文|何森
在香港這個寸金尺土的地方玩Hi Fi，最大的支出必定是聆聽空間。今時今日，呎價二萬元的新樓已是新常態，一個 200 平方呎的市區住宅單位客 / 飯廳市值是 400 萬元! 400 平方呎的客 / 飯廳動輒市值 800 萬元!越來越多發燒友租用工廠大厦一個小單位去建立自己的 400 呎發燒房，這可能是想玩大喇叭爆機的最可行辦法。如你想安坐家中隨時舒舒服服聽靚 Hi Fi 嘆靚聲，家中聆聽空間介乎 200 至 300 呎，願意用六、七十萬元購買一對極品級揚聲器，請將本文推介的 Von Schweikert Audio (VSA) Ultra 55 揚聲器列入你的「必試」 名單中，尤其是喜歡以「不吵耳」音量聽歌、小提琴、結他及鋼琴，流行音樂 / 古典音樂 / 爵士音樂都喜歡 聽的Hi Fi發燒友。
Ultra 55 的總設計師是 Leif Swanson (Albert Von Schweikert 的入室弟子，跟他學習設計揚聲器逾 10 年)，他選用了 Accuton 製作的陶瓷 (氧化鋁，Al2 O3) 音盆中音單元及低音單元，配搭一款經過改良的 ScanSpeak 1 吋半球形鈹膜高音單元，我覺得 Swanson 不喜歡 Accuton 的鑽石 (陶瓷) 高音單元，認為鈹膜高音單元更靚聲!我估不是考慮成本問題，因為 VSA 頂級系列 Ultra Reference 的 Ultra 9 (US$200k) 及 Ultra 11 (US$325k) 也是採用同一款經摩改的 ScanSpeak 鈹膜半球形高音單元。根據某位 Ultra 9 的用家 說，Albert Von Schweikert 於 2015 年退休，由兒子 Damon Von Schweikert 接任公司 CEO。由 Leif Swanson 統籌設計的Ultra 9，音質已超越了 Albert Von Schweikert 任 CEO 時代的 VSA 旗艦型號揚聲器。廠方宣稱，經大幅改良的 ScanSpeak 1″ 鈹膜高音單元具有出色的離軸擴散特性，其 2KHz 至 20KHz 整個工作頻段具有超卓的線性响應。Ultra 9 使用了一枚鋁帶超高音單元安裝在鈹膜高音單元上方，接力重播 20KHz 至 60KHz 頻段。Ultra 55 的聲箱背板上方的鋁帶超高音單元 (重播10KHz以上的頻率，可調輸出音量) 是用來增強音場的空間感，令 Ultra 55 的超高頻可延伸至超出 40KHz! 大家不必擔心 Accuton 陶瓷音盆在高頻區出現的鈴振 (ringing)，VSA 獨家研發的 A.I.R. 及 G.A.I.N. 分音器以 24dB / octave 的急劇滾降濾波線路在適當的分頻點把有可能產生的鈴振徹底濾除。在三天的試聽過程中，我從沒有聽過某張 CD 某段音樂在某個頻段產生鈴振 的「響叫」，即使是最容易誘發鈴振的鋼琴音樂，彈至最高音階，我也聽不到任何因鈴振而加添的「響叫」 聲。Ultra 55 重播鋼琴的高像真度音質，粒粒琴音結實鏗鏘，極具 Accuton 陶瓷音盆的特色! 我用了三日試聽 Ultra 55，第一天用 Accuphase C-3900 前級 + P-7300 功放，第二天陪 Thomas 聽，用 VAC Sigma 170i 真空管 (KT88x4) 合併式擴音機，第三天用 Soulution 325 前級 + 311 功放。我認為使用 Soulution 325 前級 + 311 功放驅動的 VSA Ultra 55，聲音最正確，即是說重播每一種 acoustic 樂器，我聽到的聲音最接近現實中我聽過該 acoustic 樂器的真實聲音。無論是小提琴、大提琴、低音大提琴及鋼琴，用 Soulution 325+311 驅動的 Ultra 55 發出的聲音質感均像真琴聲，其相對 B&W 802D3 細一個碼的音像更適合 以近距離聆聽。
我認為 Ultra 55 的原裝 jumper (銅片)扣了幾分，我換用了英國 Chord Signature jumpers (HK$1,200 / 兩對) 後，高音明顯更清晰通透，歌聲尾音更清晰，音像聚焦更 sharp，結他撥弦聲更具彈性。也許是因為我用了 Audio Note Isis LX168 純銅喇叭線，與 VSA 廠方使用的喇叭線有不同的聲音特性。 綜合我試聽用的 7 張靚錄音示範級試音 CD 的聽後感，我覺得 Ultra 55 的個性溫和，並非大鳴大放的豪放性 格。全頻音質非常悅耳，高音滑如絲，播小提琴細緻優美，可剛可柔;播女聲又甜又滑，有一種超凡脫俗的高貴氣質，活像一個談吐舉止優雅大方的美女，自然的氣質給我一種舒適、親切、隨和的感覺。有些揚聲器 會使人不知不覺間把音量越扭越大，像有股魔力驅使人去追求享受更緊張刺激的音響效果，Ultra 55 並非這類令人熱血沸騰的揚聲器。我覺得只須調至耳朵覺得很舒適的正常音量，Ultra 55 便能發出足夠的低音量感和乾淨結實的低音質感，這個時候的高音能量感恰到好處，由高至低頻的平衡度平順連貫，沒有凸顯某個頻段，我聽到的歌聲、各種 acoustic 樂器的聲音也覺得很真實自然，有一 種「嘆世界」的聽覺享受。 以慣常的位置擺放，我和左、右 Ultra 55 高音單元構成一個等邊三角形，每邊長度是 9 呎 4 吋。Ultra 55 在本刊大房的音像尺碼相對 B&W 802D3 明顯細一個碼，重播女聲有櫻桃小嘴的口形，比 802D3 更適合以較近的距離聆聽。我覺得 Ultra 55 的用家可把三角形的長度以 7 呎為起步點，然後逐吋拉濶至 8 呎，也許 8 呎便是最佳聽音距離!聲箱背板離後牆的距離當然最好有 6 呎，無論如何也應該至少有 3 呎吧!否則便未能活用背板上用來增強 ambience 的鋁帶超高音了!此單元距離後牆越遠，從後牆反射回到聆聽者耳朵的高音反射聲延遲時間便越長，讓聽覺系統更容易斷別直接聲與反射聲到達耳朵的時間差，從而增強錄音現場的空間感。 綜合七張考牌試音 CD 的聽後感，我可以肯定 Ultra 55 的全頻頻率響應範圍極寬濶，全頻段的分析力高超，瞬變速度快，能清晰地重播出最微細的弱音，不須全神貫注，輕輕鬆鬆便聽到每個錄音裡細緻入微的豐富內部細節。 ScanSpeak 鈹高音重播鋼弦結他的金屬質感明顯較同廠出品的絲膜高音強烈!應硬的時候 (敲打 cymbals) 夠硬，不應硬的時候 (Henryk Szeryng拉小提琴)便不硬，但又能重現出嬌艷欲滴的優美小提琴音色，配「素顏聲底」的 Soulution 325 + 311 已可品嘗到清甜的小提琴音色!配 VAC KT88 膽機當然就更甜更潤更美啦! 如果要我選出一種樂器可讓 Accuton 陶瓷盆中、低音 單元 show quali，只須一秒我便會說出是鋼琴!因為 Ultra 55 重播王羽佳鋼琴獨奏的《The Berlin Recital》、Keith Jarrett 在《Inside Out》裡彈鋼琴演奏的 “When I fall in love”， 我聽到的鋼琴聲都有一種其他物料中、低音盆沒有的結實鏗鏘感。88 鍵 Grand Piano 覆蓋九個 8 度音程，涵蓋的頻率由 20Hz 至 16KHz，重播人耳最敏感的中音區域至相對不太敏感的低音 區域，全部交由陶瓷盆中音及低音單元負責，讓它們發揮出 同步的最佳活塞動作 (pistonic motion) 及連貫一致的速度與音調變化，讓我聽到最近似在音樂廳聽到的鋼琴聲結實鏗鏘音色， 那種靈巧活生、動態對比鮮明的鋼琴聲有非常強烈的聽live concert 現場感。
結實不代表「硬」，這裡是代表不腍不鬆不浮，像運 動員的結實肌肉，用力按下 是具有彈性。聽《Audiophile Analog Collection Vol.2》 Track 1 中段出現的一串手 鼓，Ultra 55 重播手鼓那種結實和充滿彈性的質感像真度極高。重播《Dynamic Experience Volume 2》Track 7 “Drums les du tons” (即 《音響羅盤》的“Drums Improvisation”)，手鼓及各種 大小爵士鼓的鼓聲都是結實而充滿彈性，我可以聽到鼓皮拉 至最緊的張力感。雖然未能做到 1:1 實物原大的音像尺碼， 但假如你和左、右喇叭合成一個8呎等邊三角形，Ultra 55 呈現的音像大小尺碼便恰到好處，不過大也不瘦削。聽同碟的 Track 4，Kraftwerk 演奏的 電子音樂，200Hz 以下由兩隻 Accuton 9 吋陶瓷盆低音單元 負責重播，低頻的量感足夠填滿 300 呎聆聽空間，一下一下 脈衝式、乾淨和完全受控的電子合成低音像跳彈床般彈下彈下，聽來十分過癮。聽抒情的結他音樂，清晰具彈性的 撥弦聲與敲擊樂也使我聽出耳油。
本文輯錄自 HiFi 音響 422 期