悅耳得來生猛兼玩味足 Wharfedale Evo4.4 座地揚聲器

文|陳海川

說到傳統英國喇叭,大抵上給人曉唱歌 (音樂感佳) 及實惠兩個印象!不是說英國喇叭沒有高消費的 High-End 貨色,只係想表達,於普羅大眾消費層面上,向英國喇叭埋手,確實更容易找到好貨色。 籠統分類,音響乃科技產品,但深入去睇,其實不是純科技產物,撇開業務 用的,例如公共廣播系統類不談,供家用的、尤其發燒用音響產品,要成功跑出,需懂得運用科技之同時,亦必須擁有一定的文化、藝術背景去審美,為產品校聲。這方面,英國確係由科技到文化、藝術皆根底深厚。 1932 年於英國成立的 Wharfedale,背後主事及工程師雖已經歷幾番世代更替,但總部及研發部,至今仍設於英國劍橋郡的亨廷頓市。當然,歷史及背景 僅可作參考,現役產品才見真章。今天的 Wharfedale 產品,有消費相宜的入門產品如 D300 系,超值的 Diamond 12 系,發燒味濃而售價極具競爭力的 Evo4 系,亦 有見 High-End 味、一身旗艦氣派,但取價相當克制的 Elysian 系,還有經典懷舊的 Heritage。個人最感興趣者,首選旗艦型號 Elysian 4,一對三路四單元之中有雙 8.5吋 (220mm) 低音,相當有睇頭的座地喇叭,其次就是本文主角,同樣為三路四單元之 Evo4.4。

Evo4系頂級型號

Evo4.4 乃 Evo4 系頂級型號,旗下還有一較小座地喇叭 Evo4.3,兩大小書架喇叭 Evo4.2 及 Evo4.1,兩大小中置喇叭 Evo4.C 及 Evo4.CS。 直接承襲旗艦系 Elysian大部分技術的 Evo4.4,其吸引處,除在於三路四單元規模外,更在於它的單元選材,「大大塊」AMT 高音、誘人的半球中音及雙 6.5吋 (165mm) 低音這格局。AMT 高音雖不罕見,但用上大大塊就更討好,然而人聲份外誘人的半球中音則相對少有,或得在消費高許多的產品身上才找到, 雙 6.5 吋低音於一般家居則肯定遊刃有餘。 Evo4.4 的設計,直接承襲研發旗艦系 Elysian 的大部分技術,包括其 AMT (Air Motion Transformer) 氣動高音單元,以著名的海爾氣動高音技術為基礎 加以改良。振膜狀如風琴褶的 AMT 氣動高音單元,其振動空氣 / 發聲的原理,並 非如傳統半球振膜高音單元般,振膜作前後活塞式運動去振動空氣,而係跟平面 音圈合一的風琴褶狀振膜,就在驅動磁跟隨輸入訊號而極性不停轉變下,從而驅動整幅風琴褶狀振膜,令當中的風琴褶出現張開與收窄的動作,就此出現空氣從風琴褶之間被擠出之現象,隨之高效率地振動空氣 / 發聲。其優勢在於發音面積 大、振動 / 換能效率更高、有效頻率響應更寬之下,弱音細節還原能力即更強, 不費勁似的即讓人聽到更多音樂細節,也就是口語話齋:「好多嘢聽!」

軟半球振膜中音

必須指出,Evo4.4 更用上「大大塊」30×60 mm AMT 高音,不單效能更高,亦有利它順利銜接下一路的中音單 元,那誘人的半球中音單元。據講,市場上之所以少見半球中音,全因開發難度及成本皆高。

Wharfedale 自行開發的快速響應的半球中音單元,用 上直徑 50mm (2吋) 的編織物軟半球振膜,並配合高磁通 量的磁驅系統,於半球振膜表面,再掃上增強阻尼的特殊塑化劑塗層,而振膜背後有一個形狀特殊的背室,該背室的輪廓可效地將振膜背波能量散射及吸收,使之不會因背波反射回授而干擾振膜運作,務求消退失真、保存細節。 據資料顯示,這半球中音具有驚人頻寬,從 800Hz 到 5kHz 之間的響應非常線性且效率高,足以跟 AMT 高音完美匹 配,能夠輕鬆快速地隨輸入的音樂動態響應,並大大增強 水平擴散力,消退皇帝位現象。

雙 6.5 吋低音

Evo4.4 的雙 6.5 吋低音,直接利用為旗艦系 Elysian開發,先進的低失真馬達系統,再結合 Kevlar 音盆及耐用橡膠懸邊,整合出一個寬頻帶,且擅於營造自然中 / 低頻及強大低頻的低音單元。跟 Elysian 一樣,其反射式低音負載架構,乃 Wharfedale 獨特的 SLPP (Slot Loaded Profiled Port) 狹槽式負載氣孔配合底噴式格局。就在不浪費低音單元背波低頻能量的前提下,低頻能量被安排到從聲箱底部的 SLPP 狹槽,受控地透出,以避免因房間過載而出現撞聲、混濁低頻。 從外觀亦可睇到,Evo4.4 的聲箱設計源自旗艦系 Elysian,前闊、後窄、圓角的箱型,有助消除箱內駐波 / 聲箱音染形成條件、消除繞射及增強聲波擴散之效。腳座四角更配備足以抓緊地面的大型金屬釘腳,進一步確保低 音以至全頻的清晰度與線條。 Evo4.4 的分音器跟驅動單元之配合,先經過先進的電腦程式計算、建立分頻器模型,並經歷數百小時人耳聆聽測試下,再經微調以確保驅動單元之間的銜接無縫,並採用以透明度為篩選準則的元件,包括高級聚丙烯電容器、 疊層矽鋼的氣心電感器,再於度身規劃、避免電磁干擾的電路板上佈置。

旗艦系技術及設計

既承襲了大量旗艦系 Elysian 的技術及設計,更配備 30x60mm 大面積 AMT 氣動高音、50mm 半球軟膜中音、雙 6.5吋 (165mm) Kevlar 盆低音,如此三路四單元座地喇 叭,竟然只需付出一萬多元即能擁有,牌面上確係超值、 確係非常吸引!除價錢上吸引外,想必亦有人被其半球軟 膜中音單元迷倒。的確,半球軟膜中音有其魔力,不單聽 起來能量特別細密、質感自然,更令 Evo4.4 的高音與低音交接得更流暢、線性,全頻一氣呵成的感覺非常好!

生猛地收放

今回我通過一簡單組合試之,包括 Luxman 超值的發燒入門 CD 機 D-03X,還有每聲道以兩支 6550 五極管出 50 瓦的 Audio Research i/50 膽合併機。 先來個輕輕鬆鬆的前菜、醒胃菜,播出《Audiophile Analog Collection Vol.1》中 Henry Mancini Jazz Ensemble 的〈Pink Panther〉,即聽到那片大面積 30x60mm AMT 氣動高音的確有料到,令我聽到、感受得到那陣三角鐵的 透、亮、細、飄,透明的質感、明亮的音色、細膩的顫 音、飄散的動感皆有之,敲打的動感亦相當傳神,即起醒 腦、醒神、醒耳的作用。而由鋼琴、電 Bass、色士風等玩出的鬼鬼馬馬地扮靜靜雞感覺,神神秘秘得來其實又相當高調的矛盾情緒,Evo4.4 營造出悅耳得來生猛兼玩味十足效果,叫我聽得心情輕鬆又愉快。也能夠表現 Big Band Sound 的熱熱鬧鬧起來不粗枝大葉,值得一讚!至於由小號、長號群的猝發式大強音加上爵士鼓等,間歇地玩出一 下又一下如大力踢腳 “Bang!Bang!” 的效果,Evo4.4 的雙 6.5 吋 Kevlar 盆低音加上 i/50,也確實做到有力而非死力, 中低至低頻能量生猛地收放,表現出優雅中不失鬼馬的音樂動感。

質感、動感如流水般

再播出《Greatest Folk Songs of All》中 Simon & Garfunkel 的〈The Sounds of Silence〉,在大面積 AMT 氣動高音及 50mm 半球軟膜中音相輔相成下,當 Art Garfunkel 那透明的嗓子跟 Paul Simon 厚潤的聲線相加下,我聽到質感、動感如流水般的歌聲,悠悠透心,一份窩心加安寧的感覺。藍岸群星《Blue Coast Collection 3》中〈Rolling In The Deep〉,Melissa Reese 那藍調玩味演譯,在跌宕的唱腔間透出不覊、帶挑釁味情緒從 Evo4.4 出來,聽到那份惋惜與不忿。也聽到她跟和唱 / 二部合唱的 Keith Greeninger 那成熟、踏實兼有力聲線之間的協調中見對比。

有墊底而無混濁

《Four Drummers Drumming》中的〈Seven Drums In Seven Four〉,一個考驗重播系統控制力、弱音細節營造力、強弱對比、擴散力的錄音。大面積 AMT 氣動高音加上 50mm 半球軟膜中音,將仿如鳥鳴或流水的音效,重現得細膩加流暢的程度,足以令我聯想起熱帶雨林。 即使在本社四百多方呎的大房中演出,Evo4.4 亦有本事將不同音高、質感、力度的鼓聲及敲擊,重播得分明、 起勁,亦表現得出那份有力地下墜的能量,既是 Evo4.4 雙 6.5 吋 Kevlar 盆低音加上 SLPP 底透式低音負載架構的本事,來得有質有力有墊底而無混濁,亦反映出 i/50 膽合併機果然 有料,將它們放在二百方呎或打下的空間中,肯定有本事將不同類型音樂都駕御得妥貼無投訴。 也曾播出過吳懷世指揮「Ensemble Omnia Hong Kong」演奏《馬勒第一交響曲「室樂版」》,既能夠表現 出終章的火力,亦能夠描繪出平靜過後,逐步築構出暴烈地衝著的感覺,只一萬六千多消費的喇叭,情理上都應當 收貨無投訴嘛!再得一提,其 SLPP 底透式低音負載,的確令它更易於適應不同大小空間、擺位上制肘亦更少。

實再無猶豫理由

論性價比,Evo4.4 之足料規模、表現之平均、對不同類型音樂適應力之全面,確係無論你需要一對高性價比的喇叭,抑或正值發燒入門階段,Evo4.4 絕對係上上之 選。故只要你的預算及擺放條件容許,就不要考慮其下的 Evo4.3 甚或 4.2、4.1了,若抱著這種看似理性的慳儉心態去做抉擇,或會令你後悔。 如此消費兼高性價比,實再無猶豫理由,快去親眼睇睇、親耳聽聽 Evo4.4 實物吧!

總代理:駿韻音響有限公司

轉載自HiFi Review #431

Pathos Logos MKII 重量級膽石混合放大器

意大利產品以工藝出色享譽全球,音響專用放大器理所當然沒有兩樣,就好像Pathos便能想展現這方面特色,當中改良自 Pathos Logos 的第二代強化版現已到港,樂迷要找富特色的歐洲膽機製作,不妨對此多加留意!

全面優化已經開始

Pathos 的 Logos 早於 2002 年已經誕生,屬於快人一步大膽進軍膽石混合放大器設計的意大利廠家之一,由於生產商認為這部製作堪稱完美,因此持續暢銷二十年而不曾對 Logos 作出任何改動,直至工程團隊近年研發出嶄新供電系統,驅使他們對 Logos 的內部電路進行革新。全面優化膽前級電路再實施比首代製作更為強力而穩定可靠的供電系統後,Logos MKII 終於強勢登場。

供電能量 Level Up

Pathos 工廠設於意大利威尼斯西方約 60 公里外的,維琴察市,經徹底優化的 Logos MKII 猶如他們頂級系統一樣,全機製作在當地進行之餘,由 PCB、機殼到電容等多個組成部份,同樣屬於意大利出品,當中印刷線路板的零件焊接更採用傳式,而非慳水慳力的一般 SMD 表面處理,且左右聲道對稱,增強聲音分隔度外確保不會互相干擾。膽前級使用的兩支 ECC88(6922)位於機身最前方,其後為主電路板,功率放大電路則分設 Logos MKII 的機身兩側,並與供電組和連往喇叭插座的端子以粗壯的導線相連,確保供電與訊號傳輸雙雙穩定,至於隱藏在主機板下的則是嶄新供電設施,容量相當驚人。巨型的獨立繞線雙單聲道電源變壓器,外層運用特殊物料做足阻尼抗震和屏蔽處理,幫助減低震動和電磁噪音等干擾,配合每聲道使用兩支,每支容量達到 22,000 uF 的意大利訂製紅色大電容,能夠源源不絕為 AB 類放大電路提供強勁動能,讓這部能量充沛的合併放大器!驅動任何揚聲器時都表現得虎虎生威,且 Pathos 還特為 Logos MkII 每聲道精密匹配三對MOSFET,讓 Logos MkII 在 8Ω 時能夠輕而易舉輸出 2 x 110W,並在 4Ω 時毫無難度地躍升至 2 x 220W。這方面的情況我在使用六單元的 Acoustic Energy AE520 時便領教過其威力,果然氣足力猛,而且劍拔弩張的聲勢與能量充滿火藥味,同時在配合細細對的 Sonus Faber Lumina I 使用時,則暗藏著一股如箭在弦力量之餘又能展現出一份柔情,並在重播小提琴作品時清麗脫俗中顯得表情豐富,相信這與 Logos MKII 供電系統儲備十足,並與這部合併放大器特別應用膽前石後設計關係密切。匠心獨運的處理方針,讓 Logos MKII 兼得真空管和晶體管放大器兩者優點。

反映尖端意大利工藝特色

Pathos Logos MKII 電路設計一絲不苟外,機身處理同樣出色。其中最惹人注目的地方,在裝嵌於Logos MKII 兩側的散熱鰭片被悉心雕琢成公司名稱,大大個  Pathos 字樣鏤刻於機身兩旁,構成的 Logo 型金屬散熱器讓 Logos MKII 吸睛指數爆燈,而這種處理方式更已經成為 Pathos 放大器的重要標誌。與此同時,這部合併放大器的流線形面板處理同樣精彩,弧形鋁合金面板在中間鏤空位置的下方配合原木處理,並在中央使用圓形顯示錶,以數字顯示音量電平高低和輸入選擇。至於原木上方則把前級所用的兩支 ECC88(6922) 雙三極管清晰明確展現,除了實物所見的真空管外,廠方還把 ECC88 影像刻意以三角形排列的兩塊鏡片反映出來。與此同時,Pathos Logos MKII 還配備長條形木面遙控,配合 Logos MKll 機體內部採用 100 級 Burr-Brown PGA2310 的電阻式數碼音控芯片,幫助 Logos MKll 輕易取得理想的左右聲道平衡,因此,用家於機背啟動 Logos MKII 的主電源後,除在開關和訊源選擇方面都變得簡單便捷外,以同一遙控調節數字式音量大小亦易如反掌,加上 Logos MKII 結合巧手的金工和木工處理,使這部造型美觀得體的意大利製合併放大器能夠與其精密的膽石混合電路互相輝映!

可選擇性增添數碼輸入電路

用家需特別留意 Pathos Logos MKII 雖在機背設置了同軸和光纖與USB輸入端,但基本版其實卻未有配備實際的數碼電路在其中,因此不要誤以為連上這三個接端後,Logos MKII 便能夠發揮數碼解碼功能,但若有此需要,用家可以向本港代理要求加裝 HiDac MK2 數碼 DAC 電路。由於今次所用的 Pathos Logos MKII 屬於基本版設計,因此不設解碼功能,不過因為今次以具備理想解碼功能的 Arcam ST6O 網絡串流播放器作配合,除藉此有效發揮 ST6O 的音樂串流功能外,亦可以利用其兼作雷射唱盤解碼之用。而在如此組合下以平衡傳輸方式連接,所得效果相當出色,只因以傳統合併放大器上陣的 Pathos Logos MKII 除了配備五組 RCA 單端輸入外,同時亦特設兩組 XLR 平衡輸入,採用平衡傳輸方式傳送音樂訊號,正好有效發揮 Logos MKII 左右聲道完全獨立電路設計的優勢。

把真空管與晶體管優點兼收並蓄

以 Pathos Logos MKII 重播不同類型音樂!這部合併放大器都不會乾澀暗啞,而且音場扎實穩定,聲音動態強橫而富重量感。重播音樂小品,音質之美讓人一聽傾心外,再現陣容龐大的古典樂章,亦能夠無難度地滿足所求,只因表情豐富的 Logos MKII 不會平鋪直叔,韻味十足的表現經常帶有絲絲感性,用於重播 Taylor Swift 不同版本的(All Too Well)時,經由 Logos MKII 音頻放大後再現出來,相信縱使是鐵石心腸的樂迷都會深受感動,原因歌唱得好之外,配樂亦精彩到位。

我最喜歡其中 All Too Well  – Sad Girl Autumn Version 版本,很難想像 Taylor Swift 優美自然的歌聲會如此感性,而那浸經常伴隨著歌者演唱的配樂聲更起著牡丹綠葉之效,催人熱淚效果渾然天成。由於歌曲美得令人動心,Taylor Swift 在此曲中心事如塵的表達經常都給我有種意猶未盡感覺,因此我亦愛選播另一長達 10分鐘的 All Too Well 版本,好讓扣人心弦效果連綿不絕。

Pathos Logos MKII 重播 Kitajenko Conducts Tchaikovsky Orchestral Works 的柴可夫斯基作品選段亦無冷場,只因 Pathos 略帶溫馨的音韻表達無損內容豐富的複雜樂曲層次刻劃,而富深度的音樂表現,更能夠條理分明地把結合不同樂組和輕鬆與緊湊程度 快慢有別的章節完美反映出來,也難怪 Pathos Logos MKII 原版在二十年前已勇於採用膽前後石設計,只因處理得好,這種設計有助把兩類放大系統完美結合,而透過 Pathos 對 Logos MKII 的精密策劃,更能夠把真空管與晶體管的優點兼收並蓄,帶來動靜皆宜的美滿效果!

總結

獨立繞線的雙單聲道供電牛,配合 4 支意大利製總容量達到 88,000 uF 濾波電容組成能量十足的供電系統,加上大刀闊斧使用公司 Logo 作為散熱器鰭片的創意爆棚設計,而且保護電路得到強化,短路和過荷問題獲得雙重保障的重料製作下,使每部以金屬外殼配上原木作重點修飾的 Pathos Logos MKII 重量達到 28kg。如此驚人的機身重量在同一輸出的合併放大器中實屬罕見,配合 Logos MKII 特別採用膽前石後電路設計,全平衡 A 類前級經徹底改良後讓整體穩定性和抗干擾能力更進一步,配上 Pathos 特別炮製的 MOSFET 晶體管 AB 類輸出級,使 Logos MKII 盡得膽機韻味十足風格和晶體管起落鮮明又明快有力的超凡動態。 Logos MKII 二十年才來今次的一個大翻新,全神貫注下使Logos MKII 音樂重播更趨傳真傳神!

轉載自音響技術 #486

Products of the Year 2021 – 揚聲器 Von Schweikert Audio Endeavor SE

試聽 Endeavor SE,需時比以往不少揚聲器都要長,因為它沒有很強烈的性格和音色,只有很出色的聲音質素,以及很多未被發掘的潛力。其音色、性格,還有表現,都受器材、線材影響,Endeavor SE 能夠非常敏銳地反映各種轉 變。所以,不要只聽過 Endeavor SE 配一套音響組合,就以為是它的真面目。 試聽過程中,一共試過多種不同訊源、擴音機配搭,有 Accustic Arts Drive II CD 轉盤、TubeDAC II Mk2 解碼; Wattson Audio Emerson DIGITAL 網路串流播放器、Boulder 866 入面的 DAC; 亦有試過 Boulder 866 自己的網路串流功能。擴音機 就有 soulution 325 前級、311 立體聲後級; Accuphase C-3900 前級、P-7300立體聲後級; Boulder 866 合併機等等。

Endeavor SE 配上不同組合,從性格到色彩都有明顯變化,實在嚇人一跳。 舉個例子,看到 Endeavor SE 的窄身前障板,你必會以為它是市場主流的音場派吧?即是音像不會太大,音場向後擴展,令你聽清楚定位,多於一比一的音像。

Endeavor SE 可以是音場派,和 soulution、Accuphase 合作時,它就是音場派。然而,由 Boulder 推動時,卻變成了音像派,每個音像都飽滿如同一比一,在維持音場深度的情況下,音像不會退後,有種坐在酒吧舞台前沿的感覺,不變的是聲音不會埋身,還有出色的密度、結像能力、不會扭曲樂器音域等等。 連音像、音場派都可以輕易改變,Endeavor SE 的可塑性實在高得超出預期, 正是如此,發燒友不要試聽一次就對它下定論,而且,對於喜歡換線、換機、玩附件的玩家來說,Endeavor SE 會給你很多樂趣,因為它中性、敏感,而且潛質優厚,只要少許變動,就馬上給你聽到明顯變化,玩家們應該會樂不可支吧? Endeavor SE 聲音密度出色,在音場派取向時,音像固然實在、細節清晰而不 虛浮,就算換成音像派取向,音像也十分飽滿、有重量感,可見其聲音密度比想像中更好,更重要是不會過於濃郁。 先前提到它能夠準確地重播出不同樂器的正常音域,尤其是低音樂器。 Endeavor SE 的低音準確,沒有為了增加刺激感,而增強中低音,或是讓聲音更加 低沉,當樂器是哪個音域,Endeavor SE 就如實地重播出來,十分像真。另一方 面,在準確以外,它的低音也帶着一種從容感,不是鬆散或是緩慢,它的低音一點 也不鬆、不慢,分析力十分理想,而這種從容是一種態度,是「仲有大把係手」的 氣派,不會令你擔心已經把 Endeavor SE 催逼至失控邊緣,它的寬鬆告訴你,還有 不少潛力仍未展現。

Endeavor SE 沒有明顯自我取向,絕大部分情況下,都取決於系統配搭。然而,其實還有一個因素,可以令它表現自我色彩,重點就是它背後那枚高音的介入程度。這枚高音不但影響音像輪廓清晰度、空氣感、三頻平衡,也直接改變全頻色 彩,尤其是銀光多少和硬朗程度。

總代理:駿韻音響有限公司

(輯錄自第425期 / 陳偉昌)

令 REL 與別不同的 High Level Input + LFE – REL Acoustics T/9x 超低音揚聲器

文:珍納

只要處理好低頻,無論是兩聲道,抑或是多聲道,中、高音的表現會一併提升, 前提是超低音質素要高。這不是誰或誰說,而是我自己親耳感受過最少三次,在本社 的大 HiFi 房與細影音房分別進行過三次測試,不過,每次都是一試便用三台(一台為 FL 與 FR 延伸低頻、一台為 C 延伸低頻、一台為 SL 與 SR 延伸低頻),原因是要炮製 3D 音場效果!三台?無論預算與空間的門檻也很高哦!的確是,所以今次藉著 T/9x 推出 市場,我認為不妨可先試一試一台 REL Acoustics可以令整個環繞聲表現提升至哪種境界。

什麼是High Level Input?   

英國 REL Acoustics 創辦人 Richard Edmund Lord 認為「點1」聲道應該要完全融入音樂之中,於是 設計了獨一無二的 High Level Input 線路,並獲得專利權。2005 年由 John Hunter 與 Donald Brody 購入業 務,REL 的新方向,是要設計速度更快、音盆更輕而動態更強的驅動單元,而廠方確實說得到做得到, 今天的 REL 輸出比從前高出逾 10dB,聲音速度比千禧年的第一個十年高出兩至三倍。

閱讀 StereoLife 雜誌的訪問得知,原來 Hunter 不喜歡 REL Acoustics 與其他超低音品牌混淆在一起, 因為他根本就不喜歡超低音這回事,然而他購入 REL 卻是因為喜歡 REL。看似很矛盾,其實並不矛盾,雖然 Hunter 依然稱它們為超低音揚聲器,然而他喜歡 REL,是因為當他讓主聲道加入 REL 後,他聽到的是更 佳的全頻平衡、更通透的音響空間、更聚焦的結像、更準確的重播與更寬闊的音場,重現的是音樂會、 房間、教堂、錄音室的空間環境與規模。

融入主聲道   

為 REL 設計揚聲器,Hunter 認為大部分的超低音品牌也會特別注重低頻的瞬變速度,因為瞬變速度帶來了爆炸力 與高速的動感。至於 REL 同時著重呈現聲音訊號/音符的主體,如處理不當,主體就是產生轟鳴的問題根源;還有, 是聲音訊號/音符的衰減,因為衰減速度配合瞬變速度就是呈現環境空間的重點!

另一方面,REL 強調他們是唯一真正研究 Dolby 電影音效的超低音公司,因為混音工程師的工作房是可以聽到至少 5 個全頻聲道,而全頻是指低音可下潛至 20Hz,若然重播早於 40Hz 已開始滾降,我們其實損失了不少。不過,有多 少房間能真正呈現出 40Hz 以下的低頻呢?廠方直指不少超低音設計會加強 50Hz-80Hz 輸出,而這個頻段正是不少房間出現駐波、呈現轟鳴的頻段,而 REL 則沒有採用相同的處 理手法。針對聆聽而言,筆者認為 REL 補充了 Dolby Atmos 較注重 3D 座標定位的不足,同時完整還原了電影場景、音樂會的空間3D立體感,是全天候的立體感重播。

在﹝Dans La Maison﹞的經驗中,有發燒友會以 REL  超低音揚聲器用作輔助揚聲器置於家庭影院的後方。這個 我絕對能理解,筆者對上一次測試 REL 超低音已經是五年前,那時我對 REL 的音色印象是低頻質感強、略厚、順滑、 和諧、有濃度、不誇張,不屬於勇猛進取型。今天,我接觸 T/9x,REL 沒有給我爆炸力被動、不夠進取、不刺激的印象;而今次我聽到的低頻夠深潛、空間立體感強,令主 聲道的中、高頻發揮得更仔細清晰的同時,低頻的動感強 壯、有勁度,欣賞《挑戰者1號》4K UHD Chapter 2 的爽、 勁與豐富的撞擊層次、力量、動感,教我要重溫兩回。 《John Wick 3》男女主角在沙漠邊陲擊殺上級一段,槍聲的猛烈與回響強度力水強勁、速度高、回響鮮明,把空間 感、場面的動感呈現得立體仔細。我會說,今天的 REL 與五年前的REL在低頻的勁度有明顯進步,可讓它作為獨立一隻 的「點1」聲道,而不是輔助超低音!

由於只有一台 T/9x,整個 3D 音場確實不及三台的完 整,可是相比我在此間測試過的其他超低音揚聲器,一台 T/9x 卻表現出REL不僅與別不同,而是傲視同儕的立體感。 《Alita》女主角與獵人戰士在賽道上對決一場,戰士們高速 在可以 360 度滑轉的賽道上奔馳激戰,聲音的環迴旋轉感也 是我用此碟測試以來轉得最完整、誇度最寬的一次。地底大戰的十隻長爪擊射襲擊 Alita 一幕,空間立體感既重播出有座標定位,也呈現出完整包圍感的效果。新鮮出爐的《黑寡婦》4K UHD,尾段爆炸,爆炸那團火隨著女主角轉彎, 有一團氣同時在轉變再撲到面上的 3D 動感,High Level Input 的重要性不言而喻!

《蜘蛛俠:跳入蜘蛛宇宙》4K UHD 尾段量子對撞機 打鬥一場,深潛而聚焦力強的低頻外,眾蜘蛛俠遊走在空 間中的穿梭方向與在機組內的空間動感特別強烈。還有 Chapter 6,Miles 被蜘蛛絲拖著在街道上橫衝直撞,如彈珠般在貨車、汽車、火車之間撞個夠,聲音微細的立體感、 撞擊位置、上下左右高低起伏的立體感表達出類拔萃,T/9x 讓我感受到立體感對加強觀影的置身其中的感染力非常重要而且必須,尤其是針對一眾不再只滿足於勁爆能量的發燒友,針對一眾從發燒兩聲道的啟發,越來越認為聲音的立體感、場面、弱音動態更重要之時,REL 就是你要尋找滿 足感的真正方向!

要玩好 REL,細閱說明書是必須的,因為 High Level Input 的另一端的黑、紅、黃三條線是要接入功放、AV 擴音機之中(放心,REL 超低音的內置功放輸入阻抗為 150,000Ω,並不影響主揚聲器的負載),不能接錯。在設定上,還要把該聲道在處理器/AV 擴音機中設定為 Large 或 Full Range,然後再微調修正。針對修正,若然槍炮爆炸效果更震撼,在調整 High Level、LFE 音量與分頻點設定上, 確實考你微調功夫。

測試時,當我由入門超低音一轉用 T/9x,我立即發現整個環境空間全面提升,不僅中、高音的細節、質感、齒 音更加清晰立體,還有是低頻的乾淨與豐富層次帶來聽到更多細節與更寬闊場面的音效,還有,感受到從前未在 REL 身上感受過那份高速瞬變所帶來的爆炸能量,讓槍、炮、 爆炸拳腳都重現出刺激、動感、威猛的電影音效要求,在同一預算下,我今天的選擇會是 T/9x。與從前的 T/9i 不同, T/9x 還有外觀的附加值,印上王冠與REL的銀色音盆、腳座 也印上 REL,突顯出一份氣派!

總代理:駿韻音響有限公司

轉載自:HiFi Review #425 

音響之鏡 Von Schweikert Audio Endeavor SE

文 | 陳偉昌

數個月前,美國 Von Schweikert Audio (VSA) 旗艦 系列成員 Ultra 55 登上我們 422 期的封面,其表現與身價,都屬於一流 High End 級數。這次來到 VSA 中價系列 Endeavor 的中階型號 Endeavor SE,無論是價錢還是體 積,以及聲箱設計,都最為符合香港市場。 更何況,Endeavor SE 的「好玩」程度,其實更勝 Ultra 55!

切合更多聆聽環境的 Special Edition Endeavor 在 VSA 四大系列中排行第三,Endeavor SE 揚聲器則在 Endeavor 系列中的二佬。SE,即是 Special Edition。Endeavor SE 接近同系列大佬 Endeavor E-5 MkII 一半大小,後者是兩高音、兩中高、四低音的大型座地, 單元以 MTM 方式排列,非常高挑。前者是兩高、一中、兩低架構,看起來就像把後者切去上半截聲箱。 不變的是聲箱概念,仍然是窄身前障板,而通常這種 設計會透過增加深度,去彌補聲箱容積,但 Endeavor SE, 甚至 Endeavor E5 MkII,都只有 15 吋深,正是這個原因,令 Endeavor SE 十分適合香港市場。 廠方未有解釋,為何可以用相對細小的聲箱,發出準確又不遜於更大型揚聲器的低音。

錐形傳輸線

Endeavor SE 用上一隻 165mm Kevlar 中音,音圈加入法拉第環,令其表現更為線性。而最特別的地方,並不在於單元本身,反而是它的專屬聲箱。這個中音專屬聲箱為錐形傳輸線設計,但用途不是加強低頻延伸,真正作用是利用管道去吸走單元背波,令中音變得更準確。

高音方面,Endeavor SE 採用一隻 E-5,以至 Ultra 系列 都採用的陶瓷塗層鈹高音。這款號稱市場上最低失真的高 音單元,是 VSA 團隊經過大量實際測量之後,在眾多單元之 中挑選出來的,因此他們夠膽表示,這是它的表現 (在受測單元中) 最為出色。 這款高音備有環形釹磁設計,方便振膜背波沒有被磁體阻礙,可以直達塞滿玻璃纖維的吸音室,令背波不會反射到振膜,干擾它的運作。 至於一對 175mm 鋁膜低音,振膜經過陽極氧化處理,擁有雙磁體和法拉第環。

Rear Ambience Retrieval Driver

至於 Endeavor SE 第二隻高音,一如 VSA 的慣常設計, 放在聲箱背後,款式是 75mm 釹磁鋁帶,廠方稱它的測量結果也是十分亮麗,失真十分之低。亦一如以往,這隻單元的介入程度是可以調校的,該旋鈕放在喇叭線接線柱上 方,用家可因應實際聆聽環境、擺位、器材配搭,以及個人喜好而決定它的音量,一定要自己用耳朵去試聽、比較,原因非常簡單,就是這枚單元的音量大小,對整體音色有重大影響,不能馬虎行事。只不過,也無需太過緊張,只因輕微加減音量, 整體聽感已有明顯變化,理應不難找到合適介入程度。 Endeavor SE 其他設計特色,還在 Linkwitz-Riley 分音器、雙線分音、WBT接線柱,還有厚身焗漆等等。

不要一套組合定江山

試聽 Endeavor SE,需時比以往不少揚聲器都要長,因為它沒有很強烈的性格和音色,只有很出色的聲音質素,以及很多未被發掘的潛力。其音色、性格,還有表現,都受器材、線材影響,Endeavor SE 能夠非常敏銳地反映各種轉變。所以,不要只聽過 Endeavor SE 配一套音響組合,就以為是它的真面目。 試聽過程中,一共試過多種不同訊源、擴音機配搭, 有 Accustic Arts Drive II CD 轉盤、TubeDAC II Mk2 解碼;Wattson Audio Emerson DIGITAL 網路串流播放器、 Boulder 866 入面的 DAC;亦有試過 Boulder 866 自己的 網路串流功能。擴音機就有 soulution 325 前級、311 立體聲後級;Accuphase C-3900 前級、P-7300立體聲後級;Boulder 866 合併機等等。

Endeavor SE 配上不同組合,從性格到色彩都有明顯 變化,實在嚇人一跳。舉個例子,看到 Endeavor SE 的窄 身前障板,你必會以為它是市場主流的音場派吧?即是音像不會太大,音場向後擴展,令你聽清楚定位,多於一 比一的音像。Endeavor SE 可以是音場派,和 soulution、 Accuphase 合作時,它就是音場派。然而,由 Boulder 推動時,卻變成了音像派,每個音像都飽滿如同一比一,在維 持音場深度的情況下,音像不會退後,有種坐在酒吧舞台 前沿的感覺,不變的是聲音不會埋身,還有出色的密度、 結像能力、不會扭曲樂器音域等等。

非常好玩!

連音像、音場派都可以輕易改變,Endeavor SE 的可 塑性實在高得超出預期,正是如此,發燒友不要試聽一次就對它下定論,而且,對於喜歡換線、換機、玩附件的玩 家來說,Endeavor SE 會給你很多樂趣,因為它中性、敏感,而且潛質優厚,只要少許變動,就馬上給你聽到明顯 變化,玩家們應該會樂不可支吧?

Endeavor SE 聲音密度出色,在音場派取向時,音像固然實在、細節清晰而不虛浮,就算換成音像派取向,音像 也十分飽滿、有重量感,可見其聲音密度比想像中更好, 更重要是不會過於濃郁。 先前提到它能夠準確地重播出不同樂器的正常音域, 尤其是低音樂器。Endeavor SE 的低音準確,沒有為了增加 刺激感,而增強中低音,或是讓聲音更加低沉,當樂器是哪個音域,Endeavor SE 就如實地重播出來,十分像真。另 一方面,在準確以外,它的低音也帶着一種從容感,不是

鬆散或是緩慢,它的低音一點也不鬆、不慢,分析力十分 理想,而這種從容是一種態度,是「仲有大把係手」的氣 派,不會令你擔心已經把 Endeavor SE 催逼至失控邊緣,它 的寬鬆告訴你,還有不少潛力仍未展現。

多重性格

Endeavor SE 沒有明顯自我取向,絕大部分情況下,都 取決於系統配搭。然而,其實還有一個因素,可以令它表 現自我色彩,重點就是它背後那枚高音的介入程度。這枚高音不但影響音像輪廓清晰度、空氣感、三頻平衡,也直 接改變全頻色彩,尤其是銀光多少和硬朗程度。 在我們大房,除了因為空間、擺位之外,還因為每套組合、線材配搭都十分平衡,所以只需把鋁帶高音調至剛好聽到它發聲就足夠了。如此狀況下,Endeavor SE 的自身 色彩、性格都極之輕微,能夠輕易反映配套系統的性格。 推荐用家以此為起點,去調校這枚鋁帶高音。

總代理:駿韻音響有限公司

轉載自: HiFi Review #425

低調中閃耀的光輝 Kubala Sosna Emotion(銀星)喇叭線

作為一個有經驗而且挑剔的發燒友,面對市面上林林總總、讓人眼花繚亂的各種品牌、各種類型的音響器材之時,第一反應就是:老板,啥也別說,先把廠家的技術介紹拿來看看!

不愛宣傳自己的低調廠家

沒錯,廠家是最了解自己產品的底細的,有什麼樣的亮點和突出之處也會特意強調出來,吸引發燒友們的注意。因此,就算是廠家自己的宣傳,發燒友們也能夠從資料中獲得豐富的信息,搶先一步了解器材的內在實力。也正因為此,一些深諳此道的廠家甚至會為某款拳頭產品搭配上一本厚厚的介紹小冊子,也算是非常用心的了。

不過,就是這樣一個大家都認可的操作方式,也偏偏有廠家反其道而行之。例如這一次我就碰上了一塊“硬石頭”——想了解這款線材採用了什麼樣的導體,導體是什麼樣的編織結構,絕緣材料是什麼樣的,連接頭又是怎麼樣的?可惜的是,這些在其他品牌線材中廠家十有八九會提供甚至會大作宣傳的要點,這個品牌一概沒有,一度讓我對它的探索失去了方向——這未免有點低調過頭了吧?

這就是來自美國新澤西州 Kubala Sosna 品牌的 Emotion(銀星)系列喇叭線。

發燒友的強強聯手

雖然在官方網站上查不到關於具體某款產品的詳細資料,不過幸好廠家還提供了一些品牌的背景資料,讓我們對這個深受發燒友喜愛的神秘品牌有了一些粗淺的了解。

KubalaSosna 品牌是由兩位創始人的姓 “簡單粗暴” 地組成,這兩位即是 Howard Sosna 和 Joe Kubala。Howard Sosna 在少年時期便對音響器材感興趣,從 1990年開始在好幾家著名的 Hi-End 音響器材廠家擔任顧問,負責聽音室規劃、新產品研發等等。幾乎是同一時期,中學時期就喜歡研究各種電路的 Joe Kubala 在大學畢業后從事電源和放大器電路設計。都是超級音響發燒友,因此兩人不約而同地對聽音室的規劃和設計特別下功夫,包括選擇建筑材料、挑選音響器材、針對不同環境進行布線,並且在這一過程中兩人都關注到線材對於音響系統聲音表現的重要性。

之后,Howard Sosna 在設計自己的新家時,特別注重對線材的選擇和應用,甚至憑借自己的知識和經驗,自行開發出了一整套讓自己非常滿意的線材。此時,Howard Sosna 和 Joe Kubala 已經相識成為朋友,相同的愛好讓兩人一拍而合,開始相互協作研究線材的不同設計、材料、導體數量、不同的組合等等,甚至通過盲測來驗証自己的成果。

最終,他們研究出了專利的 OptimiZ 線材結構,並且在 2003 年成立了 Kubala Sosna 品牌來實現自己研發生產發燒音響線材的夢想。目前,Howard Sosna 主要負責技術研發,Joe Kubala 則負責市場營銷,產品覆蓋了整個音響線材領域。

最終聲音表現,並不由某一個或幾個方面決定

對於線材的技術層面,Kubala Sosna 品牌顯然有著自己的想法——對於關鍵的導體材料、絕緣材料、屏蔽方式等等,Kubala Sosna 品牌都秘而不宣,同時還聲稱這些方面對線材最終的聲音表現是沒有意義的,實在是出人意料。

當然,對此 Kubala Sosna 品牌也作出了一些解釋:固然線材工程師們在設計線材時,需要考慮導體材料、線束數量、線束粗細、線材總的粗細、線組數理、導體幾何形狀、導體間距、介質材料、介質厚度、屏蔽層等等諸多細節,但是正如這些隻是線材的 “配方” 一樣,最終的聲音表現是由所有的細節共同形成的,而不是其中某一個或某幾個。例如,就算你知道某根線材採用了銅或銀的導體材料,但是你並不知道它最終的聲音表現是怎麼樣的,還是隻有親自去聆聽,所以就算你知道線材的所有細節,與最終的聲音表現又有什麼直接的關系呢?

不斷進步的專利 OptimiZ 結構

在這種 “講究最終實際效果” 的理論指導下,Kubala Sosna 品牌對於其線材所採用的具有 10 多年專利的 OptimiZ 結構也並沒有作更多的詳細闡述。Kubala Sosna 品牌隻是指出,OptimiZ 結構並不絕對能夠讓旗下線材產品的聲音比其他品牌的同類產品 “更好”,因為 “好” 對於不同聽者、不同環境、不同器材搭配都有完全不同的定義。因此,Kubala Sosna 品牌隻是將 OptimiZ 結構定義為 “與眾不同”。

當然,Kubala Sosna 品牌還是對 OptimiZ 結構進行了一些簡單的解釋,即從線材的用料選擇、制作工藝、導體排布、絕緣層設計等全方位進行革新,把電容、電阻、電感這三種特性取得一個最佳的平衡位置。採用這種結構的線材最明顯的“與眾不同”之處在於:線材兩端的負載發生變化的時候,整根線材仍然能夠保持穩定地傳輸近乎完美的電流方波,而其他大部分品牌的線材無法做到。因此,Kubala Sosna品牌的線材無論兩端連接什麼樣的音響器材,都能夠盡最大可能完整地傳輸電信號,從而確保高保真度。當然,也正是這樣的努力,讓 Kubala Sosna 品牌聽起來也 “與眾不同”。

中檔偏高級別的 Emotion 系列

目前,Kubala Sosna 品牌擁有 10 個產品系列,其中的 7 個系列被歸為另一個名為 “RevolutionZ” 的大系列,級別由高到低分別為:Realization、Elation、Sensation、Emotion、Expression、Temptation、Fascination。剩下的3個小系列依次為 Persuasion、Anticipation、Imagination,所以此次試用的 Emotion 喇叭線應該是位於產品線中的中檔偏高級別。

而區分這 10 個小系列產品的重要一點,便是所採用的 OptimiZ 結構的不同等級,有初代的 OptimiZ 結構,也有改進型的 OptimiZ2 結構,當然也有最高級的 OptimiZ3 結構。

廠家官方網站顯示,Emotion 喇叭線採用的是初代的 OptimiZ 結構,線身相當粗壯卻非常柔軟,甚至可以很輕鬆地彎曲成各種角度。紫色防靜電外套外觀朴素低調,採用了直徑超過 3.5mm 的純銅導體,所用的連接端子也是經過鍍金處理的 Y 形線叉和香蕉插頭,整個線材的分量相當扎實。同時,Emotion 喇叭線的長度可以定制,如果長度在 1 到 5m 之間,可以以每 1/2m 的遞進選擇總長度;如果長度在 6 到 15m 之間,則是以每 1m 遞進進行選擇。

美妙的聲音讓人不得不服

雖然 Kubala Sosna 品牌在技術細節上神神秘秘仿佛故弄玄虛,不過你不得不服,它家線材的聲音確實很妙:在寬廣透明的音場中,音色冷靜而真實,同時又不乏高貴的質感。從這個角度來講,廠家確實太低調了一點。

在播放李雲迪演奏的《王者幻想》時,Emotion 喇叭線很輕鬆地就打出了一個頗具立體感的寬大音場,鋼琴的琴音凝聚而結實,又帶有一層淡淡的光澤,樂音的轉折靈活而生動,絲毫感覺不到任何的遲滯感。同時,琴鍵擊打琴弦那種 “毛絨絨” 的聲音顯得真實而清晰,整個琴體共鳴產生的規模感和權威感充滿力量。

如果說很多純銀導體的線材比較傾向於明亮、快速而剛性的男性氣質,那麼 Emotion 喇叭線那種柔順自然、平滑流暢的聽感就更顯得女性化一些。播放泰勒.斯威夫特的《紅》專輯就特別有效果,在很多線材上聽起來會比較直接和偏硬朗+的女聲,在 Emotion 喇叭線上卻恰到好處,既有適當的力度又有絲絲柔美,歌手的嗓音富於生動的變化和優美的層次,帶來鮮活度相當吸引人。

如果你認為 Emotion 喇叭線光有細節沒有規模嗎?那就錯了。播放卡拉揚1963年版的《貝多芬交響曲全集》,大提琴、定音鼓層層打擊之下,Emotion 喇叭線仍然保持著整體控制力和沖擊力,低頻的力量真實、厚重,同時又有著快捷的速度和細密的層次,適中而偏於冷靜的穩定性和扎實的質感無疑讓整個樂曲充滿了感染力。

轉載自 “影音極品”

整個人有被低音包圍起來的感覺 REL Acoustics (威力) Carbon Special (碳纖極限)

Carbon Special 是 REL Acoustics S 系列裡面的一個新款有源一體化低音音箱。按照 REL Acoustics 的等級劃分,S 系列屬於第二級,再往上一級就是最高的 Reference 系列。細心搜索官網的信息就會發現,Carbon Special 與 S 系列裡面的 S/812,它們兩者之間除了喇叭單元有所不一樣之外,其他參數都是非常接近。可以這麼說,Carbon Special 就是從 S/812 的基礎上修改后演變出來的型號,所使用的喇叭單元是碳纖維音盆的低音單元。REL Acoustics 的官網上面對 Carbon Special 所使用的碳纖維喇叭單元形容為 “Inspired by G/1 MKII”,所表達的意思是“通過 G/1 MKII 所使用的低音喇叭單元演變出來”。很明顯地,Carbon Special 的出現就是告訴大家,它的實際定位位於 S 系列和 Reference 系列之間,甚至稍稍高於 S 系列。

為外擺使用而設計

音箱本身的重量和體積不算很大,一個人足以挪動,而且用戶方便挪動音箱而設計的兩側把手也經過打磨,非常光滑亮麗,富有流線感。鋼琴漆的箱體,底座上還有 “REL” 的 LOGO,很明顯這是一款迎合外擺使用需求的低音音箱。而且 Carbon Special 在喇叭單元的應用方面採用的是主動式單元和被動輻射單元的組合。其中,被動輻射單元安裝在箱體底部,可以通過地面反射來增加低音能量。而主動式單元低音單元的最大特點就是前后沖程距離非常大,完全可以用變態來形容。到底低音單元的前后沖程有多長呢? 答案就是 +/- 50mm,總長度達到 100mm,屬於超長沖程了!!對於懂行的人一看就知道這種低音單元的目的肯定是為了追求能量為首要而這麼做的。當然,要驅動這麼一隻低音單元,必須要有大功率輸出,且體積小的功放才行。CarbonSpecial 內置的是一個輸出功率為 1000W(RMS) 的 D 類功放來驅動這隻 12 英寸的低音單元,所以就能在一隻較小的箱體裡面獲得量感豐富的低音效果。這對於家庭影院來說實在是太重要的,一隻聽起來低音能量充足的低音音箱能給予消費者們震撼澎湃的第一感覺,而且擺放在家庭環境裡面,Carbon Special 的體積也不會顯得太大,外觀也是低調又不失家居化的特質,Carbon Special 的設計方向和定位可以說是非常准確。

接線口那麼多,該怎麼連接好?

Carbon Special 背部的接線端口可是豐富了,而且不同的端口也有不同的標識,但對於用家來說一下子就被打住了。究竟該怎麼接?而且 REL Acoustics 還推崇高電平輸入方式連接超低音音箱。不過,Carbon Special 也不僅僅隻有高電平連接,還提供其他不同的標識的輸入和輸出端子,到底這些端子和標識是代表了什麼,怎麼使用?

Carbon Special 使用的是碳纖維音盆低音單元,碳纖維的好處是輕,剛性高,很適合作為低音單元的振膜

高電平輸入 (High Level Input) 就是在功放的喇叭線輸出端拉線到低音音箱的喇叭線輸入端,好處是操作簡單,還適用於任何功放,單聲道輸入方式,隻針對一個聲道做低音補償。例如,家庭影院系統要求前置左/中/右聲道音箱的要求是全頻播放的,要是預算充足的情況下,用戶能給每一個聲道配一隻超低音音箱。低電平輸入接口 (Low Level Input) 是針對前后級分體功放,或者某部分提供低音輸出的功放而提供的連接方式,但與高電平輸入的不同點在於,低電平輸入方式 (Low Level Input) 是立體聲形式輸入的,並提供了平衡和非平衡方式連接,這方面與高電平輸入方式有所區別。至於帶有 LFE 標識的輸入接口是面向家庭影院系統而配置的 ,當使用這個接口的時候,音箱背板上的分頻點設置會被直接 PASS 掉,由 AV 功放自帶的低頻管理功能控制。而且音量控制有高/低電平輸入和 LFE 輸入有對應的音量控制。

Carbon Special兩側的把手位置也做了拋光打磨處理,視覺效果光潔平滑

Carbon Special 所提供的這些輸入方式,最主要的目的是提高低音音箱對不同音響系統的兼容性。不僅這樣,以上的輸入端子均有對應的輸出端子,目的是讓用戶通過增加低音音箱的方式來提高低音能量的,而且 REL Acoustics 還推薦把低音音箱以垂直方式疊起來使用,並提供連接組件將低音音箱連接,從而組成線陣式低音音箱,爆發出驚天動地的低音效果,這 種使用方式主要面向有獨立視聽室的高級玩家群體。

Carbon Special的背板上提供多種接口,它最大的優勢在於對音響系統的兼容性強

無線輸入模塊,解放信號連接線

無線信號傳輸是 REL Acoustics 有源低音音箱裡面一個的可選功能,可通過購買原廠的 AirShip 無線傳輸模塊來實現無線傳輸功能,而且 REL Acoustics AirShip 無線傳輸模塊所提供的輸入方式與超低音音箱自身所提供的基本相同,同樣提供了高電平輸入、低電平輸入以及 LFE 輸入方式。而且 AirShip 無線傳輸模塊所使用的載波頻率為 5.8GHz,可以避免與常用的 2.4GHz 和 5GHz 無線傳輸的干擾,從而實現穩定, 且高品質的無線音頻傳輸效果。

Carbon Special 還能配合原廠的無線發射器實現無線傳輸,擺脫信號連接線

能量大, 能營造出有空間填充感的效果

的確!CarbonSpecial 是一款以能量感著稱的低音音箱。在很多人的主觀意識裡面,家庭影院系統裡面的低音效果就是洶涌澎湃的,能量強悍,要能感受到低音充滿個角落,或者從四面八方過來的效果,這樣為之震撼、強勁。而 Carbon Special 給我的感覺就是能夠實現這樣的效果,尤其是 Carbon Special 那隻沖程如此大的低音單元,再加上那個安裝在音箱底部的無源輻射器,低音通過地 面反射之后往四面八方擴散出去。其原理就類似於一個帶有 Dolby Atmos Enabled 揚聲器部分的音箱,通過營造反射聲來獲得一些音響效果,這種音響效果並不會有很鮮活和清晰的聲像,但卻有廣闊的聲場效果。尤其是當低頻延伸到 80Hz 以下的時候,低音從聽感上的方向性會持續變弱,再加上反射聲營造的效果,使得低音聽起來就會有一種讓你找不到超低音音箱的感覺,又或者是低音會充滿著整個空間的感覺,最直接的第一感受就是場面很大,低音很澎湃。當播放 Dolby Atmos 測試藍光碟裡面那段短暫的熱帶雨林音效,以及星球大戰的游戲宣傳片段時,低音效果就像脫離了屏幕,甚至還會有一種貼著地面傳過來的感覺,營造了出色的空間填充感。
細聽之下,我還發現 Carbon Special 很適合播放有持續性低音音效的片段,因為Carbon Special本身的設計所產生的聲音風格所帶來優勢,Carbon Special 的低音是豐富的,不是那種很猛烈的爆炸性,而是一種悅耳的,聲音聽起來帶有延展性的,且能在空間中散發的效果,對於場景的烘托是相當的充分,感覺整個人有被低音包圍起來一樣,整個人能沉浸其中般的效果。

Carbon Special 可以堆疊使用,原廠還提供連接配件讓用戶將低音音箱連接起來

VIEW POINT 總結

Carbon Special 有源低音音箱是在S系列裡面再融入旗艦系列的技術,這就使得Carbon Special 在 REL Acoustics 的產品裡面有著非常特殊的定位。Carbon Special 的目的是為了能在一個較小體積的箱體裡面獲得更多的低音,所以就使用一隻超長沖程的低音單元,再加上一隻往地面發聲的無源輻射器,從而故意地使用反射聲來增加低音能量,也能營造出有空間填充感的低音效果,聽著 Carbon Special 的低音就有一種整個人能沉浸其中般的效果。

轉載自 “家庭影院”

經典重現,風雲再起 Luxman(力仕)CL-1000 / MQ-300 膽前級 / 立體聲膽后級

說起懷舊復古風潮,不知道大家有沒有留意到,現在流行的服飾,可能是 10-20 年前流行的裝扮。而現時流行的極簡家居設計風格,也是數十年前流行的裝飾設計。音響也一樣,黑膠回潮、磁帶復興之余,近年來越來越多的 音響品牌都推出了復古的外觀設計的產品。而來自日本、 擁有96年歷史的Luxman(力仕),最近推出了 “復刻版”  的產品 — Luxman CL-1000 膽前級和 MQ-300 立體聲膽后級。

▲ CL-1000的面板採用三層厚鋁板精密加工而成,機箱頂板和側面的胡桃木外殼,採用玫瑰木光澤烤漆飾面,設計優雅精致並且非常懷舊

> 全新旗艦膽前級CL-1000

●優雅精致且懷舊:熟悉 Luxman 的朋友,一定會對 1975 年所推出的 C-1000 旗艦電子管前級有非常深刻的印象。雖然筆者沒見過 C-1000 的實物,但是從網上搜索到 C-1000 的資料和圖片可以看出,CL-1000 的面板設計與 C-1000 幾乎完全一致,連旋鈕和撥動開關的位置和排布都 幾乎相同的設計。前面板採用三層厚鋁板精密加工而成, 機箱頂板和側面的胡桃木外殼,採用玫瑰木光澤烤漆飾面,設計優雅精致並且非常懷舊。

●極其豐富的功能和接口:前級,是一套音響系統重要樞紐——負責信號的選擇和切換、音量控制以及音色調整等各種功能,是前端設備與后級放大器之間的橋梁,因此前級的素質直接影響到整套音響系統的聲音表現。光看 CL-1000 的前面板就能清楚了解到它的功能有多麼的豐富。除了輸入選擇和音量控制兩個常見的旋鈕之外,更有高低音補償調整、左右聲道平衡、RCA/XLR 輸出選擇、輸出相位調整、平衡輸入相位、輸入直出、低通 (30Hz) 及單/雙聲道選擇等功能,無論是各種前端或后端設備,都能通過 CL-1000 進行調整,設計非常周到。值得留意的是, CL-1000 消磁配備了 Articulator 開關,用於消磁使用。而 CL-1000 每次開機均會進行一次消磁,而這個按鈕則在聆聽一段時間后方便用家消磁使用。

CL-1000 提供了 4 組 RCA 以及 1 組 XLR 輸入,其中 1 組 RCA 為唱頭輸入,提供 MM 和 MC 唱放功能,並且在機背提供了 3 級阻抗、6 級容抗調整功能。輸出方面提供了 RCA 以及 XLR 輸出各2組,接線端子方面採用了高品質的銅合金, 將音頻信號更精准地傳送。

●首次使用 JJ 的 E88CC 電子管:放大線路是兩級放大 P-K NF 型,電子管採用了 JJ 的 E88CC,這是 Luxman 首次使用 JJ 的產品。CL-1000 用上 6 支 E88CC 膽管,提供 6dB 的增益,然后將最佳信號送到 LECUTA。

●LECUTA 電控變壓器音量衰減器:LECUTA 是什麼? 它的全稱是 Luxman Electric Controlled Ultimate Transformer Attenuator, 是 Luxman 全新開發的電控變壓器音量衰減器。LECUTA 是觸點開關、繼電器和變壓器相結合的音量控制電路。這款變壓器的磁芯採用了日立金屬株式會社的專利 FINEMET 納米結晶材料,它的特性是磁力密度及導磁率都高,電磁噪音低,極為適合用於低電流的音量控制變壓器。變壓器共提供了 34 組抽頭,配合 34 個高品質繼電器,前面板上的34觸點開關並沒有音樂信號流過,它隻是作為控制繼電器的電子電路的音量位置檢測控制器,由此實現理想的信號路徑和34級精確音量控制。

▲ CL-1000提供了4組RCA以及1組XLR輸入,其中1組RCA為唱頭輸入,提供 MM和MC唱放功能,並且在機背提供了3級阻抗、6級容抗調整功能。輸出方面提供了RCA以及XLR輸出各2組

●精選發燒元件:在輸出端以及 XLR 的輸入端,均採用了超級坡莫合金磁芯的音頻變壓器,具有低矯頑力和高磁導率的超級坡莫合金磁芯,實現了優異的寬帶特性和相位特性。與此同時還配備了 E88CC 的全量程 NF 型音調控制電路(可以旁路)。耦合電容採用原裝油浸電容,具有高純度、充滿活力和輕鬆的聲音。電路部分採用強大的高慣性電源電路配置,選用了優質低漏磁的電源變壓器和具有優異瞬態的優質電容器,為整機提供穩定的能源和寬闊的動態。

▲ 這是CL-1000的內部,排布非常整齊,右 側的兩個變壓器即是LECUTA電控變壓器音量衰減器

CL-1000膽前級技術參數

■ 輸入靈敏度:XLR/RCA 180mV、 MM唱頭 2.2mV、MC唱頭0.26 mV

■ 輸入阻抗:RCA 90kΩ , XLR 70kΩ , MM唱頭 100kΩ、50kΩ、33kΩ,MC唱頭1kΩ、 40Ω、10Ω

■ 輸出阻抗:1 kΩ/1 kHz■ 頻率響應:20 Hz – 20 kHz(± 0.3dB)

■ 總諧波失真:0.016 % (XLR/RCA)、0.3 %(MM唱頭)、0.5 %(MC唱頭)

■ 信噪比:120 dB (XLR/RCA)、108 dB(MM唱頭)、92 dB(MC唱頭高、中輸出)、83 dB (MC唱頭低輸出)

■ 音調控制:低音 150 Hz、300 Hz、600 Hz,高音1.5 kHz、3 kHz、6 kHz,最大調整范圍±8 dB

■ 低切:30 Hz(-6 dB / oct.) ■消耗功率:52 W

■ 尺寸:460 x 166 x 454 mm ■ 重量:24.4kg

●獨特的高低音補償調整功能:日本的音響產品,很多都會帶有高低音補償調整 (Tone Control) 功能,相信這是跟日本的居住環境有關,畢竟不是所有的聆聽空間都是完美的,而且不是所有的音源和唱片都是很理想的,因此可通過高低音補償稍微調整,令到播放的效果更佳。CL-1000 的高低音補償調整分為高低頻兩組,閣下可以選擇在低音頻率 150Hz/300Hz/600Hz (選擇其一)進行調節,最大幅度是 ±8dB,同時亦可在高音頻率 1.5kHz/3kHz/6kHz 調節。如果閣下不是執著一定要直入直出,其實這功能對聲音重放有很大幫助的;如果閣下確實不喜歡這功能,可以直接選擇 Line Straight 就是了。

▲ CL-1000的高低音補償調整分為高低頻兩組,可在低音頻率150Hz、 300Hz、600Hz以及高音頻率1.5kHz、3kHz、6kHz上進行調節,最大幅度是 ±8dB

> MQ-300立體聲膽后級

Luxman 在 1984 年推出了一款單聲道后級 MB-300, 選用了西電 300B 直熱式電子管,提供 8W 功率輸出。而 MQ-300 則是廠方在 30 多年后推出的立體聲版本,這算不算復刻?我想應該算是。MQ-300 背部設有1對 RCA 輸入, 音箱輸出設有 4、8、16Ω 阻抗可供選擇。電子管方面,採用了 2 隻 SOVTEK 5AR4 整流管, 4 隻 Tung-Sol 6SN7GTB 管作訊號放大及推動,2 隻 TA-300B 作強放管。

▲ MQ-300同樣有著復古的外觀,木殼的包覆非常精致

MQ-300立體聲膽后級技術參數

■ 輸出功率:8W + 8W(4Ω, 8Ω,16Ω) ■ 輸入靈敏度:490mV

■ 輸入阻抗:240kΩ ■ 頻率響應:20Hz – 20kHz (±1.5dB)

■ 總諧波失真:1%(1kHz、8Ω /1W) ■ 信噪比:105dB

■ 消耗功率:190W ■ 尺寸:460 x 237x340mm ■重量:29.0kg

TA-300B 是日本高槻電器工業株式會社 (Takatsuki Electric) 在 2010 年推出的,是日本本土停產了 35 年后所制造的一款音響用電子管。選用最優質材料,用上最佳制作工藝,有嚴格質量控制,具備最高素質的新一代電子管。為了抑制產生電流哼聲,MQ-300 採用直流電供應 TA- 300B 的燈絲,確保陰極工作狀態時穩定,並以自調偏壓無負反饋式放大,確保輸出充沛,減少能量感損失。

▲ MQ-300背部設有1對RCA輸入,音箱輸出設有4、8、16Ω阻抗可供選擇

> 不要小看這8W

這次試聽是在廣州海印廣場新地影音,搭配了 Luxman 同門的 D-03X CD 播放機 , 推動 YG Acoustics 的 Carmel 2 落地音箱。D-03X CD 播放機支持播放 MQA- CD,並且能夠通過 USB 解碼 DSD 文件,每聲道一片 TI 的 PCM1975 解碼芯片,是一款緊跟潮流的 CD 機。YG Carmel2 是 2 路 2 單元設計,ForgeCore 高音再加上 BilletCore 中低音,87dB 的靈敏度以及 4Ω 的阻抗,對於隻有 8W x 2 的 MQ-300 來說,會不會是難為它了?

01. TA-300B是日本高槻電器工業株式會社(Takatsuki Electric)在2010年推出,是日本本土停產了35年后所制造的一款音響用電子管

首先試聽一張爵士專輯給 CL-1000 膽前級和 MQ- 300 后級做個熱身。播放 ENJA 唱片公司的 Abdullah Ibrahim《African Suite》,這套系統的音色帶點有甜美的溫潤,低頻干淨,有下潛的深度和大口徑的寬鬆感,表現出來的爵士鼓是如此的迅速而有勁道!而且音樂的舞台感 非常好,定位頗為精准,各種樂器都是有條不絮,聲音的層次感相當好。且慢!就是這種感覺了,剎那間敲響的銅鈸,發出非常干脆而明亮的音色,鮮活感和空氣感都是上乘的表現。是的,CL-1000 膽前級和 MQ-300 立體聲膽后級在寫實的能力上,就是這麼真切,即便是老錄音,我們也可以感受到錄音現場的細節。

02. 4隻Tung-Sol6SN7GTB管作訊號放大及推動

重放馬友友的《生命之歌 (Songs From the Arc of Life)》當中的《媽媽教我的歌(Songs My Mother Taught Me, Op. 55/4)》,鋼琴前奏在這套系統上面呈現出了精致的音像,鋼琴的音符顆粒飽滿、凝聚而富有光澤,隨后馬友友的大提琴拉奏如歌一般的旋律,可以輕易聆聽到豐富而自然的中高頻細節,而馬友友運弓的轉折, 中間還有滑音的變化,這些細節部分要都靠敏銳的音響系統才能得以重現。

03. MQ-300用上了2隻SOVTEK 5AR4整流管

換上搖滾經典的 Dire Straight,聽《Money For Nothing》,音樂從虛無縹緲中慢慢浮現,電子合成器的奇特聲響在歌聲之后跳躍著,之后是越來越強的鼓聲,迎來電吉他的主題,吉他手 Mark Knofler 是吉他音色的大玩家,厚實又強烈的電吉他,在這套系統上面聽來相當出色。原本以為膽前級再加上隻有 8W 的 300B 膽后級,隻有相當細膩的聲音表現,沒想到重放搖滾也是相當的過癮! 可見 Luxman  MQ-300 立體聲后級對 YG Carmel 2 落地音箱的驅動力也是相當到位的。

轉載自 “視聽前線”

評測丨線材-徹底感受與眾不同!Kubala-Sosna Elation 電源線

玩音響的時間久了,有的時候也會莫名地產生疑惑,甚至還會懷疑到自己的審美判斷:究竟什麼是 “好” 的聲音?有沒有一個統一的標准?

不求因人而異的 “好”,而求 “與眾不同”

舉個例來說,什麼樣的低頻表現是好的呢?一般人會說 “力道強勁” “低音豐富” “速度快” 就是好。然而,這樣的低頻在體育場這樣的空間中可以說很好聽,但在一個面積不足 20 平方的小客廳中就可能很難聽。再舉個例,弦樂的聲音是柔和一些更好,還是更中性一些更好呢?喜歡聽音樂味道的人可能會支持前者,而中意於監聽風格的人可能會偏愛后者。

所以說,一個簡簡單單的“好”字很難將優秀音響器材的特征概括完全,同時說明一件器材要做到在所有環境下讓所有人滿意也是不可能的。

就連我都能意識到這一點,那麼 Hi-End 音響器材廠家智慧的設計師和開發人員就更不在話下了,所以,就有了並不追求器材聲音在絕對意義上的 “好”,而是強調聲音“與眾不同”的音響廠家了。

這就是來自美國新澤西州的 Kubala-Sosna 品牌高端線材。

兩位超級發燒友的強強組合

光看 Kubala-Sosna 品牌中的這兩個單詞,感覺蠻怪的,好像是兩個沒有關系的單詞拼在一起構成。沒錯,還真是,分別是兩位創始人的姓,即 Howard Sosna 和 Joe Kubala。

Howard Sosna 在少年時期便對音響器材感興趣,從 1990 年開始在好幾家著名的 Hi-End 音響器材廠家擔任顧問,負責聽音室規劃、新產品研發等等。幾乎是同一時期,中學時期就喜歡研究各種電路的 Joe Kubala 在大學畢業后從事電源和放大器電路設計。都是超級音響發燒友,因此兩人不約而同地對聽音室的規劃和設計特別下功夫,包括選擇建筑材料、挑選音響器材、針對不同環境進行布線,並且在這一過程中兩人都關注到線材對於音響系統聲音表現的重要性。

之后,Howard Sosna 在設計自己的新家時,特別注重對線材的選擇和應用,甚至憑借自己的知識和經驗,自行開發出了一整套讓自己非常滿意的線材。此時,Howard Sosna 和 Joe Kubala 已經相識成為朋友,相同的愛好讓兩人一拍而合,開始相互協作研究線材的不同設計、材料、導體數量、不同的組合等等,甚至通過盲測來驗証自己的成果。

最終,他們研究出了專利的 OptimiZ 線材結構,並且在 2003 年成立了 Kubala-Sosna 品牌來實現自己研發生產發燒音響線材的夢想。目前,Howard Sosna 主要負責技術研發,Joe Kubala 則負責市場營銷,產品覆蓋了整個音響線材領域。

OptimiZ 結構實現最終聲音的 “與眾不同”

對於線材,Kubala-Sosna 品牌有著自己獨特的理念。

目前,線材方面存在著很多千奇百怪的理論或技術,例如:黃金比例、空氣/真空介質、網絡屏蔽盒、無數奇特的材料等等。所以當發燒友們面對 Kubala-Sosna 品牌線材時,總會習慣性地詢問:採用了什麼樣的技術?採用了什麼樣的材料?和其他產品有什麼不同?此時 Kubala-Sosna 品牌總是不會正面回答這樣的問題,因為覺得這樣是沒有意義的,這樣的反映往往也令發燒友們備感驚訝。

Kubala-Sosna 品牌認為,固然線材工程師們在設計線材時,需要考慮導體材料、線束數量、線束粗細、線材總的粗細、線組數理、導體幾何形狀、導體間距、介質材料、介質厚度、屏蔽層等等諸多細節,但是正如這些隻是線材的 “配方” 一樣,最終的聲音表現是由所有的細節共同形成的,而不是其中某一個或某幾個。例如,就算你知道某根線材採用了銅或銀的導體材料,但是你並不知道它最終的聲音表現是怎麼樣的,還是隻有親自去聆聽,所以就算你知道線材的所有細節,與最終的聲音表現又有什麼直接的關系呢?

在這種 “講究最終實際效果” 的理論指導下,Kubala-Sosna 品牌對於其線材所採用的具有 10 多年專利的 OptimiZ 結構也並沒有作更多的詳細闡述。Kubala-Sosna 品牌隻是指出,OptimiZ 結構並不絕對能夠讓旗下線材產品的聲音比其他品牌的同類產品 “更好”,因為 “好” 對於不同聽者、不同環境、不同器材搭配都有完全不同的定義。因此,Kubala-Sosna 品牌隻是將 OptimiZ 結構定義為“與眾不同”。

當然,Kubala-Sosna 品牌還是對 OptimiZ 結構進行了一些簡單的解釋,即從線材的用料選擇、制作工藝、導體排布、絕緣層設計等全方位進行革新,把電容、電阻、電感這三種特性取得一個最佳的平衡位置。採用這種結構的線材最明顯的“與眾不同”之處在於:線材兩端的負載發生變化的時候,整根線材仍然能夠保持穩定地傳輸近乎完美的電流方波,而其他大部分品牌的線材無法做到。因此,Kubala-Sosna 品牌的線材無論兩端連接什麼樣的音響器材,都能夠盡最大可能完整地傳輸電信號,從而確保高保真度。正是這樣的努力,讓 Kubala-Sosna 品牌聽起來也 “與眾不同”。

朴素低調的外觀潛藏深意

正是在這樣的發燒理念指導下,Kubala-Sosna 品牌推出了一系列檔次各異的產品。目前從廠家官方網站展示的信息來看,包含有10個小的產品系列。其中又有 7 個小系列被歸為另一個名為 “RevolutionZ” 的大系列,級別由高到低分別為:Realization、Elation、Sensation、Emotion、Expression、Temptation、Fascination。剩下的3個小系列依次為 Persuasion、Anticipation、Imagination。看來,Kubala-Sosna 品牌對 “tion” 這個英文詞根是格外偏愛啊。而區分這 10 個小系列產品的重要一點,便是所採用的 OptimiZ 結構的不同等級,有初代的 OptimiZ 結構,也有改進型的 OptimiZ2 結構,當然也有最高級的 OptimiZ3 結構。

這次試聽的這根電源線就來自僅次於旗艦 Realization 系列的 Elation 系列。作為次旗艦產品,無論是用料還是整體設計,均盡可能地向旗艦產品看齊,並且廠家也將其定位於參考級水准。不過在 OptimiZ 結構方面有一定差異:Realization 系列採用的是 OptimiZ3 結構,而 Elation 系列則是 OptimiZ2 結構。

然而,光從外觀上,你可以感受不到這根 Elation 系列電源線有何突出之處。正像廠家對於自己設計理念的闡述一樣,這根電源線的外觀相當的朴實無華:標准的黑色編織聚合物耐磨外層、黑色帶有白色品牌標識的線套、光滑閃亮的高品質連接頭,有時候甚至會讓人感覺會不會太低調了點。

不過,在實際的試聽過程中,無論是連接放大器還是信號源器材,你都可以透過這樣朴素的外觀體會到廠家的深意:最終的聲音表現才是 Elation 系列電源線 “與眾不同” 之處。

例如在播放馬友友演奏的《巴赫:大提琴組曲》時,你可以很明顯地感覺整個琴聲的飽滿度和在空間中的形體感得到了有效地增強,穩重和冷靜之中又有著獨特的威嚴感和說服力。同時,琴弦與弓弦相互摩擦產生的細節也被表現得極為自然,並且帶有一種密實而真實的質感。此外,琴弦撥動的力道和大提琴琴箱的共鳴也具有層層推進的整體感,果然給人帶來不同的感受。

而播放上揚愛樂 20 周年《EXTREME SOUND原音》第6集這張唱片時,歌手在低音區的吟唱被表現得相當鮮活生動,有一種水波流淌的輕靈感。同時,多名歌手的和聲在溫和寬廣之余,也能夠實現相互分離但又整體結合的音場定位,實現了靈動逼真的現場感。值得注意的是,伴奏吉他的獨奏撥弦與人聲的和諧滲透感非常令人感到舒適,仿佛通過空氣中能量的傳遞相互交織在一起,形成了一個豐富而多彩的整體。

也許,這就是 OptimiZ2 結構與眾不同的魔力吧!

轉載自 “FiPlay 影音平台”

更多細節與活力,Kubala-Sosna Emotion(銀星)XLR 訊號線

Kubala-Sosna Emotion(銀星)

發燒過程中無非就是對更好聲音的不斷追求和調整的過程,同一個系統,在合理的調校下其聲音反饋也會有天淵之別。要提升音響系統質素,我們可以從很多角度下手,不必大動干戈便有理想的聲音回報,線材就是一個很理想的升級環節。而論及線材,作為音響發燒友,有人會關注品牌產地;也有人會留意線材導體材質,針對此,當前主流線材不外乎使用銅或者銀;更有人看重線材的屏蔽和纏繞工藝。總之,每個廠家都有自己的一套理論體系,好不好或者合不合適,最終還是要回歸到用家耳朵進行檢驗。

而我本次所聆聽的這款 Kubala-Sosna Emotion(銀星)XLR 訊號線,充分展現美式發燒線材充盈動態之余,更能感受到當中的柔情以及恰到好處的細節體現。不僅有美國線材那股令人過癮的“蠻勁”,其表現出的細節度和透明度也令人耳目一新,生動的樂感確實引人關注。

◆真正為發燒而創的品牌

Kubala-Sosna 從 2003 年成立至今,已經走過了第 18 個年頭,目前產品系列總共有 10 個系列,對於產品定位從高到低分別有 Realization(鑽星)、Elation(金星)、Sensation(鈦星)、Emotion (銀星)、Expression(紫星)、Temptation、Fascination(藍星)、Persuasion、Anticipation(綠星)和Imagination(黃星)系列。每個系列都有喇叭線、電源線和訊號線,這 10 個系列的線材可以滿足不同層次用家的需求。Emotion(銀星)屬於 Kubala-Sosna 的高端線材產品。

對於 Kubala-Sosna 來說,每一次新系列都是一次大突破,每一次新旗艦系列的發布,都仿佛在音響界快速地泛起一波又一波的巨浪。品牌創始人之一的 Joe Kubala,就是一個音響發燒友,中學時期的 Joe Kubala 就有 DIY 電子電路這樣的愛好,在大學畢業后也參與了 DC 電源以及功放電路的相關工作。

品牌另一名創始人 Howard Sosna 在年輕時候便與 Joe Kubala 結識,Howard Sosna 在少年時期就非常熱愛無線電技術,后來在 1990 年的時候,Howard Sosna 便開始了音響顧問的職業生涯,從試音室規劃到新產品研發都擔當著重要的角色,在進行產品研發的時候,其實 Howard Sosna 一直都有關注不同種類的線材在音響系統中形成的差異表現,並且自己也在設計制造音響線材。

起初,Howard Sosna 個人設計的線材僅僅是為了提供自己使用,再到后來跟老朋友 Joe Kubala 聊起線材的時候,表達了從市面上買來線材的種種不滿意,隨后兩人一拍即合,打算合作研發出至少讓自己感到滿意的線材。於是,這兩人便憑借自己的經驗與知識、以及不懈的反復琢磨的精神,最后做出了讓兩者都很滿意的線材。隨后,他們把合作設計的線材拿去實驗室進行精密測試,結果得到的是,其線材所產生的方波相比其他線材有著更少的鈴震,這大大地鼓舞了他們,從此他們有著足夠的勇氣與自信。在 2003 年,Joe Kubala 和 Howard Sosna 在美國新澤西州正式創建了屬於自己的音響品牌 —— Kubala-Sosna,看名字其實不難發現,這就是 Joe Kubala 與 Howard Sosna 的姓氏合稱而成。

◆獨門專利,追求自然
Kubala-Sosna的 “獨門絕技” 便是其品牌專利技術—— OptimiZArchitecture,這項技術是基於不同導線材質有不同的電容、電阻、電感而研發出來的。他們認為導線阻抗的最基本因素在於電容、電阻、電感的結合,很多線材在電容、電阻、電感這三種特性上得不到協調,所以或多或少都會偏向高頻或低頻,夸張了某些頻段而又削弱了另一些頻段,令聲音表現得不夠中性自然。

KubalaSosna 的 OptimiZ Architecture 技術能把電容、電阻、電感這三種特性取得一個最佳的平衡位置,使得全頻表現得平直連貫,不會做出偏差。因此廠方在設計線材時會將不同物料的導體從線芯直徑、線芯數目、分隔度、絕緣體、屏蔽層、以及硬度等進行對比,並且在多套系統上進行試聽,從而獲得最佳的比例,也難怪我試聽 Emotion XLR 訊號線時發現聲音是如此平衡和自然。Emotion XLR 平衡訊號線,線身顯得比較粗,但顯得柔軟而不怕大角度的彎曲,用起來相當方便。Kubala-Sosna 一直擁有者不錯的口碑,在發燒圈都有不少追捧的用家,不少高端器材在做演示的時候也會選用它家的線材,讓用家倍增信心。

◆動態起伏,盡顯音樂活力
在Sunday試音室中,我把 Emotion XLR 平衡訊號線用在 Soulution 725 和 711 前后級放大器上。並選取了最近比較常聽的唱片,例如播放一段姚瓔格《粵》的人聲專輯。通過使用 Emotion XLR 平衡訊號線,我發現歌者的唱腔動態起伏強烈、中性無染,聲音透徹,歌手立體地展現於空間上,人聲定位凝聚居中不偏不倚,音樂的背景寧靜不說,縱深感出眾,女聲與伴奏形成良好的層次感,把人聲立體地展現出來。在分析力方面,確實比原用的線材提升不少,隔膜感減少,透析力增強,女聲本色的唱功得到了充分的展現,質感柔情細膩,絲絲入骨,沒有半點生硬和刺耳,溫柔和女性魅力盡顯。

而在 Chlara《ACOUSTICNOW》專輯的聆聽過程中,在人聲的音場上,口型表現適中而不會夸大,相當耐聽,女性的柔情魅力盡顯。人聲與音樂背景間的襯托都有著更好的分離度,人聲變得更為飽滿和富有韻味。聆聽過程中分析力極佳,信息量相當豐富,不但口型大小沒有夸張之嫌,發聲點的高度和縱深距離都出色呈現。總的來說,Emotion XLR 訊號線能發揮出樂器的力量、質感與光澤是如此突出,能給聽眾有著音像畫面清晰透明,背景純淨無染,聲音平衡感和豐潤度都極佳的表現。

再播放邁克爾杰克遜的《Dangerous》時,經和編輯部試音室常用的線材對比,我發現使用 Emotion XLR 訊號線后的音響系統回放出的人聲明顯是更飽滿而清晰。即使把大音量調大,我真的有置身於現場的感受,輕鬆帶來大動態、強勁的節拍,音樂當中電子音樂,許多合成、插電的樂器,都得以均衡而細膩地表現出來,讓我聆聽得非常亢奮。現場所聽,Emotion XLR訊號線帶來的聲底同樣非常干淨,試聽過程中,回放交響樂的現場底噪很安靜,以中性而純粹的手法及豐富細節的表現方式,詮釋出樂器應有的音色與質地。

◆總結:
這次體驗 Kubala-Sosna Emotion(銀星)XLR 訊號線,為整個音響系統提供更多的能量、更豐富的細節和動力。Emotion XLR 訊號線對音響系統的改變是非常有效的,讓系統的聲音平衡度、感染力提升了不少,也顯得自然流暢,同時讓系統的音場變得更深、更寬,這些得益於它的良好傳導率,讓音樂信息暢通無阻地傳輸到后端,它能幫助發燒友找回升級前的線材所丟失的音樂信息。Emotion XLR 訊號線適合使用在 Hi-End 級的音響器材上,能達到錦上添花的作用。

轉載自 “FiPlay影音平台”