一直在蛻變的旗艦合並功放 LUXMAN L-509X

銀色的身軀,深邃的眼眸,閃動的指針不僅代表電平的高低,還有美妙音樂的起伏……我說的是正在將音樂放大的 L-509X,LUXMAN 是它的姓氏,中文就是力仕,L-509X 代表著這個家族目前最高級的合並功放,我們叫它為旗艦合並功放,聽上去頗具統治力!

技術參數

■連續有效輸出功率: 120W+120W(8Ω),240W+240W(4Ω)

■輸入靈敏度: 180mV

■頻率響應: 20Hz-100KHz

■體積: 440×193×463mm

■重量: 29.32kg

【 追溯L-509的歷史 】

L-509X 必須感謝它的同門,前一代的 L-509u,沒有它就不會有 L-509X。L-509u 於 2006 年面市,而 L-509X 是今年才到來,如初生的嬰兒,但它一出生就帶著光環,L-509u 留下來的光環,可見它的前輩是多麼了不起。筆者在閱讀相關資料時得知 L-509 的歷史比我想象的更深遠,在 L-509u 之前還有 L-509f 和 L-509s 這樣的老前輩,有理由相信,L-509X 就是經典的延續。

從不具備遙控功能到具有遙控功能,從高端的音量控制到高精確的 LECUA 音量控制,核心放大電路也更新到最新的 ODNF4.0,其中還有一些不為人所知的改進,還有 LUXMAN 對於音樂回放的理解,都實施到 L-509X 中。L-509 就這樣一直在蛻變,讓自己更強大。

L-509X 對比 L-509u 有哪些改變呢?首先 LUXMAN 重新強調合並功放是將前級、后級二合為一這一概念,因此 L-509X 是這一概念的體現。其次 L-509X 的供電得到加強,雖然輸出功率不變,但是變壓器由 L-509u 的 580VA 增大至 600VA,電源濾波也從 4 只 10000μF 電容增加到 8 只,不僅如此,輸出部分電路板銅箔的厚度也得到增加,如此一來電源供應更加寬裕,輸出通道更有利於大電流的通過,讓 L-509X 的驅動力有所加強。

但是 L-509 的外觀始終如一,無論是前面的 L-509f、L-509s 和 L-509u,還是現在的 L-509X,還是保持著那個讓人熟悉的外貌,這與人們內心底層那種喜新厭舊的觀念是多麼的相悖啊!而對於現今過渡追求變化的社會來說,這是穩步發展的最好體現。

【L-509X的功能】

L-509X 是純粹的模擬放大器,它並沒有集合時下流行的數碼音頻處理功能,並非不屑與數碼為伍,隻是更專注於模擬放大,並且將之做到完善,如果你揭開它的頂蓋,你會發現各種模擬電路井井有條地布滿機箱每個角落,這是專注於模擬放大的最好體現。若要解碼功能,也許 LUXMAN 會這麼說:我們有很好的解碼器型號,何不另外購入呢?

而在模擬方面,它的功能是應有盡有的,並且幾乎所有功能從第一代的 L-509 到現在的 L-509X 都保留著。多組模擬輸入讓用家能在各種音源中切換,內置的 MM/MC 唱頭放大器可以讓人盡情地品嘗黑膠音樂,兩組平衡輸入可以讓你充分體驗平衡放大的高傳真。如果你願意的話,L-509X 可以作為一台前級,也可以作為后級,甚至連接成雙功放,因為它設有前級輸出和后級輸入的 RCA 接口。它的面板還有聲道平衡和音調調節,可以滿足用家的特殊要求。如果你想用耳機來聽聽音樂,沒問題,L-509X 面板上有耳機接口,讓你擁有私密的音樂空間。另外 L-509X 有兩組音箱輸出端子,可以同時接駁兩對音箱,你可以選擇由哪對音箱發聲,也可以讓它們同時發聲。

作為旗艦合並功放,LUXMAN 賦予 L-509X 較大的輸出功率,每聲道的輸出功率達到 120W(8Ω)或者 240W(4Ω),它的推動力已經足夠應付大多數的音箱。

【L-509X的核心技術】

對於放大電路的應用,LUXMAN 有自己的做法,並沒有採用流行的經典電路,而是採用自己設計的 ODNF 放大電路。ODNF 的全稱是 “only distortion negative feedback”,大意就是:只在功放輸出的信號有失真時才施加負反饋。

負反饋到底有多重要呢?早期的放大器並沒有加入負反饋電路,容易引起失真,並且工作起來也不太穩定,后來人們發明了負反饋電路,使得放大器的失真大大降低,頻率響應也得到拓寬,電路在工作時也更加穩定,聲音的可聽度確實得到改善,不過許多人依然對無負反饋功放的聲音念念不忘,覺得聽起來更自然一些。如何結合兩者的優點呢?LUXMAN 的電路設計師想了一個辦法,在電路失真時才施加負反饋,經過多次試驗,他們開發出這種技術的放大電路,也就是 ODNF 電路放大技術,它在訊號輸入與輸出端檢測聲音波形,檢測到失真時才施加負反饋。 LUXMAN 將這種電路模塊化,目前這種技術已經發展到 ODNF4.0,並且應用到 L-509X上。

LUXMAN 的另一項技術是基於音量控制的 LECUA,它顯然是沖著傳統音量控制的缺點而來。傳統的音量控制多數採用電位器,通常信號經過端子后要經過一段信號線,然后才連接到電位器上,而電位器到功放的輸入端也有一段連線,如此一來傳輸線路變長,電位器的精確度與壽命也是一個問題。LECUA 就是為了縮短傳輸路徑、提高精度。LUXMAN 將 LECUA 制成模塊,利用電子繼電器結合多組固定電阻來實現精確的音量控制,當然它也支持遙控器的遙控。2003 年,LUXMAN 首次使用 LECUA,目前的最新模塊是 LECUA1000。在最新的 LECUA1000 模塊中,前級到后級之間還有一個緩沖模塊,採用這個模塊之后失真減少一半以上,同時擁有更高的訊噪比與足夠的帶寬。

【聲音體驗】

一段優秀的錄音,在一套同樣優秀的音響上播放,很容易就將聽者吸引住,並且駐足聆聽。此時用 L-509X 驅動 Kharma Elegance S7 落地式音箱就是這種感受,soulution 541 CD 機播放的是玉置浩二《酒紅色的心》這個優秀的錄音,是一種有血有肉的聲音,平衡、飽滿、溫和舒適。聽這首歌,我的感覺就是:玉置浩二這個大男人居然有這種感情至深,溫和細膩的演繹,而這套音響是這種歌聲的絕配。

但如果遇上調音不甚平衡的錄音,優秀的音響是否回天乏術?不如聽聽再說。《2014原音精選》中有一首歌,Beyond 的 “情人” 就是這樣,家駒的歌聲不僅調得淺薄,伴奏的鼓聲也如石沉大海,波瀾不驚,讓人聽了真想秒關音響系統。在 L-509X 驅動下的 Elegance S7,當然不會改變這種調音欠平衡的狀況,家駒的歌聲依然淺薄,不同的是現在聽起來亮白中顯出細膩與真實,在加大音量后人聲居然有所改善,厚了一些。而伴奏的鼓聲,也有了接近恰當的量感。但別忘了 L-509X 還有音調調節功能,在提升一些低頻、衰減一些高音之后,這首“情人”才具有魅力。

最近有好友向我推薦北京達人藝典最新出品的愛樂四重奏《中國作品集》這張碟,恰好唱片公司給我們寄來了一張,於是在耳機系統上聽了一下,感覺曲目和編曲都不錯,但聽起來沒有什麼誘惑力。將這張專輯在本系統播放,卻是另一種感受,就像方才從密閉的房間出來,呼吸到新鮮空氣一般。那是一種活生感的聲音,它富有感染力,弦樂美不勝收,泛音充足,飽滿而流暢。一開聲就讓人感受到音樂的魅力,這就是 L-509X 的功力所在,當然 Elegance S7 落地式音箱和 soulution 541 CD 機也功不可沒。看來朋友的推薦沒有錯,弦樂四重奏《中國作品集》確實好聽。同樣是一張新碟,姚櫻格的《聽》在這套系統上也有新的體會,它輕而易舉地奏出美妙的歌聲。

某次聽到 percy grainger(佩西·格蘭杰)的交響樂作品《molly on the shore》,一下子就上癮,樂曲簡短,聽起來也不錯。這段交響樂有不少弱音,LUXMAN 宣稱很注重聲音的細節,聽起來果真如此,連音符消失的過程都能很好地呈現,另外這套系統還很好地呈現音樂的厚度感,還有充足而凌厲的低頻,足夠寬大的交響場面。

著名的《Round-Up》(西部大趕集),膾炙人口的第3曲《The Magnificent Seve》,在許多系統上播放,都無法呈現一種寬大的場面和細節感,但拿到本系統上播放,卻得到很好的呈現。如充足的低頻量感,明亮度適當的聲音,寬度適合的音場以及各種樂器呈現的細節。

Elegance S7 落地式音箱算不上難推,但也不太好伺候,L-509X 推動起來剛剛好,除了中高頻的飽滿度達到筆者的期望之外,音場的塑造能力和低頻量感也讓人滿意。

【總結】

細致入微、清澈自然,具有恰當而毫不夸張的低頻量感,清新典雅的音色,以及一定的負載統治力,這就是 L-509X。聽說 LUXMAN 的產品還要遵循五個理念。一是自然、不夸大的聲音;二是追求自然、真實的音場;三是呈現音樂細節;四是維持聲音各頻段的一致性;五是能夠長時間聆聽,讓用家能一直想聽下去。看來此言非虛。

完美還原音樂的光澤 – 英國 Stereophile 對 LUXMAN M-10X 評測

我最近一次使用 Luxman 功放進行聆聽是在2010年底。我一直在試聽這家日本公司為紀念80周年誕生的B-1000F,搭配著之前的 Wes Phillips 系統,我將放大器放到我要測量的地方,聆聽一些我喜歡的高品質現場鋼琴錄音,我被賦予樂器寬闊音域的純粹力量所震撼。中頻和高頻聽起來真的非常自然。

當 Luxman 的公關代表建議我看看 Luxman 的新旗艦立體聲功率放大器 M-10X 時,最初我拒絕了,因為當時我使用揚聲器是 KEF LS50 和 GoldenEar BRX 腳架。雖然它們都有出色表現得中音和高音,並提供非常穩定、准確的立體聲成像,但在我的房間裡,它們都沒有提供遠低於50Hz的低頻。然而,Luxman 並不擔心缺乏低音,於是,我打算試試Luxman。

M-10X 功率放大器

售價 19,995 美元,M-10X 外觀豪華,看起來與 Ken Micallef 在 2018 年 5 月評測的 Luxman L-509X 集成放大器大體相似,然而, 它幾乎是 L-509X 的兩倍重。前面板具有兩個大型照明模擬功率計。它們向右偏移,因此當放大器用於橋接單聲道模式時,有源儀表將位於中間。待機/電源的操作按鈕位於前面板的左下方,右側有一個小按鈕,用於在線路(單端)和平衡線路輸入之間進行選擇。第二個小按鈕是關閉儀表的照明。兩排網狀覆蓋的開口從前到后位於拋光鋁制機箱頂部面板的兩側,用作內部散熱器的通風口。

后面板由兩對用於揚聲器輸出的重型五路接線柱控制。RCA 和 XLR 插孔上的一對單端和平衡輸入分別佔據了兩者之間的空間。15A IEC AC 電源插孔位於輸入的下方;它旁邊的小按鈕用作主電源開關。交流插孔沒有接地連接,但有一個接地柱可以在嗡嗡聲的情況下使用——即使機箱沒有接地,放大器在系統中也非常安靜。一個滑動開關選擇立體聲或橋接單聲道操作;另一個允許平衡輸入的極性反轉。

內部功率

M-10X 被指定為提供高達150W/pc 到 8 歐姆和300W/pc 到 4 歐姆的連續功率,這是 A 類中的第一個 12W。作為橋接單塊 Luxman 將提供 600W 到 8 歐姆 。在立體聲模式下,最大瞬時功率據說是 1.2kW/pc 到 1 歐姆,在橋接單聲道模式下是 2.4kW 到 2 歐姆。

每個通道的輸出級使用八對互補的三極管連接晶體管。該電源採用低損耗 Kyocera整流二極管、帶扁平銅繞組的低損耗 EI 型電源變壓器和 80,000µF 濾波電容。電流通過粗銅母線傳送到每個通道的輸出晶體管;另一條母線通過高質量繼電器將設備的推挽輸出連接到揚聲器接線柱。該繼電器有四個並聯的開關元件,以降低接觸電阻。驅動級的電源軌採用高性能穩壓芯片和精選配對二極管,后者由美國威世公司制造。更值得一提的是印刷電路板上0.1mm厚的鍍金走線。

為了應對與信號相關的溫度波動,M-10X 採用了 Luxman 所說的 “電流鏡恆流電路中高精度固定電阻元件的新配置”。

聆聽的力量

為了讓它更好的匹配我現在的器材,我將 M-10X 和 Parasound 進行比較。像往常一樣,當我查看放大器或數字產品時,在我的系統中安裝 M-10X 后的幾周內,我沒有進行任何重要的聆聽,隻是將它用於我的日常音樂。這個過程可確保產品先適應后完全匹配我現有器材。

音源是我的 Roon Nucleus+ 服務器通過我的網絡將數據發送到 MBL N31D/A 處理器,該處理器通過 AudioQuest Wild Blue 平衡互連連接到 Luxman。我用 Roon 應用程序控制音量。

當我在最初的兩周內使用 M-10X 時,我發現很難辨別放大器對音樂施加的可識別特征。對於所有類型的音樂,中頻干淨、無色且細節豐富。高音也很干淨,低頻清晰,而且我必須回到這個詞——干淨。對於我使用的小型揚聲器,我並沒有意識到例如,來自 Wood 的 Brian Bromberg 在 “The Saga of Harrison Crabfeathers” 中的低音提琴與 Luxman 一起聽起來既清晰又富有肌肉感,Christian McBride 的音色較輕的樂器也是如此。在與克裡斯蒂安的對話中與 Sting 在 “Consider Me Gone” 中二重唱。斯汀的聲音聽起來特別明顯。

當我寫作或閱讀時,我讓 Roon 的 Radio 功能成為我的 DJ,並在傍晚時分在 BBC 的 Radio 3 互聯網站播放 Night Tracks 。M-10X 提供動力,我的注意力一直被音樂所吸引。

我錯過了很多低音。一天晚上聽后者的時候,Luxman 駕駛著 GoldenEar 揚聲器,我不得不從我一直在回復電子郵件的辦公桌前站起來坐在聽音椅上。正在播放的錄音是完全由配音的聲音組成的非凡作品。

BBC Radio 3 網站告訴我這是 Ben See 的專輯 blink blink (BandCamp) 中的“Balloon Tree”,即使是 Radio 3 的 128kbps ,Luxman 的演示也很引人注目。我立即搜索了更高分辨率的版本,並在 Tidal 的 16/44.1 FLAC 中找到了它。歌曲開始時重疊的呼吸聲聽起來很明顯,並且在近距離拾音的主唱聲音后面呈現出分層的下降線。

Roon Radio 在 “Balloon Tree” 之后播放了 Max Richter 的聲音(Pt.1和 2)(24/48 MQA,Tidal/Decca Classics)的 “Murmuration”,由室內合唱團 Tenebrae 表演。一個女人吟誦一份所有人都期望的權利清單,她的聲音被一個混合弦樂器和合成器的緩慢移動的和弦序列支撐和包圍。Luxman 的演講如此引人入勝,細節豐富,以至於我坐下來聽了整張 103 分鐘的專輯。

與 Parasound Halo JC 1+ 的比較, 在他的評論中,Wes Phillips 將 B-1000F 與Parasound 的 Halo JC 1 單塊的原始版本進行了比較。在 Luxman M-10X 到來之前,我一直在使用當前版本的 Halo JC 1+,這並非巧合,因為我在2020 年5月對其進行了評測,每對售價 16,990 美元。

對於第一個比較,我使用 12″ 45rpm 單曲(ABC ABE 12002)制作的 Joe Walsh 的 “Rocky Mountain Way” 中的 24/192 針落差。即使使用 KEF 支架,用 Parasounds 取代 Luxman 在與日本放大器干淨的中音和高音相當的情況下,低音具有額外的重量。考慮到我將這款立體聲放大器與一對更強大的單聲道放大器進行比較,這可能是意料之中的。(盡管我確實注意到 M-10X 的 80,000µF電源電容的總和幾乎是 Halos 的 44,800µF 的兩倍。)

我的最后一個比較是與 GoldenEar 揚聲器,使用科普蘭的阿巴拉契亞之春的室內樂團版本,我在 1995 年聖達菲室內音樂節上現場錄制了它。這是我使用麥克風陣列進行的第一次錄音,這將成為我現場錄音項目的首選:一對中央 ORTF 心形指向,兩側有兩個全向指向,兩對的輸出在混音中時間對齊.心形指向提供穩定、准確的立體圖像,而全向指向則增加了低頻泛光。從安靜的開場到歡快的 “Simple Gifts” 旋律,Luxman 和 Parasounds 都在我努力創造的聖達菲聖弗朗西斯禮堂中產生了清晰、穩定的管弦樂隊形象。兩個放大器都正確地將木管樂器和鋼琴放置在琴弦后面,觀眾偶爾的咳嗽聲被 Luxman 和 Parasounds 放置在聲場中。大提琴和貝司的表現同樣清晰。

總結

Luxman 現在歸 IAG 所有是恰當的,IAG 也擁有 Quad。Quad 的創始人,已故的Peter Walker將完美功率放大器的角色定義為“一條有增益的直線”,既不會從它正在放大的信號中減去也不會增加它。我還沒有遇到在各個方面都滿足這個理想的放大器,但是從它在我的系統中使用的那一個月開始,我相信 Luxman 的 M-10X 已經非常接近了。強烈推薦!

譯自 John Atkinson 寫於英國 Stereophile

確切地提升音質,不存任何花巧 – MERASON DAC1 解碼器

這是一台奇妙的器材,設計簡單,從外表到功能都同樣簡單,而且今時今日還要推出一款不支援 DSD 與 MQA 的 USB DAC,不是不了解市場,就是對聲音質素有絕 對信心。 另一方面,它的外表十分平實,但簡潔得來卻不落俗套,字體、大小、按鈕編排,一身金黃色澤,看到實物的人,不會聯想到土豪或簡陋,反而會驚覺它比相片有趣得多,而且金屬打磨細緻,需要親自動手接觸才會了解。 這些元素,正在低調地透露 DAC1 並不簡單。

瑞士匠心
這個簡潔而精緻的 DAC,來自瑞士品牌 Merason, Merason 為 dafraud GmbH 所建立,而這家公司的創辦人兼老闆,名為 Daniel Frauchiger。Frauchiger 精於聲學、電子產品、網路技術、編寫軟件,以及企業經營管理。dafraud GmbH 之外,Frauchiger 還擁有另一家公司 Niedal Audio Lab,經營音響產品 OEM 服務。
dafraud GmbH 總部位於瑞士德語區城市 Bangerten, 他們至今成立了三個品牌,分別是 Merason、暫時只有一款揚聲器產品的 bernola、真空管品牌 Lab12,除了最後者在希臘雅典製造之外,前兩個品牌的產地都是瑞士。 在 Merason 網站可以找到三款產品,第一款是本文主角 DAC1,於 2015 年推出;另一款是基於 DAC1 線路而設計的 frerot,兩者都是用上兩枚 Burr Brown PCM1794A DA 晶 片,每聲道兩組 Class A 模擬放大線路,構成全平衡架構。 第三款是 frerot 專用 pow1 外置供電器。
Burr Brown 1794A 不是近年才推出的新晶片,最高只支援 PCM 24bit/192kHz,故此兩款 Merason DAC 的 USB 介面,亦最盡去到這個規格。 過着數字人生的發燒友,對這種規格也許提不起勁,然而聲音質素與品味是抽象的,無法精確量化之餘,多少 bit、多少 Hz 亦算不上甚麼意義,既不代表錄音製作質素, 也不會等同重播質素。
好聲不會過時
外國有評測指出,DAC1 雖然在 2015 年推出,不過線 路設計很可能在 2011 年經已完成。這次試音首先用 Luxman D-03X CD 機的數碼輸出連接它,聲音質素有着全面提升, 而且聽起來中性又高品味,與 D-03X 的取向非常接近,但細緻度更高,在提升音質之餘,亦提升了品味,添加了一分 優雅。我們之所以購入 D-03X作為細房的參考訊源,就是因為它中性、敏銳、可靠、容易夾機,DAC1 正正有齊這些優點。老總猜想擁有三、四萬元級 CD 機、串流播放器的發燒友,加添一部價格相若的 DAC,會是熱門選擇,所以提出 D-03X 作為試聽 DAC1 的第一個配搭,結果一擊即中。
將目光先放回 DAC1 的硬件之上。它的 USB 音頻輸入, 使用意大利 Amanero 技術,重點除了設有兩組不同頻率的時鐘之外,還設置了電容作為電流隔離,而 Amanero 本身就是非同步設計。 非同步 USB 介面,市場一哥是 XMOS,雖然 Amanero 理應排第二,不過兩者的市場佔有率有巨大差距。只不過,佔有率高低不一定和聲音質素有關,畢竟採購涉及大量聲音以外的計算。而過往經驗,使用 Amanero USB 介 面的器材,USB 輸入好聲機率很高,先在這裏交出其中一個結論,就是它的 USB 輸入表現出奇地好,令八千餘元的 Laptop PC,面對貴一倍的數碼訊源,都不落下風。
雙單聲道,全平衡
剛才提到,DAC1 每聲道使用一枚 Burr Brown PCM1794A 晶片,之後是四分 Class A 放大線路,為離散式設計,而不是 Op-Amp,如此設計下,不但是全平衡,而且動態範圍亦增加了 5dB。 供電方面,數碼、模擬線路各有一組環型變壓器,再細分成十二組輸出,分別為不同線路獨立提供電力。 此外,品牌亦強調,每粒電容、穩壓、電阻、晶體管、訊號處理、電流電壓轉換器、輸出級等等,都是經過無數次集體試聽之後作出的決定。 想當然爾,機背那些 WBT 插座,理應也是通過試聽而選取的。
可以細味的升級
一如上文所言,試聽 Merason DAC1 的地點是我們細試音室,向上用 Analysis Plus Digital Oval Coaxial RCA 數碼線連接 Luxman D-03X,向下用 Grimm Audio SQM XLR 訊號線接駁 Accuphase E-5000,接下來是經 Analysis Plus Black Mesh Oval 9 喇叭線接上 PMC twenty5.24i。 Merason DAC1 的音色、性格與 Luxman D-03X 很相似,都是率直、平衡、闊頻寬,而且安靜,亦擅於重現錄音內各種訊息,包括製作風格與方法,音場、空間感、樂 器音色等等,每張專輯都有明顯分別,以致不同樂器之間 的色彩都有出色對比,光譜很闊,而且很安靜,就算很直接地播出各種訊號,亦挖得很深,都不會覺得很多聲音、 很煩、很亂,就算中高音部分有很大部分聲音,都仍舊很自然、不吵耳。 DAC1 基本取向一致,不過在每個項目都再進一步,是很平均地進步,例如不會只是加厚或加強密度,而是厚與薄的距離拉闊了,而兩端之間的細微對比比之前更明顯, 情況就似是原來的長度為150米,當中分成了 150 段去標示位置;現在變成了 200米,而間距增至 300 段,一切都變得更加準確,對比就更清晰。
高度平衡
接連播放 Jason Mraz 多張 Live 專輯(或收錄了 Live 演出的錄音室專輯),分別有《We Sing. We Dance. We Steal Things. Limited Edition》、《Tonight, Not Again:Jason Mraz Live at the Eagles Ballroom》、《Jason Mraz’s Beautiful Mess – Live on Earth》、《Love Is a Four Letter Word》。DAC1 把不同空間的大小、三維、氣氛同樣很清楚都展現出來,就算揚聲器離背牆只有兩呎左右,音場深度依然出色,高度更是吸引。而且,空間內因為 PA、掌聲、歡呼聲引起的回音、空氣感,都比預期更清楚。這部分主要涉及到高音與超高音的還原能力,DAC1 在這方面顯露本事。 DAC 的高音本事,也許會令人以為,它比較着重高音 吧?其實不然,它仍然保持高度平衡,沒有令整體偏向明亮,反而非常持平,陰陽比例對等。當然,DAC1 的低音表現,也是重點之一。PMC 揚聲器的低音表現本來就出色, Luxman、Accuphase 組合之前已經交出了一次令人驚喜的低音下潛、控制力與層次和速度。來到 DAC1,在上述提到 的項目,仍然有進步,而且幅度並不小!更重要是不會特別覺得低音變得很出色,因為全頻的進步幅度相若,值得留意的地方太多了。
首先留意到低音質素提升的地方,是低音電結他。剛剛提及的專輯內,低音電結他各有不同表現,有墊底、漫 延的,亦有彈跳之餘不失寬鬆的,還有低調地與主旋律對位的,當然還會和鼓手交流的。DAC1 沒有把它們改變,寬鬆不會變得結實,低調的不會突然搶鏡,然而在質素上, 是很容易聽得出進步。比如密度、放與收之間的層次改變、與其他樂器的分隔度、彈奏指法等等,當然,上述各種不同取向、效果器應用,差異拉得更大,更重要是一切 聽起來都十分自然。
USB 才是最大驚喜以前經常提到,CAS 不是 Plug and Play,家用電腦不是專為音樂播放而設計,軟、硬件方面不能與同價位的CD 機比較,當然也不能越級挑戰,否則只會輸得更慘。尤其是用  USB 將電腦和 DAC 連接時,情況就更明顯了。 隨着 DAC 的進步,以及 USB 線持續改進 (雖然現在已遠不及Lan線那麼快),以家用電腦作為訊源,聲音質素已 有可聞進步,但幅度有多少呢?整體來說並不太大,只是總有例外,DAC1 就是其中之一。
正如之前所講,一台八千餘元的 Laptop,經 Shunyata Research Venom-X USB線連接 DAC1,播放軟件是 foobar2000,出來的效果經已值得一聽。 雖然早有軟件可以把數碼音頻訊號,繞過作業系統經 USB 輸出至 USB DAC,只是電腦硬件上各種干擾,依然是聲音質素的大敵。故此音樂串流播放器、ROON Core 等音響產品有必要存在。 DAC1 的 USB 輸入,質素實在出色,令 Laptop 可以挑戰 萬元級數碼訊源。當中關鍵,包括 DAC1 十分安靜,顯然是 USB 隔離措施非常成功,而且不是濾走高音那種安靜,故此既聽到出色空氣感、空間訊息,在細緻度方面亦表現得不錯。當然,不可能正面挑戰 Luxman D-03X,尤其是安靜與細緻度,不過只是 Laptop 都可以有前者超過一半功力, 經已令DAC1變得抵買。
Hi Fi 級數愈高,投資回報率就會遞減,兩台四萬元器材加起來,聲音提升不會是增加 100%。但是 DAC1 令 CD 機音質進步幅度,經已超出了過往經驗,令 Laptop 的進步更是事前難以想像的。 如此這般,DAC1 足以晉身「抵買」行列。
總代理:駿韻音響有限公司
轉載自 HiFi Review #437 
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