一個全無花巧的長立方體聲箱，一副非常典型的英式鑑聽器模 樣，一種自上世紀八十年代末沿用至今、無大變化的造型! 單就這幾句中性陳述而論，不單叫人幻想不出魅力何在?甚或有多 少趕客效果!當然，知 Spendor 者不會因這幾句而有啥負面想法， 但不知 Spendor 者若因這幾句、又或因本篇主角的老實造型而抗拒 再去了解它的話，恐怕會走寶!恐怕將會錯過認識一對聲音來得豐 富、流暢、甜美，兼細緻又透明得來不刺耳、不帶毛躁，且音場屬 深後不埋身之好喇叭的機會!
變
倫理上，今日的 Classic 1/2 的始祖為早於一九六九年面世的 BC I。BC I 的走三單元制，包括雙高音單元(一超高音、一高音)再加 一中低音單元，於前障板上作超高/高/中低/單一低音反射氣孔 直列。同一時期亦類似格局的SP1，但低音反射氣孔靠側，且左/ 右兩喇叭作鏡影對稱。再之後，於一九九零年由三路三單元，由上 而下直列一超高音、一高音、一低音，但低音反射氣孔一開二，並 搬上超高音兩側的SP 1/2取代。四年後，再推出後繼的SP 1/2 E， 往後再有 SP 1/2R、SP 1/2 R2 等版本。多年、多代以來的 SP 1/2， 由聲箱尺碼、單元排列及低音負載模式，均未曾有根本性改變，改 變或改良主要在於各單元的技術及物料，內部接線，又或面板上兩 反射孔/調諧管出口的處理。但，當進入今一代Classic系，SP 1/2 出現了翻天覆地得來卻又叫人不感陌生之變!
時間就是最佳証明
今日的 Spendor 旗下雖有小巧、雅緻又和味的A-Line或傾向理 性分析的D-Line，以應用家的不同口味或需要，但 Spendor 於廿十世紀六十年代末創立之初，已跟BBC 鑑聽器的研發扯上關係，影響 一直至今。五十年過去，仍不忘初心，Classic系的發展從未間斷。 時間就是最佳証明，半個世紀過去，經歷兩到三代人，Spendor Classic系仍受追捧，並發展出由書架喇叭仔到座地大喇叭。進入 今一代Classic 系，型號上沿用已久的 SP 不見了，直接了當地稱 為 Classic 3/5、Classic 3/1、Classic 2/3、Classic 1/2、Classic 100、Classic 200，六個規模差異相當大的型號。
Spendor 表示，自旗艦作 SP200 推出，成為全球熱話後，於2017年，他們對全系成員來了一次檢視、並作出重 大改良。新一代的 Spendor 驅動單元，採用先進的聚合物 及Kevlar音盆、合金鑄造單元框架、高效率磁驅系統，優化 的電動態阻尼、出色的散熱效能。分頻網絡亦經過精心改良，務求將透明度及動態對比提升至前所未有的水平。
以 Classic 100 為藍本
至於 SP 1/2 那翻天覆地得來又叫人不感陌生之變，就 是以系內的明星級型號，即過往叫SP 100、如今叫Classic 100為藍本，再按比例縮小。
以 Classic 100 (SP 100) 為藍本下，1/2的三路單元， 不再是直列一超高音、一高音、一中低音、兩低音反射氣 孔開在超高音兩側的格局，而係改成 Classic 100 於上世紀八十年代末沿用至今的中/高/低三單元垂直排列。這編 排下，有助修正三單元發音面到達聆聽點的時/相差。高 音單元乃 Spendor 跟挪威 SEAS 的共同設計。雖屬至普遍的半球形軟膜高音，卻並非最常見的 25mm/約1吋口徑，而 係 22mm/約0.9至0.8吋之間，但懸邊則相對粗壯得多。他 們的設計方向並不在於甚麼超高音之向上延伸，他們深信 延伸至25kHz已足夠、亦最恰當。反之，增強向下延伸更為 重要，足以令分頻點設於較低週率之2.7kHz，務求高、中 音有更平順銜接。 150mm (差不多六吋) 口徑的中音單元，音盆並非 過去沿用的半透明聚合物音盆，而係不透光且黑墨墨的 EP77 物質。210mm(逾八吋)口徑的低音單元，音盆為 Bextrene、Kevlar的複合設計，這種輕巧、堅硬，且不易積存能量的物料，Spendor對之似特別有感情。過去，雖則不 同的音盆材質雖不斷湧現，但他們仍認定這才是Classic系 成員所需要的音響特性。多年來的市場反應亦証明，喜歡 Classic系的發燒友或用家，都欣賞這音色取向。
某特定範圍及幅度
此外，音箱結構亦經過強化，並加入新型彈性體面板 阻尼設計，進一步減少不良諧震之同時，保留必須、適當 而受控的箱體共鳴。當絕大部份設計師奮力殺退所有箱體 諧震、共鳴之同時，Spendor Classic 系並未有跟隨大隊、 主流，而係刻意保留、造出他們需要的箱體共鳴。他們深 信，既然樂器有共鳴箱，揚聲器亦有需要適當的共鳴，從 而令聲音更加自然又人性化。 通過以手指敲打聲箱的簡單實驗，我發現 Classic 1/2 的 前障板非常沉穩、結實。倒也想當然，前障板起震的話， 勢必影響單元運作，聲音肯定變得混濁。而箱側、箱背以 至箱底的回響皆低沉短促，唯獨箱頂有大不同，明顯帶點 共鳴感，故我估計 Classic 1/2 的適當而受控的箱體共鳴，主要來至聲箱頂板。只會隨特定的週率共震，且並非單一週 率兼額定於某特定範圍及幅度內震動，以達至設計者預期 中的聲音特性。
校聲與擺位
可以想像，兩者的格局同出一轍，揀 Classic 1/2 而不揀 Classic 100 的原因，不是體積就是消費的考慮，可能係個 人對Size的喜惡，亦可能係條件限制。既然Classic 1/2 等同 細碼/精巧版的 Classic 100，那就玩精巧、精簡地以合併 機去配合，就來一款近期發現的貨色，且跟 Classic 1/2 相當 合拍的合併機 Luxman L-509X。負載 8Ω阻抗;靈敏度 87dB 的 Classic 1/2，L-509X可生出120瓦功率去對應。實試過， 本社大房雖達450方呎，但將 L-509X 的音量扭至十點鐘方位 已夠聲、十一點則達可接受音壓上限。這配搭若放到二百 方呎以內的一般家居，肯定游刃有餘。 憑變換配器校聲之餘，在 Classic 1/2 的三路分頻輸入 上，其實亦有事可為!並不是要說雙功放甚或三功放分音 類高成本又礙地方的遊戲，而係通過喇叭線直接上那組接線柱、又哪組經連接線 Jumper 輸入的手段，以微調高/中 /低三路間之平衡度。簡單講，喇叭線直駁、訊號直接輸 入的一路，能量衰減最少。反之，經連接線 Jumper 輸入的 能量衰減必相對較多。就此，即可在只花時間成本之下， 令高、中、低中任何一到兩路的能量較強或弱，以配合個人口味、房間聲學反應或配搭特牲的需要。再進一步，就 是以不同特性的連接線 Jumper 去配合。當然這牽涉額外花費，但改變甚明顯且豐儉選擇皆有之!
擺位方面，離牆可以、貼近後牆亦無妨，由於採取前噴式低音反射孔，故無背噴式怕貼近後牆、低音被後牆過度 激勵之憂!我於大房中離牆擺開 Classic 1/2，適當的拗入 toe-in角度下，再加上兩喇叭跟聆聽點採取等邊三角關係下，場面開闊而正路。聲音亦同樣正路、悅耳之間，亦甚人性化!
動聽、入心
《Lennon Legend》中的John Lennon唱其經典名曲 〈Imagine〉，一開聲就是實實在在的人性化感覺，充滿情懷。一份好豐富、好豐滿的感覺，能夠在這個於一九七一 年錄製、完全談不上靚的錄音中顯現出來，我知道這就 是演譯的魅力、就是音樂感染力，確實係動聽、入心的感 覺。Isabelle Faust 拉奏《JS Bach‧Sonatas & Partitas》， 只單一支小提琴，依然毫不單調，基音、諧波、堂音皆層 次鮮明，且強弱、主次有序。有鮮明而自然的主體，亦有偌大的空間感，非常精彩的音樂畫面，極之入耳，令人享 受加投入的音樂重播。
恰到足夠而不著跡
要問更大場面的表現如何嘛!《Audio Compass/音 響羅盤2016》中〈Drums Improvisation〉，場面自在、 踏實、立體又有力地擺開。大小鼓分明，敲打能量強弱、 軟硬、質感對比更是鮮明又立體非常，加上動感與彈性之強、之生猛，確係令我難有挑剔的動感重播，但未必合追 求強蠻攻擊力者口味!
場面再大的有 Riccardo Chailly指揮萊比錫布商大廈管 弦樂團，演奏〈布拉姆斯第一交響曲〉，定音鼓的氣勢，群弦、長笛、雙簧管、單簧管、巴松管等先後現身，呈現 出豐富、鮮明、盛大又有前有後的大場面，就在兩喇叭之 後、橫跨整個大房闊度且深後地擺開。刻意去聽，似無明 顯的棱角感，但整體毫無鬆矇或化開，結像、層次、依然 明晰，這講法似有點怪或矛盾，我會解釋為，一切源於恰 到好處;棱角感不多也不少，恰到足夠而不著跡處……就 係好!
係時候找數了
然而，我深信!要令大家乖乖付鈔或碌咭，實不必出動大場面、大堆頭，只要播出林憶蓮《陪著我走》中的 〈李香蘭〉或〈殘夢〉，那感情豐富，濃而不膩、冧死人而不濫情的重播，就經已殺人於無形! 憶蓮、大提琴及結他就如在面前對著我演出，乾淨的背景前，憶蓮咬字的力 度、大提琴的韌勁、結他的彈動，三者加起來，即有著如 在撫摸人心靈、似隨時被觸及心靈深處的感覺!確實令人心軟，足以攻陷大家的定力、意志力防線! 老友，係時候找數了! 口講無憑!如大家想知我有否誇大 Classic 1/2 的魅力，又或有意考驗一下自己的定力、意志力，可親到有齊 Classic 1/2 及 L-509X 的音響店 (例如旺角友誠商業中心的輝煌影音) 作實試，即可知它們加起來的殺傷力有幾強! 順帶一提，個人認為，那原裝金屬腳架必不可少，實效之餘，Classic 1/2加上這原裝金屬腳架的造型，實在太骨子了!
總代理:駿韻音響有限公司
轉載自 “HiFi Review 2018年 8 月號”