作者: Wise Sound

別再固守 Hi-Fi 或 Hi-End 系統隻能依靠兩隻主音箱的玩法！三十年前，在 Hi-Fi 或 Hi-End 系統中添加超低音，定會遭國內發燒友嘲笑，認為是音箱和功放不佳才需“低音炮” 輔助。當年國內發燒友認知有限，即便如今，仍有不少老發燒友固執地覺得添加超低音箱並非純正發燒玩法，這實則是嚴重誤區。早在三十年前，眾多世界知名 Hi-End 品牌就已嘗試在系統中加入獨立於主音箱外的超低音箱或超低音柱，部分 “一體式” 大型音箱看似 2聲道，實則為 2.2聲道，其超低音單元藏於底部，屬於帶獨立可調超低音組的系統。連Hi-End品牌都在採用，怎能說不夠發燒？

為何要加超低音箱？

聲音響度是指人耳對聲音由輕到響的強度判斷，不僅與聲壓級有關，還受頻率和波形影響。貝爾實驗室的研究人員 Fletcher 與 Munson 做過研究，人耳對 20Hz 超低頻率的感知 “敏銳度” 相比 1000Hz 頻率的感知能力，相差 80dB！80 dB 的聲壓倍數差即 10 的 8 次方，兩者的聲壓倍數相差就是 1 億倍！而在 4000Hz 處 2dB 的響度相當於 40Hz 處 54dB 的響度。也就是說，年輕人對 40Hz 的感知度與 4000Hz 的感知度相差 52dB！這時候任是您的主音箱低音單元口徑再大，能在 -3dB 的指標下再現 20Hz 超低頻，但由於這低音單元是與主音箱的中、高音單元一起驅動的，當功放要把主音箱的極低頻驅動到令耳朵所能感知，那現場音箱的輸出聲壓得多大？？？所以，不是您的百萬功放驅動力不夠，也不是您的百萬 Hi-End 音箱無法播放 20Hz 超低頻，而是人耳對最低八度音程的20Hz-40Hz超低頻敏感度相比中頻差距太大，才會有大聲壓下能感知超低頻了，中高頻已經非常吵鬧甚至已經失真！

升級立體聲系統，更換功放、音箱或喇叭線成本高昂。相比之下，添加超低音是最超值且效果顯著的方式，小音箱加超低音后聲音更平衡，落地箱搭配超低音后表現更從容。2.1 或 2.2 系統不僅能補足小音箱低頻量感，還可修正因空間或功放推力不足導致的低、中高頻失衡問題，其獨立可調的超低音，能平衡人耳對超低頻與中高頻感知的巨大差異。近期在本刊試音室使用的英國 REL 威力 Classic 98 超低音箱，是 2.1 或 2.2 系統的理想選擇。它雖僅配備 10 英寸低音單元，卻能下潛至 27Hz，滿足一般發燒環境需求，且價格親民。即便用兩隻組成 2.2 系統，花費也僅相當於一條中低端名牌發燒電源線。

REL威力超快反應的高電平輸入

英國 REL Acoustics 公司（簡稱REL威力）成立於 1990 年，總部位於威爾士布裡金登，品牌名源於創辦人理查德•愛德華•洛德（Richard Edmund Lord）名字縮寫。REL 產品以卓越音質和創新設計著稱，不僅是家用低音炮名廠，還為頂尖錄音棚提供電影后期音樂、配音的超低頻技術支持。其產品注重用戶體驗，提供多種輸入接口和調整功能。品牌創立源於創始人對市面低音炮性能的不滿，REL 不僅從技術入手，也從用戶的體驗度入手，他們說這就是愛的動力，也是 REL 對完美聲音的追求背后的驅動力，這就是 REL 的 DNA。

REL 威力在 Hi-Fi 用超低音箱的研發技術上與其他 AV 低音炮的廠家有很大的區別，REL Acoustics 的超低音箱一向以極快的低頻速度和極低極低的信號延遲而著稱。REL 獨特的高電平輸入功能不是每一家低音炮都有的，雖然不少低音炮也宣稱具有高電平輸入（High Level），但並不能解決問題立體聲系統加超低音箱的問題。因為后級輸出的訊號送入超低音，第一道關卡就是濾波網絡，除了決定超低音的工作分頻點，所以這個分頻網絡必須具備超高超快的反應速度，超低音才能與主音箱緊密銜接，否則超低音箱的低音響應不夠快，跟不上主音箱，會導致聲音脫節，超低音歸超低音，中高音歸中高音，如此狀態下，加了超低音箱，聲音反而更糟。REL 的 High Level 輸入方式解決了分頻網絡的信號延遲，不僅可讓超低音與主音箱從后級拾取相同的訊號，還保証超低音箱與主音箱的信號與音色、相位的一致性，令超低音箱 “不露聲色” 地融入系統中。

REL 超低音箱設計理念獨特，追求超低頻率響應與原始系統完美銜接且增益一致。其高電平輸入分頻網絡反應迅速，入門級產品延遲僅 8ms，Reference 系列更短至 4ms。多數主動式超低音不標注分頻網絡時間延遲，因 LFE 或 Sub Out 輸出無需考慮，但功放喇叭端子高電平輸出時，分頻網絡電能轉換速度決定性能，多數超低音不具備此功能，也無相關規格標注。8ms 與 4ms 的反應速度已超越人耳對聲波時間差 10ms 的感知極限，能讓用戶感受低頻幾乎無延遲的真實體驗。

現代與經典融合的Classic 98

REL Acoustics 旗下超低音產品擁有 Reference 系列、S 系列、T/x 和 T 系列、Classic 系列以及 HT 系列。所有產品都能夠配合家庭影院或 Hi-Fi 兩聲道音響系統，豐富的產品線令用戶可以更為精准地選擇自己適用的產品。Classic 98 超低音箱在 REL 眾多產品中有獨特的地位，雖然不是其他系列 REL 產品的一部分，相反，它有著自己的解決方案。Classic 98 的設計精髓是使用其著名的低音朝地面反射的經典設計，這是 REL 從 90 年代就有的經典設計，在此基礎上，Classic 98 的 “復古” 與現代技術相結合，搭載超快分頻網絡技術與性能絕佳的 10 英寸紙盆超低音單元，使用現代技術加持下 300 瓦 D 類大電流功放以及懸挂式的箱體與大型機腳設計。

Classic 系列目前有兩款產品：12 英寸低音、450 瓦 D 類功放驅的 Classic99 與 10 英寸低音、300 瓦 D 類功放驅動的 Classic 98。本文推薦性價比更高的 Classic 98，即使是 10 英寸超低音單元，但低頻下潛可達 27Hz,可以滿足 30 平方的聽音空間使用。加上獨家 LimitLess 限制器與 Perfect Filter 技術，令 Classic 98 超低音擁有高性能的表現。此外，為了方便超低音的使用，REL Acoustics 提供 AirShip II 與 HT-Air MKII 無線模組，都使用 5.8GHz 高速無線傳輸技術，但兩者的差異在於高電平連線。AirShip II適合兩聲道，而 HT-Air MKII 比較適合多聲道。

值得一提的是這次強調的 Classic，意為復古或者經典的意思，REL 在三十多年前開始做超低音的時候，就是標榜實木紋外觀，這次 Classic99、Classic 98 就回歸木紋箱體設計，外表加上天然胡桃木裝飾，致敬經典而超越經典，相比其他外觀使用黑色裝飾的超低音箱，啞光核桃木實木貼皮箱體更具高級家具的溫暖視覺觸感，無論擺放在房間哪一個角落，都能與空間完美融合。

Classic 98 雖然售價不高但定位不低，價格稍稍低於 T9/x。雖然這兩款超低音箱型號都是頂級性能的典范，但它們迎合了不同用戶的需求。Classic 98 專為渴望復古REL聲音和造型的愛好者而設計，可令用戶回到立體聲黃金時代的懷舊之旅，同時融入了現代先進的D類功放技術，在使用的可靠性上也更佳。相比 T/9x 等以速度、清晰度和深沉迅猛的低音聞名的“標准型號”，Classic 98 的聲音相對舒緩，但橫向對比市面其他產品，它的低頻速度並不慢，所謂更為溫暖隻是與本來就以速度見長的REL其他型號相比。Classic 98超低音箱在箱體體積、外觀、與性能上做了很好的平衡，聲音相比更為溫暖，很容易與家庭音響系統和環境融合，提供寬廣的地面輻射式低頻擴展，令低音均勻、舒適地低鋪滿房間。

國外媒體 TONEAudio 是這樣評價 Classic99的：過去和現在的完美融合，除了這是一個完全命中目標的產品，我真的很喜歡，它完美地執行 REL “愛的動力” 理念，但價格合理，平易近人，這是高端市場更需要的東西。”還有國外的評論家說“這是你花這麼多錢能買到的最好的升級，我說的最好，是指你花這麼多錢能買到的最引人注目的升級，就你花的錢和你在房間裡聽到的音樂的感覺而言，絕對。”更有國外音響評論家貼切地稱之為“發燒友的終極沉浸式快感”！試想，斜倚在沙發上，倒一杯美酒或者咖啡，更為放鬆地欣賞音樂，這是多麼愜意啊，這難道不是發燒的最佳境界麼？

為音樂重播帶來更完整的超低頻擴展

在我們雜志社 30 多平方米的聽音環境，Classic98 超低音箱簡直是無所不能的，因為無論搭配小書架箱還是 8 英寸落地箱、10 英寸大書架音箱，甚至是 12 英寸的大書架箱都能搭配。比如法寶 Atalante 5 這對 12 英寸的大型書架箱雖然不在本社，但先前在汕頭諾歌音響的聽音室聽過搭配，10 英寸超低音也能非常好的彌補 Atalante 5 的 12 英寸單元超低頻部分，令 Atalante 5 主音箱整體表現更為從容淡定，甚至連音場都大了一圈。難道 Atalante 5 的 12 英寸低音能量還不夠麼？並非如此，而是筆者開頭說的，人耳對極低頻與中頻的感知靈敏度相差很大。比如對 40Hz 的感知度與 4000Hz 的感知 “靈敏度” 相差 52dB!

Classic98 超低音是非常實用且非常人性化的設計，用戶不用非常高深的超低音箱指示即可自行調整，反而一些售價很貴的超低音，需要不連上計算機用專用軟件進行高通、低音頻率、分頻斜率、延遲時間、多段 EQ 修正等復雜調整。搭配口徑大於 Classic99 超低音箱的主音箱尚有非常好的正面效果，搭配 “標准” 6.5 英寸書架箱甚至更小口徑的書架箱，那更是如虎添翼了！我們將於 Classic99 置於主音箱旁邊，相位設為 0°，分頻頻率雖然調整旋鈕上上無極調整，無法切確知道什麼頻率，我們根據旋鈕指示大約設置在 60Hz。而延時就不用管了，因為我們使用其功放接線端的高電平輸出，延時隻有 8 毫秒，這對 Classic99 超低音箱來說是最為完美的玩法。相位設置呢？一般小空間主音箱與超低音距離不是很遠的話，很難聽出相位的差別，超低音相位基本可以設為 0°。通過實踐，証明也是如此，雖然Classic99 超低音箱隻有 0°和 180°兩段式的調整，但我認為足夠用了，並且其向下反射式低音，不用像一般朝前發聲的超低音需要顧及喇叭朝向所引起的相位問題。

不用非常復雜的調整，經過簡單且使用的調整，Classic99 超低音箱就能與主音箱的頻率融為一體，即使加了超低音也感覺不到超低音的存在，但關掉超低音立若有所失的感覺，整個音樂的氛圍感、空間感都消失了不少，這時候的設置就對了。Classic99 超低音箱不僅是彌補原有主音箱延伸不下去的 60Hz以下低頻，更是低頻與中高頻聽感上的一種平衡而不改變主音箱的本來音色。以前需要非常大的音量欣賞才能感覺有低音，現在用 2.1 系統，在非常舒適的音量就能感受到就能感受到自然輕鬆暗涌而出的超低頻，豐盈、震撼，有能量有質感，這對於大動態交響樂的提升非常顯著。Classic99 超低音箱能夠完美地還原低音提琴深沉的音色和管風琴龐大的低頻能量，對打擊樂的質感提升更是畫龍點睛，讓交響樂的低頻基礎更加扎實。特別是管弦樂齊奏金鼓齊鳴的爆棚部分，不加超低音的時候一般書架箱根本無法呈現平衡穩固的樂隊架構，特別是極低頻以及聲音的場面感也縮水，Classic99 超低音箱的加入，使整個樂隊的聲音更加平衡，層次感更加豐富，各種樂器的聲音都能清晰可辨，同時又能融合成一個整體，營造出強烈的現場感和震撼力，讓聽眾仿佛置身於音樂廳中，感受到交響樂的磅礡氣勢和無窮魅力，而當關掉 Classic99超低音箱再把原來的爆棚音樂重聽一遍，就發現聽不下去了。

挖掘流行音樂的魅力

真想把以前熟悉的音樂都拿出來播放一遍，別說那些大編制的管弦樂或者氣勢恢宏的鼓樂了，即使是 “標准” 華語流行音樂，比如我最熟悉的鄧麗君或者齊秦，這些都不是發燒碟的錄音沒有過分夸張低頻，但有時候在一些系統上播放可能略顯寡味，也許是超低頻沒有詮釋出來。雖然鄧麗君的歌曲以柔美的人聲著稱，像《淡淡幽情》專輯的《獨上西樓》等經典曲目，在無超低音的系統中，也能很好地還原她甜美的嗓音，人聲的細節如氣息聲等都能清晰可聞，這對兩聲道系統來說都不是問題。有了 Classic99 超低音箱加持后，原本以為的鄧麗君錄音很少有低頻的觀點看來要重新審視，像《獨上西樓》前半段的清唱部分模擬錄音底噪開盤機機械轉動的噪聲與錄音環境噪聲也“從所未有”的呈現出來，為鄧麗君的歌聲增添了一層溫暖的底色，音色更加模擬。而鋼琴等樂器因為 Classic99 超低音箱的加入，使音樂的低頻部分得到了補充更加深沉，營造出更濃郁的情感氛圍，使人聲與伴奏的融合更加緊密，整體音樂聽起來更加豐富、立體，提升了音樂的質感和感染力，呈現了兩聲道系統下所沒有的溫暖華麗音色，連主音箱的聲音也變得更為飽滿甜美，這是因為功放所輸出的負載降低，失真度降低，不用很大的聲壓輸出也能有豐厚Q彈的低頻，有了超低音的平衡，連帶著連中高頻也變得更為柔和了。

播放齊秦《97狼黃金自選輯》，重新搖滾版編曲重唱的《狼》，Classic99 超低音箱加入后，間奏部分低鼓點狂風驟雨一般，變得更加深沉有力，貝斯的狠勁、電吉他的轟鳴在沒有加入超低音的時候以一對 6.5 英寸書架箱是無法呈現的，Classic99 超低音箱除了增強了音樂的動態效果，也增強了音樂感染力，使音樂的整體氛圍更加濃厚，齊秦的歌聲在更豐富的低頻襯托下，也顯得更加有力量，原來這這才叫搖滾！難怪很多樂迷要現場聽搖滾，那就是因為演唱會現場基本都靠超低音維系震撼的動態，Classic99 超低音箱雖然無法與現場音樂會數百萬的音箱系統那種強大的聲波與拍胸口的低頻相比，但家庭環境等比縮小，自然不用像演唱會現場動輒超過 120dB 的聲壓，即使在 85dB 的聲壓下播放齊秦的音樂，超低音並非隻是增加了超低頻的能量，連帶著樂器定位與結像觸手可及，當扑面而來的低頻沖擊感讓人分辨不出到是從主音箱發出來的，而是在“舞台后方”時，就知道原來錄音棚的錄音作品也是有“現場感”的， 這是不加Classic99超低音箱的時候“標准書架箱”做不到的。

結語

絕大多數發燒友是在平均 80dB 的聲壓下聽音樂的，但這平均聲壓並不是線性的，有些大動態樂曲在峰值階段聲壓可能超過 100dB, 最弱音的時候可能隻有 20dB，總不能在大電平的時候降低音量輸出，小電平的時候加大音量輸出吧？再加上聽音室環境底噪，比如晚上安靜一些也有 30dB 的平均底噪，最大聲壓扣掉環境底噪，還有多少個dB的動態？再加上文章開頭筆者說的人耳對最低八度音程的 20Hz-40Hz 超低頻敏感度相比中頻差距太大，才會有大聲壓下能感知到超低頻說法。這就導致了很多兩聲道系統小音量下聽沒有低音，低音出來了整體的聲壓也比較大，可能會吵到家人吵到鄰居，這時候增加超低音箱，是最為超值的玩法了！增加 REL威力 Classic98 超低音箱，能讓有限的投入帶來無限的升級空間，不僅是能讓原本的兩聲道音響系統“唱起來”毫不費勁。尤其是晚上欣賞音樂的時候，增加了超低音的系統小音量下欣賞就能聽到Q彈有勁，快速、凝聚又干淨的低頻，雖然低頻段頻率拓寬使得音樂更完整，但卻不刺激，聽起來卻沒有任何壓迫感，音場和定位猶如置身小音樂廳一般，不用非常大的聲音欣賞音樂，不會吵到鄰居。在非常輕鬆的狀態下欣賞音樂，以前找不到的音樂氛圍感全出來了，連帶著中高音的質量也比之前好很多，並且這種質的進步差別是非常明顯。

加超低音玩法，花費的錢相比升級音箱和功放來說，甚至相比升級音響線材來說，明顯是更為劃算更有性價比的。而 REL 威力 Classic98 超低音箱，就是 2.1 或者 2.2 升級玩法中最具性價比的超低音箱了，也是同價位的超低音箱最適合家庭Hi-Fi系統使用的！

總代理：駿韻音響有限公司

在兩聲道的Hi-Fi系統裡，提升低頻品質堪稱音響發燒友們繞不開的“必修課”。從理論上講，選用更大尺寸的音箱，似乎能立竿見影地改善低頻表現。然而，現實往往不盡如人意。更大的音箱不僅會帶來諸多使用上的困擾，而且即便增加了低頻能量，也未必能在聆聽環境中完美轉化為理想效果。若效果未達預期，還得在音箱擺位上反復嘗試，線材及配件的選擇也變得至關重要，稍有不慎就可能陷入“玄學”的怪圈，讓人摸不著頭腦。

更關鍵的是，更換音箱意味著徹底改變了電聲轉換的審美標准。對於發燒友而言，換音箱本應是件喜事，畢竟升級后總期待效果能同步提升。但事實並非總是如此，有經驗的發燒友都深知其中門道，這其中的折騰可不少。

倘若你既想保留自己花費時間、金錢與精力精心搭配、調試出的獨特音效風格，又渴望在低頻表現上更進一步，那麼採用2.1或2.2的有源低音方式，不失為一個明智之選。不過，需留意的是，市場上大部分有源超低音都是為家庭影院量身打造的“低音炮”，它們的主要任務是營造震撼的音效。而在音樂重播領域，我們更看重的是低頻的速度、清晰度以及層次感。如此一來，可供我們挑選的優質產品其實並不多。

在一次由代理精心安排的線下分享活動，讓我有幸邂逅了來自英國的超低音專業品牌 “REL”。這是一家專注於超低音研發與生產的廠家，35年來始終深耕超低音領域，尤其在 Hi-End 兩聲道專用超低音產品方面造詣頗深。

REL 超低音的一大獨特之處在於其輸入方式。它能夠直接從放大器獲取信號，無論是膽機還是石機，合並機還是純后級，都能輕鬆適配。REL 獨特的輸入電路設計，能夠更好地還原放大器的原始聲音品質與速度，完美契合音響發燒友的高標准要求。

此次試聽，我選擇了價格相對親民的 S/510 型號。它擁有精美的鋼琴漆箱體，搭配 10寸長行程金屬與碳纖維復合振膜單元以及 12寸輻射器，輸出功率高達 500瓦，低頻再生能力可達 20Hz – 6dB。在試聽過程中，無論與何種放大器、音箱組合搭配，它都能展現出十分理想的效果。連接、擺位及調整過程都十分順暢，尤其是其低頻下潛能力和安靜度表現堪稱卓越，功率也十分充裕。如果你的聽音環境在二三十平方米左右，我強烈推薦先以 2.1方式使用單隻超低音作為起點。因為即便在五十平方米的測評中心，單隻S/510也能產生極為出色的效果，而且單隻調整相對簡便，無疑是入門者的絕佳之選！

規格

前置主動揚聲器：10英寸，250毫米長距，壓鑄鋁底盤

后置被動輻射器：12英寸，300毫米，碳/碳平錐結構，鋼制底盤

功率：500瓦 (RMS) NextGen3 D類

尺寸：15.7×18.25×16英寸，(400x415x464毫米)

重量：70磅(31.7公斤)

體驗意大利賽車紅漆的魅力，這種標志性色調曾裝點過最著名的意大利跑車。但REL不止於此！擴充了顏色選擇，新增兩種同樣驚艷的色彩：Le Mon黃（發音為 “Le Mans” 是法國著名賽車賽事舉辦地），這種充滿活力且大膽的色調，靈感源自傳奇賽車運動；還有活力橙，大膽而充滿能量的橙色，散發著溫暖。將這些鮮艷色彩與我們備受喜愛的 T/9x 型號相結合，搭配精致的鍍鉻支腳和徽章，對於任何音響愛好者而言，這都是一件不容錯過的藏品。

不過，它的魅力不止於外觀。在這些引人注目的外觀之下，是全新的碳纖維中心蓋，它增強了 10 英寸（250 毫米）驅動單元音盆的剛性，同時減輕了其移動質量。質量更輕意味著速度更快。

強勁功率

T/9x SE 位於 T 系列的頂端，功率充沛。它非常適合較大的房間，能輕鬆下潛至最低音域。而且，它在輸出強大功率的同時，還具備出色的控制力，無論房間大小，都是高端家庭影院的理想之選。

主動與被動音盆結合，打造震撼低音

在時尚的箱體內部，REL T/9x SE 採用一個前置發聲的 10 英寸主動式低音音盆，搭配一個向下發聲的 10 英寸被動式音盆。兩者結合，其等效輻射面積相當於一個 15 英寸的低音音盆。這意味著它能產生深沉、強勁且毫不費力的低音，音量大到可能會讓你和鄰居產生矛盾！

300 瓦大功率放大器，實現全面控制

REL 經過驗証的 300 瓦 A/B 類放大器，能精准控制低音音盆。與其他使用數字放大器的有源超低音不同，REL 堅持採用更傳統的 A/B 類晶體管設計。雖然生產成本更高，但優勢在於其領先同級的沖擊力和控制力。與低質量的超低音不同，這款超低音的低音啟動和停止精准，反應敏捷，沒有任何 “拖尾” 現象。

為高保真音響和家庭影院分別預設電平

如果你既用超低音搭配家庭影院，又用於高保真音響系統，REL T/9x 再合適不過。傳統上，用同一超低音兼顧家庭影院和音樂系統時，面臨的問題是兩者對低音的需求不同。看電影時，往往需要調高超低音音量以獲得強烈的刺激感，而聽音樂時則需要更細膩的表現。使用 REL T/9x，你可以分別調節立體聲和 LFE.1 環繞聲的電平。這意味著你無需頻繁更改設置，就能為高保真音響和家庭影院系統都找到理想的低音電平。

支持無線連接

搭配可選的 REL Arrow 系統，就能讓這款 REL 超低音實現無線連接。REL Arrow 系統採用零壓縮無線連接技術，在音質和便利性之間實現了完美平衡。和 T 系列超低音一樣，Arrow 發射器為高保真音響和家庭影院配備了專用輸入接口。（REL Arrow 系統，需額外付費購買。）

高品質外觀

憑借 REL 久負盛名的制造工藝和外觀處理，T/9x 堪稱同級別中外觀最具吸引力的超低音之一。它採用五層深鋼琴漆飾面，搭配帶有品牌標識的鋁制支腳，擁有這樣一款超低音，絕對值得展示。

REL T/9x 以時尚的方式傳遞極致低音，帶來強大震撼。

轉自u-audio

日前應邀至彰化天竺國，試聽雙 REL No. 32 超低音搭配 Elac Concentro 喇叭，讓我認真思考兩聲道加裝超低音之必要，不管擁有多優秀的兩聲道喇叭，可能都需要 2.1 或 2.2 的超低音搭配，補足成就完美的最后一個環節。

Concentro 需要超低音嗎？

Concentro 是目前德國 Elac 的旗艦喇叭，我在 2018 年來天竺國聽過（天竺國聽Elac Concentro），老板許順豐把系統調整得非常好，而且懂得如何猛爆駕馭 Concentro，當時負責驅動喇叭的 McIntosh MC601 后級，聽馬勒交響曲頻頻破表，600 瓦幾乎滿功率輸出，Concnetro 猛力吞吐，就可以想象當時的音樂場面有多麼浩大，所以，當我知道來天竺國要聽 Concentro 搭配雙 REL No.32 超低音時，心裡面隻想著：有必要嗎？它的低頻延伸已經到 18 Hz，Concentro 還需要配超低音嗎？

來彰化天竺國走這一趟，我的答案是：需要，而且讓我思考 U-Audio 的試聽室，應該加超低音了！

聽一首 Marcus Miller 就被電到

為什麼這麼多年沒想過要在編輯部搞超低音，卻因為來天竺國體驗 REL 就改觀？因為本以為 Concentro 擁有 18 Hz ~ 50 kHz 超高頻寬，已經足以面對任何困難錄音的挑戰，可是加上兩個 REL No. 32 之后，增加的不是低頻量感與延伸，事實上，天竺國調整得主喇叭與超低音，銜接非常好，低頻量感增加隻有一點點，可是音樂的空間感與那種彷彿在錄音現場的真實感，卻強化許多，這下可好，已經被電到了。

量感增加不多，卻增加真實感？總編在講什麼天方夜譚？在天竺國試聽時，出手就是電貝斯手 Marcus Miller「Free」專輯，第一軌「Blast」就是低頻份量十足的電音放克，要試超低音，絕對需要這類低頻量感澎湃洶涌的錄音，要是音樂缺乏足夠的低頻，超低音可能連動都不會動，根本聽不出來超低音究竟好不好。

可是，我要求先把兩個 REL No. 32 超低音先關掉，隻用 Concentro 來聽，低頻表現好不好？當然好，而且是很好的等級，電貝斯快速撥奏的顆粒感清晰，速度明快，電音打擊樂猛爆的力道，對比 Funky Bass 右手或拍或勾的音色變化，拍打時強化電子鼓的重量，勾撥彈出電貝斯的旋律，全套 McIntosh 推 Concentro 感覺很棒啊？需要加超低音嗎？

第二次聽 Marcus Miller，把兩個 REL No. 32 打開，答案揭曉，真的更棒，我要強調，兩個 REL No. 32 不是硬生生地把低頻量感加得更多，那是錯誤的，不要看到兩個 15 吋超低音，就想狂暴地增加低頻量感，過多的低頻，會破壞音樂的平衡性，反而不好聽，可是天竺國調整得非常好，多了兩個 REL No. 32，低頻量感稍微多一點點，可是整個音樂的下盤卻扎得更穩，低部更為沈穩，那種彷彿就在錄音現場的感覺，更為強烈，甚至可以感受到電貝斯音箱推擠空氣的氣流感，重點在這裡，加超低音不是徒增低頻量感，而是強化聆聽的空間感與包圍感。

在天竺國試聽 REL No. 32，其實一首 Marcus Miller 就夠了，有沒有加上 REL No. 32，低頻量感隻差一點點，可是音樂的真實感與包圍感卻差別很大，其實光聽 Concentro 已經很過癮了，可是如果聽過 REL No. 32 搭配 Concentro，肯定回不去了，這是典型的「有比較才有傷害」，這麼一比，讓我認真思考要在 U-Audio 編輯部添加超低音的必要性。

大型喇叭也常見專用超低音

如果兩聲道喇叭已經可以達到「全頻段重播能力」，滿足 20 Hz~20 kHz 的頻寬，還需要超低音嗎？來天竺國之前，我並不覺得需要，專心把兩聲道搞好就可以，可是聽了 REL No. 32 與 Concentro 搭配之后，我覺得有必要，這要回到一句老話：術業有專攻。

就拿編輯部使用的 Wilson Audio 喇叭來說，就算最龐大的 WAMM Master Chronosonic，也有專用的雙超低音柱，Wilson Audio 的雷神之鎚，也是拿來與自家大型喇叭搭配，mbl 最大的 Extreme 101，也是四件式設計，讓主動低音柱負責超低音，協同工作，可見為兩聲道架構 2.1 或 2.2 系統有其必要性。

只做超低音的英國公司

而 REL 這家英國公司也是典型的「術業有專攻」，從 1990 年創立以來，就隻專注制作超低音，配件也都與超低音有關，完全不分心做其他產品。創辦人 Richard Edmund Lord，當年想做全世界最好的超低音，建立了 REL 的良好商譽，音響圈的人給他的外號是「Lord of Bass」（低頻之王）。不過 2005 年 Sumiko 的 John Hunter 與 Donald Brody，把 REL 買下來，接手之后的 REL 更有活力，越賣越好。

如果研究 REL 的發展歷史，可以用 2005 年作為分水嶺，從 1990~2005 年之間，Richard Lord 建立的典范有三：第一、堅持使用高電平輸入（從后級喇叭端子輸入訊號給超低音）；第二、強調速度超快的ABC 分頻網絡；第三、大電流放大模塊（而非電壓）。這三件事可說是 REL 超低音的設計磐石，2005 年之后，接手研發的 John Hunter，基本上承襲了 REL 的設計原則，2007 年推 Naturesound Filtering，強調超高速濾波，強調是 REL 隱藏的最高機密，2010 年的 Ultraspeed 濾波，重點也擺在速度，顯然是承繼 Richard Lord 的設計理念。

可是 John Hunter 還加入了新的設計觀點，就是 2010 年推出的「樂器等級支撐」（musical instrument grade bracing），打造內部支撐結構良好的超低音音箱，強化結構降低諧振干擾，您看 REL No. 32 的弧形音箱，就是落實優秀箱體支撐的設計。

這個弧形箱體怎麼來的？原來與 Sonus Faber 的創辦人 Franco Serblin 有關，90 年代初期 John Hunter 任職於 Sumiko，剛好是 Sonus Faber 北美的代理商，那時 Guarneri 三部曲陸續問世，John Hunter 非常喜歡，而受到 Franco Serblin 影響，他把弧形側板的箱體設計，用在 REL 超低音上面。

John Hunter 在 2014 年還為 REL 增加了新的設計特點，就是零壓縮無線傳輸（Zero Compression Wireless），推出 Longbow 無線傳輸器。市面上的超低音如果具備無線傳輸功能，幾乎都是透過 Wi-Fi 或藍牙傳輸，但是 REL 推出 Longbow 無線傳輸/ 接收器，卻是自己開發的獨立元件，包含專用 A/D、D/A、電源供應器與類比濾波，實現完全無壓縮的訊號傳輸，隔年他們以相同的技術，推出價格隻有一半的 Arrow 無線傳輸器（台灣參考售價約 12,000 元），假如您有超低音，又很討厭拉線，可以試試看 Arrow 無線傳輸器。

從 No. 25 進化為 No. 32

講到這裡，話題快要到 REL No. 32 身上了，上述技術特點，包括 Richard Lord 強調的高電平輸入、超高速分頻網絡、大電流放大，還有 John Hunter 加入的樂器等級音箱支撐、零壓縮無線傳輸等等，到了2016 年，REL 推出 No. 25，作為二十五周年紀念，加入了 1,000 瓦輸出的 NextGen3 功率模塊，使用 15 吋碳纖維振膜單體（也是 John Hunter 時代開始應用的新材料），搭配超高速濾波分音與獨家雙獨立等化參數設定，解決超低音的 Room Mode 共振。

2022 年全新推出的 REL No. 32，取代 No. 25 成為新的旗艦超低音。No. 32 延續了 No. 25 的技術特點，2022 又剛好是 REL 創立 32 周年，算不算紀念款，原廠沒說，不過很有這個意思了，一樣是 1,000 瓦的功率驅動，增加了精選薄膜電阻，並提高增益；一樣是 15 吋碳纖維振膜超低單體，但是材料更為精進，沖程超長，高達 4 吋（100 mm）。

五個星期才能完成一顆 No. 32

圓弧箱體的 No. 32，根據 John Hunter 的說法，側板材料是厚度 30 mm 澳洲制 MDF 板，以液壓機器高壓反覆壓制成型，要經過 21 道制作工序，熟練的工人耗費 48 小時才能完成，這才完成兩塊側板，還要加裝頂板與內部支撐，外觀經過 12 層反覆打磨，才能得到光可鑒人的鋼琴烤漆外觀，全部組裝測試完成，需要五個星期的制作時間，這麼難做的超低音，英鎊定價 10,000 元，價格應該不離譜吧。

如果您有機會來天竺國看到 No. 32，不要隻看漂亮鋼琴烤漆，還可注意側邊橢圓形凹槽，內中的把手方便移動超低音，表面還經過三層鍍膜，就知道 REL 對制作細節有多麼在意了。

No. 32 隨附圓形遙控器，可以輕鬆開啟/關閉超低音，並控制雙參數等化設定（Dual Parametric EQ），這是 REL 獨家技術，第一個分頻點設定穩定且平坦的頻率響應，而第二個分頻點設定高於分頻點頻率，可以與主喇叭頻率響應融合，並減少空間 Room Mode 引起的共振。不過雙參數等化設定，在天竺國沒有玩到，沒有應用實例可供解釋，我想另外找機會請代理商示范，並且用頻譜測試來認識 Dual Parametric EQ。

整體空間感與輕鬆感都明顯提升

關於 REL 與 No. 32 的介紹，聊得夠多了，讓我們回到彰化天竺國三樓的聆聽室，其實光是 Marcus Miller，我就已經知道 No. 32 的威力了，真的，絕對不是低頻多一點點的效果，而是讓空氣感、包圍感、低頻權威感整體提升，唉，用了這麼多「感」，簡單講就是聽音樂多了一點觸電的感覺啊！

Marcus Miller 聽完，我換上韓德爾的「彌賽亞」，聽耳熟能詳的「哈利路亞」，再一次體驗有無 No. 32 的差異，這次感覺更強烈，隻用 Concentro，音場開闊、清晰、干淨，人聲合唱的聲部堆棧與相對位置清楚，很好，可是加上了 No. 32，整個音場空間感更為開闊，樂團象是長大了一般，好像聆聽位置向前拉了幾排，音場的 3D 高、寬、深都打開了，而且，整個音場的包圍感更好。這下可好，本以為 Concentro 加超低音，應該隻是好一點點，沒想到竟是欲罷不能。

原來，不是隻有我這麼想，連天竺國老板許順豐也是，他說 Concentro 是天竺國賣得很好的喇叭，本來也覺得不需要超低音，因為 Concentro 兩側總共 4 個 10 吋低音，一對就是 8 個，怎麼會怕低頻不夠，沒想到加上 No. 32 之后，效果這麼好，當然要推薦給客人，還要找音響媒體來試聽體驗。好吧，我被說服了，Concentro 依然超棒，可是加了 No. 32 確實更圓滿、更輕鬆。

Speakon 高電平輸入與調整功力是關鍵

當然，要讓 No. 32 與 Concentro 配得天衣無縫，關鍵有二，其一當然是天竺國的調音功力，其二是 REL 「極力建議」使用的高電平 Speakon 輸入，這兩件事情值得細說。

先講 Speakon 高電平輸入，就是從后級喇叭輸出端子，用原廠 Speakon 線連接，No. 32 有隨機附上標准線材，不過天竺國用的是進階版的 Bassline Blue，須額外購買。假如您想要玩 REL 零壓縮無線傳輸，可以搭配 Airship II，這是專門為 No. 32 與 No. 31 設計的無線傳輸器，一樣可以玩 Speakon 高電平輸入。

為什麼 Speakon 高電平輸入用在 2.1 或 2.2 聲道，是讓超低音與主喇叭緊密連接的關鍵？以后級輸出連接超低音，等於讓后級串接，所以音樂訊號的變化是跟著后級的輸出而變化，這樣兩者的工作會比較一致，可是如果用前級的訊號喂給超低音，就象是雙擴大機連接，雖然前級的訊號相同，可是推主喇叭的擴大機，與推超低音的擴大機可能增益有差異，所以玩雙擴大機驅動，通常要求至少其中一組后級必須具備音量控制。

這也是我去天竺國聽過以后，躍躍欲試想為自家兩聲道加上超低音的關鍵，以前玩 2.1 或 2.2，總是會遇到超低音音量設定的問題，聽古典音樂的量感夠了，換搖滾樂就太多，經常要調整超低音的增減，用雙擴大機連接來想就能理解，可是如果使用 Speakon 連接，由后級去帶動超低音，兩者的增益匹配就能一致，所以，我在天竺國聽 No. 32 的時候，從來沒有動過遙控器調整音量，代表高電平連接是玩好兩聲道超低音的重點。

4 ms 超高反應速度才是好聲關鍵

好吧，學到撇步了嗎？躍躍欲試了嗎？假如您的超低音有高電平輸入，可以連接后級喇叭端子，請趕快學起來玩，可是 REL 從 1990 年代就宣傳高電平輸入，宣稱這才是正確的超低音連接方法，但 REL 可藏著大祕密在后面：超高反應速度的高電平輸入！當音樂訊號經過這個線路時，幾乎沒有任何訊號遲滯，反應速度究竟有多快？所有 REL 的超低音，高電平輸入的反應速度為 8 ms，而 Reference 等級則是 4ms，這麼快的反應速度，是 REL 獨步江湖的絕技，可不是簡單說用高電平輸入就會好聽。

第二個讓 No. 32 與 Concentro 銜接無縫的關鍵，那就是天竺國的技術了。許老板跟我說，代理商將兩顆 No. 32 送過來之后，先跑了一次頻譜，約略把分頻點與低頻量感設定好，他聽了半小時，隔天就出國去了（解封真好），回國之后再聽，並不滿意，自己動手移動 No. 32 的擺位設定，才調整到我聽到的狀態，而且，許老板純粹是靠耳朵聽，並沒有動用頻譜，這可就是功力所在了！

空氣振動感更加逼真

我把那天帶去的 CD 聽過一輪，象是「鬼太鼓：富岳百景」，「鬼太鼓囃子」從較小的鼓密集地敲打，鼓點一顆顆清晰有型，Concentro 的同軸設計，呈現准確的音場，前面這段小型鼓應該都是 Concentro 在工作，反應很快，可是中段大型太鼓轟然落下，No. 32 撐開的太鼓形體，龐大又有勁，還可以感受到鼓皮振動不止的細節，大鼓有著漂亮的尾韻收尾，那可不是超低音拖慢尾巴，而是錄音中大鼓音壓消逝的自然樣貌，渾圓的大鼓形體襲面而來，然后回蕩在空間之中消散，這樣的打擊樂空氣振動感，加上 No. 32 才夠勁。

又象是聽 Telarc 的「布蘭詩歌」， Robert Shaw 指揮亞特蘭大管弦樂團，我很少帶這張 SACD 出門，理由很簡單，一拿出來就知道是來踢館的，可是為了試 No. 32，怎麼可以錯過大場面的管弦交響呢？Concentro 與 No. 32 聯手，音量催大，開場管弦樂團與人聲交響的氣勢驚人，隨之人聲與管弦樂團弱奏吟唱，定音鼓重擊催逼，合唱團加大音量，每一次重擊，都可以感受到鼓皮振動的氣勢，管弦樂團隨之推高氣勢，升到最高點方才收尾。

小編制的包圍感也跟著提升

聽大編制，有超低音加持當然好，可是我換上細川綾子的「A Whisper of Love」，還有許景淳的「天頂的月娘」，女聲唱歌應該用不到那麼低的頻寬吧？可是有 No. 32，效果還是更好，並不是低頻量感更多，而是整個音場、空間感與包圍感，更加漂亮，聽感更為輕鬆，而且就算小聲聽，聲音也比較不會縮，大聲聽則輕鬆自在，撐開彷彿就在錄音現場的感覺。

我帶來的 CD 聽完，換許老板上場，用 Linn DSM 播放，都是考驗低頻的經典錄音，象是法雅的「三角帽」，No. 32 把錄音空間感撐得更開，那種低頻氣流在聆聽空間自然流動的氣氛，真的是大尺吋超低音才能做得到，雙 15 吋 No. 32 超低音把聆聽氣氛弄得超棒，少了它，氣氛就沒那麼夠味了。又象是 Propuris 的「黑教堂」，管風琴自然是表現超低音的好素材，No. 32 推出來的氣流感，就是那麼對味。最后一定要聽哪一首？Eagles 的「Hotel California」，而且是「Hell Freeze Over」的不插電版本，吉他獨奏還隻是牛刀小試，等大鼓踩踏聲出來，就知道真的不能少了這對 No. 32。

沒想升級不要去試聽，隻怕一聽就難忘

REL 這對 No. 32 會在天竺國停留多久？我不知道，據說已經賣掉，而且下一批貨十二月才會到，所以看到我的文章時，天竺國不一定有 No. 32 展示，可是我知道許老板已經訂了下一批貨，要讓 No. 32 成為天竺國的「標准配備」，我想說，如果您不打算為兩聲道系統添購超低音，那就不要去天竺國試聽，保証是「有比較、有傷害」，多了那一對 No. 32，我到現在還難以忘懷，已經動起腦筋想搞一對 REL 回來編輯部了，所以，如果沒打算加超低音，千萬不要去試聽，萬一聽過了忘不了，可別怪我沒提醒。

器材規格

REL No.32
型式：密閉式主動超低音
單體：15 吋 100 mm 長沖程碳纖維振膜單體
擴大機：D 類 1000 瓦（RMS）
低頻延伸：15 Hz（-6 dB）
尺寸：743 x 540 x 816 mm（WxHxD）
重量：85 kg

早在各種增設天花聲道的 3D 音效面世之前，英國超低音品牌 REL Acoustics 經已研究出一種獨特接駁方式組合出多超低音玩法，帶來真正立體音效。而這種玩法更可同樣應用在環繞聲及兩聲道之上。

他們發現，最理想的超低音 3D 音場玩法，利用三隻超低音，令左、中、右揚聲器變成全頻揚聲器，中置的超低音同時兼顧 LFE。再以一隻超低音（可選擇較便宜的型號）輔助后置或 / 及后中置聲道。出來的效果極為神奇，而且就算是隻是建立一個 2.2 系統，甚至隻用一台 REL 超低音，聲音立體感都有明顯提升，起步點並不苛刻。

要令一隻超低音融入主揚聲器，已不算容易，再多幾台超低音，不是更難玩嗎？REL 有其獨特解決方法，就是在 1990 開始推廣 High level input，讓超低音直接連上后級、合並機的揚聲器輸出，再分給主揚聲器，借此統一兩種揚聲器的性格。

另一方面，品牌認為 LFE 是獨立聲道，需要獨立處理，因此他們的超低音除了擁有 High level input，亦設有獨立 LFE 輸入及調整介面，令這台超低音可以同時兼顧 LFE 及主聲道的低音訊號。

此外，REL 發現超低音單元除了需要大功率，更需要大電流，所以他們的超低音都備有大電流后級。

2005 年開始，REL 革新了整個供應鏈，放眼全球，以求採購最優質的零件，從而大幅提升產品質素。

本來，High level input 經已解決了大部分主揚聲器與超低音的銜接問題，以及統一聲音性格，不過 REL 並未滿足，他們在 2007 年找到了新的突破點，就是推出全新濾波器設計。新設計不但簡化電路，又能夠巧妙地達至廠方目標：讓超低音與主聲道無縫連接。

接下來，品牌另一個突破點在 2010 年出現，REL 開始以碳纖維製造單元振膜，並應用在 Reference 系列之上。受惠於碳纖維的出色物理特性，令 REL 的超低音在速度、分析力與控制力上更上一層樓。

與此同時，全新濾波網路亦同步面世，重點在於進一步加快單元反應速度，以及相位準確度，能夠令碳纖維單元展現最大能耐。

經歷多次革新之后，REL 並未停下腳步，他們在 2014 年推出 Longbow Wireless 無線傳輸技術，開宗明義地指出，他們解決了以往無線傳輸音質不理想的問題。REL 除了在 A/D、D/A 轉換上投入大量資源，希望令轉換過程中沒有訊號失真之外，亦致力研發無壓迫的無線傳輸技術，以及獨家的電源、模擬濾波設計，務求將超低音從線材中解放之餘，也無需在音質上付出代價。

2016 年，是 REL 成立 25 周年，他們發表了紀念型號 No. 25，一款 1,000W NextGen3 Class D 后級、15 吋碳纖維單元的超勁超低音揚聲器，配合品牌獨家的濾波網路及分音器，令這款超低音擁有前所未有的低失真和平直的頻率響應。而研發團亦從開發過程中，開展了不少新嘗試，為日后的產品設計帶來更多靈感，包括 2018 年發表的高性價比系列 Serie HT，以及最新的 Serie S，從而讓品牌的通過超低音塑造 3D 音場哲學變得更為普及。