在今時今日還可以堅持生產純兩聲道功放機的廠家絕對要點個贊， 因為主動式喇叭和串流媒體的興起實在是削弱了兩個生產方向的公 司——功放機和 CD 機。
曾幾何時在八十年代至千禧之前，這兩個產業曾經極度輝煌興盛，因為那時候家中並無太多的娛樂可以選擇，而聽音樂所必須的放大器和 CD 機(當時還是時髦產物)就是市場上最受眾之產品 ; Luxman 力仕在六十年代的已經開始生產兩聲道功放，今日介紹的 L-509X 正是有七十年代的 L-3、L5、L30 發展而來的，所以你可以看出他們在制造合並式功放有四十多年的經驗，自然是不可輕看，而在四十多年后功放機整體銷 售下滑的情況下依然推出新機種， 是十分巨大的勇氣和自信。
而上一代的 L-509U 則是在 2002 年推出，即在十五年之后才發布新的型號，這絕對是出於對產 品的尊重和設計的謹慎 ;因為若非對比上一代產品有極大的進步， 日本廠家不會貿然推出一款新的產品代替之，譬如日本直驅盤之王松下 SP10MK3 就是過了足足差不多三十年才在今日推出新款機型! 著名日本雙刀臂王 SAEC 在今年才推出 WE-4700 唱臂。單從這點我已經對這個新型號的進步性得以確定，然而聲音幾何，后面揭曉。
有必要提及的光輝歷程
為了評測這台合並機，我十分謹慎地翻閱日本 Audio-Heritage.com，你可以在上面找到足夠多的過往日本音響品牌機種的詳細資料，然而力仕的資料卻讓人看得 眼花繚亂，單單是前后級的機種， 就已經有將近 100 個型號，還沒 算合並機和唱放音源，黑膠唱盤 和唱頭的產品數量，一時之間可謂無從入手。
然而值得提及的往往是兩個時期的產品，一個是由英國大師， 現 EAR YOSHINO 主事人 Tim. De.Paravicini 設計的系列產品， 作為真空管功放設計大師，他設計的 300B 單聲道膽后級一邊用上四隻牛，而且夸張地用上 WE 西電的原廠 300B 膽管!而配搭的前級則是用上東京光電的步進式電位器，現今一套前后級的價錢難於估算，因為實在太稀少，但在現今西電 300B 市價已經 40000 一 對，可惜 1987 年力仕陷入財政危機，停產此機種，而 Tim 大師也返回英國發展，直到 1996 年才重新 復刻此機型。
重新恢復元氣之后的力仕一發 不可收拾!終於在 1999 年推出一 代旗艦 C10MK2 前級和 B10MK2 (單聲道后級) M10MK2 (立體聲后級)，如今在粵港澳的二手市場， 還可以找到其身影，前級採用 58 接點步進式電位器，總共 456 個 電阻用在電位器上面，搭載 CSSC 線路，這個線路是為了解決電位差 和接地處理等問題，今日我們見到很多發燒友鐘情地盒，實際上力仕在 1999 年已經著手解決 ;而后級則用上 22000 微法的電容列陣和 800VA 的巨大型變壓器，可謂是落 足重本!
此外力仕還有很多的名器，就不逐一列出。
先入為主的老客戶能否接受功能傳統的新品?
對於純功放的客戶來講，應該主要都是八十年代之前出生的群體比較大，或許他們早已經知道力仕的輝煌歷史，在面對那些香檳色和木殼的機種目前，對低調的新品產生懷疑的態度當然是可以理解的，相信唯有實力才能為他們自身証明自己! 另一方面力仕也沒有打算加入數字輸入端口，更加沒有串流，雖然在數字方案非常成熟的今日，加入這些功能可謂是非常簡單的一件事。但基於對品質的要求，他們沒 有為功能而加入功能，反而堅持一 貫的務實作風，但是從 MM/MC 唱 放輸入則是從以前的機種延續自今 日;而具備低頻、高頻、聲道平衡 的調整旋鈕，兩個淺藍色巨大的 UV 儀表，錄音輸出功能，和前面板的 6.35 毫米耳機輸出，看起來 則十分經典。
L-509X 的外觀非常之朴實而精美，朴實的是方正的外觀和厚實的面板，單單是那款前和側面板已 經各有半個拇指的厚度，頂板是採 用 CNC 切割而成的，還兼顧有散熱的功能 ;而精美的則是你細看面板的做工，拉絲工藝十分之細膩， 邊角不刺手，打磨得非常之順滑柔 和，簡單說——舒服!
筆者剛剛在慕尼黑音響展歸來，現代歐洲新品牌的功放外觀設計可謂是“各顯神通”，甚至大膽採用黃色、橙色、紅色等等鮮艷的顏色打造其外觀。但對於審美保 守的亞洲用戶來講，是相對難接受的，而力仕、金嗓子這些日本機種，則總是給人安定實在的感受。 有些廠牌是在退步，但力仕斷然不是! 老實說，在二十一世紀的商業社會裡面，很多大集團已經看上了 音響行業，不斷有不同的老牌子被 並購。被並購后的品牌，基於商業 角度的考慮 (因為大集團需要財報上面不斷有盈利的增長)，會不斷根據市場上的受眾產品而不斷地變化，很多時候品牌自身獨特的個性 就逐漸失去了。而另一方面基於音響產品本身的物理成本較高，一些產品需要好的材料或者是長時間手 工的話，很可能會被廉價的材料和 現代化機器生產所取替，上文所說的步進式電位器就需要大量的人力成本去打造，因為電阻的配對和焊 接，都十分之耗時間。
超級電位器助力
純粹模擬的步進式 電位器固然是好，但是成本非常高，而且左右 聲道的精度不如數字式電位器 ;而好的數字電位器類似帝瓦雷也算 做得不錯，但力仕並沒 有採用數字電位器 ;而 是採用目前成本最高的 高精度電阻陣串並，電 路切換要通過幾十個繼電器開關控制，非常復雜，要求非常高，要知道使用同樣技術的可是柏林之聲的旗艦級產品和瑞士的登峰，別忘了力仕 L-509X 只是中 價位段的機種!
這個電位器設計在上一代機種裡面也有應用，但最新的 Lecua1000 電位器設計則是更上 一層樓，而且應用在力仕 C-900U 旗艦前級上面 ;其中一點改進當然是可以通過遙控器控制音量，大大方便用家使用，因為加入遙控器控制等於加入了電子串擾，所 以在上一代未成熟的設計裡面是沒有的，在力仕對新品進行機箱 內部布局的重新處理和改進隔離 設計之后，現在的遙控器控制已 經完全不構成對音質的影響。
電源部分媲美中古旗艦，線材毫不含糊
上文所說的力仕 M10 是 800VA 的變壓器和 22，000 微法 的電容列陣，而 L-509X 則是用上了 600VA 變壓器和 88000 微法的電容陣! 比起 1999 年的旗艦后 級，這台合並機可謂是落足重本， 我相信在看過介紹之后，作為用 家的你已經不需要再去考慮中古的經典力仕，除非是情懷的元素， 因為單從用料以及我所聆聽的聲 音上判斷，新力仕可謂完成對舊 力仕的完美超車!
L-509X 在 8 歐負載的時候提供 120w 的功率，看起來不大，但在 4 歐的時候能夠實現功率的翻倍，在 2 歐甚至更低阻抗的時候， 也能夠有足夠大的電流輸出。歸其原因當然是功放的靈魂部分—— 電源，做得足夠出色，但是為了電流的輸出更加穩健，線路板厚度足足 35cm。
避震隔離，缺一不可
600VA 的變壓器當然是強勁， 但是變壓器本身的震動和發出的干 擾卻會對其他的電子零件和聲音帶來劣質的影響，一個小小的合並機 怎麼優化呢?
首先機箱用上扎實具備厚度的 鋁合金板，已經可以避免外界的震動，而四粒鑄鐵的大腳釘，則是能夠減少來自機架的震動。此外這隻 大型的 EI 變壓器在機箱裡面獨特 地蓋上一個保護罩之余，在底部還作了特殊的處理使它不會對機箱帶來諧振。日本人的精細設計之處， 可見一斑。
聲音品質，同價敢稱王
收放自如，動態剽悍，發掘所有潛力。看到如此厲害的電源設計，當然是要試試力量幾何，搭配 並不是太以動態見長的 Spendor 新款的 Classic1/3，自然測試動態 看起來是有所吃虧，聆聽 RR 公司 的《Mephiso》紅魔鬼，在熱機 15 分鐘之后，聆聽《骷髏之舞》。
開始的三角鐵敲擊的聲音清晰 透亮，但不是那種光芒四射的聲音， 這內斂而延伸不錯的高頻，一聽就是日本高級機種應該有的聲音。而 弦樂群的密度是比較高的，所謂松香味比較濃郁，應該中頻不薄，所謂“蘿卜聲”是不存在的。當動態 臨到的時候，力量非凡，仿佛如跺穿地板一般，不僅僅是電流充沛力 量強大的樣子，而且收放非常之快， 我相信以英國聲著名的 Spendor 絕對不是這種的風格，但是在這個時候卻被 L-509X 搶去了風頭，這台外 貌低調的功放，在此時此刻成為了 最耀眼最被矚目的亮點。
如果你隻是剛剛走進聽音室， 不知道正在用哪對喇叭，可能你會誤以為是隔壁的 Kharma DB11 在開聲，因為實在把 1/3 的八寸中低音的所有 100% 潛力被逼出來。我可以很肯定一件事，如果你考慮一 對 10 萬內的喇叭，它很難推，但是你很喜歡它，那麼你大可以選擇 這台功放，一定可以發揮它所有的 潛力。
Luxman 的中文譯名為力仕， 絕對對得起這霸氣的名字!
分析力超群，弦樂質感出色
而播放飛利浦康德拉申的《天方夜譚》，則顯示其幼細的一面， 日本機以細節出色而著稱，不難相 信 L-509X 有比較好的分析力。
但令人嘖嘖稱奇的是，左邊小 提琴組齊奏的時候，有一種明滅可見，幾乎可以清晰地數出小提琴的數量。我想原因有二，其一是聲場非常開闊，在空間裡面給了小提琴 組一個很獨特的位置，讓聆聽者可 以清晰地感受小提琴組的表現 ; 其二應該是此機的中高頻解析力非常之高，唱片裡面很多微弱的細節， 都能夠聽得到出來，自然小提琴的強弱響度變化，撥弦的力度，琴弓 觸弦瞬間都清晰表現。
尤其是《天方夜譚》那把獨奏的小提琴，表現非常之生動活躍之余，琴腔的聲音非常之充沛，響亮而凝聚，再次展現此機中頻密度高的魅力。而這種質感並不是美國機 那種濃郁或者昏黃色調的表現，反 而是相當的干淨而且兼備速度感，給人的感覺不似是聽 CD，而是坐 在音樂廳第一排緊挨著舞台的表現。
中頻好聽，樂器忠實還原
而測試人聲的時候，為了獲得更好的中頻效果，我用黑膠接入它 的 MM Phono 唱放功能。果然聽鐘志剛的《風聲鶴唳》，男聲醇厚的魅力相當迷人，人聲整體的定位靠前，此機應該屬於專注中頻表現 的 ; 當代很多西歐的高級機種，會 把注意力放在高頻和超高頻的表現，反而忽視了中頻的質感，而現在膽機的市場佔有率逐漸降低也在說明這個問題，但實際上人耳最敏 感的部分當屬中低頻，L-509X 中頻表現好，好聽自然有道理。
小剛手上的那把吉他，還原得也十分之真實，每條弦的粗細和泛音的多少，也和實際樂器的表現 如出一致，譬如高音弦清脆利落干 淨，而低音弦較慢而泛音較多，腔體的共鳴強度也相對增多。這些 樂器在現實的表現，通過這套系統也能忠實地反映出來，只能講 L-509X 的傳真度的確是高。
總結
L-509X 是很優秀的一台正統放大器，你可以認為他的設計哲學和八十年代或者九十年代如出一轍，但是同時它可以給你更多的現代元素，包括分析力、動態范圍、頻率響應。他更似日系車的馬自達，堅持自然吸氣發動機，但幾十年不斷改進。本機最優秀之處絕對是強悍的電流輸出和控制力，但絕對是屬於幼細的機種范疇，分析力超群， 可謂魚與熊掌兼得! 音色相當中性准確，不會夸大泛音或者刻意去制造某種的音色。如果你覺得這樣還是沒有購買欲望，那麼我相信那個 落足重本的電源和電位器已經有足夠誠意讓你埋單。
轉載自 “新音響” 2018年7月號