Luxman CL-1000 是向該公司1975年推出的旗艦 C-1000 致敬之作，成為現時的新旗艦。我沒有見過 C-1000，但從網上圖片所見，CL-1000 的面板設計與它有 9成相似，非常的懷舊感覺。用上外形極為相似的旋鈕和推桿掣，只是以現代技術的製作更加精美；面板是以三層鋁板精製而成，有防止諧振之功能。頂部及側板以木殼覆蓋，是胡桃木配上打磨得光亮可鑑的 Rosewood 木皮所造，使外形倍覺矜貴。
外形復古技術先進
雖然 CL-1000 的外形與 C-1000 相似，但內裡卻採用了更新的技術，使它在各方面都超越了 C-1000。它不但外形美，整部機的外殼比前更為扎實。除了三層鋁合金合成的面板，鋼製機箱的結構非常穩固，配合 4隻大型鑄鐵機腳，杜絕諧振及外來震動。機箱內並有間格安放不同電路，電路板再多一重隔震，裝有橡膠卸震物，避免與機箱直接接觸。
電源當然是一部前級放大器的重要把關者，為它提供穩定的能源與寬闊的動態。CL-1000 特別重視變壓器的品質，因為如果它們的漏磁處理不好，往往就是噪音的來源。 CL-1000 的電源變壓器及輸出變壓器所採用的鐵芯都是以超級坡莫合金（Super Permalloy）所造，含鎳量高；這種鐵芯比一般的珪鋼片芯有更高的導磁率，而且損耗也低，是極理想的音響變壓器鐵芯。
LECUTA 音控質高有效
前置放大器另一個重要的環節就是音量控制。以往都是用電位器達致音控的目的，所以大家都想盡辦法去造一個理想的電位器，從最簡單的碳質，到進一步的金屬可變電阻器，再到用多枚獨立電阻器，以人手焊接的都有。不過用電位器始終有缺點！失真較大，調校音量時也無可避免地影響阻抗。到了後來，不少廠家都改以電路方式來控制，
方法很多，各有功效。Luxman 用的方法名 LECUA，而在 CL-1000 身上，更進化至LECUTA，多了一個 T 字就是變壓器；全名是 Luxman Electronically Controlled Ultimate Transformer Attenuator。它主要是用了兩個（左、右聲道各一）有 34 抽頭的變壓器，在改變音量時用獨立的繼電器去連接，完全不影響訊號路徑。這兩個變壓器的鐵芯又與電源變壓器等不同，是採用了日立出產名為Finemet 的物料，是全球首個納米晶軟磁物料。它的特性是磁力密度及導磁率都高，電磁噪音低，體積小極為適合用於低電流的音控變壓器。
開機消磁設想周到
據 Luxman 說，CL-1000 不單只是一個新型號，還是一個新的里程碑。CL-1000 是一部真空管前級，Luxman 在使用真空管上，可謂經驗豐富。它一共用了 6支 E88CC 雙三極管作 P-K NF 放大。兩級放大中，用了自家的油浸電容器作交連。這電容器也用於同廠 MQ-300 功率放大器上，有很滿意的效果。CL-1000 有多方面的功能，面板上可見除輸入選擇與音控兩大旋鈕，還有5 個較小的，其中4個作高低音調校I補償，另一個是左右平衡。中間有 5個撥掣，分別是輸出相位、平衡輸入相位、輸入直出、低通（30Hz)及單 / 雙聲道選擇等。最後還有一個輸出平衡 / 非平衡選擇和一個比較特別的，名為 ‘Articulation’ 的掣，原來是消磁的。Luxman有感於變壓器其中一個缺點是用後會有殘餘磁力，為消除這些磁力，每次開機，它都會進行一次消磁。如果用家仍想徹底一些，可自行按掣消磁。這確是一個十分周到的設備！
4 組 line 輸入（1 平衡，3 非平衡）外，另有一組名為 ‘Ext. In’的，以後再作交代。輸出則有平衡與非平衡各兩組。所有 RCA 座都是以特製的合金所造，能兼顧導電能力與耐用性；還有鍍金的電源輸入插座。由這些細節可見這 Luxman 旗艦前級在製作上的認真，一切都是為了聲音更完美的表現而設。
低頻優異動態出色
如一般膽機，CL-1000 開機要預熱，並與消磁同時進行。這時，消磁掣旁 3顆小燈會閃，然後 2 顆，1 顆，待3燈熄滅，便消磁完畢；預熱時間長一些，約半分鐘完成，這時才可以開聲。
試聽 CL-1000 期間，亦剛好來了幾張 BR Kiassik，楊頌斯（Mariss Jansons）指揮巴伐利亞廣播樂團的 CD。發覺 CL-1000 的低頻十分強勁，尤其是聖桑（第三號交響曲）中的管風琴，下潛力超過我聽慣的杜托指蒙特利爾交響樂團的版本，使我有點懷疑是否 CL-1000 加重了低頻。我馬上拿杜托版出來對比一下，結果後者的低頻量與我聽慣的效果並沒有大分別，即是說 CL-1000 並沒有刻意加強低頻，亦證明 BR Kiassik 的低頻確是厲害，而 CL-1000 亦只是把它忠實重現！
說回這張〈第三號交響曲〉，確是近期一張非常出色的古典 CD，杜托版的低頻已經十分不簡單，但楊頌斯的卻更強。我最喜歡它第一樂章的慢板部份，管風琴的低音有如一道牆，不時以一股暗湧向聽者直迫過來，雖然聲量是輕輕的，但能把人淹沒！它強勁之餘，又不會喧賓奪主。我發覺楊頌斯喜歡較豐滿的低頻，令樂團的其他聲部有一個很好的承托。這一段的弦樂就在這穩固的承托下，優美地歌唱。CL-1000 就能非常稱職地傳遞這個特色！在第二樂章的第二部份（Maestoso)，管風琴以強勁的和弦進入，然後加入弦樂、銅管、木管、鋼琴等，非常堂皇！最後的定音鼓，把樂曲推到最強的高潮結束！CL-1000 把這一段爆棚樂段爆得不亦樂乎！有如在海旁看煙花大匯演，對樂團的立體感與通透度都有很好的表現，特別是深度，能把弦樂、木管、銅管、敲擊等不同組別的前後位置，都交代得比現場更為清楚！真的！在現場，如果你閉上眼聽，也不能把位置分辨得如此清楚！畢竟聽 Hi Fi與現場是兩回事，但這也是聽 Hi Fi 的樂趣之一！聽這作品，絕對是前級的分析力的一大考驗，稍為弱一點，就不能把各種樂器播得如此清晰。而強弱的對比，亦反映 CL-1000 高分析力的另一指標。
人聲動人氣氛一流
對一部前置放大器！我對分析力的要求是排在最高的，甚至在音色之上。我認為高分析力的前置，音色不可能差；反之，音色差，分析力就不會高！CL-1000 首先給我的印象就是高分析力，同時亦帶來動聽的音色。上面聖桑的管弦音色就十分出色，很有質感，最強音壓時仍只有飽滿而無刺耳。人聲呢，我揀 T David Roth 的SACD “Meet You Where You Are”。Roth 的木結他非常好聽，那鋼線的音色突出卻又柔和。他的聲音也一樣，突出又柔和，略為低沉，CL-1000 優異的中頻表現，把 Roth 滿滿的感情毫無保留地送上。
再來一張（Rita Payes In New York)，此碟甚多鋼琴、色士風、長號、敲擊、Bass 等獨奏片段。CL-1000 的高分析力輕易把各樂器的形體真實重現，尤其是那些吹管的氣息，當然不能不提 Rita 成熟中帶稚氣的獨特聲線，非常吸引；最重要的爵士氣氛，一室洋溢！
一路聽下去，CL-1000 對不同類型的音樂都有非常滿意的表現，我不得不說，這是一部屬超覬聲的前級！何況它還有唱放！
附設唱放MM/MC皆可
唱放？前文好像沒有提及。有的！原來那‘Ext. In’ RCA 輸入，就是唱放。動磁（MM）及動圈（MC）均可。阻抗可在機背調校，各有 3級電阻值可調，更有 6級電容值，這在一般附設唱放都是比較少見的，而它的表現亦在水準以上。聽 Eva Cassidy 的現場錄音，她在開始時簡單的和觀眾打招呼（Side 7, “Time After Time”)，那種真實感，真會令人回頭望望，看是誰在說話！她的結他也是非常真切的，清晰不在話下，輕重有序，節奏感強；及至她一開聲唱，有如說話般自然的語氣，飄入耳窩，非常受用“當然，Eva Cassidy 的 CD 也令人感受到這種真實感，但 LP 本身聲音從容的特質，如果唱放不能釋放出來，再好的盤、臂、頭組合也是枉然。而 CL-1000 的唱放就能非常稱職地把這任務完成！
小提琴一向是黑膠系統的試金石，一張德律風根鮑凱里尼（Violine & Gitarre）正是我最喜歡用來試小提琴的LP。兩位演奏者Gyorgy Terebesi 和 Sonja Prunnbauer 名氣不大，可是他們的合作天衣無縫，而小提琴音色之醇美，亦少有匹敵！就算是普通水準的系統亦能出到很美的音色；不過，就自是很美，也有高下之分的。CL-1000 唱放播此碟動人之處，絕對超越一般水準。我的結論是，這個附設唱放就算不能和獨立唱放平起平坐，起碼比起很多需另加獨立唱放插板模組的好得多！
我只有MC頭，所以未能試它的MM。但一般 MC 放大比 MM 要求難一點，因為 MC 頭的訊號較弱；所以若 MC 表現好，MM 不會不好！
大草評兩句
Luxman 這台新旗艦前級 CL-1000 的外型雖然是與 45年前面世的 C-1000 有九成相似，但我卻完全不覺得老套落伍，相反，我倒認為是有種難以言喻的古典美，襯上精巧細緻的金屬部件造工，與及打磨得閃亮滑溜的鋼琴漆紅木機箱外殼，樣子實在非常吸引。不過它的高端線路設計，精闢用料，備有 MM/MC 唱頭放大，自動與手動為火牛芯消磁功能，與及既高清又耐聽的超卓靚聲音效，才是 CL-1000 的真正魅力所在。它具有非常優越的分析力，超級寧靜的底噪，清晰顯示錄音訊息中的微弱細節輕而易舉。它的高頻通透開揚，中頻豐滿而且線條清晰，低頻有質有量有速度，三頻表現得平均，沒有一瓣過份強調或者刻意淡化，令人聽得很從容舒服。CL-1000，是一台令你睇得開心，聽得愜意的高水準觀聲前級，值得高度推薦。
結語
CL-1000 外形高貴，分析力強，大量細節源源奉上，層次分明，定位準確、說利，但卻不刺耳，反而音樂感滿瀉！價錢不算便宜，但聽過它的表現後，沒有人會說它貴！如果CL- 1000的外形未能迷倒你，它的聲音表現一定能夠！
轉載自 “音響技術 463 期”