EVO4 系列是 Wharfedale 這個老品牌的里程碑，不但和 Elysian 一起，成為品牌首兩次應用氣動高音的產品系列，聲箱亦用上前闊後窄的水滴形設計，加上出色的貼木皮手工，第一眼還以為是出自意大利品牌。 這個系列突破品牌的固有形象，也更新了這種設計 造工與價錢的比例尺。
極有野心
也許是歷史悠久關係，Wharfedale 最令人印象深 刻的是 Heritage Series 那種老牌英國揚聲器造型，但其實他們早已有多個窄長、顏色配搭較為大膽的系列。 只是要數突破性，首推 EVO4、Elysian 這兩個系列。在去年的慕尼黑音響展看到這兩個系列，那種時尚及貴氣，令我幾乎認不出它們是 Wharfedale；第二，就是將 EVO4 與 Elysian 直接聯想為同一系列。
兩個系列都採用氣動高音、低音反射孔向下的設 計。當然，要數兩者分別，還是明顯的，Elysian 只有兩個型號，全是三路分音，單元之間有橫紋為木皮分段。聲箱雖然有圓角，但大致還是方正的長方體，而表面 EVO4 則有兩款書架、兩款座地、兩款中置、一款三極環繞聲揚聲器。除了最後一款之外，其他型號都是前闊後窄的水滴型設計。
EVO4 系列的外型、型號數量及價格，野心明顯大於只針對兩聲道的 Elysian。不過，兩者在印象上的連接，卻一定程度吸引前者的用家考慮升級至後者。
真正易推易玩
送到本刊受測的是整個 EVO4 系列最細小的 EVO4.1，它是二路二單元設 計，一隻長條形氣動高音最為顯眼；下面是一隻 5 吋 Kevlar 纖維編織而成的中低音，振膜中央有一個銀色的防塵蓋兼相位錐，它是黏在振膜表面，因此並不是實心金屬。
水滴形聲箱令它有着時尚又俐落的外型，低音反射孔向下，再在底板兩邊的窄縫各兩側擴散。
每邊只有一隻 5吋中低音的小書架，試聽場地當然是我們的細試音室。 為它找來 Luxman D-03X CD 機、Micromega M-150 合併式擴音機、TiGLON MS-DF12X XLR 訊號線、TiGLON MSS-DF100SP-HSE 喇叭線、一對 Analysis Plus Power Oval 2 MK2 電源線，作為試音配套。
第一張出場的 CD 是《Alfredo Campoli: The Bel Canto Violin Volume 6》，一支小提琴加一座鋼琴，看似簡單，但這兩種樂器不容易播得好。雖然它們同樣要求揚聲器有瞬變快、反應敏捷等優點，但一種是連續變化、一種是斷音明顯得多；音色上非常不同；頻寬和動態幅度差異亦 十分之大。要把它們同時播得好，既講求器材質素，也需要配搭得宜。
現時這套組合，不是刻意為之，只是利用當時在兩間試音室的器材，再加上慣用的線材，出來的效果已經十分不俗。EVO4.1 明顯不是難以服侍的嬌嬌女，它是平易近人的「順得人」。
擺位有法則
擺位方面，要留意 EVO4.1 的單元指向，因為它的氣動高音垂直擴散角度不大，最好是將高音單元與你的耳朵調至同一個水平，假如座位、腳架高度未能配合，可以考慮墊高或降低揚聲器前障板的指向角度。
雖然，EVO4.1 高音單元的水平擴散力不差，不過對於 Toe in 角度依然十分敏感，直指耳朵是最佳選擇。依然這個法則，在皇帝位當然可以聽到最佳效果，而左、右、後一個身位，都可以聽到完整音場，可以得知 EVO4.1 的 擴散並不差，只是與皇帝位還是有明顯差距。
指向角度最為重要，反而離牆多少、闊度如何，就沒有太大限制。一 來，這款揚聲器是雙線分音，可以透過改變喇叭線接駁位置去微調高、低音 分量;二來，它的低音快速乾淨，不會因為貼牆而劣化，離牆距離多了，可以把喇叭線全數接在低音，再用 Jumper 連接高音就可以了；三來，EVO4.1 的聲音能量不錯，彼此距離 7 呎左右，音場依然完整，音像亦有足夠密度。
正氣
EVO4.1 的三頻分量十分平均，既沒有凸顯氣動高音 的存在，也沒有為求震撼感而加強了中低音。明知它的低 音下潛不可能多，廠方只是選擇令它平順地滾降，沒有弄 出峰值。也許是配合低音表現，亦也許廠方根本無意強調 高音能量、延伸有多強大，所以未有將高音滾降點推得太高，量感亦與中低音一致。
不止量感，速度也出奇地一致，高音的敏捷是預期之內，聽小提琴弓弦之間那大量細節，以及平順度，就可 以了解到氣動高音的好處。中低音速度不可能有氣動那麼 快，但落後程度不多，兩者是正常地銜接，沒有斷層。
這款揚聲器的音像不大，是小書架應有的玲瓏。線條收得清晰，中、低音也是凝聚、着重線條的，結實有力， 不是肥厚而散開。
音場表現十分出色，小書架本來就容易甩箱，而 EVO4.1 的甩箱能力就強於大部分書架揚聲器。
音色有一定溫度；高音雖然敏捷，但毫無沙石，反而 是有細節地平滑。兩者加起來，代表 EVO4.1 不是追求鑑聽的揚聲器，它是令你聽得到錄音各種細節之餘，更要令你覺得動聽，是聽音樂，不只是聽聲音。
音效亦有一定水準
再聽 Friedrich Gulda 同 時負責鋼琴與指揮 Münchner Philharmoniker 的《Mozart：Piano Concertos Nos. 20 & 26》，這是 1986 年的錄音，不算太舊，但出奇地，有時候還是出現了少許「嘶」聲。以前聽過不少氣動高音，會令這種「嘶」聲變得明顯，更會變得難聽，但 EVO4.1 沒有這種情況，它是令你聽到這種聲音存在，不過十分輕微，當然也不會刺耳。
之前提到 EVO4.1 的低音延伸不強，中低音的截止點是清晰的，但已經足夠表達到鋼琴和低音提琴的重量感，以及前者結實、後者寬鬆地低吟的特色。 接下來是平井堅的《歌バ カ》，當中玩相位的電子音效，效果夠凸出，不但左右移動的效果明顯，連飛向前再縮後都同樣清楚，顯然是 EVO4.1 的相位表現準確之故。 此外，打心口的力量和結實程度，都是驚喜之一。加 上上文提過的收放速度，令快歌爽快有力，節奏感出色。 換成 Wilson Ng 指揮 Ensemble Omnia Hong Kong 的《Mahler：Symphony No. 1 for chamber ensemble》，場面其實不成問題，定位十分清晰，樂 器音色變化也難不到 EVO4.1， 只是大鼓的力量有限，而第四樂章開首及收結部分不是十分澎湃，但以這款小書架的體 積，這絕對不是缺點。
總代理：駿韻音響有限公司
轉載自 HiFi 音響 2020年9月號；文|阿基米德