英國喇叭壇的老字號之一，擁有近五十年研製喇叭經驗的 Spendor，其入門系 A-Line 之成員，已於過去一年多，陸續完成換屆，新一屆 A-Line 仍是由四位成員所組成。 對於 1、2、4、7 與 3、5、6、9 這兩組字，未知大家有何聯想？對於Spendor，就代表 A-Line 的兩代成員，上一代的 A3、 A5、A6、A9 於十年前面世，及至大約五年後，再為 A5 及 A6 換 上為最新 D-Line 所研發的 EP77 聚合物盆中/低音，化身成 A5R 及 A6R。今一代 A-Line，或許為求跟高一級的 D-Line 有更清楚分 工，A-Line 四型號有書架亦有小型座地，但全為二路二單元格 局，而 D-Line 則為小型或中型座地，且為二路半三單元或三路四 單元格局。
入屋指數高企
承襲了屢獲獎項的 SA1，A6R 及 D7 等 Spendor 揚聲器之創新技術，A-Line 在全二路二單元格局之下，其成員包括一款書架喇 叭仔 A1，以及三款規模不同大小的小型座地喇叭 A2、A4、A7。 今篇主角A7雖是 A-Line 的頂級型號，但尺碼亦不過三呎高、七 吋闊、十一吋深，絕對係入屋指數高企之尺碼。再加上簡樸的造 型，並有黑木紋、胡桃木木紋、櫻桃木紋及純白等顏色供選擇， 使之更易於融入居家佈置。
二路單元
A-Line 這四款二路二單元喇叭，想當然地以同一款高音單元 貫穿，22mm 口徑的絲膜半球單元，其特點在於懸掛邊較濶，用 以增強震膜的活動能力。至於中低音一路，全為 Spendor 最新一 代的 EP77 聚合物音盆中低音單元，其懸掛邊採用了新物料，能有 效將多餘能量耗掉，不至能量存儲造成音染，務求帶來清晰、自 然的聲音。於 A-Line 之中，他們選用了兩種口徑的 EP77 盆中低音 單元，書架的 A1 及最小的座地 A2 使用 150mm 口徑，相對較大及 最大的 A4 及 A7 則使用 180mm 口徑。
視覺不能作準
就規模、格局而論，將小書架 A1 的聲箱放大落地就是 A2，而本篇主角 A7 也就是將 A4 直接放大。若從規格數字出發，隨著聲箱容積增大或低音單元口徑加大，順理成章高 一級的低頻下潛力比一下級更好，而A7的低頻響應就達到 32Hz 之譜。 在未知 A7 的低頻響應數字前，筆者已在本社百四方呎細房中領教到其低頻量之豐盛，以及下潛力之強。視覺上，畢竟是一對只兩單元，且不過三呎高、七吋闊、十一 吋深的小型座地喇叭，但重播低頻的能力確實叫我有多少驚訝！在 A7 身上，確實視覺不能作準!據了解，這跟反射式低音負載的它，用上最新一代 (第四代) Linear-flow 反射 式低音負載技術不無關係。
第四代 Linear-flow
低音單元的背壓能量跟聲箱耦合之後，再透過開在背 板並靠近底部的特大長方號角型反射孔釋放，令低音得以流暢地下潛。在實試中，確實聽不到有細喇叭強求低音之下，常有的忽然低音毛病。Spendor Linear-Flow 反射氣技 術的優點，正是降低空氣流速及壓力，提供比傳統圓管狀調諧管/孔更低風噪及更低失真的效果。
聲箱內部除結構鞏固支撐外，更填充了一種新研製的高阻尼系數聚合物，用以充當內部阻尼材料。一種類似橡膠的 材料 (不是泡沫)，其特性跟傳統的天然或合成橡膠，又或泡沫膠皆大不同。小型的阻尼材料塊，針對性地被整合在箱體結構內最受能量衝擊的位置上，大幅減低不必要震盪及箱音染出現的機率。
長情
要說 A7 以至整個 A-Line 的賣點，其中一重點肯定是英國設計及製造，就連這入門系列都仍然堅持是英國製造， 難怪 Spendor 一直有一群忠心的支持者。另外，他們從成名 作 BC1 開始至今，一直秉持著中性少音染的聲音取向，無霎 耳嬌效應下，令到其產品忠實地帶出音樂感之餘，亦份外 耐聽。除了在網上可以發現不少一對 Spendor 用上廿年或以上的長情發燒友或愛樂者外，筆者亦聽聞或直接認識一些 本地的 Spendor 長情用家，部份更是即使換了多轉喇叭後， 卻仍保留著一對多年前買下的 Spendor。當然，造型紮實、 耐看，即使已混入各種新技術或物料，卻仍保留傳統英國喇叭的簡約、雅樸，亦是令人對之長情、好感不斷的另一 重要因素。
各有聽頭
今回我在本社一百四十方呎的細 Hi-Fi 房中，先後聽過 以膽或晶體管擴音機驅動A7，確係各有聽頭。以 PrimaLuna EVO 400 後級 (EL34) 驅動，整體感覺傾向奔放、熱情， 由高到低頻均有力地舒展似的，在《Live At The Jazz Standard》中，René Marie的唱腔玩味中透出熱情，爵士鼓、鋼琴，以至低音提琴彈撥皆奔放，一份隨心而發，全無制肘之下的即興互動玩味。換入 Ayre EX-8 合併機再去聽，高音及低音進取得來理性，音響畫面相對明朗，一種逐個部份仔細築構的場面感，一份如讓人有更充裕時間、 空間去仔細欣賞的感覺。
低頻的氣量
A7 的 Linear-flow 反射式低音負載孔雖然流暢、無噪， 但其出口始終是背向且貼近地面，故使用時務必預留適當 的離後牆空間，否則或會過份激化低頻，引至撞聲、聲音混濁。至於該保留多少距離空間，無必然答案，一切以房間聲學反應、個人口味為準，使用者現場耳聽為實。 我在本社百四方呎細房中所擺出的約二十三吋背板離 後牆距，足以令我聽到《音響羅盤Audio Compass 2016》 中〈即興鼓/Drums Improvisation〉俐落的敲擊動感，或軟或硬的脈沖能量，連貫的能量發放中表現出或猝發或漸 弱的彈跳動感。令我感受得到《聖母讚主曲/Magnificat》 中管風琴低頻的氣量之同時，於 (馬斯奈/Massenet) 歌劇 (泰伊絲/Thais) 的〈沉思曲/Meditation〉中，Anne- Sophie Mutter 小提琴的變化，亦見連貫流暢而明快的變化。以上，可反映出 A7 的高、低音皆有心有力，分析力優而音樂化，層次分明中見音樂美態，於高中低音之間穿梭的反應快又有質感。
《藍岸專輯3/Blue Coast collection 3-Song We Love‧Various Artists》，藍岸群星的〈Rolling In The Deep〉中的低音提琴彈撥見韌勁、爵士鼓亦靈巧、小提琴抑揚間帶怨曲味，最重要是令我感受得到女聲主音 在高調、肉緊、柔和之間遊走的玩味，以至與低調的男 和音來個立體的反差。〈Johnny Colorado〉中的女聲真樸，結他線條鮮明、彈動質感實在，音色亦自在。於 〈Wicked Game〉的重播中，在動人的結他襯托下，Jenna Mammina 的歌聲於淡然與不忿之間透出陣陣淒美。 在《Jason Mraz’s Beautiful Mess: Live on Earth》之 中，Jason Mraz 與 Colbie Caillat合唱的〈Lucky〉，A7 實在地重現出兩人調情的玩味，真情流露出一份不落俗套的愉悅感覺，有火花!林憶蓮《陪著我走 in search of last time》中的〈李香蘭〉，憶蓮演譯中的情緒張力、逼力的漸 進滲透，揪心感覺逐步提升至叫我不期然深呼吸起來！A7 確係一對配器適應力強、對音樂不大揀擇、易入屋 的好喇叭，無論膽機如 PrimaLuna EVO 400，又或晶體管機 如 Ayre EX-8 合併機，以至今一代的 Luxman 合併機都應該夾得來。聽各類音樂，爵士、流行以至古典；人聲、敲擊以 至管/弦皆有聽頭，可謂高平均分、小巧、易入屋之貨色之純種英國喇叭。
文|陳海川
總代理:駿韻音響有限公司
轉載自 HiFi 音響 2019 年 4 月號