頂級旗艦技術傳承,盡顯精密箱體聲效果 – Hailey 2.2 三路三單元座地揚聲器

Hailey 2.2 以旗艦產品 Sonja 逼真的自然聲音為藍本,沿用與 Sonja 2 相同採用令人驚嘆的世界級精密製造技術,包括 BilletDome 高音單元和 ViseCoil 低音電感器。聲音表現結果驚人,除了保留了旗艦的優點之外;還令 Hailey 系列推至另一境界。

自家工藝追求極致

YG Acoustics 的揚聲器設計均源生於他們引以為傲的六大技術,無論是箱體、單元振膜、磁鐵,都是自家研製。廠方稱其振膜製作技術為 BilletCore 磁鐵製作技術則為 ForgeCore。不只如此,就連接駁端子、腳釘、螺絲、甚至連螺母墊片等也是他們自家車製,可見對產品的每個細節都是何等執著。

全新設計的 BilletDome 單元

Hailey 2.2 用上全新的 BilletDome 高音單元,無共振的軟球形高音其使用的鋁框(airframe)非常輕(僅重 30mg),但主要的部分卻有傳統單元的十四倍厚,使這個高音的結構強度更甚於使用其他堅硬材質的高音。這個高音使用了廠方專利的「ingenious Forgecore 磁鐵〕驅動 系統,亦是在 YG Acosutics 工廠使用 3D 幾何繪圖,再配合 CNC 切割製成,達到更低的失真與更寬廣的高頻響應。

三路三單元箱核體設計

驟眼外觀看似與 Hailey 1.2 無分別,同樣是三路三單元箱體尺寸相若設計的Hailey,由於上一代的低音模組設於背面近部位置,現在 Hailey 2.2 則改為近頂位置,大大縮短了內部接線行程,令失真減少。

音色清晰易於驅動

YG Acoustics 透過自行開發的軟體計算,力求頻率響應與時問相位一致,也就是獨家的。DualCoherent 技術。在低音分音器裡,使用了 ViseCoil 技術下製作的電容,能減少 25% 的能量損耗,並增加 60% 的線性表現, Sonja XV 的低音單元更容易被擴音機所控制。在中、高音分音器裡,則用了 ToroAir 的空心電感,配以 CNC 製作而成,有效消除串音並有助細節的表現。加上專利的 “FocusElimination” 抗共振技術,能讓揚聲器因共振造成的能量損失降到最低,重現最清晰透明的音色。

轉載自 “影音生活 Vol.86”

Wharfedale Evo 4.4 review – WhatHiFi?

Think of Wharfedale and we can pretty much guarantee the next word to enter your mind is Diamond. So successful have the various budget Diamond ranges been over the decades that it’s easy to forget that the company also makes premium products, such as the new Evo 4.4 floorstanders on test here.

These are the biggest and priciest offerings in the company’s new Evo range and are packed full of so much technology that we had to double-check the speaker’s price tag to make sure it was for a pair of speakers, rather than just one.

Build

What kind of technology? Well, there’s the Air Motion Transformer tweeter for starters. While there are a few similarly priced speakers that use such a unit, it’s a type of design more usually seen at far higher prices.

An AMT works by having a light, pleated diaphragm driven across its surface by a row of carefully placed magnets. The pleats contract or expand according to the music signal, squeezing the air between them in the process to create the sound wave. The sound from this kind of unit is claimed to be fast because of the light diaphragm, and accurate due to the complete surface area being driven.

The 55 x 80 mm AMT hands over to another unusual drive unit, a dome midrange, at a relatively high 4.7kHz. Few speakers use a dome midrange because of the cost and difficulty of development, but the one used in the 4.4 has a 50mm soft dome coated with a damping compound to control resonances. There’s also a specially shaped chamber behind the dome that scatters and absorbs the diaphragm’s rearward sound, so reducing distortion and improving detail.

This dome midrange unit has a wide frequency response ranging from 800Hz to 5kHz. This response along with the powerful motor system helps it integrate with the AMT tweeter as well as the twin woven Kevlar bass drivers that sit below it on the front panel. The crossover point between the midrange and bass drivers is 1.2 kHz.

If you’re thinking that any speaker that stands 106cm tall and has twin 15cm bass drivers should deliver plenty in the way of bass, you’d be right.

The output of those two bass drivers is helped by a downward-facing port arrangement where the low frequency sound fires out through a gap between the base of the speaker cabinet and the floor plinth. This is a technique that Wharfedale has refined in recent years and is claimed to better match the acoustic output of the port to the room.

The Evo 4.4’s build quality is good for the price. We like the way the elegantly curved cabinet is put together. It’s strategically braced and damped to provide a solid, low resonance platform for the drive units to work from. There are three finish options – black, white and walnut. The standard of fit and finish on our review samples is good.

Compatibility

These are pretty big speakers, and sound best well away from the rear and side walls in our medium-sized test room. Place the speakers too close to either room boundary and that powerful low end starts to dominate.

Get it right though, and add suitably talented electronics into equation, and you’ll find the Evo 4.4s to be superb speakers for the money. We think something like a Cyrus CDi CD player coupled with Rega’s Elex-R would be a good starting point for a system.

The Evo 4.4 has a nominal impedance of 4 ohms, but it barely dips below that point at its minimum, so shouldn’t be a particularly hard speaker for an amplifier to drive. That means the absolute quality of the amplifier is going to be the decider rather than its outright grunt.

Sound

It won’t come as a surprise that relatively big speakers produce a large-scale sound with plenty of authority. We listen to Dvorak’s New World Symphony and are impressed by the Wharfedale’s dynamic reach and ability to cope with a mass of instrumentation with composure. They go loud with an ease that suggests plenty of headroom and remain organised when the recording gets demanding.

The transparency and subtlety these Wharfedales display is far less expected. There’s a real feeling that these speakers are digging deep into the recording and presenting that information in an honest way. They track the complete envelope of a note well, clearly defining leading and trailing edges without sounding overly etched.

Rivals such as the excellent Fyne Audio F501s sound more forward, and perhaps more exciting because of that, but over a longer listen the Evo 4.4’s easier-going presentation is more natural and convincing. It’s the kind of sound that appeals over the long term rather than during a short audition at a dealer.

The combination of the AMT tweeter and dome midrange delivers much in the way of resolution and transparency. These speakers sound impressively articulate through these frequencies and deliver vocal-led music such as Mount The Air from The Unthanks brilliantly. There’s nuance and texture in voices that helps to communicate emotions really well.

Tying everything together is a fine sense of timing that results in surefooted rhythms and the ability to present a mass of instrumentation as a cohesive and musical whole. The longer we listen, the less we find ourselves analysing the sound, and the more we simply enjoy the results.

The Wharfedale’s refined tonal presentation is nicely judged, treading that fine line between attack and smoothness well. Over our review sessions we listen to everything from Bob Marley and Bruce Springsteen right the way through to Orff’s Carmina Burana and never feel that these Evos are dictating our choice.

Verdict

These floorstanders prove that Wharfedale has the ability to mix it with the very best at more premium prices. The Evo 4.4s are entertaining and detailed with enough in the way of refinement to make them an excellent long-term choice. If you’re looking for floorstanders at this level, put these towers high on your shortlist. You won’t regret it.

SCORES

  • Sound 5
  • Compatibility 4
  • Build 5

Wharfedale | EVO4 詮釋高保真新標准!

傳承經典

全新一代的 EVO4 以性能表現為設計目標:一切從基礎材料選擇開始,傳承經典三明治弧形結構工藝、採用 AMT 寬頻氣動式帶式高音、精選“球頂中音、高硬度合成盆架等眾多材料改進措施;採用創新磁通控制技術、中音獨立密閉后腔室專利聲學設計、精密計算角度弧形箱體設計、底部導向技術等眾多特殊的聲學處理措施。

同價位中的王者

EVO4 不僅僅是一個新版本,還融合了 EVO 概念與新旗艦  Wharfedale Elysian 系列的技術 ,EVO4 在這個同價位產品中突破了揚聲器技術和性能的界限。從獨特的箱體設計到其設計所採用的材料,EVO4 將會是同價位中一款獨霸市場的產品。

專利技術

EVO4 系列採用了獨家研發的 AMT(海爾氣動式)高音專利技術,聲音柔順,高頻再現,除了瞬態、解析力這些優勢外,最突出的特點是聲壓大,在它有效工作范圍內幾乎無壓縮,可以做到基本同中音聲壓等比例增大,這是球頂高音絕對沒有辦法做到的。海爾揚聲器具有細致,堅實,爽朗,清澈,甜美又不失細節,解析力極高,精准,動態大,瞬性好的上好表現,為公認的高音揚聲器頂級單元之一。

可甜可咸

EVO4 系列針對音樂發燒友和家庭影院愛好者而設計; 可以滿足不同的視聽需求,從具延伸度、沖擊力的 EVO4.2 三音路書架箱和 EVO4.4 落地箱都可供玩家選擇。在家庭影院的應用上,用戶可選擇搭配 EVO4.C 中置音箱,增添更佳的人聲清晰度,亦或是選配 EVO4.S 環繞音箱,讓整體觀影感更讓人沉浸。

 

 

 

型式:3音路書架箱 箱體類型:低音反射 分頻網絡類型:3音路 低音單元:6.5″(150mm)黑色編織凱夫拉爾錐盆 中音單元:2″(50mm) 軟球頂中音 高音單元:30*60mm 海爾帶式高音 靈敏度 (2.0V @ 1m):88dB 建議放大器功率:25-120W 峰值聲壓:95dB 標稱阻抗:4Ω (兼容 8Ω ) 最小阻抗:3.4Ω 頻響范圍(+/-3dB):50Hz ~ 22kHz 低頻延伸(-6dB):45Hz 分頻點:650Hz,3.2kHz 箱體容積(升):21.6L 尺寸(高*深*寬)mm:455*(340+10)*250 淨重:13.4kg/隻 標准配件:橡膠腳墊 顏色:胡桃木
型式:3音路落地箱 箱體類型:低音反射 分頻網絡類型:3音路 低音單元:6.5″(150mm)黑色編織凱夫拉爾錐盆X2 中音單元:2″(50mm) 軟球頂中音 高音單元:30*60mm 海爾帶式高音 靈敏度 (2.0V @ 1m):90dB 建議放大器功率:30-200W 峰值聲壓:102dB 標稱阻抗:4Ω (兼容 8Ω ) 最小阻抗:3.1Ω 頻響范圍(+/-3dB):40Hz ~ 22kHz 低頻延伸(-6dB):35Hz 分頻點:640Hz,3.2kHz 箱體容積(升):52.6L 尺寸(高*深*寬)mm:1060*(340+10)250 淨重:25.6kg/隻 標准配件:橡膠腳墊 顏色:胡桃木

 

型式:3音路中置音箱 箱體類型:低音反射 分頻網絡類型:3音路 低音單元:6.5″(150mm)黑色編織凱夫拉爾錐盆X2 中音單元:2″(50mm) 軟球頂中音 高音單元:30*60mm 海爾帶式高音 靈敏度 (2.0V @ 1m):88dB 建議放大器功率:25-120W 峰值聲壓:96dB 標稱阻抗:4Ω (兼容 8Ω ) 最小阻抗:3.7Ω 頻響范圍(+/-3dB):65Hz ~ 22kHz 低頻延伸(-6dB):60Hz 分頻點:600Hz,3.2kHz 箱體容積(升):42.4L 尺寸(高*深*寬)mm:245*(340+10)*750 淨重:15.8kg/隻 標准配件:橡膠腳墊 顏色:胡桃木
型式:3音路落地箱
箱體類型:密閉式
分頻網絡類型:3音路
低音單元:6.5″(150mm)黑色編織凱夫拉爾錐盆
中音單元:2″(50mm) 軟球頂中音X2
高音單元:30*60mm 海爾帶式高音X2
靈敏度 (2.0V @ 1m):88dB
建議放大器功率:25-120W
峰值聲壓:96dB
標稱阻抗:4Ω (兼容 8Ω )
最小阻抗:3.4Ω
頻響范圍(+/-3dB):70Hz ~ 22kHz
低頻延伸(-6dB):65Hz
分頻點:3.3kHz
箱體容積(升):5.7L
尺寸(高*深*寬)mm:245*(145+10)*400
淨重:11.8kg/隻
標准配件:橡膠腳墊
顏色:胡桃木

2019年度最超值的CD機+合併式擴音機 Luxman D-N150 + SQ-N150

回看 2017 年,當時我們在東京訪問過 Luxman 前社長土井和幸先生。他指出,品牌已重回日本 Hi Fi 品牌銷量榜三甲之列,而且消費者平均年齡比另外兩個品牌為低。他們致力向多線發展,利用 DAC、耳擴等產品開拓年輕人市場,另 一方面又不會忽視銀髮族對真空管的鍾愛。 當品牌傳承到現任社長川上晃義手上,將原本兩個發展 方向進行匯流,成為 NeoClassico II 系列的 D-N150 CD 機、 SQ-N150 真空管合併機,齊集機身細小、CD機、USB DAC 及真空管等四項元素,而且售價不高,就算是社會新鮮人稍為努力已負擔得起,創造出令兩輩發燒友都感興趣的新系 列。

A4 Size

D-N150、SQ-N150 是 NeoClassico II 系列成員,特色是佔地面積同為 210 x 297mm,即是一張 A4 紙大小,一般書桌也能容納之,只需要為 SQ-N150 真空管合併機機頂留有空間散熱即可。Luxman 向來喜歡在真空管產品上加入木材元素, 與晶體管的銀色鋁合金外殼形成對比,而 NeoClassico 則是結合了銀色鋁合金外殼和真空管,為熟悉 Luxman 的朋友帶來新鮮感。而造工方面,是品牌一貫的高水準。

D-N150 是一款 CD 機,它用上與高級型號 D-380 一樣的 CD機芯; DA晶片是德州儀器 PCM5102A; 品牌強調機內所用的元件都經過實際聆聽去作出挑選,包括變壓器、電容、 作為機內接線的無氧銅等等。 CD 以外,它亦擁有 USB 輸入,支援最高 PCM 32bit/192kHz。這也是第一款備有 Bulk Pet USB 技術的 Luxman 產品。Bulk Pet 是日本 INTERFACE Co.,LTD. 的專利技 術,能夠透過調整電腦 CPU 的工作情況去改變聲音表現,並 設有四種聲音模式供用家選擇。雖然調整CPU需要用上同步傳輸技術,但實際的數碼音頻訊號傳輸還是以非同步方式進 行,即是 USB DAC 還是可以通過緩衝記憶體暫存數碼訊號, 然後重新配上時脈訊號。

真空管之美

SQ-N150 雖然細小,不過並非如不少市場同類體積的真空管合併機那般採用前膽後石架構,它是全真空管放大線路,設有輸出變壓器。SQ-N150 的輸入級選用一對 JJ Electronic ECC83 真空管。再利用四支 JJ Electronic EL84 建構出推挽線路,提供每聲道 10W(6Ω) 輸出。

它內建 MM/MC 唱頭放線路。此外,亦有音品管理功能, 方便對應不同的聆聽空間及擺位。 介紹過兩位主角之後,接下來就是實際試聽。把它們放到細試音室,並找來一對 PMC twenty 5. 23 小型座地揚聲器、 Amphion Helium 410 書架仔、一對Analysis Plus Power Oval 2 MK2電源線、inakustik NF-1302 RCA訊號線、TiGLON MSS-DF100SP-HSE 喇叭線,成為試音配套。 這對 Luxman 西裝推動PMC twenty 5. 23,雖然火氣有點收歛,畢竟 PMC 與不少真空管擴音機八字不合,已非新鮮事,不過 SQ-N150 仍然令這對揚聲器展現出整齊、三頻平均的聲音,又有真空管的暖和與悅耳,已經收貨了。只要不播放大編制的管弦樂或是電子舞曲,效果還是不錯的,尤其是那柔美音色,令不少美麗旋律變得更動聽。

拒絕濃郁音染

有如一段時間,市場上各種小型真空管器材,總是強調 那成熟、溫厚的中音,以老成、動態平緩的人聲取悅聽眾, 卻難掩其偏聲、窄頻等缺點。

Luxman D-N150、SQ-N150 絕不是強烈濃郁音染、慢聲當韻味的類型,那當然擁有溫暖、中音與中低音厚潤、甜美 的高音光澤等等,一些大眾所認為真空管應有的聲音特質。 但它是厚而不濃、是清甜不是死甜、是輕微的金黃色光輝而非昏黃,更重要是沒有偏重某一頻段,速度亦夠快。 將揚聲器換成 Amphion Helium 410,Luxman 西裝就更加如魚得水,三頻更加平直,動態對比更大,但不會失去溫暖與柔美。它的中、低音分量其實不錯的,鋼琴與低音提琴不會過於虛浮。重心放在中低音上,因此音像不會細,而且安定。 定位明確,輪廓不會鬆散。把揚聲器彼此距離定為一點七米左右,音場還是十分平均,不會斷開,也不會集中在中央。 這套組合最大吸引之處,在於人聲及弦樂,那種厚潤、 圓滑又不失細節。全頻收結速度快、不留尾巴。雖然對各種細節有明顯修飾,聽起來更加美麗,但沒有偏離現實之餘, 也沒有磨走各種細節,分析力依然是現代音響器材水準。

音樂就是唯一訴求:聽美國 YG Acoustics Sonja 2.2 音箱

如果你住北部,想聽美國 YG Acoustics 音箱就得到鼎捷音響一趟,張老板使用 YG Acoustics 音箱當示范主力已經很久了,對壓榨此品牌音箱潛力的狠勁,在別的地方很難聽得到。張老板慎選所有使用的器材,因為他本人要求很高,幾乎毫無妥協,不是狠腳色不會出現在店裡,如以食物形容,就隻有色香味俱全的菜肴才能在此上桌。

表現均衡又耐操的音箱

熟識張老板的人大概知道,他非常喜歡 YG Acoustics 的音箱,這可是他早些年在選擇主力音箱時,從七八個音箱品牌當中PK存活下來的。YG Acoustics 音箱特性是整體頻段非常均衡線性,沒有特別偏頗的頻段,這與原廠市場營銷經理 Dick Diamond 先生跟我說的一樣,當時他讓我看的測試頻譜也是如此。

YG Acoustics 音箱的聲音也很中性,封閉式的鋁合金金屬箱體制作精良不帶箱音,就連振膜也是金屬材料,聲音非常通透細致,播放任何音樂都能夠展現清晰的解析力。而且 YG Acoustics 音箱的耐受性極佳,可以承受巨大音壓且不失真,這是非常不容易的,許多音箱在普通音量時表現良好,但一旦音壓趨大就開始有某些頻段特別突出甚至出現單元拍邊的狀況,而YG Acoustics的音箱在大音壓下真正能夠保持均衡的聲音,並不容易,這個特點是張老板致力追求,也是我多次在鼎捷音響聽YG Acoustics得到的真實感受。

這次採訪時使用的是 YG Acoustics Sonja 2.2。

找擴大機就像挑老婆

張老板喜歡聽大編制大動態的古典樂,他以這類型音樂作為選擇器材與調整系統的參考,他也經常聆聽現場音樂會,因此在搭配調整器材時便是以現場為師,盡量做到模擬現場的音場與氣勢,但仍然保有現場不一定會有的音樂細節。張老板挑選擴大機可能比挑音箱更嚴格,他說YG Acoustics的音箱雖然很優異,但是對擴大機的要求很高,雖然大多數的擴大機都能很平順地與YG Acoustics音箱搭配,但如果要讓大動態與細節並存,甚至播放一些難度很高的音樂,那麼擴大機就必須慎選。

Sonja 2.2 的上半截負責搭載 BilletDomeTM 超低失真高音單元,單元內包含了 ForgeCoreTM 磁鐵驅動系統。
Sonja 2.2 使用自家研發生產的BilletCoreTM超高剛性中音與低音單元。

超越眾家的速度與力量

嘗試了眾多擴大機后,直到試了愛爾法代理的美國 Spectral Audio 前后級擴大機,張老板才真正滿意了。Spectral Audio 據說也是頗為挑剔的廠商,對於自家產品非常有信心,是真正有 Hi-End 內涵的器材,想代理他的產品還必須派專人去美國原廠上課。且根據代理商透露,原廠並不隨意將其產品送往音響媒體做評測,這點我在國外論壇上也見到有人討論確實如此,要找到關於 Spectral Audio 的評論或廣告是相當少的。

鼎捷音響不但使用 Spectral Audio 的旗艦系列前級擴大機 DMC-30SV 與后級擴大機 DMA-260 S2,更使用了 MIT 為 Spectral Audio 特制音箱線,他們從 1985年開始便是合作關系,擴大機內的線材都是 MIT 所客制。Spectral Audio 認為 MIT 的客制線材才能夠完全發揮擴大機快速的反應速度與寬闊的音樂帶寬傳輸。

頂級唱盤必不可少

如要搭配上精挑細選的音箱與擴大機,訊源同樣不得馬虎,之前張老板曾用 dCS Rossini 唱盤,他非常喜歡 dCS 的表現,過沒多久就升級成了限量的 dCS Vivaldi One。這部 Vivaldi One 是非常特別的 All-in-one 播放器,具備 CD/SACD 轉盤、網絡串流輸入、dCS FPGA 數字處理平台、dCS Ring DAC 電路。dCS Vivaldi 系列是品牌當中最強、最出名的旗艦機種,當時推出的四件式產品馬上成為發燒友眼中的夢幻逸品,而 Vivaldi One 是經過數年后將這些技術特點融合成為一部機器,經過時間淬煉后,使用的數字技術也更為進步,加上不佔空間且整體費用更為親民,限量推出后市場上所剩無幾。

源頭下功夫少走冤枉路

要有好聲音也需要調教的功夫,絕不隻是將器材拼湊起來,就像廚師挑選新鮮食材一樣,選擇合適的器材隻是第一步。首先張老板使用了一個 10KW 的隔離變壓器,電源是聲音成功之母,沒有好電源很難發揮出好聲音,市電中的噪聲會從四面八方而來,其實現在已經有很多方式處理,我們就不贅述。張老板這顆隔離變壓器是向專門制作工業用隔離變壓器的朋友特別訂制,效果非常好,超大容量避免限制擴大機的需求,且價格十分合理,唯一缺點就是非常重。

另外張老板對於系統間互相干擾和接地同樣非常重視,幾乎每部器材都使用在 Nordost 的排插上與專用接地。大家可能比較清楚美國品牌 Nordost 有非常好的線材,但同樣的在電源處理與接地設計上也有很多有效的產品,Nordost QRT 系列裡有電源處理器、電源排插、接地盒、接地線、電源優化器與今年最新推出的共振同步器。

照片中綠色線身的便是 Nordost 接地線,連接至接地盒中。
YG Acoustics Sonja 2.2 音箱后方所使用的跳線也同樣是選擇 Nordost 頂級 ODIN2 跳線。

雖然介紹的每樣產品都是很優異的產品,但還是必須強調這都是張老板精選出來的,這不僅僅是代表每樣都很好,更是代表它們組合起來后在這個空間中能發揮得很好。如果當中的器材更換成其他品牌不見得就能有相同的優異表現,很大原因是組合搭配的問題,並非一定要某品牌或是某產品才是絕對正確的,也正因為如此發燒友才能玩得如此沉迷。

認真對待器材,大膽要求聲音

聆聽之前可以跟大家分享,在鼎捷音響聽音樂是可以懷抱著高期待的,我和張老板約這場試聽至少敲了兩個月的時間,為的就是張老板希望能拿出真正滿意的聲音見人,不斷地微調再微調,毫不馬虎,無論客人的喜好如何,總是用盡心力去呈現。偶爾會在網絡上見人談論音響店家不夠用心甚或不夠專業,這種狀況在鼎捷音響絕對不會發生,張老板肯定是業界中最認真、最發燒的其中一位。

純粹聲音撼動我心

聆聽時先播放了 Tracy Chapman 在 1988年推出的首張同名專輯,這張唱片是張老板之前就曾與我分享的片子,他說以前在音響展上這是很多展房會播放的發燒片,因為年代比較遠,我也比較不熟悉,不過首次聽到時就非常喜歡這位黑人女歌手的聲音,非常有魅力。這次來鼎捷音響我就豪不客氣請張老板再播放一次,果不其然歌手魅力非常有靈魂,完全地扣人心弦。第四首清唱的〈Behind The Wall〉呈現了完全無毛邊的人聲,聲音凝聚力和漆黑背景形成強烈的對比,整個聆聽空間中就剩下這一個歌手的聲音,呈現純粹與自然。在空間裡,人聲音像大小與聲音高度非常剛好,閉上眼睛就有歌手就站在前面唱歌的錯覺。音響系統好唱片又好就是這種純粹的享受。

均衡干淨通透

再放一張熟悉的玉置浩二《酒紅色的心》,這套系統的聲音是非常中性的音色,因為處理得很好所以音樂背景真的是很干淨,讓音樂的動態對比呈現得更加清楚,歌手演唱時的細節非常清晰,這在演唱過程中很快就能發現。音樂播放的過程中,音箱基本是消失的,即便腦袋裡知道他們活生生地站在那,但很快就能忽視他們。這套系統的音響性難以挑剔,動態對比、中性清晰、聲音質感也是一等一的好,解析力更是讓演唱細節無所遁形,而且很均衡,難以忽視掉任何一個段落或樂器,雖然人聲是主key,但這種均衡度就好像讓整首歌曲處處是重點,成為非常豐富的演出。

情感充沛優美,延伸極為輕鬆

接著放一張張老板的收藏,由 Aaron Rosand 演奏小提琴,John Covelli 演奏鋼琴的協奏曲專輯《Respighi, Sibelius, Walton – Violin Sonatas》,由 AudioFon 在 1992年發行推出,光看封面就知道錄音很老的片子,而 Aaron Rosand 也在今年 7月初於紐約以 92歲高齡離世。這張錄音不能稱上是高解析,但是充滿自然的音色與優美的旋律。這套系統讓其在上下兩端的聲音延伸非常自然,鋼琴多在中低音部演奏,既有厚度、重量感,並仍然保持充足的解析力。小提琴的線條與節奏是非常優美的,感情充沛,音樂性非常好。兩者協奏之下既是各自風採獨立又彼此協調,展現了歲月累積的老練演奏經驗,比起現代更多強調技巧展現的片子,這張專輯有時更能讓人醉心於音樂當中。用鼎捷音響的系統播放就是信手捻來,無論在音響性或音樂性上,似乎不費一點力氣就能完整地呈現音樂之美。

氣吞山河的震撼力,接近現場氛圍的表演

播放熟悉的《Tutti !》,在鼎捷音響的空間中音場之寬深度從來不是問題,以前在舊店面時,整體寬度和深度窄了很多,和現在根本無法模擬,跟小家庭中的客廳相比大不了多少,當時張老板的調整就能讓整個音場向兩側與系統后方延伸,而且能在很大音壓下卻不顯駐波與淤積,聲音總是顯得開闊,我到現在還是覺得神奇。新店面裡的試聽室那就寬敞數倍之多,不但音響系統可以擺放的橫寬與縱深都非常充裕,在聆聽位后方更有直達門口 10公尺以上的吞吐空間,可以想見能讓張老板玩得更為盡興。播這張唱片時,音場不必懷疑,相當寬敞,每個樂器在演奏時音像位置非常明確,且完全不虛,非常有實體感的,連細微動態都很明顯,也因為音場寬廣,有如近看大屏幕電影一樣,我甚至能移動頭部盯著某樂器的演出。對張老板來說,希望能做到的就是像這樣的親臨現場,當然理性上音響系統不可能像現場,隻能盡量帶入現場某些類似的感動,例如龐大的樂團規模感,寬敞的音場或是靜態與動態的對比再生,而張老板在這方面已經是少數做到接近的音響店家,真的值得大家都來實際聽聽。

扎實的微調能力希望能讓更多人感受

在試聽過程中其實我來了兩趟,第一趟聽完后與張老板分享心得,他說這是他喜歡的聲音,但不知道除了他以外的朋友們聽起來如何,或是有什麼需要調整。因為我已經多次聽過張老板的系統,之前也曾聽過其他器材搭配,對張老板的調整聲音特色還算了解,細膩的高解析、寬闊的音場、豐富的層次與那幾乎毫無限制的動態。讓當天我聽完是很滿足的,當張老板希望我能提供一點意見時,我僅告訴他如果能再柔美一點會更符合我的喜好,但這其實源於我愛聽人聲,而張老板愛聽大編制管弦樂團,對聲音的調性需求不同而已。沒想到隔天張老板就再度來電希望我再去一次,他將系統微調讓聲音更柔一些,一聽之下果然是讓我難以忘懷。

Wharfedale 設計師團隊大起底

Wharfedale 設計團隊

介紹設計師團隊前還是再和大家一起溫故一下 Wharfedale 品牌發展簡史。

1932年 Wharfedale 品牌創立

1933 年 Gilbert 帶著首個商業設計的揚聲器參加了 “Bradford Radio ” 這個全球第一次的英國電聲學揚聲器大賽,成功地獲取了第一名和第二名兩項大獎,同時還獲得wharfedale公司開業以來第一張最大定單,至此 Wharfedale Wireless Works 公司就順利進入了引領英國音響產業的第一企業,到第二次世界大戰之前,樂富豪公司揚聲器單元已達到了年產量 9000個 以上,Gilbert 和公司名聲享譽國際與日俱增。

1948年的時候 Gilbert-Briggs 開始著書出版,當時他的經典著作 LOUDSPEAKERS 是世界上第一本講解揚聲器的設計和制作的業界天書。並同期開始在全球廣泛去推動技術理念和演講及交流傳授電聲及揚聲器制作技術

直至1997年IAG全資收購 Wharfedale 品牌…….

Steve Hewlett,Gilbert Briggs得意弟子,全球頂尖音響設計師

IAG 全資收購 Wharfedale 品牌后依然保留了在英國亨廷頓的總部。原有生產線,技術人員以及研發等重要人員也一並加入了 IAG,其中就包括國際知名 HIFI 設計師 Steve Hewlett(史提夫·休利特)。

1949年6月出生的 Steve Hewlett 正是 Wharfedale 的創始人 Gilbert Briggs(吉爾伯特·布裡格斯)的得意弟子。

Hewlett 先生的職業生涯從 Rola Celestion 擔任開發工程師開始,后來擔任 Fane Acoustics 的技術總監一職,該公司隸屬 Audio Fidelity Group,輾轉來到 Sanecore 集團的創始英國公司 SG Acoustics 擔任技術經理。

1997年開始IAG陸續收購了 Quad,Mission 和 Castle 等各種品牌,以及 Steve Hewlett 的第一任雇主 Wharfedale。

Steve Hewlett 受邀后毅然加入 IAG,Wharfedale 在他的帶領下走向了另一個新高潮。2002年 EVO 第一代出現,2003年 Diamond 7 傳承經典,2004年 Diamond 8 系列大獲成功,一直有媒體用 “鑽石恆久遠,音箱永流傳” 來抒寫 Diamond 8 在 HiFi 歷史中的重要地位,同年 Diamond 8 榮獲 What Hi-Fi 五星大獎

2005年 Airedale Heritage 和 Airedale Neo 大舉成功,音頻界用 “Created a masterpiece” (創造了杰作的)評價 Steve Hewlett

2006年 EVO 升級 2代同樣大受歡迎,2008年 EVO 簽名版收藏家系列名揚四海。遺憾的是,1949年6月出生的 Steve Hewlett,這位多學科和音頻再現專家,特別是在揚聲器領域及其持續發展方面的專家。已於2018年6月17日,在69歲時與癌症抗爭10年后去世。天堂自此多了一位終於 HiFi,熱愛旅游的靈魂。

Peter Comeau,世界知名音箱設計師,擁有四十多年設計制造經驗

早年間專注研究各個經典音響品牌的特點,尤其對英國 PROAC 、Wharfedale、和 Wilson Audio 這幾家公司的設計技術情有獨鐘,並糅合自己的見解形成獨特的風格自創了 Heybrook 品牌,而首個代表作 Heybrook 的型號 HB1 於1983、1984和1985連續三年獲英國《What Hi-Fi》權威大獎。

1972年畢業與英國普利茅斯大學電子專業,1978年-1992年開創 heybrook 品牌,1999年,Peter 來到美聲(Mission)。在 Peter 任職期間,他所設計的多個產品均獲得知名獎項——780 在2000年、2001年連續兩年獲得《What HI-FI》最佳音箱獎;782 在 2001年更是在眾人企盼中獲得歐洲音箱 EISA 獎;

Volare V63 在 2003年獲得歐洲音箱EISA獎。

MX-1《What Hi-fi》評為年度五星大獎產品。

79系列、SX系列均在國際上多次斬獲國際大獎。

2000年受邀加入IAG,成為 Wharfedale主設計師成員,同時也是 MISSION 品牌首席設計師,全年大部門時間在IAG UK分公司英國亨廷頓處辦公。

Ali,前 TAG McLaren 音響工程設計師,現任 IAG Wharfedale 品牌主設計師成員

1950年出生的 Ali 也是一名 HiFi 愛好者,年輕時狂浪不羈的他喜歡挑戰,喜歡速度,充滿激情,1993年機緣巧合下他加入了一個有著速度與激情又有著HiFi浪漫情調的公司,TAG Mclaren (audiolab 被 F1 Mclaren 收購后更名為 TAG Mclaren),在這裡 Ali 的工作就是為車手們定制專屬車載 HiFi 揚聲器,同時打造一款有著 F1 元素的高端 HiFi 揚聲器,也就是我們現在看到的 Audiolab F1 賽車揚聲器。在 TAG Mclaren Ali 工作了11年,直到 2004年 IAG 全資收購 Audiolab 后 Ali 受邀加入 IAG,擔任 Wharfedale 主設計師團隊成員,同時亦負責 Audiolab 新 F1 賽車揚聲器的工作。

我們的設計師們

Wharfedale 團隊的每一位設計師都有超過 40年+ 的 HiFi 設計經驗,他們在傳承英國聲的同時也在不斷的創新,在傳承 Wharfedale 不妥協不將就的精神的同時,也在秉承 “讓每一個 HiFi 愛好者,每一個家庭都能聽得到真正的 HiFi”,我們一直秉承”有家就有樂富豪” 的經營理念致力為每個家庭帶去他們能消費得起的 HiFi 產品,從客廳 HiFi,客廳影院,以及定制影院,Wharfedale 從未停止創新的步伐,同時我們也在保留著 Wharfedale 傳統 “三明治” 箱體,“饅頭中音”,“獨有導相孔”設計,我們相信傳統的就是經典的,不忘初心,方得始終。

最 后 最 后

我們今天扒拉的隻是主要設計師成員,當然還有 hin 多 hin 多我們的年輕的設計師們在成長中,我們相信未來 Wharfedale 的設計師們都會用專業,匠心,極致的態度來設計我們的每一款產品,Wharfedale 正走在新世紀中,今天已有著87年的藝術沉澱和品牌文化;我們期待 Wharfedale 90歲,100歲生日,我們有理由相信 Wharfedale 將會成為HiFi界的百年老品牌。

燒友需要重點關注的一個類別:HIFI大書架

大書架音箱是HIFI音體系中一個重要的類別,而屬於大書架范疇的知名產品系列也是有口皆碑的,比如Spendor、Harbeth、PMC、JBL。

那麼大書架音箱在設計上有什麼神奇的優勢嗎?

設計優勢:

一、大書架

1、由於聆聽高度、箱體容積、揚聲器等效容積、頻響曲線和量感、聲音密度等等各方面的原因,落地 HIFI 音箱在設計上的難度和成本遠遠大於書架箱。所以在發燒入門級的產品中,書架箱無疑更佔優勢。

因為人耳聆聽的高度所以落地箱也需要一定的高度,音箱高度一確定之后,根據箱體的設計黃金比例,那麼箱體的長寬高尺寸也就基本確定下來了,同時箱體的容積也基本在一定范圍內確定下來了。而根據箱體的容積去尋找合適的揚聲器就是下一個工作的重點。而書架音箱由於書架架子存在的高度可調優勢,那麼設計就是根據揚聲器單元的特性來量身打造最佳的音箱箱體,從而最大發揮出揚聲器單元本身的特點。所以在發燒入門級的產品中,相對於落地箱而言書架箱無疑更佔優勢。

2、三分頻三單元

由於相位失真和設計難度等等原因,許多設計師更願意採用兩分頻兩單元,因為設計難度要小許多,同時獲得好聲音要更容易一些。但是事情通常具有兩面性,當你選擇了某一項優勢的同時就會失去與之相對應其它的優勢。所以在我們的聽感上通常三分頻三單元大書架箱比兩分頻兩單元小書架箱的聲音密度、量感、平衡度、音樂性要更勝一籌。這是為什麼呢?

不同頻率有不同聲音量能表現,並且呈現頻率向下量感相對線性增大的現象,所以如果一隻單元需要表現的頻率過寬,那麼就不得不在某些設計要求上做妥協。就好像人一樣,不可能樣樣都精通。而二分頻二單元的書架音箱相對於三分頻三端元的大書架而言,在聲音密度、量感、平衡度、音樂性的表現上就沒那麼完美了。就好像大師與宗師之間的定位差別。

3、單元尺寸:由於兩分頻兩單元的小書架音箱中的中低音單元需要表現的頻率范圍比較寬,所以單元的尺寸(振膜面積)相對要小一些,一般會在5.25寸以下。如果大於5.25寸,那麼中頻聲音的表現就會明顯變差。反過來講,單元尺寸小,那麼與之相對應的低音頻段密度和量感的表現就會相對有所欠缺。(低音單元也不是越大越好)

而三分頻三單元的大書架音箱的中頻部分是由單獨的中音單元來表現,低音單元當然就會選擇低音表現更好的大尺寸設計。

所以理論上來講三分頻三單元設計更有優勢!當然成本也會更高一些。

而我個人也比較偏好大書架音箱。近期也關注到一個英國品牌新出的一款大書架音箱 Wharfedale 的 Linton。Wharfedale 英國樂富豪品牌是老派英國聲的代表之一,是以研發揚聲器起家的音響品牌。至今已有87年歷史。

創始人 Gilbert Briggs(吉爾伯特·布裡格斯)研發了世界上第一支電磁動圈揚聲器,並在余生之中編撰了以《 Loudspeakers – The Why & How of Good Reproduction 》為代表的多部音響設計專著,影響了整整幾代音響設計師。是英國音響文化的重要奠基人之一。這個人是一個需要我們真心尊重的發燒前輩。

最新一代 Linton 發燒級 HIFI 大書架音箱,是由國際著名 HIFI 音響設計師 Peter Comeau 所主持設計的,是在致敬 Wharfedale 英國樂富豪傳奇經典產品型號Linton XP3 的基礎上,運用先進的材料工程學和現代發燒設計理念所研發設計的最新一代作為塑造新一代經典的重磅產品。同時骨子裡骨子裡依舊傳承的是老派英國聲的音響文化。

Linton 上市以來收獲了多家估計專業HIFI評鑒機構的推寵,而我個人也相對比較喜歡,大家可以著重關注一下!

原創: bobohifi HIFI無極限 

2019 年度音響盛宴:家電論壇極品音響好聲音慶典周完美落幕!

由香港駿韻音響、汕頭諾歌音響、DR 達人藝典以及家電論壇聯合主辦的極品音響好聲音慶典周活動獲得巨大的成功。700多萬的音響系統帶來的極品音質,音響廠家帶來的技術干貨講解,音響唱片公司達人藝典十周年慶生 Party,音樂家、作曲家、音樂制作人現場與發燒友互動等諸多亮點活動,吸引了北京、山東、河北甚至來自日本的諸多愛好音響的朋友們,引發了國內音響行業下半年線下活動的一個高潮!

慶典周的主角是瑞士 Soulution 登峰旗艦 7 系列(746+ SACD 機、725 前級、701 單聲道后級)、美國 YG 音箱旗艦 SONJA XV 15 周年紀念版(4件套)、Critical Mass System(CMS)旗艦機架 Olympus V12L,聲音好的無話可說,借用家電論壇老版主吳彤的話,那就是:這個聲音牛B到我服了…… 基本上好到無法批評,基本上沒毛病。筆者現場聆聽的感覺就是:這套系統在聲音上 幾乎沒有短板。(這套系統裡)低頻要量感的時候給你充分的量感,還不轟頭嘈雜;中頻照舊給你飽滿和細節;而高頻,透亮、晶瑩,白居易說的 “大珠小珠落玉盤”,就是這種感覺。

而這,隻是周四下午初步調試以后,這套系統僅僅發揮出的 7 成實力而已。

YG Acoustics 品牌成立於 2002 年,創始人是 Yoav Geva 先生,YG 的品牌名稱就是來源於他姓名的首字母。其音箱的最大特色是使用航空級鋁合金打造箱體。YG Acoustics目前在售的音箱型號包括 SONJA XV、SONJA、HAILEY、CARMEL2 等四款,都是創始人家人名字命名。Sonja XV (旗艦四件套),是YG Acoustics 慶祝成立  15 周年紀念款,以老板娘 Sonja 為名,后面的羅馬數字“XV”,象征 15周年紀念意思。YG Acoustics Sonja XV (旗艦四件套)的4條大柱音箱全部由航空鋁材制造,總重超過了 1.2 噸。實際上,YG Acoustics 是世界上少數的所有音箱零件都可以自制的廠家,以其創新的音箱設計技術和工藝引發業界關注。另外,透過自行開發的音箱設計的專利軟件計算,YG Acoustics 的音箱力求頻率響應與時間相位一致,也就是 DualCoherent。分音器依然採用 YG Acoustics 對於全頻段精准相位,以及超平坦頻率響應,且分頻點避開了人耳敏感區域。可調低音的分頻點減小對中音的干擾。分頻器的低音部分採用專利的環型空芯電感分音器包裹有 Vise Coil 構件;中音與低音的分頻部分則採用了 Toro Air 技術,實現超低的失真、出色的頻率和正確的相位響應。

瑞士 Soulution 登峰旗艦組合:746+ SACD機、725前級、701單聲道后級配合美國 Critical Mass System 卸震平台也十分養眼醒目。另外,活動演示器材全部使用了美國 Kubala Sosna 旗艦系列線材。同時美國 Kubala Sosna 的電源處理器首次在家電論壇與發燒友見面。

Soulution 746+ Limited Edition SACD 機 以 746 為基礎,加上全新開發的超重量級 746PSU 外置電源,限量生產 20 套,Soulution 746+ 除了集高質量 SACD / CD 播放功能外,同時提供高質量的數碼 AES/EBU、同軸、BNC 和光纖等四組輸入,而 Soulution 746+ Limited Edition 內的高分辨率譯碼器,支持 24 / 192 PCM 和 DSD 2.82MHz、DXD 等數碼格式的譯碼播放能力。

旗艦系前級 725,引入全新的電源技術,令725具有比前任旗艦系前級 720 更驚人立體音質,無與倫比的豐富細節,令人難以置信的低頻沖擊力,失真及雜噪進一步下調。全新的電源技術,經徹徹底底重新設計,電源系統工作更精確,調節更精確。濾波電容總量比 720 多出 400,000μF,帶來幾近無限脈沖電流之仿真電路。

相比前旗艦 700 后級,每部701都內置了4組 600W 的音頻級 Switched Mode 交互式電源,再結合高達 1,000,000μF 的電容濾波,輸出電流超過 120安培,較大輸出超過 12000瓦,總諧波失真卻小於 0.00015﹪,回轉率小於 200ns(單聲道),這實在讓人訝異,其它 Hi-End 對手隻能仰望了。另一個 Soulution 的秘訣是 100Hz 時阻尼系數大於 10000,這表示 701 的控制力相當之強,加上強大的驅動力,喇叭單元的任何動作都在其掌控之中,對低音的控制力更是意義非凡。現場隻是以一套單聲道后級功放,就已經將 4柱式 Sonja XV 音箱的威力發揮得令人信服的水平。據說,這套系統還可以同時添加 4 台 701 后級來推動美國 YG Acoustics Sonja XV (旗艦四件套)音箱。不過,這個套系統價值總價值就要輕鬆超過千萬級別了。(看來雙色球中一次大獎還不夠了)

Critical Mass System 這次不僅僅帶來備受家電論壇和耳機愛好者俱樂部發燒友喜愛的腳釘外,還有旗艦級卸震平台 Olympus-V12 Luxary。該卸震平台採用了 Critical Mass System 的專利和屢獲殊榮的振動阻尼方法建造而成,分為過濾器和機架架構組成,獨特的雙區系統已經擴展到一個無與倫比的 12 個阻尼階段,產生了最低和最中性的噪音地板。OLYMPUS 的框架的每一個邊緣都是技術人員手工打磨,將每個部件保持在砂紙砂礫上至少打磨3次,直到實現鏡面光潔度效果為止。手工拋光的金屬邊被涂上了油漆和油漆,然后涂上了油漆表面,被打磨成鏡面般光澤。在性能和美學方面,Olympus-V12 Luxary 堪稱現代高端音頻設計的杰作,為音樂愛好者提供了最佳的傾聽體驗。

同樣,CMS 家杰出的避震腳釘也是不可缺少的。

“極品音響好聲音” 是家電論壇聯合眾多高端 Hi-End 廠家及代理商為京城及北方地區發燒友准備的 Hi-End 極品音響系統欣賞會的系列活動。其目的是在讓高端音響器材獲得最佳的發揮的同時,也讓高燒友們獲得最佳的音樂欣賞體驗。

由於本次 “極品音響好聲音場” 的演示活動內容多,時間久,為此家電論壇將其擴大為 2019年的 “慶典周”。整個慶典周,家電論壇足足准備了3天5場活動,除了以往的極品音響展示以外,更有音樂家、錄音師、音樂制作人,以及多位頂級音響品牌廠方設計師和市場總監、國內著名音響代理商、經銷商老板親臨現場。

在活動准備工作一開始就收到國內音響圈的關注:新音響、視聽前線、影音極品、視聽發燒網、非常發燒網、影音新生活、高保真音響、Hi-Fi說、Hi-Fi秀、古典音樂相對論、岳聽越有趣等媒體也紛紛第一時間關注並轉發了相關宣傳報道稿件。這裡,家電論壇十分感謝對本次活動進行支持的各大影音兄弟單位的支持!

一套總價值高達 710 萬的音響系統來說,系統的調試擺位是一項挑戰。越是高端的音響系統,就越是考驗調校者的經驗和調音的細節。本次音響系統的調音是由駿韻音響的林老師、YG Acoustics 銷售及市場總監 Mr. Dick Diamond 先生全權操刀,從產品擺位,元器件使用,到產品布局的細節,無一不體現主辦方的認真和負責。

看見下圖 4 個大漢在做什麼?實際上是在弄一節 YG Sonja XV (旗艦四件套) 中的一節(4件套一共有12節,每節百公斤重以上)。別看 Sonja XV (旗艦四件套) 氣宇軒昂,實際上搬運拆卸這個自身高達 1.2 噸重的“巨漢”,也讓主辦方從體力和心力都費勁全力,諸多小伙伴們都累得夠嗆。

周四晚上,系統調試初步完畢,此時地上還保留調整音箱擺位用的貼紙。周五上午,YG Acoustics 銷售及市場總監 Mr. Dick Diamond 先生還將對音箱擺位做進一步細致調整。

周五上午,YG Acoustics 銷售及市場總監 Mr. Dick Diamond 先生現場帶領指揮 駿韻音響和諾歌音響 的伙伴們對音箱擺位進行進一步的測量和調整。

調整結束后,Dick Diamond 先生面露微笑

三天的主持活動(除了劉達老師專場)幾乎都是由家電論壇老版主吳彤主持。

9月6日周五下午是 VIP 專場,作為一個上班日,家電論壇原以為有幾個發燒友前來就不錯了。不過實際情況要比家電論壇預計好很多,周五下午來了有將近 20來個狂熱發燒友。他們很多是請假,甚至有的是從外地趕來。

這個 VIP 場,是駿韻音響的李總唯一一次現場為大家演示 YG Acoustics 專利的 CNC 銑出來的金屬振膜的剛性壓力測試。100多斤的李總也無法將薄薄的金屬振膜壓扁。

YG Acoustics 的高音單元十分特殊,他是採用 BilletDome 技術,該技術將無諧振的高音振膜,結合在一個僅重 30mg 的鋁質框架上,但是在框架的主要部分卻比傳統單元框架厚了 14倍,使這個高音的結構強度更甚於使用其他堅硬材質的高音。

9月7日上午媒體專訪,眾多國內著名影音兄弟單位齊聚家電論壇,對YG Acoustics銷售及市場總監 Mr. Dick Diamond先生、CMS 總裁及設計師 Joseph Lavrencik 先生進行現場採訪。內容涉及兩家品牌產品特性,消費者使用注意事項,產品結構等內容進行多方面的解讀。

對於 YG Acoustics 來說,媒體朋友比較關注的是 Sonja XV 旗艦四件套是如何擺位,對於一般用家如何設置?四件套的超低音為什麼以無源形式設計?分頻的設立以及對多單元的相位問題廠商是如何調整?如何看待電子分音設計等等。而針對CMS 機架和避震層板,媒體朋友關注的焦點是售價不菲的 Olympus 機架及層板是有著如何的結構和避震作用?廠家在數據檢測上是否會公開?未來是否會再推出一些親民的配件產品等。

有關這方面的內容,后面家電論壇將會制作一個視頻供大家參考。

9月7日下午是達人藝典 10周年 慶典活動。該活動不但是一場有關音樂唱片從構思、編曲安排、母盤制作、壓片等諸多方面,為發燒友帶來一場別樣的知識盛宴;還是一場熱鬧異常的生日 Party!

為了慶祝達人藝典十周歲生日,“達人” 以10首不同體裁、不同音樂風格的錄音佳作,匯聚成《達人·拾年》精選專輯,展現 “達人” 對錄音技術與美學藝術的獨特見解。

《達人·拾年》是首張MQA編碼的玻璃 CD 唱片。該唱片介質以光學玻璃為基片,24K純金反射層鍍成,達至極致信號還原效果。此外《達人·拾年》還引入目前最受關注的 MQA 編碼技術,將龐大的 24bit/88.2KHz 超高解析音頻,通過MQA折疊編碼方式,編碼為 CD 可容納的文件大小,承載無損母帶信息。帶來 HIGH-END 至尊享受。

另外《達人·拾年》還有一種是 24K純金 CD,首次在家電論壇中與發燒友見面。

活動中,非常多的發燒友爭相購買 24K純金版本,以至於該產品當天售罄了。

下午的慶典活動裡,除了達人藝典的劉達老師、駿韻音響、諾歌音響、家電論壇等主辦方代表外,還有著名音樂制作人張春一、當前火熱的作曲家方岽清、我國著名阮演奏家李宜宸 、日本 Memory-Tech 株式會社中國代表閻華親臨現場。這些藝術家,作曲家,唱片制作方等代表也紛紛上台,給現場發燒友帶來了非常多的干貨內容:

劉達為北京本土的音樂迷和音響迷現場分享了錄音工作的心得,以及《達人·拾年》玻璃 CD/MQA-CD 制作的心路歷程。無論是玻璃 CD 還是 UHQ CD 介質,《達人•拾年》唱片都採用 MQA 24bit/88.2kHz 高解析編碼,是國內首張採用該編碼的 CD產品,帶來極致 Hi-End 至尊享受。

張春一老師上台,為大家帶來音樂制作人角度談音樂制作方面趣事。

阮演奏家 李宜宸 分享了 樂器 阮的知識。同時她還現場彈奏了演示唱片中的曲目,讓發燒友進行現場和音響回放方面進行對比。可以說,這套 700多萬的音響系統,對樂器的音色和音樂性把握的非常好,令人為之贊嘆。

作曲家 方岽清 為大家從作曲角度,講述一張唱片誕生方面的趣事。

這次他與大家分享 UHQCD、玻璃 CD、MQA CD 的制作技術及特點,並且深入淺出地講解了不同CD品種的制程與加工技術,干貨滿滿的。

YG Acoustics 銷售及市場總監Mr. Dick Diamond 先生講解 YG Acoustics 的產品特性。除了旗艦產品 Sonja XV (旗艦四件套)外,其實YG Acoustics 還有其他價格少便宜些的產品。這些產品隻有使用房間面積大小,但是沒有音色上的差異。

Critical Mass System 最新的頂級 Olympus-V12 Luxary 卸震平台,在性能和美學方面為高端音頻設計的杰作,為音樂愛好者提供了最佳的傾聽體驗。

活動結束,張春一老師、方岽清老師、李宜宸老師 、閻華老師,與駿韻音響、諾歌音響、YG Acoustics 銷售及市場總監 Mr. Dick Diamond 先生、CMS 總裁及設計師 Mr. Joseph Lavrencik 先生與現場眾多的發燒友們一起慶祝 達人藝典 10周年 快樂!

9月8日一天是純硬件講解,而大獎也將在當天活動中產生。別看本次活動已經經歷過周五、周六兩天的洗禮,周日上下午來賓同樣不少,超過預期。

上午同樣是VIP專場,主要還是硬件講解為主,Mr. Dick Diamond 先生 和 Mr. Joseph Lavrencik 先生以及駿韻音響、諾歌音響的小伙伴們都非常的敬業,講解風趣幽默,受到現場發燒友的喜愛。

駿韻音響的鄭總和諾歌音響的王總介紹了市場渠道方面的相關內容。

同樣,作為慶典周,豐厚的獎品也沒有讓發燒友失望。在兩天下午的公眾場,發燒友都獲得了豐厚的獎品,現場積攢第一名還抱走了價值 3000多元的黑膠唱機大獎。另外還設有諸多“達人藝典”《達人.拾年》 金碟和MQA 高清發燒唱片、Atlas 信號線、AudioQuest RCA Jack、《音響技術論壇》紀念唱片等豐厚大獎。

世界頂級音響系統帶來的全新音響升級體驗,豐富多彩的知識講座,有趣生動的活動,讓發燒友流連忘返。活動結束以后,很多發燒友還在現場聆聽這套系統的絕妙之處,並和這套系統留影留念。

活動結束以后,發燒友紛紛表達了對該套系統的喜愛。

來自日本的影音媒體友人現場聆聽這套系統后的評價。

極品音響好聲音系列活動的舉辦目的,是讓代理商、廠家直接與發燒友面對面的交流,在講究的聲學處理的環境中,讓所有參加活動的發燒友聆聽到這些頂級系列音響器材應該具備的好聲音。從活動現場以及活動結束后發燒友的反饋上看,本屆極品音響好聲音慶典周取得圓滿成功。

D 類放大與數字播放的佼佼者:訪 Bel Canto(美寶聲)總裁 Michael McCormick 先生

Bel Canto,來自美國,成立於1991年,中文名 “美寶聲”,目前這個品牌的中國總代理是香港駿韻音響有限公司。Bel Canto 擅長 D 類放大器、解碼器以及 CD 播放器的研發。在8月份的 “2019香港高級視聽展” 上,Bel Canto 展示了新推出的 EX1 系列。在展會現場,筆者有幸採訪到 Bel Canto 總裁 Michael McCormick 先生,對 D 類放大技術以及 EX1 系列有了更深入地了解。

關於 D 類放大器
眾所周知,Bel Canto 偏愛數字放大器,幾乎所有的功放都採用 D 類放大形式,並且頗有建樹,為何 Bel Canto 如此熱衷 D 類功放呢?當筆者提出這個問題時,Michael McCormick 先生說:在 1998 年的時候,我們在研究單端放大線路時發現D類放大線路很符合我們的設計要求,於是 Bel Canto 從那時開始使用 D 類放大線路並且發展至今。

那麼 D 類放大器又有什麼好處呢?Michael McCormick 先生認為 D 類放大器的線路可以做得很短,有利於信號的傳輸,符合 Bel Canto 的理念,因此才採用這種電路,當然在不同檔次的機器上有不同的電路設計和不同的輸出功率。而且,D 類放大器的功耗低、體積小、效率高也是眾所周知的。

說起 D 類這種放大形式,它的工作方式頗具爭議。有人說它是數字放大,有人說它依然是模擬放大,對於這個懸而未決的問題,D 類放大的佼佼者 Bel Canto 也許能回答這個問題。Michael McCormick 先生告訴筆者,在 Bel Canto 的放大器中,模擬和數字是結合在一起的,雖然可以輸入數字信號(單純的 D 類放大器則輸入模擬信號進行編碼),但是功放把信號放大至可以推動喇叭的這個過程,最終出來的是模擬信號。Michael McCormick 先生強調:許多人都認為D類放大器是數字放大,但要知道最后輸出的是模擬信號,直接驅動喇叭。Michael McCormick 先生接著說:D 類放大器的工作狀態處於不斷的開關過程,其開關頻率非常高,高於人耳可聞頻率。那麼理論上這種 D 類放大器有沒有可能達到極致的全數字化呢?Michael McCormick 先生的答案是否定的。他表示,目前隻有模擬信號能驅動喇叭。

除了採用 D 類放大線路,Bel Canto 也在放大器中摒棄傳統的電源變壓器,採用開關電源來供電。Michael McCormick 先生說,傳統的電源變壓器加整流濾波的形式存在缺點,大的濾波電容儲存電量、釋放電量時的速度比較慢,不能很好地應付大動態音樂的重放,而開關電源的反應速度非常快,在大動態音樂出現時能及時提供足夠的電流,因此 Bel Canto 功放的阻尼系數也是挺高的(高阻尼系數意味著對音箱有更好的控制力)。

關於 EX1 系列
隨后 Michael McCormick 先生向筆者介紹了 Bel Canto 在展會上展出的 EX1 系列。根據 Michael McCormick 先生的介紹,EX1 系列源自旗艦級的 Black 系列的技術下放,除了電路設計之外,堅固且屏蔽良好的機殼也應用在 EX1 系列上,在檔次上 EX1 系列要高於 e.One 系列,但低於 Black 系列。

旗艦級的 Black 系列

據 Michael McCormick 先生介紹,EX1系列共有三款產品,1款解碼前級,1款后級和1款合並功放。除了后級是純功放之外,前級和合並功放都集合了解碼、流媒體播放等等功能,支持傳統的數碼輸入之外還支持 USB 輸入、網絡音樂播放以及外挂硬盤,並且都內置了唱頭放大器。目前 MQA 格式慢慢興起,Bel Canto 也作了及時跟進,Michael McCormick先生表示 EX1 解碼前級和合並功放都支持MQA,並且告訴筆者,所有與數播有關的 Bel Canto 產品都會支持 MQA 這種格式。

全新的 EX1 系列,分別是解碼前級、合並功放和后級

隨后 Michael McCormick 先生向筆者展示 Bel Canto 自行開發的手機 APP,他介紹說用戶可以通過這個 APP 來播放 Tidal 裡面的音樂,也可以播放機器裡面的音樂。這個 APP 除了對音樂曲目進行控制之外,還可以對音量進行控制。鑒於目前大陸地區不支持 Tidal 這個問題,Michael McCormick 先生告訴筆者,目前中國大陸比較流行 “蝦米音樂”,也有 MQA 格式的音樂,目前 Bel Canto 正在與“蝦米音樂” 洽談,爭取把 “蝦米音樂” 也集合到他們的 APP 裡面,讓中國大陸的用家也能使用網絡在線播放音樂,而目前購買 Bel Canto 相關數播產品的用戶無需擔心,屆時隻要通過網絡更新 APP,就可以在 APP 上播放“蝦米音樂”裡面的音樂,而機器無需任何改動。另外,Bel Canto 的機器也可以通過網絡在線升級固件,比如一些新的功能,一些新的格式。

通過與 Michael McCormick 先生的對話,可以感到 Bel Canto 不會因為數碼音源的興起而舍棄模擬音源,在機器中內置唱頭放大器這樣的做法就可見一斑。而對於新興的 MQA 格式,Bel Canto 兩年前就有跟進。在功能上,無論是前級還是合並功放,Bel Canto 完全是多種功能集於一身的 all in one 做法。

產品代理:駿韻音響

原創: 視聽前線

以和暖色彩讓音樂昇華 Spendor D9 座地式揚聲器

Spendor D9 是近代市場流行的窄身揚聲器,未開聲之前,還以為它的聲音與其他近似設計的產品類近,但開聲之後,腦內聯想到的卻是同廠的 Classic 1/2! 後者是闊身前障板、大低音單元的傳統英式揚聲器,如此情況實在始料不及。只是,細聽之下,還是找到了一些不同之處,頓覺趣味盎然……

現代外表,傳統風味

Spendor 現時備有三條產品線,Classic 系列是品牌最傳統、最富英倫味道的揚聲器類別; D-Line 與 A-Line 則擁有近代市場主流的那種揚聲器外觀,前者級數較 高。 是次主角 D9,理所當然屬於 D-Line,是三路分音四單元架構,為系列中的 一哥。在它之下是 D7,亦為座地型號,架構是二路半三單元。 D-Line 的高音稱為Spendor LPZ high frequency driver,根據外媒資料,它的 22mm 振膜由塑料纖維編織而成。高頻延伸至 25kHz,這個數據不誇張,不少英國揚聲器的高頻響應都是 25kHz上下,而聽感並未出現任何問題,Spendor 當然亦不會出亂子。

Spendor LPZ 高音另一重點是單元前面那個金屬網,廠方指出這已經是第五代設計。它除了用作保護單元、控制高音擴散、修正相位之外,金屬網中央部分那片圓形,用意是擋住一定空氣量,為振膜前面提供一定壓力,希望令振膜前、後所受 的氣壓不會相差太遠。

Polymer中音是拿手好戲

Spendor 現時的三個系列,有一個共通點,就是採用新設計的 EP77 Polymer 中音單元。市場上,有能力自行設計所有單元的品牌並不多,Spendor 是其中之一, 而如何運用 Polymer 是 Spendor 的強項,早在不少品牌仍然採用紙盆時,他們經已埋首於 Polymer,原因是認為這種物料比紙盆穩定,而且耐用得多。 多年來,廠方從 Polymer 的原料到單元設計,經歷許多年的研究及更新,才成 就出現時的 EP77 版本。EP77 有 150mm 和 180mm 兩個直徑,D9 所用的是後者。 這款中音除了 Polymer 振膜之外,還有另一個重點,就是相位錐。廠方花上大 量時間進行研究,希望為相位錐定出一個最佳形狀及大小,以發揮最有效的相位修 正、控制擴散作用,同時令頻率響應變得平直。

D9 的低音部分,是一對 180mm 雙層 Kevlar 低音單元。 雖然與 Classic 同樣以 Kevlar 製造低音振膜,不過 D9 所用的 版本,外觀上完全不同。一對低音加上特殊聲箱,令這款 揚聲器的低頻延伸達至 27Hz。

受控的共振

當代揚聲器主流設計,除了向收窄前障板、加深聲箱方向發展之外,還有加固箱體,令它難以起振。但了解 Spendor 的讀者朋友都會知道,他們一直信奉另一個方向, 也是部分英國老牌揚聲器廠家都奉行的,給聲箱在受控情況下起振。 雖然都是讓它受控地起振,不過目的不同,想要的共振模式亦不會一樣。 Spendor 認為,依賴厚重聲箱加上阻尼物,只會造成能量積存,而非轉換、清除,這些未能清散的能量還是令聲音變得混濁。廠方的做法是令聲箱在受控的情況下出現共振,加上特別阻尼物,令能量盡快轉換成熱能,然後消散,盡可能減少積存。廠方將應用在 D-Line 揚聲器聲箱的共振轉能設計,稱之為 Spendor Dynamic Damping 技術。 不要誤以為箱體能夠起振,就一定要削薄其外壁,以及較為輕盈,事實上, D9 重達 35kg,聲箱實淨之餘,造工亦非常出色,從它的亮面打磨平整度,已可見一斑。

控振亦要控制氣流

D9 的聲箱設計特點,除了 Spendor Dynamic Damping 之外,還有特殊低音反射孔設計。這個反射孔在背板下面,內裏裝設梭形氣流控制裝置,將反射孔一分為二,同時引導、整理氣流。這種設計想當然是效法方程式賽車的流體力學,希望加快空氣流動以及減少回壓,令低音反應加快,而且更加清晰。 至於分音器部分, D9 的分頻點是 500Hz、4.2kHz,中音與高音的銜接點高於人耳極為敏感的頻段,希望令聽感更加自然。靈敏度則是 90dB,阻抗在 8Ω 上下,變動幅度不大,味意着 D9 不會對後級過分苛刻。 這款擁有大量技術特點、外觀典雅、造工出色的揚聲器,仍然是英國製造,從研發、製作到聲音走向,都沒有背離 Spendor 的根源。

暖意洋溢

Spendor D9 的試音地點是我們大試音室,開箱時,它一副俐落外觀,幾乎忘記了它重達 35kg。開箱後,馬上被它的造工所吸引,由於見識過部分品牌在鋼琴漆上失手之後,就特別在意同類的表面處理以及木皮是否平整,D9 當然是輕鬆過關啦。 至於試音配套方面,分別有 Accustic Arts Drive II CD 轉盤、Grimm CC1 時鐘、Accustic Arts Tube-DAC II MK2 解碼器、Accuphase C-3850前級、Accuphase P-7300 後 級、Analysis Plus Power Oval 2 MkII 電源線 (CD轉盤、時鐘、DAC、後級)、Analysis Plus Silver Apex 電源線(前級)、Analysis Plus Silver Apex XLR 訊號線 (DAC去前級)、Dignity Audio Bravo XLR 訊號線 (前級至後級)、 Audio Note ISIS LX168 喇叭線。

第一張參考專輯是《LaScala: Overtures, Preludes& Intermezzi》(Filarmonica Della Scala, Riccardo Chailly),經 D9 播出來的聲音充滿暖意,這種溫暖固然有部分來自 Accuphase,不過主要還是出自 Spendor D9,而兩個暖和、厚聲的品牌加起來, 卻沒有性格重疊、拖慢腳步、低音肥膩等問題,反而把兩者的優點在不脫離忠實的前提下加以強化,又保留靈活身手。

聽着低音提琴的豐富木味與韌度,配合金黃甚至偏橙色的堂音,頗為吸引。銅管亮度剛好,高亢而沒有侵略性。

大鼓鼓皮寬鬆,沒有特意把線條收緊,但仍可清晰聽到其餘振。D9 在單元架構與外觀上,毫無疑問是一款現代 揚聲器,不過聲音就十分接近同廠的 Classic 系列,即是大低音單元、寬鬆、氣量大的傳統英式揚聲器。然而,兩者又有少許分別,就是 D9 的低音線條還是較為明顯,收結速度比較快,音尾變化及層次相對清晰,氣量有如大單元, 又保留細單元的瞬變、分析力和敏捷身手。

情感濃烈

低音豐厚又不失層次,重心較低,聲底溫厚,沉穩, 但不會木納,擅於將音樂中的感情加以強化,尤其是情深、沉鬱、傷感等情緒,多情、能夠展現出陰霾與張力, 又不至於濫情或是過火。 D9 所展現的堂音,比起現實中的Teatro alla Scala 來得 更和暖、色彩更金黃、殘響稍為長一點,不過不影響清晰 度,分量也明顯少於中、低音。 D9 的筆觸並不尖銳,有點像水彩畫,但色彩濃度是油畫級別。

再聽香港中文大學合唱團的《唱自己的歌 – 香港粵語合 唱曲選》,D9 的音場深、闊、定位清晰度,不比市面上其他窄身障板揚聲器為差,加上音像厚度十足,因此建構出立體、定位明確的音場,聲音完全甩箱,聽不到箱聲。 人聲溫厚迷人,動人之處在於抑揚夠大、五音同樣夠厚、咬字清楚,而非單純地加強水分、加厚喉音。一切皆自然,不覺做作。

這款揚聲器是嘆音樂、感受音樂情緒的好選擇,而且不挑剔音樂種類與錄音質素。就 如同不少英國揚聲器那般,既可恰如其分地重播古典音樂, 又可以盡情開大音量播放搖滾 樂,試音末段就聽着 Kings of Leon的《Aha Shake Heartbreak》,炸得非常之爽。更重要是它在大音量是沒有一絲走樣、高音不會開叉。有力量、有火氣,卻不會為聆聽者帶來過多壓力。

總代理:駿韻音響有限公司

轉載自 HiFi 音響 2019年 9 月號