自從購入KEF LS50 追夢 BBC LS3/5a 后，我發覺這款由 “LS3/5a之父” 以現代技術概念打造的“替代品”，竟然有著青出於藍而勝於藍的“升華”表現。隻是大概一個星期的“文火慢煲”， LS50 的聲音就較全新的時候有脫胎換骨的發揮，尤其是頻寬延伸的順暢性、中音的通透感和音場的開揚感等方面都有突破性的改善。而到了兩周的時候，這對依然散發著濃郁新箱味道的 LS50 的低頻能量感漸漸釋放出來了，而同時 UniQ 中高頻的細節和堂音也更幼細更豐富，聽感上仿佛音箱比全新時長大了一點。
由於同軸共點單元的中頻音質綿密又富有水分，點音源的結像力又非常精准，因此LS50 重播的人聲和弦樂很“毒”，那種飽滿爽朗的中頻似乎有種天生的魔力，吸引著人進入到字字句句的意境中。聽 LS50 的演繹和以前玩過的兩款復刻 LS3/5a 很不一樣，以往總是在暗中比較復刻版的聲音究竟有多少BBC的味道，低頻和動態強化后聲音夠不夠自然等等，很少有能帶領著人融入音樂的輕鬆感。而進入狀態后的LS50 就不一樣了，她能夠令我忘記 BBC LS3/5a 那“神”一樣的存在，而能輕鬆享受音樂的圓融和感性。
但是，我想發燒友總是無法滿足於某種狀態的，尤其是我很喜歡聽鋼琴和交響樂，而 LS50 那 5 吋的中低音喇叭雖然有漂亮的中頻，卻依然受物理天限，低頻的能量和超低頻下潛能力依然無法滿足20平方環境的完整高密度音質重現，其實我知道這不怪LS50，我聽過很多比它貴幾倍的落地箱，雖然低頻不俗，但中音的魅力根本無法和LS50相提並論。突然想起之前在一些音響雜志上看過書架箱加超低音的2.1和2.2的玩法，利用超低音彌補書架箱的超低頻延伸也是幾位音響大咖一致推崇的解決方案。比如《音響論壇》的劉漢盛、《新音響》的賴英智、提出“降龍十八掌”擺位理論的台灣蔡克信醫師等等，都非常推崇這種玩法。這兩年一些媒體上也介紹過專注超低音音箱的英國REL，也是不遺余力推廣Hi-Fi組合玩超低音，於是對這個牌子產生了濃厚興趣。
在代理商的官網上，查到 REL 幾乎全系列的超低音音箱都提供了多種連接方式，除了常規的低電平LEF輸入之外，還有可以連接功放喇叭輸出的高電平輸入，這視乎正中我下懷，因為我用的麗磁 211 合並膽機和藝術家作品一號合並機都沒有前級和超低音輸出，如果隻有低電平輸入的超低音，可真的沒有辦法接入到組合裡，有了高電平輸入可就不一樣了。在深入查詢，發現 REL 還一種宣傳無線傳輸的概念，這是怎麼回事呢？原來是 REL 提供選配的無線傳輸組件，發射器連接到信號端，接收器安裝在超低音音箱上，從而擺脫了線材連接帶來的擺位限制。也就是說，無論將超低音音箱擺在哪個位置，都無需顧慮走線的問題。這個功能太吸引人了，要知道，在家中找合適的地方安置超低音本來就不是容易的事情，假如接線還得有礙觀瞻那太座是完全無法接受的。
於是，一不做二不休，在向經銷商咨詢后，訂購了 REL T5i 超低音音箱和一套ARROW 無線連接器。為什麼選T5i呢？主要還是考慮體積不能太大，而且同樣採用金屬振膜喇叭單元能夠和 LS50 銜接得好，畢竟我的環境也隻有 20 平方，這個型號使用8吋喇叭，經銷商表示 T5i 已經可以輕鬆滿足我的要求了。而且，選擇小尺寸超低音還有一個好處，現在玩 2.1 其實是一個感受全頻重播魅力的開始，那就是以后要求更高的話，可以多買一隻組成 2.2 系統。我想這種循序漸進的玩法一來自己調校起來比較好掌握，二來太座不會一下子見到新添的兩個超低音而皺眉頭（發燒友的不容易，你懂的）。
用上 T5i 后，當然是經過大概三天的煲練后再作細致的分頻點銜接和音量的調整，此刻超低頻的補足令音樂重播改善是立竿見影的，LS50 仿佛一下子從小個子長大成壯健的成年人，面前的“小盆景”立即變身大森林，聲音密度感變得更飽滿厚實，人聲和樂器的結像形態都更扎實健康，原本有些聲像僅是針點式的形態，一下子就塑造得更具立體感和真實感。我喜歡聽的鋼琴，那低音區厚重的能量終於能夠完整重現了，演奏級三角鋼琴的線條結像來得相當立體又從容。而重播交響樂呢？用與不用T5i的變化是不可逆的，音場規模感更龐大的同時，音場內的密度是大幅提升的，因此弦樂聲部的規模和層次感都能完整呈現了，大提琴和倍大提琴聲部的改善尤為明顯，用上T5i的寬厚從容，令音樂重現得穩健而完整，哪怕是大動態的強奏都有穩若泰山、巍然挺拔的氣勢。在T5i的協力下，LS50的表現更如魚得水，融合了傳統英國BBC式的柔美飽滿中頻和寬厚從容的超低頻后，從此就可以安心發燒了。
