uC 顯然有真空管器材典型的魅力但沒有另一些牌子的重口味(我不想用「音染」啦)。如果胆機的聲音是「甜」的,CL-38uC 和 MQ-88uC 不是蜜餞那麼甜,而是蓮霧(天桃)的清甜。如果 Hi Fi 是女人,這對前後級是淑女而不是放蕩的女人。也許,「霎耳嬌」的擴音機會先下一城,吸引你的注意;但買一對前後級是預備長期使用的,CL-38uC 和 MQ-88uC 那種感性與理性有機地糅合一起的聲音(音樂)展現,更會贏得成熟的你的心。

聽《The Very Best of Clearaudio》24K金CD第一首’Hello’,女聲穩重中帶有女性嫵媚,很有代表性。Bella 唱 ‘Soundtrack’ 和 ‘Things To Do’,微醺的結他之音與嬌柔的女聲後面是豐富的人生經歷;還有第七首’Billy, Can you Hear Me?’,女聲二重唱的一輕一重,CL-38uC 和 MQ-88uC 表現真到位啊。CD 上「唯二」古典曲子:「莫扎特D大調小步舞曲」(小提琴與鋼琴)獨特的堂音給準確呈現;結他獨奏 Romanza d’Amore 的清麗寧謐,又是 show 這套前後級 quali 的時機。

Jocelyn B. Smith《Live in Berlin》第二、三首 ‘You Gotta Know’ 及 ‘We Need Love’ 沒有「考機」的極端元素,不過音樂張力的建築,就「考」Hi Fi 是否「夠音樂感」。CL-38uC 和 MQ-88uC 聽得我津津有味,不自覺地踏腳打拍子。

 

近來愛聽 Patricia Petibon 的《French Touch》,上月試喇叭我也有用。今次喇叭與擴音機轉了,我坦承聽這CD今次滿足感更大。也許是「胆」的功勞,Petibon 飆到最高的音時,聲音還是十足飽滿滋潤的!

 

《inakustik Great Voices Vol.1》採用了 UHQ-CD 方式去生產,效果美滿。裏面發燒友最熟一曲,應該是 Chris Jones 的 ‘No Sanctuary Here’。這錄音有朋友說「靚是靚,但低音多了一點」。不在此討論這個錄音低音是否「多了一點」,這可能關乎「個人口味」但更多是關乎你套傢生播出來是如何。想講的是,如果你對低音有甚麼意見/要求,又如果你用的是 CL38Uc 前級,一切迎刃而解——運用音品控制調整:分別試試150, 300 和 600Hz 三個檔,扭高扭低,包你找到最啱心水的低頻質量。

同碟第13首 ‘Up and Away’ 是一首blues,CL-38uC 和 MQ-88uC 唱出來夠「和味」。忍不住推薦第14首 ‘The Tide’,唱的 Lucy 是一個 doctor of psychology,我是初發現她,歌聲與唱法俱吸引。

應該輪到用廣東歌試音了。我播放「新寵」《一屋寶貝音樂廳》,無論男聲女聲、獨唱合唱,都「美聲」(Bel canto)得讓人不知時光流逝,一聽到尾!管弦樂伴奏也交待得毫不含糊。《環球高歌陳百強》有不同年代歌手向Danny致敬,老一輩歌手最寶刀未老的是盧冠廷(唱「突破」),最有驚喜有二:蘇永康唱「從今以後」(碟上流行度較低的一首),關淑怡唱「漣漪」。我家中Hi Fi也是「胆前胆後」,但講到「冧」的感覺,是在公司聽這一套系統時更強、較享受呢。

最後要用古典CD試。聽的是 Vilde Frang 拉巴托第一小提琴協奏曲與 Enescu 的弦樂八重奏。CL-38uC 和 MQ-88uC 交待小提琴協奏曲的場面與氣勢固然不錯,然而Octet裏八把弦樂器的「七嘴八舌」對話,更引人入勝;可以說表現盡這套系統的分析力與「音樂感」。

 

結論
Luxman CL-38uC 和 MQ-88uC 聲音柔順自然,強於表現人聲、抒情音樂(不一定是弦樂!),能清晰準確的把不同類別的音樂表達;相對上「迅雷不及掩耳」的瞬變並不是它倆的強項(大部分真空管器材都不太擅長這個吧)。追求個性化音響的朋友必有個性。有人天天聽大鑼大鼓、播「摔酒杯落地」,CL-38uC 和 MQ-88uC 未必是這類發燒友的最佳選擇。但喜愛「聽歌」的朋友(人聲的、器樂的曲子),在買新機之前,一定要先去領略 CL-38uC 和 MQ-88uC 的「清甜雋永」才作最終决定啊。

總代理:駿韻音響有限公司

轉載自 HiFi 音響 #389 號

經典中的經典 – 試聽新品 Spendor Classic 1/2 書架式音箱

提到英國音箱,想必會有很多發燒友的記憶中都會顯現出很多經典的品牌。在眾多的品牌當中,Spendor(思奔達)絕對算得上是英國音箱的代表品牌。作為英國歷史最悠久的BBC監聽音箱品牌之一,思奔達音箱一直是以優美的音質、精湛的工藝以及可靠的穩定性聞名全球。同時思奔達的很多產品也引領了英國音響行業發展潮流,一款又一款經典的產品,在眾多發燒友中間都有著極高的評價。甚至在很多人看來,思奔達就是英國音箱精品的代名詞,值得每一個人擁有。

從LS 3/5A

BC 1,再到 SP 1,這家音箱世界中的老字號品牌推出的不少產品都有著極長的生命周期。即使到了現在,也依然有很多發燒友求購它家的經典型號。雖然市面上同類產品有非常多的選擇,但是思奔達音箱極具韻味的英國聲依然讓很多人魂牽夢繞,欲求得之而后快。

目前,思奔達旗下一共有三大系列,分別是 A-Line、D-line 以及 Classic。這其中最具代表性也最能體現品牌特色的就是 Classic(古典)系列。Classic 系列沿襲了思奔達經典的設計元素,在經典型號之上進一步優化和調教,來滿足當今用戶對聲音的追求。Classic 系列有著不同尺寸,包含了書架箱到落地箱一共6個型號,其中最有代表性之一的就是 Classic 1/2 音箱,而它也是本文將要介紹的主角。

本次試聽的音箱屬於它的Classic(古典)系列

思奔達 Classic 1/2 的型制為三路反射式書架箱,單隻重量22公斤,頻率響應范圍為30Hz – 25kHz,對於功放的的功率要求25 – 200瓦,靈敏度87dB,分頻點定在415Hz和2.7kHz。

思奔達(Spendor)Classic 1/2書架式音箱外觀

它與經典型號SP100有著極為相似的造型,一般人很難分辨這兩個型號音箱在外觀上的差異。Classic 1/2沿用了思奔達傳統的設計元素和設計,包括方方正正的箱體、中置的高音單元以及凹陷的前障板,這些元素都與思奔達的很多經典音箱如出一轍。Classic 1/2在工藝上也是保持了非常高的水平,不僅箱體外表平滑流暢,同時各個箱體組件之間的接縫緊湊嚴實,每個細節都透露出嚴謹、高超的音箱制作工藝。

與很多音箱習慣使用烤漆的工藝不同,思奔達 Classic 系列盡可能保持原木的本質,不會使用過多的涂料和漆面工藝。用手去摸箱體,可以感受到實木的溫和觸感。音箱提供了兩種木材可供選擇,分別是淺色的櫻桃木以及深色的胡桃木。雖然和市面上常見的現代風格的音箱相比,Classic 1/2 可能略顯老派,但是這種復古的氣息,的確是需要有時間沉澱的品牌才能夠塑造出來的。


箱採用了三單元雙分頻設計,與很多音箱單元布局不同,Classic 1/2的重低音單元在最上方,中間是高音單元,低音單元在最下方,倒相孔則是放置在了高音單元的兩側。這種設計在思奔達以往的設計中是很常見的。倒相孔前置的好處是不會受到牆壁的影響,即使靠近牆壁,音箱的低頻也不會出現渾濁的情況。從外觀上來看,也能夠保証箱體背部平整,進一步提升美感。

单元方面,音箱使用了最新的EP77重低音單元,聚合物材質既讓單元更加輕量化,同時也保証了機械強度,從而帶來了更好的阻尼特性和更寬的頻響范圍。而採用凱夫拉材質的低頻單元能夠承受更大的功率,還可以有更快的響應速度。有了素質優秀的單元,讓 Classic 1/2 的頻響范圍從30Hz到25kHz,與競爭對手相比算是相當出色的。

搭配詳情:

音源:名鑄(Acoustic Signature) Thunder黑膠唱機,AVM CD5.2 CD機

前級:樂林(JeffRowland) CORUS+PSU分體式前級放大器

后級:樂林(JeffRowland) Model 925四分體單聲道后級放大器

音箱:思奔達(Spendor) Classic 1/2書架箱

雖然箱體和單元進行了重新的設計,但是 Classic 1/2 一開聲,依然是思奔達傳統的略顯老派的校聲風格。英國音箱都有一個特點,那就是箱體共振相比其它音箱更加明顯。箱體的共振帶來了獨特的聲音風格,同時也更加考驗音箱的調校水平。很多廉價的英國音箱,就會因為箱體振動不受控,導致音染過重甚至是失真。但是對於思奔達 Classic 1/2 來說,這種情況完全不會出現。由於箱體材質和結構採用了專門的共振控制設計,讓音箱的聲音既可以保留典型的英國聲,同時也能夠保持很高的解析力。Classic 1/2 的聲音溫潤柔和,有一種獨特的磁性。由於有了新單元的加持,影響的整體解析力相比於老型號進一步提升,從而能夠適應高碼率音頻動態響應快、解析力高的需求。

由於思奔達與 BBC有著千絲萬縷的關系,所以在廣播級校聲有著非常豐富的經驗。Classic 1/2 可以說是能夠體現出思奔達調教經驗的產品,在有著監聽風格的同時,還能夠保証聲音中足夠的HiFi味,從而讓音箱能夠適應不同使用環境的需求。而採用新材質的低頻單元,讓 Classic 1/2的低頻出力更加容易驅動,相比於早期產品也修正了響應慢、難以控制的短板,讓音箱的風格更加中性,三頻能量分布更加均勻。

高頻方面,Classic 1/2 的風格,稍顯內斂,卻有著足夠出色的延展性。實際上,這款音箱的高頻有著非常出色的結像,隻是在調音風格上並不是大開大合張牙舞爪的風格。這使得音箱整體聲音風格少了一份攻擊性,多了一份美感和藝術性。英國聲被 Classic 1/2 通過新的方式演繹出來,不僅保留了本真的味道,也將很多不足通過新的技術彌補回來,讓音箱變得更加完美。

聲場方面,Classic 1/2 能夠很完整地塑造出一個圓形的邊緣,定位也極為准確。在試聽大編制交響樂時,適當的染色能夠很好地襯托出臨場感,同時也不會讓人覺得混亂和煩躁。新的 Classic 1/2 相比於老型號,變得更加容易驅動,也更加容易被馴服。在很多新生代的器材的驅動下也可以有著很好的表現。

如果說將思奔達 Classic 1/2 與很多現代校聲風格的音箱作對比,你依然能夠很明顯地感受到這是一對來自於70、80年代的聲音風格,那種濃重的模擬味道以及獨特的聲音染色。但是如果你真的和思奔達前幾代型號作對比的話,你又會發現這款音箱解析力更高,反應更加凌厲,結像更加出色。很多老玩家都會以一對思奔達音箱為基礎,不斷磨合搭配出一套完整的HiFi系統,而 Classic 1/2 能夠將這一過程簡單化。新音箱通過進化,適應力更強,頻響范圍也更寬,瞬態也有明顯提升,頗有一種老樹回春的感覺。如果你是一個思奔達品牌的忠實粉絲,不用擔心,Classic 1/2 依然是那個熟悉的味道,但是如果你真的想對聲音做出一點點改變,這款音箱也能夠很容易順應時代的發展,通過適當的器材搭配會給你眼前一亮的感覺。這個品牌用一種精妙的方式,將經典與現代完美地融合在一起,作為英國音箱的典型代表品牌,思奔達很清楚如何在延續經典的前提下,完美適應當地音響愛好者的聆聽取向,也隻有如此才能將“經典”傳承下去,歷久彌新,做到每個時代的“經典中的經典”。

What Hi-Fi? Awards 2018 winner – Wharfedale DX-2 5.1

Build and compatibility

How petite are the Wharfedale DX-2 speakers? Standing just 19cm tall – they’re roughly the same dimensions as the Sonos One – the four satellite speakers are small enough to fit almost anywhere.

While we’d recommend placing them on dedicated supports where possible, the compact speakers are designed to feel at home on top of shelves, on bookcases, on the TV rack – anywhere you can find a spare spot in your room, really.

Don’t have the space or budget for stands? You can wall-mount them instead, thanks to the brackets at the back of each speaker.

The entire package has been redesigned. The glossy front remains, but the cabinets now have curved edges and the smooth leather-like finish wrapped around the speakers removes the need for spikes or rubber feet – so you can place them directly on surfaces without fear of scratches.

It’s a sleeker, smarter and more luxurious look.

Further cosmetic flourishes, such as the chrome rings surrounding the fixed speaker grilles for each driver – a neat design that protects the drivers without completely covering up the front – and lack of any grille holes make the whole package look even tidier. The DX-2 comes in two colours: the black of our review sample or a white finish.

Build quality is good for the money, although we do have trouble getting our reference cables (with standard 4mm banana plugs) to fit into the speaker terminals. It’s too tight a fit, with the terminals feeling a tad undersized.

Just like its previous iterations, each satellite has a 19mm silk dome tweeter and a 7.5cm mid/bass driver, with the centre channel using two of the mid/bass drivers to flank the same tweeter.

The satellites are all closed-box designs – there’s no port – making it easier to place them closer to walls without affecting sound quality.

The centre channel has an aperiodic bass loading system (a small hole at the back filled with special foam) helping reduce low-frequency distortion and control bass performance from a small cabinet.

The WH-D8 active subwoofer completes the set. Comprising a forward-firing 20cm long-throw driver powered by a 70W amplifier, it’s compact enough to be tucked away in a corner.

If you regularly watch movies, we’d keep the ‘auto sense’ switch toggled on: the sub automatically goes into standby when not in use, switching itself on when a signal is detected.

Sound

Speakers this size often struggle to handle Hans Zimmer’s epic score for Inception, but the Wharfedale DX-2 package delivers a respectable scale of sound – larger and heftier than its diminutive stature would suggest. It sounds punchy, detailed and surprisingly expansive.

The DX-2 may be designed for smaller rooms, but it copes admirably even in our large AV test room. There’s abundant detail, it handles dynamic shifts with ease and not once does it fail to fill the room.

That’s an impressive feat for any small, sub-£500 surround package.

Of course larger speakers will fill a room more easily, but as the dream collapses in the final act of Inception the Wharfedale speakers deliver deep, resonant notes and thunderous crashes with utter composure.

The DX-2 speakers are well-integrated too. Surround effects ping around the room, engulfing you in an articulate cocoon of sound. The haunting whispers on the island in Star Wars: The Last Jedi are clear, precise and evoke a chilling atmosphere as they echo across the surround speakers.

The package does a grand job of going quiet, too: echoes in a cave die abruptly, plunging you into silence. The edges of notes are precise and clean, allowing the Wharfedale to keep a snappy, agile sense of timing. It’s a hugely listenable speaker package.

Dialogue cuts through the busy special effects clutter, although we would prefer more texture and depth to voices. Rey’s hopeful entreaties contrast nicely against an elderly Luke’s grumbles, but more solidity and low-frequency detail would flesh out the emotion in their voices.

More subtlety in the lower frequencies would help overall, but that shouldn’t take away from the rumble to punches, explosions and soundtrack crescendos. It’s a satisfying amount of grunt and weight – especially at this price – to keep us hooked to the action.

Push the volume too high and the Wharfedale package starts to struggle. But the DX-2 holds our attention at lower volumes – a sure sign of subtle and expressive dynamics.

Verdict

Go up the price scale and you’ll find speaker packages (such as the Q Acoustics 3010i 5.1 Cinema Pack) that are more articulate, more precise and bigger-sounding. But they cost double what the Wharfedale does.

The entertaining performance, the compact-yet-stylish build and appealing price tag – it’s impressive how much Wharfedale has bundled into the petite DX-2 package. It’s a great solution for AV fans tight on budget and space.