Soulution 330 合併式放大器 極高質素盡見真章

最初聆聽 Soulution 330合併擴音機的時候,第一印象是音質相當通透,無論器樂或人聲都有纖巧、窈窕的體態,而音樂感也是在水準之間而已。後來才發覺這部機剛剛駁好只有大半小時,經堡煉逾多天後再聽,音效確有天淵之別。

已經進入狀態的Soulution 330,既有現代晶體管機種的速度及線條,全頻自然地在高低兩端伸延。聽 Vladimir Tonkha 的大提琴獨奏,最低弦的下潛力,是名副其實的[低清」!潛得極低之餘,依然清脆玲瓏,勾弦的餘韻,一圈一圈的散發出來。然而,Hi-End級數,高端質素的低頻演示,是低處未算低!再來一首改編自巴赫的低音提琴(Double Bass)無伴奏第三組曲其中的「布列] (Bouree) 一節。一開聲已有一股氣流從 Dynaudio Evidence Platinum 滲出,低頻的深邃之處,令聽者以為是抵達極限,它在關鍵的一個音符,可以再潛低多一個八度音程 …… Way Down Deep,令聽者目瞪口呆!相信有點資歷的發燒友應該知道,哉聲正斗而具備音色、音質、樂器線條加上適度氣流的低頻,是任何Hi-End體系之中至為昂貴的一環。經此一役,我本認為瑞士機種無論質素如何!亦應叫這般的價格,現在我衷心感到物有所值。

人聲是試聽任何器材或組合不可或缺的試金石。今趟找來近日聽得較頻密,由Renee Fleming 唱 「The Last Rose of Summer」她那抑揚頓挫的歌聲,特
別在最高音的區域,有時在一般已經不錯的組合上聆驍,會略呈生硬的驃感。

Soulution 不但給予聽者像真度與臨場感極高的女聲,音調此起彼伏間是油然而生,還帶著一種罕有「有機」Organic 的聽感。有一些高級機種,人聲可以很美,卻是修飾得過份的人工之美,猶如在高清電視上觀賞塗上過厚脂粉,化上濃粒的 「美女」。Soulution 略施一絲甜暖,仿若自然之美的人聲,是另一取得高分數之處。

貝多芬「熱情」奏鳴曲,動態之大,音調之繁複多變,亦是測試 Hi-Fi 熱門曲目之一。具備天碟音質的 Stephen Kovacevich 版本應是近月發現,可用之測試鋼琴獨奏的上佳素材。從恬靜至激昂的琴音,徐緩有致的控制!每個時刻每個琴鍵釋出的聲音,清楚利落只是基本要求而已。在音場之間放下一座疑幻似真的鋼琴,從輕盈細響至鈞天巨響琴音之發乎自然,從仿若親臨現場傾聽之逼真,之後的餘音嬝嬝。Soulution 330合併機可媲美昂貴數以倍計的更高端器材。

交響樂方面,找來另一天碟級錄音質素的 Pentatone 馬勒第四交響曲試聽。指揮家希梅諾把龐大的管弦樂團鋪排成盈動、細膩,然而演奏時層疊之間細節的豐富多姿,各部份器樂的不同質感,交織起來的音響「畫面」,臨場的空間感,跟筆者試聽過更昂貴的前、後級可謂各擅勝場。爆棚的電光火石一瞬間,極寬裕的動態餘度,加上有條不紊的層次,不同器樂的不同獨特質感,Soulution 330的高質素盡見真章。

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登峰造極完美音色 – soulution 330 合併式擴音機

合併式擴音機的出現的確向廣大用家打開了 HiFi 音響世界之門,讓更多人能以有限的投資享受不俗的音響效果。不過,正因如此不少人對合併式擴音機便產生了誤解,以為每逢單一機箱的製作定必是為了控制成本而犧牲音色,故此便將台併式擴音機標籤為一般入門級產品,未能登入 Hi-End 音響之堂。

然而,不少廠家反而以不計成本、毫不妥協的精神去製作合併式擴音機,為的就是要滿足一班一方面對音色有所要求,同時亦希望器材能擁有簡約設計特質的音響發燒友,而合併式擴音機正正為此而生。事實上,好些講究的合併式擴音機其製作以至音色效果甚至比好些入門前後級可謂有過之而無不及,正如瑞士音響品牌 Soulution 最近推出的一款發燒級合併式擴音機 330 便是一個最佳典範,讓人們見識到阿謂發燒級合併式擴音機。

製作比一般前、後級更講究

一般合併式擴音機音巴不夠細緻的最大原因,是因為製造者沒有將音色用作開發器材的大前提,是故便將大部分音頻處理部件大量集成,前置放大、後級以及解碼線路等等全部集積於同一副線路板之上,引至無止境的相互干擾,音色效果可想而知。為了追求極致的音色,Soulution 在設計 330 之時將不同功能的電路分配到不同的線路板之上,每組電路區塊均以追求至佳表現而設,表面上看似是合併機體,但內部卻以分體前後級方式設計。此外,330 更為用戶提供另購的唱頭放大及 DAC 升級功能,稱得上是一款功能齊備的完美合併式擴音機!

Soulution 330 採用的分離式電路設計有別於一般合併式擴音機將音量控制、訊源選擇以及信號放大都堆砌於同一塊電路板上,改為以隔雕式數碼電路與電源供應的設計,配合優化的屏蔽隔離讓內部干擾減至最低。同時,後級專用的電源供應部分用上雙單聲道設計,分隔度達 >105dB,營造出色的 3D 空間感音色,其表現比起-些前、後級擴音機還要優秀。

強大的電源供應系統

330 合併式擴音機承襲了同門 5 系列的製作技術,採用了三階放大線路,各級運作於近乎線性的範圍,內部線路以純 A 類放大設計,搭合 160,000uF 的濾波電容,達至極高速的電流能力,讓 330 於大音壓下仍能擁有源源不斷的音樂動力。

電源供應方面,本機內部共有六組供電系統,而當中的四組開關式供電器擁有 1200VA 的總電流量:此外,本系統於輸入及輸出端均配備了高性能的濾波系統,其高速電壓調節器能提供遠超過傳統電壓調節器的穩定功率,讓整體系統能擁有更穩定及高速率的電流供應。

講究的音量控制

為了達至更佳的信噪表現,330 在音量控制系統上的設計更是極度嚴謹。其使用了高精確度的金屬薄膜電阻,除可兼控音量與聲道平衡外更有效阻擋調整音量時產生的開關峰值:此外,控制系統更配有可編程的增補放大設計,其功能近似於電位器,僅在音量改變時才會運作,從而讓音量調整過程變得更平滑流暢,當音量調整到定位之後本功能將會自動停止,並會切換回由金屬薄膜電阻控制音量,可說是音色與心思並重的獨特設計。

轉載自 “影音生活” 2018 年 5 月號

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挑戰高難度 soulution 330 合拼式放大器

自從 2008 年全球金融海嘯,各國政府為了應對危機而進行量化寬鬆,大量貨幣流入經濟體系,導致各國通脹,固定資產包括房地產價格大幅上漲。對於很多人來說,買一套擁有 250 平方呎以上聆聽空間的房子可能是一件遙不可及的事情。

或許聆聽空間雖然不怎麼寬敞,容納器材的位置亦極之有限,但對於高度傳真音樂的需求卻絲毫不減,許多發燒友仍然捨得大灑金錢投資在一套Hi-Fl系統上,只是系統不能佔太多位置,而合併式的器材便是最理想的解決方案,很多音響廠商都注意到這個趨勢,多年前已經開始積極研發高級的合併機來迎合那些缺乏地方但又想追求高度傳真音樂的發燒友,因此今時今日,市場上優質的合併機種選擇已經很多了,其中有不少更是頂班製作,如果你還是覺得合併機必是設計師們的一種妥協,恐怕想法已經過時了。

2005 年成立的瑞士高級音響廠家 Soulution 去年發表了他們的 3系列產品,其中 330 便是一台合併機,不過並不是合併放大器那麼簡單,而是可以內置(用家需要另購)類碼解碼兼串流及黑膠動圈唱頭放大器的一台超級合併機,更讓人興奮是它128,000 港元的零售價,從來沒有想過這個價錢可以擁有 Soulution 的放大器,330 的面世可算是一個重大的驚喜。

模擬輸入:單端RCA X 2對、平衡XLR X 2對, 模擬輸出:平衡XLR X 2對, 喇叭輸出功率:120W@8歐、240W@4歐、480W@2歐, 電流輸出峰值:30A, 增益:-54 – +36dB, THD+N : <0.001%, 阻尼系數:> 5000, 訊噪比:> 120dB, 交連失真:<-110dB, 尺寸: 430x490x 142 mm(WxDxH), 重量:30kg

向超高難度挑戰

曾經有一位來自美國的放大器設計師告訴我,他說要設計一台可以媲美分體式放大器的合併放大器並不容易,因為狹窄的機箱空問要容納分體機的元件如大型火牛、電容陣其實是一個很大的挑戰,還有要防止電源供應和放大線路互相干擾,如果設計上沒有什麼重大突破,根本是一個難度極高的事情。

如果熟悉 Soulution 的發燒友都知道,它們的產品主要分成三個系列,命名方式有點像德國寶馬汽車,有7系、5 系和3系,7系是最高階,其次是5系,3系便是Soulution 的入門系列,剛剛在去年十月才正式投產。7系是沒有合併式放大器,5系則有一款名叫530的合併放大器,而本文主角330便是3系的一員,亦是 Soulution 唯一一款入門級原子粒合併式放大器。

從外觀來看,330 秉承 Soulution 銀色鋁合金機殼、邊角打磨得滑不留手的設計風格,但高度卻只有大哥 530 的三份之一。它對應 8Ω 負載的輸出有 120W,比大哥530 只少了 5W。當喇叭內阻降至 2Ω 時,330 能夠輸出高達 480W 的強大馬力,如此功率數值,究竟設計師如何在這樣細小的機箱空間內做到呢?

開關式供電系統

有異於傳統合併放大器,330 的設計師並沒有把音量控制、訊源選擇及訊號放大功能都放進同一塊線路板上,反而按照分體式放大器的設計,把這些功能模組化成獨立線路,並且把音頻部份跟電源供應及數碼線路作出完全分離的佈置。如果你打開機箱,你可能會感到驚訝,因為在一個標準尺寸的機箱內,竟然容納了 6組獨立的電源供應以及大型電容陣。

先說電源供應,6組電源供應中,4組是 Soulution 引以為傲的開關式電供,其餘兩組是線性電供,前者提供高達 1,200 VA 穩定電力給音頻線路,後者則負責如控制器等非音頻線路。每一組開關式電供內分成兩個部份,一個是電壓整流級,另一個是濾波級,廠方強調,相比傳統採用火牛的電供,他們的開關式電供輸出的電力是更穩定的。很多發燒友有一個觀念,就是開關式電供必然比不上線性電供,不過隨著科技不斷進步,這個「心然性」已經越來越站不住腳了,不說其他廠家,就說Soulution,他們備受發燒友高度評價的7系放大器(即 711立體聲功放和 701單聲道功放)也是用自家開發的開關式電供,5系放大器亦是如是,所以330用上Soulution 開關式電供反而是一個賣點。

如果再細心看機內格局,四組開關式電供模組兩旁有四支大電容,全部都有阻尼物料支撐著,一共提供160,000 微法拉的電容量給放大線路。當 330 電源開歙一刻,這些電容便馬上充電起來,然後一直保持著充滿狀態,直至關機一刻。我留意到,當我把 330 關閉時,會將電容放電,並且把整個放電過程的進度顯示給用家,直至電容放電完畢後才算真正完全關機。

傳承5系的線路

許多坊間有關 330 的文章或測試報告都說這台合併放大器是採用 A類放大線路,當我實際試聽它的時候便覺得很奇怪,為什麼開著了一整天,兩邊的散熱器只是微微地產生熱量,不似A類那麼燙手呢?再者,我看過官方網站,列明 330 的放大器是「有」進行 A類放大的,但卻沒有說過 330 是純 A類放大的,於是為了求証,我們通過代理向 Soulution 的主事人 Cyrill Hammer 詢問,他的答案十分簡單直接:「330 是以 A/B類放大運作…在輸入電壓只有最大電壓的10%之內時,330 會以 A類放大運作,否則會以 B類放大運作。」

事實上,即使輸入訊號只有最大輸入電壓的10%內,設計 師還是為之配置了160,000微法拉的電容陣!看似「殺雞用牛刀」,但事實上,這個電容陣能讓 330發揮超高的脈衝響應,在重播音樂時,這種脈衝響應對 330 的速度和動態表現尤其關鍵。

330 的前級部份有一點值得一提,它的音量控制承襲了上級機種的音量控制技術,採用了高精度低噪金屬膜電阻去調節音量和左右聲道音量平衡。為了防止在調整音量時產生格與格之間的雜聲影響功放壽命,330 擁有另一份可以編程增益放大器(Programmable Gain Amplifier 或 PGA) 為基礎的電子音量控制,這個音量控制的存在目的只是為了輔助,它只會在用家改變音量的過程中發揮效力,使音量改變時不會發生任何噪音。當用家停止扭動音量旋鈕時,330 便會馬上轉用高精度電阻的音量控制器,做法十分聰明。

地動山搖

在「音響技術」試音室聽330的配搭器材是我們十分熟悉的參考組合,訊源是 dCS Vivaldi SACD/CD重播組合、Dr.Feickert Analogue Firebird唱盤+Acoustical Systems Axiom唱臂+Accuphase AC-6動圈唱頭+ Kondo SFz 升壓牛/ GE-I唱放,線材是Nordost Odin2 一套西裝。330今次要推的喇叭是「音響技術」沿用多年的 Dynaudio 白金証據,不要小看那 4枚直徑只有18 厘米的低音單元,要把它們推得貼貼服服其實不容易,看看 330 的阻尼系數,廠方註明超過 5000,雖然不及同廠550 的10000,但以合併機來說都算是一個不錯的數值,當然數字只可以作為一個參考而已,實際表現必須靠耳朵來驗証。

首先,我最想知道的是 330 的頻率兩極伸延及音色的平衡度,於是我選來一首來自Oscar Peterson Trio一張1964 年的名盤「We Get Requests」中的 “You Look Good To Me”,一台鋼琴、一套爵士鼓加一支低音大提琴奏出的音樂,雖然沒有交響曲那麼複雜,但足以考驗器材最主要的音效,樂曲開首那段低音大提琴的旋律,真的鋸得要多低有多低,但它卻沒有累贅的感覺,而且是十分清爽和極之有質感;鋼琴每一粒音都是清晰無比,同時散發著一點一點光芒,但卻沒有一點搶耳的感覺。聆聽 Ed Thigpen 那套爵士鼓組合更是一種非比尋常的享受,因為 330 的速度感變相讓樂曲更生動活潑。坐在皇帝位上,很清楚聽到每一件樂器的音像線條,而且輪廓是極之細膩自然,沒有半點人工化。很多人都說瑞士高級音響器材的聲音有一份獨特的氣質,是充滿文化氣息,我覺得330 正正具備了這種聽感。330 播這首 “You Look Good To Me”,由第一秒鐘開始,都不斷給我驚喜,想不到連最後一組鋼琴的琶音都給我衝上雲霄的感覺!

然後我把焦點放在330播放大陣容管弦樂曲的表現上,平時這個參考系統上,那對白金証據喇叭是由 Dan D’Agostino Momentum 前級+Audia Flight Strumento
No.8 單聲道後級推動的,力水當然是綽綽有餘,現在用 一台合併機推這對不易控制的喇叭,難免有點擔心,播到 爆棚樂章時會不會力有不逮,聲部會不會亂作一團呢?

我分別重播一首布拉姆斯D大調小提琴協奏曲(鄭京和+拉特爾+維也納愛樂,EMI·724355716521)和閻學敏「天下第一鼓」中的《鼓詩》,前者能夠表現器材在大陣容樂團下的分析力、層次感、聲部定位等,330 的表現,最突出的部份是龐大而立體的音場和不動如山的定位,無論是靜態樂章還是全體齊奏的大音壓樂段,鄭京和那支小提琴仍然是線條優美,弓毛刷弦那股松香味、木管那種溫暖感及銅管樂的輝煌感都仍然是引人入勝。其實我最初都有點不相信一部合併機的表現可以如此接近那套參考的前後級組合,雖然怎麼說音效都不如後者,但性價比卻肯定「爆燈」!重播《鼓詩》時,330 竟然能夠把那對白金證據推得貼貼服服,大鼓抽擊時那地動山搖之勢真讓人產生一個錯覺,以為系統中有一對大功率的單聲道後級,而且速度之高讓人擔心鼓皮會不會被鼓棍擊破……

說到這裡,我基本上可以肯定無論是播單支小提琴、古典室樂、爵士樂還是交響曲;330 都能夠非常傳神地重播出來,整幅音樂畫面是極之立體和富層次感(也許拜左右聲道之間超低的交連失真所賜!)。最難得的是,音像的密度和清晰度在任何情況都保持得很好,我膽敢說,在十萬港元水平的合併放大器中,能夠在這方面與 330 匹敵的實在少之又少。

你可曾聽說過有些放大器播純樂器的音樂就「頂呱呱」,講「理性」就非常優秀,但播人聲卻缺乏「感性」?我可以告訴你,我隨便播一些人聲音樂,例如玉置浩二「酒紅色的心」,330 的聲音是充滿肉感,雖然 Soulution 一向是走高清自然的路線,但重播人聲卻又能表現感性的一面,330 亦秉承了Soulution 的傳統,玉置浩二的嗓音細膩動人,讓人感動得雞皮疙瘩。有些放大器讓你很留意聲帶陰陽變化及「吞口水」聲音細節,但 330 是用它極美麗的音色來吸引聆聽者,我也不自覺地把注意力放在音樂而多於音效上。

結語

在不計較開發成本的前提下!能夠研發出超級好聲的頂班機種!許多世界知名的一線音響廠也辦得到,但在極之有限的製作成本下及狹窄的機箱空間內能夠製作出像330 那樣優秀的放大器,卻不是很多音響廠可以做得到。

Soulution 巧妙地運用自家已經發展得十分成熟的開關式電源供應去縮小其佔用的空間,但又同時實現多組獨立電供以減低各個線路之間的相互干擾,可謂在合併機種內實踐了高階分體機的設計思維。雖然我不知道330是不是在同價位的放大器中性價比最高,但它肯定是

Soulution 最經濟的放大器,對於一直夢想擁有 Soulution 放大器但預算不夠的發燒友來說,330 無疑是一個大大的喜訊。

轉載自音響技術 #440

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只看頂尖貨:瑞士登峰(Soulution)品牌的獲獎器材系列報道

HIFI 說幫您整理出來的截至2018年4月3日、瑞士登峰(Soulution)在各大媒體或者機構評選中獲獎的器材,其中有些產品可能已經停產或者停售,為了便於操作,我們並不予以區分,感興趣的朋友可以直接咨詢品牌方或者其代理商。

一、登峰 Soulution 511 立體聲后級功放

登峰Soulution 511立體聲后級功放

該產品榮獲的獎項:
●《音響論壇》雜志2018年度風雲器材獲獎名單
●北美AXPONA 2017音響展器材精品(1.5萬美元以上)
●CES 2017展會上最值得關注的器材精品

口碑評說:

“Soulution 是一家內斂的瑞上音響制造廠,他家的擴大機無論外表或聲音表現,都不是以華麗取勝,但卻極為注重細節與整體的精確性。而511雖然每聲道隻有140瓦,但卻能夠充分掌握大動態與細微的音樂,在龐大的動態對比與細微的強弱變化之下,發出寬厚沉穩、溫潤順耳的聲音。難怪我拆下它之后,總是覺得悵然若失。假若您是音樂迷,就該買511這樣的擴大機……

二、登峰 Soulution 530 合並式功放

登峰Soulution 530合並式功放

該產品榮獲的獎項:
●《音響論壇》雜志2017上半年器材龍虎榜入選產品

口碑評說:

“530 延續了傳統 Soulution 簡潔明朗的外型,聲音非常出色,配合精致的工藝,令人贊嘆。同時,更令人難以想像得到的是,體形如此巨大的音響器材,竟然隻是一部功率放大器,而且其輸出功率區區的125W(8Ω負載時),但各項量測規格卻又超越至難以相信的程度……

三、登峰 Soulution 501 單聲道后級

登峰Soulution 501單聲道后級

該產品榮獲的獎項:
●《音響論壇》雜志2017上半年器材龍虎榜入選產品
●美國發燒天書TAS “2017值得購買的高端音響器材”
●2015~2016美國天書TAS年度評選獲獎產品
●美國天書TAS推薦高端音響精品(2014版)

口碑評說:

“501單聲道后級放大器的高分析力,可在任何錄音 CD/SACD 中出色體現出來,難能可貴的是它體現不隻在它的高科技含量上,讓聽者停留在點滴不漏的細節上,而是展現出一種音響的理念、音樂的文化,從而引人入勝,也就是使我們在它的面前,感受到的不光是音響器材,而是完整的音樂舞台。在這一點上,許多接觸到Soulution 的朋友都有的一個共通感受。值得留意的是,在選器材時,不論平、貴器材,最重要考慮到最為關鍵的環節。就是風格取向……

四、登峰 Soulution 700 后級放大器

登峰Soulution 700后級放大器

該產品榮獲的獎項:
●《音響論壇》雜志2017上半年器材龍虎榜入選產品

產品亮點:

“700單聲道后級是一對控制力非常好,音場寬廣,定位准確的機器,力大無窮,音色醇厚,能把市面上的音箱完全征服……

五、登峰 Soulution 710 后級功放

登峰Soulution 710后級功放

該產品榮獲的獎項:
●《音響論壇》雜志2017上半年器材龍虎榜入選產品
●美國《Stereophile》2014年度推薦產品

口碑評說:

“710最大的輸出電流超過60安培,最大輸出超過3000瓦,總諧波失真卻小於0.00068﹪,回轉率小於0.4微秒,這實在讓人訝異。另一個Soulution的秘訣是100Hz時高於10000的阻尼系數,這表示710后級的輸出內阻極低,而對低音的控制力超人一等。710后級使用了二隻1000VA環型變壓器,10組穩壓與到處都有的電容分別對不同放大器供電,總容量高達250000微法拉,這也是它力可撼山的原因……

六、登峰 Soulution 520 前置放大器

登峰Soulution 520前置放大器

該產品榮獲的獎項:
●《音響論壇》雜志2017上半年器材龍虎榜入選產品
●美國發燒天書TAS“2017年度高端音響器材”推薦榜全名單
●北美AXPONA 2017音響展器材精品
●美國發燒天書TAS “2017值得購買的高端音響器材”
●2016年美國發燒天書編輯選擇獎:“前級功放”獲獎產品
●2015~2016美國天書TAS年度評選獲獎產品
●美國天書TAS推薦高端音響精品(2014版)

產品亮點:

“Soulution520前級集合了4組XRL/RAC線路輸入及一組唱頭輸入,新型的無反饋電壓放大級輸入電路,全平衡線性放大設計,線性放大頻寬達80MHz,頻率響應達到DC-800kHz、信噪比大於120dB。大型高效率變壓器配合大容量高速電容濾波、分立電源系統供電給,以厚銅板取代配線以傳輸更高的電流量,實現超快速精准和電源供應……

七、登峰 Soulution 720 前級功放

登峰Soulution 720前級功放

該產品榮獲的獎項:
●《音響論壇》雜志2017上半年器材龍虎榜入選產品

口碑評說:

“從儀器測量的參數來看,720前級的頻響到100kHz都非常平直,電源部分可以看出因市電引起的高次諧波失真(但均低於-120dB),而720前級本身的放大失真,連儀器都測不出來(儀器的失真比Soulution更大),所以Soulution說720是一部沒有任何失真,沒有噪音的前級……

八、登峰 Soulution 540 Digital 播放機

登峰Soulution 540 Digital播放機

該產品榮獲的獎項:
●《音響論壇》雜志2017上半年器材龍虎榜入選產品
●《Stereo Sound》2014年Best Buy精品

產品亮點:

“Soulution 540延續了Soulution外型簡潔明朗,聲音非常出色的傳統,提供精致的工藝、昂貴的價錢、世界上最好的聲音……

九、登峰 Soulution 745 SACD 播放機

登峰Soulution 745 SACD/CD播放機 

該產品榮獲的獎項:

●《音響論壇》雜志2017上半年器材龍虎榜入選產品

口碑評說:

“以聲論聲,Mr.T這系統絕對沒有白花,扭大音量見真章,能量充盈,動態精微而無惡聲。細細聲音樂會之下依然精致,見音樂美態,見演繹情緒,大聲或細聲去聽皆見享受!更重要者,是那無敵的空間感,置身其中,心理上份外自在舒態,亦大大強化音樂的伸展感及悠揚感,整件事來得加幾倍享受……

十、登峰 Soulution 711 立體聲功放

登峰Soulution 711立體聲功放

該產品榮獲的獎項:
●美國發燒天書TAS“2017年度高端音響器材”推薦榜
●美國發燒天書TAS推薦值得購買的電子器材(2016版)
●美國發燒天書TAS “2017值得購買的高端音響器材”
●2016年美國發燒天書編輯選擇獎獲獎產品
●加拿大發燒友最愛啥?這個年度評選告訴你!
●2015~2016美國天書TAS年度評選獲獎產品

產品亮點:

“非常出色的外觀,提供精致的工藝、昂貴的價錢、堪稱世界上最好的聲音……

十一、登峰 Soulution 725 PRE-AMP 前置放大器

登峰Soulution 725 PRE-AMP前置放大器

該產品榮獲的獎項:
●美國發燒天書TAS“2017年度高端音響器材”推薦榜
●美國發燒天書TAS推薦值得購買的電子器材(2016版)
●美國發燒天書TAS “2017值得購買的高端音響器材”
●2016年美國發燒天書編輯選擇獎獲獎產品
●CES 2016展會最值得關注的HIFI功放和解碼精品
●2015~2016美國天書TAS年度評選獲獎產品

產品亮點:

“旗艦系前級725,引入最新的電源技術,令725具有比前任旗艦系前級720更驚人立體音質,無與倫比的豐富細節,令人難以置信的低頻沖擊力,失真及雜噪進一步下調……

十二、登峰 Soulution 330 合並式功放

登峰Soulution 330合並式功放

該產品榮獲的獎項:
●《Hi-Fi+》眼中的2017年慕尼黑音響展精品
●器材搭配誰最強?推薦發燒音響展會上“最受好評的”開聲系統

口碑評說:

“soulution 330無愧為高價合並擴大機,雖然在自家品牌中3系列算是入門磚,但聲音一開就是High-End高水平質量。聲音密度高而不黏,自成一格威嚴感,如湖水穩重、清澈。聽soulution 330就如聽歌手唱出最佳狀態,精神飽滿、中氣十足,輕鬆靈活。瑞士制作的產品從無平價,聲音亦然,光由soulution 330就能知道這絕對是High-End水平品牌,全面表現難以挑剔,如有幸擁有實是一大樂事……

十三、登峰 Soulution 746 SACD/CD 播放機

登峰Soulution 746 SACD/CD播放機

該產品榮獲的獎項:
●器材搭配誰最強?推薦發燒音響展會上“最受好評的”開聲系統

產品亮點:

“旗艦系SACD機746,以Esoteric拾訊機械打頭陣,再結合Soulution創新的零相位技術Zero-Phase-Technology。由D/A轉換器上的模擬低通濾波器所引起之最微細時差得到消除,音樂從而變得更加真實,圍繞著樂器及人聲周圍的三維聱音氣團,亦更靠近現場……

十四、登峰Soulution 755 Phono preamplifier唱頭放大器

登峰Soulution 755 Phono preamplifier唱頭放大器

該產品榮獲的獎項:
●《2017年發燒天書購買指南》電子類器材精品
●美國發燒天書TAS “2017值得購買的高端音響器材”
●發燒天書TAS 2016年金耳朵獎獲獎產品
●2016年美國發燒天書編輯選擇獎獲獎產品
●CES 2016展會最值得關注的HIFI功放和解碼精品

口碑評說:

“Soulution 755唱頭放大器絕對是當今其中一部最頂級的唱頭放大器,當然價錢亦相當頂班,話雖如此,據我所知,今次我試聽這部Soulution 755已是第三部到香港的新貨,原來頭二部基本上未正式在陳列室開聲,已經被有識之士據為己有,可想而知Soulution 755的吸引力。這部Soulution 755的售價超出了我的預算,我絕對沒有能力擁有,不過我有幸可以近距離細聽,並可以在此與大家分享,希望有能力的發燒友見到這篇分享,知道這部Soulution 755的能耐,而且最后能夠擁有,我也會為他開心。每天可以把心愛的黑膠經Soulution 755播放,相信是人生一大樂事……

十五、登峰 Soulution 701 單聲道后級功放

登峰Soulution 701單聲道后級功放

該產品榮獲的獎項:
●美國發燒天書TAS推薦值得購買的電子器材(2016版)
●美國發燒天書TAS “2017值得購買的高端音響器材”
●2016年美國發燒天書編輯選擇獎獲獎產品
●CES 2016展會最值得關注的HIFI功放和解碼精品
●2015~2016美國天書TAS年度評選獲獎產品

產品亮點:

“「soulution 701單聲道后級擴大機」超越上一代700的優越性能,給您更強大的爆發力、超高精淮度、快速、穩定等完美表現。讓您享受最透明、自然的音樂與絕佳的技術表現……

十六、登峰 Soulution 750 唱頭放大器

登峰Soulution 750唱頭放大器

產品亮點:

“750每聲道分別使用一組放大模組。電路不具有電源供應部份,若非搭配Soulution的720/721前級,則需另購750PSU外接電源供應器……

 

 

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沒有負擔,只有享受,夫復何求? Soulution 520/501前後級

瑞士不產可可,但巧克力舉世聞名。瑞士沒有大煉鋼廠,但手工手錶世界第一。 瑞士沒有如台灣的電子加工業,但高級音響器材卻讓人嚮往。Soulution 就是一個 讓音響迷嚮往的品牌。

文|劉漢盛

一家專門生產特殊馬達的公司,怎麼會變成瑞士著名 的音響製造商呢? Spemot 這 家創立於 1956年的公司,替許多汽車 廠如福斯、Seat、BMW,以及著名手工具公司Bosch等客製各種馬達。不僅 如此,還生產瑞士著名的 Paco 廚房用 具,這樣一家公司怎麼會轉型成高級 音響製造廠呢?其實並不是轉型,這二種業務還是佔公司營業額大宗,只是另外增加了Soulution的音響製造業務而已。

延攬天才設計師

這個故事起頭是這樣的,Spemot 三個原始創業老闆之一的老 Hammer 把公司股權全部買下,於 1997 年交 給兒子 Cyrill Hammer 經營,從那時 起,小 Hammer 就跟另一位股東 Roland Manz 合力經營 Spemot。這二位老闆 因為喜歡音響,所以也進口德國品牌 Audiolabor 的擴大機,還有 HMS 線材。 到了 2000 年,他們想玩更大,乾脆把 Audiolabor 的設計者 Christoph Schurman 延攬過來,要他研發擴大機,準備轉 型製造音響。Christoph Schurman 這個人很天才,他不僅自己演奏樂器、 搞錄音室,還設計各種擴大機、主動式喇叭,以及其他相關電子產品, 可說是罕見全才。過幾天我要去採訪 Soulution,如果遇上他,再跟他好 好聊聊。Schurman 花了二年設計出原型機,徵詢大家的意見,最後的結論 是應該做更高級的擴大機,也就是不管成本,只要把聲音做到最好。於是 又花了三年研發,到了2005 年才推出 700系列。果然 700系列一鳴驚人,一 砲而紅。不過老實說,如果沒有母公司 Spemot 的財務支持,有那家公司能夠花五年的研發才推出產品呢?

幾項好聲關鍵要點

Soulution 的產品我從一推出就開始聽到今天,綜合他們的做法,我可 以簡單地分析出幾項要點: 第一就是超大餘裕的電源供應。第二是超頻寬。第三是訊號路徑的銅箔配線都特別粗,尤其後級輸出級接到喇叭線端 子更乾脆用厚厚的銅條。第四就是機箱做得特別大、特別堅固。第五就是機內特別注重屏蔽,使各級之間干擾 降低。這樣的特點導致什麼聲音呢? 音質特別好,柔順溫潤,音像龐大, 而且特別寬鬆。咦? 或許有讀者已經發現,上述的設計特質跟德國的 MBL 很相近。沒錯,MBL 的設計也是走這個路子,聲音表現也是音質特別好, 柔潤溫和,音像龐大,特別寬鬆。不 過,二者的聲音還是不一樣,就好像二個男人的嗓音不可能完全一樣。在 此我偷偷告訴一項我觀察到的秘密, 送給台灣的擴大機製造者: Soulution 擴大機的線路板 Layout 幾乎看不到直 角線路,難道這也是聽起來柔潤溫和的原因嗎?

承襲 7系列,售價相對便宜 簡單講過 Soulution 的來龍去脈, 準備進入本文。Soulution 的高價系列是 7系列,相對平價系列則是 5系列,5系列包括 520前級、501單聲道 後級、530綜合擴大機、540 Digital Player,以及 590 USB Converter,這次要寫的是 520前級與 501後級,先說 520前級。它的外觀跟我寫過的 540 CD唱盤完全一樣,只是 CD 唱盤多了抽屜口。面板設計很簡潔,一個大型顯示窗在左邊,旁邊是一個圓形旋鈕,二者之間有 Mute、Prog、以 及 Power三個小按鈕,再來就沒有任 何東西了,這麼簡潔的設計因為面板頂端的弧線與旋鈕的圓弧相搭配, 而顯出不凡氣質。在此插嘴一下,5 系列的外觀早在 2009年就已經設計定 案,可見 Soulution 做事情有條不紊, 按步就班,並不是急就章。

來到背板,可以看到 XLR 與 RCA 前 級輸出端各一組,再來是底下的同廠器材連接埠與RS232。接著是四組輸入端,包括二組 XLR 與二組 RCA。再往左是 MC Phono 唱頭輸入端子,端子下方有二組小扳手開關,負責唱頭的阻抗匹配,匹配範圍從 20歐姆到 1,000歐姆,說明書會告訴您切換之後的不同負載阻抗。

一個旋鈕搞定全部操控

520 前級面板雖然簡單,但那個旋鈕卻同時擁有數種功能。在正常狀態 下可以控制音量大小。再輕按一下會讓音量控制失效,按久一點再放開可以進入輸入端切換選擇,選取您要的 輸入訊源。如果要進入選單設定要怎麼做? 按住 Prog 鈕不放至少10 秒鐘, 就會進入選單模式,接著旋轉大旋鈕來選擇想要的項目,選好之後再按一下大旋鈕表示進入,接著可以轉動大 旋鈕來改變數值,最後再按一下大旋鈕來表示 OK,這樣就設定完畢了。其實這些簡單的設定沒有太大的需要, 出廠時都已經設定好常用狀態,就算 您不去動他都可以正常使用。

520 的電源供應分類比與數位二 組,所謂數位就是面板上顯示幕的各種顯示,以及內部簡單的設定。520 的背板雖然有平衡端子,不過內部線路並非全平衡架構,只是左右聲道分離而已。為何不使用全平衡架構呢? 設計者認為全平衡架構要使用雙倍元件,元件本身的誤差或品質不良導致的失真增加,倒不如將元件數量降低,提升純度。

雙重音量控制系統

在輸入端方面,520 跟其他前級一 樣,採用繼電器做切換,避免各輸入端相互干擾。而在音量控制方面,520 採用雙層設計,第一層為精密金屬皮膜電阻跟繼電器所組成的 R2R 級進式音控系統。為了怕改變音量時失誤,突然 產生的強烈音量損及後級與喇叭,另外以 PGA(Programmable Gain Amplifier) 方式作第二層音量控制,不過這第二層 音量控制只有在用家調整音量時才會啟動,當音量旋鈕不再轉動時,音樂訊號 回到原本的精密電阻繼電器線路上,因 此不會劣化音質。

520 的內部線路與 720 前級類似,採多級設計,頻寬高達 1MHz(-3dB) 速度反應非常快,輸出訊號可以使用長訊號線輕易驅動後級。更棒的是,520 也 跟 720前級一樣,內建MC唱頭放大線路,方便黑膠唱盤用家。

散熱片只有一邊

接著來看 501單聲道後級。它是每聲道 125瓦 (8歐姆負載) 的純A類單聲道 後級,線路同樣來自 700 與 710,它的面板更簡單,只有中央一個旋鈕,負責打開電源(On)、自動電源(Auto)以 及關機(Off)三段切換。關機狀態其實是 S t a n d b y, A u t o 則是以原廠 L i n k 端子 其他器材相連時自動觸發開機之用,至於 On 當然就是開機啦! 有意思的是, 501是單聲道設計,而且純 A類,但是竟然只有右邊有散熱片,面積也不大,這 樣就能有效散熱嗎? 幸好,501 的背板可 以看到有一個散熱風扇,如果機內溫度過高,一定會啟動強制散熱的。當我在 聽音樂時,風扇是一直啟動著,平常就算靠近旁邊,也聽不到風扇雜音。一旦 散熱片溫度升高到手摸會燙時,風扇加快轉動,如果府上很安靜,此時靠近後級背板才可聽到輕微的風扇聲,可見風扇品質很好。

背板上除了一組喇叭線接端, 還有一個同廠器材連接埠,以及 Input 與 Output XLR 端子各一。為何會有 Output 端子呢?這個輸出端子可以連接另外一部後級,做雙擴大機使用。在喇叭線端子下面,還有三個 LED 燈號,Main 燈亮起代表正常 使用狀態,Power 燈亮起代表開始供電,Protect 燈亮起代表故障,此時就要送修了。

電源供應特別注重

打開 501箱體,可以看到左邊是以金屬板密封的電源供應線路,右邊則是放大線路。密封的電源供應中其實包括六組電源供應,除了數位線路與類比線路分離之外,驅動級與輸出級 電源也獨立分組,六組電源各自有穩壓裝置。比較驚人的是,這六組供電 中最大的二組竟然是交換式電源,提供 1,200瓦電能。Soulution 認為他們的交換式電源比傳統線性電源還優,實際聽起來音質純淨,背景噪音低,可 見 Soulution 真的有所本,不是為了降 低成本而使用交換式電源。

在機箱右邊是線路板,首先映入眼簾的是二條銅條連接著功率輸出級的輸出端跟背板喇叭線接端,而喇叭 線接端用的也是大大的銅端子,這樣的做法保證大電流的無阻力輸出。再來是位於中央的四個濾波電容,容量 47,000uF,這是能量儲存水庫,就近供應功率晶體所需。可不要小看這四個 濾波電容,520 在 8歐姆負載時輸出 125瓦,4歐姆負載可以輸出 250瓦,到了2歐姆負載時更可以輸出 500瓦,阻抗降低一半,功率提升一倍,一點都不打折扣,可見其供電充足。

濾波電容旁邊有多組穩壓線路林立,顯然 520 每級放大都很注重穩壓。 功率晶體則是鎖在厚厚的鋁板上,與散熱片連接。放眼線路板上都是傳統穿孔元件,可見520 的設計者還是服膺 老派經典設計原則,難怪聲音聽起來 寬鬆厚實。

聆聽這套前後級的場地在我家開放式大空間,搭配的數位訊源是他家 540 Digital Player,喇叭則用了二對,一對是 AER Momentum,另一對是 ELAC FS 507 VX-Jet。

無論是搭配 ELAC 或 AER,音質都很好,沙沙聲特別美,擦弦質感又真實。但是搭配 Pioneer S-1ex就沒那麼好,無論是鋼琴或小提琴的光澤都稍暗些,活力顯得不足。其實這也在意 料之中,因為 520 的聲音本來就屬於比 較內斂,需要搭配比較活潑,高頻光澤比較強的喇叭。

不會!不會!不會!

老實說,這套前後級的評論可以用簡單幾個字就可以寫完,那就是: 音質醇美,聲音溫和寬鬆,聽起來既美又舒服,讓人忍不住會一直將音樂聽下去。或許您會擔心,這樣的聲音特質會不會導致速度反應慢? 解析力是 否不夠? 音樂活生感會不會死板? 我的答案是:不會!不會!不會!

到底這套前後級的音質是怎麼迷人法? 在此我先不用什麼發燒片,就拿單聲道錄音為例。我用卡拉絲那張 「Puccini Arias & Duets」(EMI 7243 5 62795 20),這張CD 的原始錄音時 間是1954、1955與1958年,我要聽的不是錄音的音效,而是卡拉絲嗓音 音質。一句話: 520、501 把卡拉絲嗓音的美質唱出來了,那是如綢緞般滑 潤的嗓音,沒有尖銳,沒有乾澀,不 會削瘦,不會緊繃,反而是豐潤、有 水分、飽滿與寬鬆的嗓音,這樣的嗓 音說明了這套 Soulution 前、後級音質之美。

接下來是二張比較發燒的: Jennifer Warnes 的「Famous Blue Raincoat」與 Anne Bisson 的「Blue Mind」。這二位歌手的嗓音明顯不同,但都顯出讓人分泌腦啡的美質, 嗓音中沒有一絲雜質,沒有一點沙粒,簡直就像上好的巧克力融化之後那麼的醇美與柔潤,芬芳撲鼻。除了 二位女歌手的嗓音之美之外,伴奏樂 器的音質也很美。例如 Famous Blue Raincoat 那首的伴奏弦樂音質就美得讓 人想要親撫它們,而 Blue Mind 的鋼琴 音質之美也讓人懷疑是否加了蜂蜜?

小提琴還是美

假若您覺得這樣還不足以讓您體會 Soulution 前後級的音質之美,我再拿出 James Ehnes 所演奏的「Homage」 來說明小提琴的音質。這張 CD 從第 22 軌開始就是以諸多名琴演奏同一樂段,讓我們可以分辨不同名琴的音質 音色表現。從第一首開始,這套前後 級就展現出很美的小提琴音質,高頻段完全不會飆出去,即使拉到很高把位,都可以聽出擴大機把小提琴高音拉回去,營造出內斂又具有木頭味的 美聲。至於嘶嘶沙沙的細微擦弦聲更是豐富極了,拉到較低把位時從來沒有斷過,真是引人入勝。

從 22 軌開始就是不同名琴的演奏,雖然每把琴的差異不大,但這套前後級都能夠清楚的分辨,顯然對音質、 音色的辨識能力很強。此外,每把名琴的音質之美很難用文字去區別,總 之聽起來都讓人很舒服就是了。如果音質不美,大腦就不會告訴我「舒服」的感覺。

再來,這套前後級聽小提琴跟鋼琴真的是太棒了,由這二樣樂器,亦可 窺知其他樂器的音質表現。當我聽穆特演奏的貝多芬小提琴奏鳴曲「春」 時,發現 520、501 的小提琴位細微的抖音波動特別清楚,這代表這套前後級的細微強弱變化能力很棒。此外, 鋼琴規模感大,泛音豐富,聽起來特別的「輝煌」。老實說很難解釋「輝煌」是什麼意思,或許可以說是光澤明亮又溫暖,音粒凝聚又爽朗。

驅動力與控制力一樣優異

音質美的擴大機,會不會沒有低 頻控制力與驅動力呢? 當然不會!當 我聽 Leonard Cohen 「Ten New Songs」 以及「Famous Blue Raincoat」時, 501 的低頻驅動力、彈性與控制力讓 人「受不了」。受不了? 很難聽嗎? 不! 太誘人了! 那低頻不是笨重死沉的厚實,也不是擁有強烈衝擊性的厚實,而是擁有靈動活力厚實,不僅量 足,寬厚,還帶著很棒的彈性,尤其是「Famous Blue Raincoat」的第二 首 Bird on a Wire ,以及第三首 Famous Blue Raincoat 、第四首 Joan Of Arc ,那是完全沒有侵略性、非常溫柔的 Q彈低頻,包括腳踩大鼓的噗噗聲都那麼有彈性,收束那麼快。我明明知道真正的腳踩大鼓沒有這麼 Q彈的表現,但寧可被騙,錄音師泡製音效的功夫實在太高明了!

告訴您,當我用這二張 CD 聽過 ELAC FS 507 VX-Jet、AER Momentum 時,每對喇叭的低頻段表現都是這般誘人。尤其是 E L A C,老實說我沒聽過 這麼好聽的 E L A C 喇叭,不僅音質美, 其他「音響二十要」表現也都那麼的全面與平衡。我必須說: 以前真的低估 E L A C 喇叭的表現能力了。不過話說回來,不可能有人會用 Soulution 前後級去搭 E L A C 這對喇叭,所以說了也是白說。

樂器與人聲寬鬆大器

再來我要說這套前後級的另一項優點,那就是樂器形體或線條都不會瘦瘦的,只要是管樂器就會有圓潤的形體,只要是人聲就可以聽到寬鬆大器的身形,即使是弦樂,也可以聽到弦樂的圓潤聲線,而不是細細乾乾緊緊的一條「線」,這樣的特質讓人聽起音樂好像沐浴在寬鬆的聲波下,渾身舒暢。其實這就是寬鬆,無所不在的寬鬆,好像一部大馬力汽車在高速公 路上急馳,又快又穩。

或許您會以為寬鬆大器的形體代表著音像模糊,像暈開的水墨。錯!  這套擴大機的音像凝聚乾淨,像聽 Leonard Cohen 的嗓音時,它們表現出來的就是高度乾淨的嗓音,音像清楚凝聚,輪廓邊緣沒有一絲模糊。另外 聽 Jennifer Warnes 以及 Anne Bisson 的嗓音也是如此。

沒有壓力,只有享受

寫到此處,我不想再寫下去了,因為我的腦子裡都被美妙的音質占滿,會讓人產生快感的腦啡不停泊泊冒出,其他「音響二十要」 表現又是那麼的自然,隱於無形。 聽 Soulution 520 前級、501 後級的過程是如此的沒有壓力,沒有負擔,只有 享受,夫復何求?

轉載自 “音響論壇297期”

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獨一無二,難以超越 Soulution 530

低頻層次豁然開朗,動態對比輕鬆的拉開,交響樂各聲部清晰可辨,卻又圓融的合為一體,這是只有大型音響系統才能 重現的大編制規模感與開放感,卻在530這部綜合擴大機身上實現了!

文 | 陶忠豪

 

雖然 Hi End 音響高價化的趨勢已成定局,萬元美金起跳的器材早已比比皆是,但是當我聽到 Soulution 530 綜合擴大機的定價高達200萬台幣時,還是驚訝到難以置信。怎麼會有人如此不切實際,設計出這麼一款價位跟自家前後級相差無幾,而且體積巨大的像個小茶几的的綜合擴大機呢?

追求極致重播的夢想家

合理推測,會設計出這樣一款擴大機的人,肯定是充滿野心的冒險家,但是這與我認識的 Soulution 總裁 Cyrill Hammer 卻又大不相同。Cyrill可能是我所見過最謙虛又溫文儒雅的音響公司老闆了,他畢業於歐洲頂尖洛桑理工學院,還學過好幾年的鋼琴,要是換作其他音響業務,一定早就大肆宣揚,恨不得讓所有人都知道,但是如果不是我在某一次專訪不經意問到,Cyril l根本決口不提,就算那次說了,也只是輕描淡寫,謙稱自己不夠專業。這樣一位謙謙君子,怎麼會做出 Soulution 這些不論體積、價格與聲音表現都充滿氣勢與魄力的頂尖音響器材呢?

在總編去年八月前往 Soulution 原廠的採訪中,我才知道 Cyrill 的本業原來是這麼有規模的馬達製造廠,不但擁有全自動生產線,而且有能力製造各種特殊馬達,從小家電到汽車大廠都是他們的客戶。照理說,這樣一家公司根本不需要靠製造音響賺錢,事實上也的確如此。Cyrill 與另一位合夥人 Roland Manz 在 2000 年創立Soulution,但是第一款產品前後砍掉重練了三次,直到六年後才正式推出。本篇介紹的 530 綜合擴大機 2011 年就在慕尼黑音響展發表,結果隔了快三年才正式量產,只因為 Cyrill 對前級線路還不滿意。音響界恐怕找不到第二間像Soulution這般不急著賺錢,不斷改良產品直到滿意為止的廠家了。簡單的說,Cyrill 根本就是拿自家馬達廠賺的錢,來實現自己追求極致音樂重播的夢想。

完整前後級的合體

從這個角度來看 Soulution,我們就比較可以理解這家公司的想法了。他們並不是不切實際,而是根本不用擔心實際上賺不賺錢。追求極致表現,才是 Cyrill 創立 Soulution 的目標,在音響界恐怕也只有 Soulution 才會不管市場接受度到底如何,也要不計成本做出像530這樣沒有任何妥協的綜合擴大機。一般人或許覺得 530 是瘋狂之作,但是對 Cyrill 來說,如果他們做出來的只是跟大家差不多的擴大機,那才是沒有意義的事。要做,就要做真正與眾不同、無法超越的產品,從裡到外都要將市面上其他綜合擴大機遠遠拋在腦後,這就是 530 存在的價值。

到底我們該如何看待 530 這樣一款難以定位的產品呢?或許我們不該把它看做綜合擴大機,而是要用前、後級組合的標準來檢視。事實上,Soulution 的確就是把自家 5系列的 520 前級與兩部 501 單聲道後級完完整整放到一個機箱中。對消費者來說,或許有人會覺得直接購買 520 與 501 不就好了,但是如果你不玩器材、不想在許多前後級之間搭來換去,同時又想追求極致重播表現,而且預算不是問題,那麼 530 將是最好的擴大機解決方案。

獨家交換式電源技術

從線路設計分析, 我們也可看出 Soulution 與眾不同、勇於挑戰傳統的獨到見解。首先,許多音響迷對交換式電源一直抱有成見,認為這是廉價的作法,噪訊太高,而且聲音不夠好。不過530卻大膽採用了交換式電源線路,這麼做絕非為了省錢,因為 530 所使用的交換式電源,其實就是新一代 701/711 旗艦後級所配備的獨家技術,等級非但沒有降低,反而與旗艦同步進化。

為什麼要採用交換式電源呢?Soulution 認為傳統線性電源的電壓會隨著電流輸出變化而波動,但是他們開發的交換式電源供應線路,卻能夠維持電壓穩定,不受喇叭阻抗與電流輸出變化影響。在總編與Cyrill的專訪中提到,關鍵技術在於他們的雙重穩壓技術,一是 Power Factor Correction(PFC)功率因數校正級,一是交換式的Pulse Width Modulation(PWM)控制,在功率因數校正級中還使用了 Dual Phase Interleaved PFC 線路,並且施加了負回授,進一步大幅排除高頻雜訊污染,並且降低總諧波失真。

這種創新的交換式電源到底有什麼好處?不但噪訊與失真更低,而且可以讓擴大機在任何負載下都維持穩定電壓,幾乎無止盡的輸出大電流能量,大幅提升喇叭的控制力。表現在聽感上,Cyrill 曾經與採用線性電源的前代710比較過,結果配備新版交換式電源的 711 全面勝出,低頻更穩定、更精確、更輕鬆,音場也將更寬更深。用實際試聽驗證,我也發現530完全沒有以往交換式電源低頻單薄而缺乏立體感的狀況,即使驅動體積龐大的 Hansen Audio 二當家 The King E2 落地喇叭,530 依然游刃有餘、毫不費力,顯示它的驅動力真的已經完全超越一般綜合擴大機的水準。

令人好奇的是,一般採用交換式電源的擴大機,體積通常可以大幅縮小,但是 530 的機箱為何還是如此巨大呢?深入研究之後,我發現原因有三:一是 530 一共配備了四組 600瓦的交換式電源模組,總容量高達2,400瓦。二是交換式電源雖然不需要傳統線性電源中體積龐大的變壓器,但是 Soulution 的設計卻配備了容量驚人的電容,用以應付瞬間大電流輸出。三是 530 一共設置了九組獨立供電,六組高速穩壓線路,分別供應前級、後級、數位邏輯控制及其他線路使用,徹底避免相互干擾,所以體積實在無法縮小。

測試與聽感並重

530 的失真極低、頻寬極寬、輸出阻抗特低,回轉率極高、阻尼因數更超過10,000,這些優異的數據很容易讓人以為 Soulution 是一家特別重視測試規格,以科學與理論為依歸的廠家。但事實上,這只是 Soulution 的面相之一,他們雖然強調測試,也同樣重視聆聽。就拿負回授的運用來說吧,時下大多數擴大機設計者對負回授都有所保留,認為用多了會造成相位失真,拖慢暫態反應,所以市面上大部分擴大機都只施加了少量局部負回授,幾乎沒聽過有誰使用整體負回授,有些廠家甚至完全不用,將負回授去之而後快。Soulution 則是極少數的例外,它們不但施加了深度的局部負回授,甚至還加了0.1dB 的微量整體負回授。為什麼?因為他們實際試聽比較過,加了微量整體負回授的聲音更好聽,所以他們毅然決定採用,無懼於一般人對負回授的反感。這麼做難道不會產生負面影響嗎?Cyrill 說他們採用了反應速度超快的負回授線路,頻寬高達 1MHz,在這種狀況下,人耳已經無法分辨負回授的負面影響,但是卻能明顯感受到負回授所帶來的諸多優點,包括控制力更好、頻寬更寬、線路更穩定等等。這種超高速、超寬頻線路的設計難度其實非常高,不僅元件必須極度精密,線路的走向也必須非常講究,Soulution 所使用的元件都是特別訂製品,成本之高可想而知。有趣的是,瑞士音響廠家對這種線路似乎特別拿手,Goldmund 就是另一個著名的例子。

值得一提的是,Cyrill 並不堅持他們調出的聲音就是唯一正確的聲音,他認為許多人可能會喜歡沒有施加整體負回授的聲音,因為那比較像管機的特質,聲音比較軟,但控制力較差,衝擊性也比較弱。只不過這並非他們要的聲音。所以最後他們決定不去迎合大多數人的偏好,而是要調出屬於 Soulution 的聲音風格。在Hi End器材聲音同質性越來越高的當下,Soulution 這種擇善固執,不受主流觀點左右的態度實在令人激賞。

用厚銅片取代機內配線

Soulution 的另一個設計特點,是大量採用厚銅片取代機內配線,不但用來分配電源,也用來傳輸訊號。這種作法的好處有三:一是厚銅片的阻抗比機內配線低,有助於提升阻尼因數,加強擴大機對喇叭的控制力。二是厚銅片的電流耐受力更好,更符合 Soulution 的大電流輸出特性。三是銅是最好的熱導體,有助於元件散熱。這種設計有沒有缺點呢?Cyrill 坦言厚銅片的雜訊屏蔽能力可能不及一般機內配線,不過聽感上的優點遠大於這個小缺陷,所以他們還是決定採用。這又是 Soulution 聽感優先於測試規格的另一個證明。

15∼20瓦內純A類運作

前面提到 530 內含完整的520前級與兩部 501 單聲道後級,在龐大的機箱中, Soulution 設計了三層框架來安置這些線路,最上層是前級,中間是兩部後級,空間最大的下層則是電源供應線路。每層都有厚鋁板隔間避免相互干擾,確保雜訊屏蔽能力與分體式前後級相同。前、後級線路板以最短訊號路徑連接,則更能發揮 Soulution 超高速線路的理念,這恐怕是分體式前、後級所難以取代的優勢。

線路設計方面,530 配備級進式音量控制線路,特選高精度、低噪訊金屬皮膜電阻衰減訊號,能以 1dB為一級,進行 74級的音量調整。為了避免切換電阻時的突波傷害放大線路,特別另設一個 PGA(Programmable Gain Amplifier)線路負責切換工作,只要實際使用,就可以感受到Soulution在細節上的講究,這絕對是我所使用過操作手感最滑順、最精緻的音量控制了,光是轉動音量旋鈕,就能讓人感受到無可比擬的精密感與高級感。

後級部分,530 採 AB類放大,電壓放大級的工作頻寬高達 80MHz,電流放大則分為三級,確保每一級都在最佳線性範圍內運作,每聲道配備五對 bipolar 功率晶體,八歐姆負載下輸出125瓦,二歐姆時可倍增至 500瓦。特別的是 Soulution 的擴大機都配備靜態電流管理技術,在剛開機時自動調高靜態電流,讓線路快速達到適當的工作溫度,之後則隨時偵測,讓工作溫度保持恆定。Soulution的靜態電流調得很大,在15∼20瓦內是以純A類狀態運作,不過機箱溫度並不會太燙手。

最後值得一提的是 530 的外觀,所有 Soulution 的產品造型都是由 Cyrill 的好友、慕尼黑藝術學院教授 Urs Greutmann 操刀設計,機箱雖然特別龐大,但是外觀卻極簡素雅,看不到任何張牙舞爪的散熱片,僅靠面板上比例與位置恰到好處的顯示幕、按鍵與旋鈕,就營造出優雅而精緻的不凡氣質,贏得紅點設計大獎絕非偶然。 530 雖然是 Soulution 唯一一款綜合擴大機,但機箱體積卻是最大的,長寬比例非常特殊,像是一個正方體,與任何音響器材都不相同,在極大(機箱)與極小(螢幕、按鍵與旋鈕)之間取得了絕妙的平衡,將 Soulution 的工業設計美學發揮到了極致。如果以藝術品的角度檢視,我認為 530 應該是 Soulution 最值得收藏的一件藝術精品。

從小電視到大螢幕

實際試聽在本地總代理傑富的試聽室中進行,這個空間不但開闊,而且挑高將近五米,聆聽位置後方是一整面的落地玻璃,低頻量感不足的系統,在這裡將面臨重大考驗,很難撐起音樂的規模與氣勢。傑富準備了兩對喇叭進行搭配,一開始先用 Peak Consult 的 InCognito X 落地喇叭開場,許多人可能不知道這個品牌是傑富代理,在台灣知名度實在不高,不過在同價位帶的喇叭中,這款丹麥手工製造的喇叭其實是很超值的選擇,箱體由厚實的 HDF 板與胡桃實木構成,單支就重達七十公斤,唯一要注意的是那只向Audio Technology訂製的七吋中低音單體並不好對付,不過用530驅動,InCognito X 的實力似乎輕而易舉的完全釋放,小提琴鮮度極高,光澤感充足,大提琴中頻豐厚,低頻密度極高,即使在這個大空間中,平台鋼琴的規模感也能真實再現。

正當我已經滿足於這樣的表現時,傑富老闆羅先生告訴我,Peak Consult 只是熱身,一旁待命的 Hansen Audio The King E2 喇叭才是這次的參考喇叭。這是Hansen Audio 的二號旗艦,我曾經在許多場合聽過這款喇叭的表現,通常都是用Soulution 的 7系列頂級系統驅動,這次用 530 搭配,聲音表現有辦法與高一階的 7系列相提並論嗎?實際聽聽看吧,剛開聲的一瞬間,我就被嚇了一大跳,因為與前一套系統相較,聲音表現的提升幅度實在太明顯了,彷彿從家中客廳的小電視換成了國賓戲院的大螢幕,不論音場寬深、低頻層次或動態對比都頓時展開。後來查了資料,我才知道5系列與7系列的線路架構是完全一致的,唯一的差別是7系列的功率更大,持續大電流輸出的能力更強。以 The King E2 喇叭來說,顯然用 530 就足夠讓它盡情施展身手了!

輕鬆、開放、活生

接下來我連續聽了幾張小提琴錄音。播放羅西尼的「弦樂奏鳴曲」(Decca 470 447-2),與我以往經驗中偏向濃郁的弦樂表現不同,530的小提琴音色較為鮮明靈活,濃膩感一掃而空,隨處洋溢著纖細柔軟滑順的美妙琴音質感,就像在大寒流裡裹著最輕盈、柔軟而溫暖的頂級羽絨被一般幸福無比。強奏動態輕鬆的拉開,齊奏線條絲絲分明,就連以往不曾注意到的細微表情也完全浮現。再聽Amadeus弦樂四重奏在1974年錄製的莫札特嬉遊曲KV136(DG 423 300-2),琴音纖細鮮活卻毫不緊繃刺耳,演奏暢快奔放卻毫不急躁。聽史特勞斯的小提琴奏鳴曲(Chandos CHAN8417),小提琴抒情慢板以往只讓我覺得質純溫潤,但是530又再一次提煉出了鮮度極高、活生感強烈的琴音。聽Denes Zsigmondy演奏的帕格尼尼小提琴奏鳴曲(Tuxedo TUXCD1082),琴音能量雖然強勁,但是卻依然有著醇美的質感。

從小提琴的重播表現,我已經可以大致掌握 530 的聲音特質,它的中高頻雖然鮮明,卻絕不會與單薄冷硬畫上等號,而是有著緻密柔軟的質感。它的細節極度豐富,而且解析力極強。中高頻的反應速度極快而靈活,可以非常輕鬆自然的呈現小提琴揉音的微妙起伏,即使是最微弱的運弓轉折及尾韻延伸都能清晰呈現,而且最強與最弱音之間的動態對比拉的極大。這種輕鬆感、開放感與活生感,都是讓音樂重播逼近於真實不可或缺的重要特質。

低頻量感充沛、控制力一流

接下來我用兩張專輯描述這套系統的鋼琴表現,聽阿格麗希演奏的蕭士塔高維契第一號鋼琴協奏曲(EMI 5 045042),高音瞬間強奏速度飛快,低音觸鍵厚度飽滿、能量充沛,同時又有著透明的層次感。再聽日本爵士鋼琴手山本剛在三盲鼠錄製的「Midnight Sugar」,高音觸鍵的能量極強、暫態分明,但是卻不會讓人感到壓迫,而是依然能呈現出鋼琴晶瑩鮮明的質感。

低頻表現方面,先用「三輪車」測試(DMP1983),腳踩大鼓的形體比例正確,噗噗聲響量感充沛而飽滿,能量收放毫不拖泥帶水,低頻質感呈現出彈性自然的肌肉感。再聽Adele那首Set Fire to The Rain ,這套系統再次展現出充沛的低頻量感,電子低頻衝擊簡直一大球一大球的湧現,但是低頻形體毫不鬆散,音樂背景中的持續電子低頻線條也依然清晰。最後試聽何訓田「波羅密多」專輯中那首 千江月,大鼓連擊的起落不但快速,而且低頻飽滿紮實,鼓皮質感清晰真實,音場的深度感也非常優異。以上表現都在在證明530不論控制力或驅動力都完全跳脫一般綜合擴大機水準。

人聲方面,聽爵士女歌手 Sheila Jordan 與貝斯手 Cameron Brown 合作的「Celebration」專輯(HighNote HCD7136),Sheila的歌聲在這裡錄得非常直接,用大部分系統聽來都有些乾,但是用 530 搭配 The King E2 聽來,卻呈現出柔軟圓潤的質感,而且還帶有些微甜美的韻味,將原本較為乾澀的嗓音,轉變為更自然而充滿情感的吟唱。

徹底展現交響樂的大氣勢

到底 530 是大馬力豪華轎車,還是靈活刁鑽的小跑車呢?聽加拿大爵士音樂家 Maynard Ferguson 的「Big Bop Nouveau」專輯(Intima 7 73390-2),530 將奔放激昂的大樂隊演奏表現的輕鬆從容,樂曲行進雖然暢快,但是聽來卻毫不急促,以此曲的表現來看,我認為530有著大型豪華轎車的穩定感。再聽Jan Garbarek早期錄製的「The Esoteric Circle」(Freedom FCD41031),這張1976年的專輯錄音非常粗獷直接,530毫不修飾的展現出薩克斯風奔放狂野的吹奏質感。擊鼓低頻量感充足,收放快速,鐃鈸毫不壓抑的盡情揮灑,忠實再現出鮮活燦爛的金屬質感,即使用大音量播放也不壓迫刺耳,徹底呈現這份演奏的瘋狂氛圍。以這張專輯來說,我認為530也具備小跑車的靈活犀利的性能。用530播放大編制交響樂,毫無疑問是這次試聽最令我驚訝的體驗。我曾在許多系統上聽過庫特馬索與紐約愛樂合作的李斯特的「Mazeppa」交響詩(Teldec 903177547-2),奇怪的是大部分系統都表現的有些拘束,但是用530驅動The King E 2喇叭卻完全不同,樂曲的規模感終於得以盡情的施展,音場開闊、層次分明、動態龐大,直到這次我才聽到了此曲應有的面貌。沒想到一部綜合擴大機竟然辦到了許多前後級都無法達到的境界!

獨一無二的存在

530 的確是一款難以定位的產品,形式上它是綜合擴大機,骨子裡卻是完整前、後級的合體,如果你還是不知道該如何看待530,不如讓我們用音樂的表現來評斷吧!它既能表現樂曲中靈活暢快的激昂感,又能穩穩控制住局面,即使大音壓也不失控。它可以展現人聲與小提琴甜美柔軟自然的韻味,也能再現大編制交響樂開闊龐大的規模感。這樣的表現,讓 530 成為真正獨一無二的存在,它既不是綜合擴大機,也不是前後級,而是一部可以忠實詮釋任何音樂類型,再現音樂的生命力,挖掘出音樂內在靈魂與情感的神奇魔法寶箱!

轉載自 “音響論壇 305 期”

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將黑膠系統潛能榨乾: 瑞士soulution 755唱頭放大器

為了追求好聲而使用極低輸出的MC唱頭是頂級黑膠系統裡的挑戰,如何將類比訊號裡的雜訊、失真、聲道分離度與線性達到最好的處理,一部好的唱頭放大器是最為關鍵的,如何在超過80 dB的增益之下(相當於10,000倍的訊號放大)還能做到這些挑戰並且嚴格的符合RIAA-IEC等化標準,來自瑞士soulution 755唱頭放大器就是最好的答案,提供了最寬廣的頻寬(1 MHz/– 3 dB),讓黑膠唱片的聲音達到最好。

soulution 755採用雙單聲道的動差設計,使得聲音的純淨度與分離度達到最佳化,輸入的選擇(包括街接地)使用高規格的延遲設計,輸入的緩衝確保唱頭的阻抗得以輕鬆的處理。三組的輸入(2 × MC, 1 × MM)增益與組抗均可自由設定。 為了消除唱片的突發噪音,soulution 755有一個低音的濾波(IEC subsonic filter < 20 Hz ),保護喇叭不受到損害,soulution 755還提供了單聲道(Mono)播放的功能。

音量與聲道平衡控制方面,soulution 755使用類比被動的設計,使用高精度的、低噪音的金屬薄膜電阻( metal foil resistors),為了避免突發噪音造成擴大機損壞,還加入了程式化的增益擴大設計(PGA, Programmable Gain Amplifier) ,與電位計功能相似,隨著音量 改變時運作,提供平順的音量調整,在音量到定位後此功能就會自動停止,若是用家有前級的話,也可以設定將soulution 755的音控功能關閉。 soulution 755的放大線路與自家725前級相同, 使用特訂的電晶體 之最佳化線路達到最大的頻寬(40 MHz , – 3 dB )與線性,速度反應非常快,細節完整,達到三度空間真實的聲音重現。soulution 755使用兩個專屬獨立的電源供應,分別供類比與數位線路之用,類比線路使用的電容相當驚人,超過500,000 μFarad。

soulution 755唱頭放大器

消耗功率: < 0.5 W standby, 60 W device in operation
輸入: 2 × MC unbalanced (RCA), 1 × MM unbalanced (RCA) 輸入阻抗: MC 10 Ω – 1000 Ω, MM: 47 Ω – 47 kΩ and 0 – 750 pF
輸出: 1 × balanced (XLR), 1 × unbalanced (RCA) 頻率響應 (– 3 dB): 0 – 1 MHz 總諧波失真 THD + N < 0.002% (20 Hz – 20 kHz)
訊噪比: 100 dB 聲道分離度: 60 dB @ 1 kHz 增益 (max)
MC:+ 78 dB balanced, + 72 dB unbalanced MM:+ 66 dB balanced, + 60 dB unbalanced
音量控制範圍: 0 to – 79 dB in 1 dB steps
輸出阻抗: 2 Ω balanced (XLR), 2 Ω unbalanced (RCA)
輸出電壓: 16 VRMS balanced (XLR), 8 VRMS unbalanced (RCA)
輸出電流 max: 1 A (limited) 尺寸: 480 × 167 × 450 mm (W × H × D)
重量: approx. 30 kg 連接 (remote turn-on): 12 V control signal

總代理 駿韻音響有限公司: http://www.wisesound.com

soulution: https://soulution-audio.com

原文出處: http://my-hiend.com/wp/?p=18063 

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研發一部產品歷時六年,只為挖掘音樂靈魂 專訪 Soulution 總裁 Cyrill Hammer

劉:請你簡單說明Soulution的歷史沿革。

Hammer:1956年三兄弟創立SPEMOT這家公司,他們的名字分別是Sameul、Paul以及Ernst,興趣在於設計製造特殊用途馬達,所以公司名取他們三人名字的開頭SPE ,加上Motors,後來簡寫成SPEMOT。五年後工廠賣給一位投資者,不過這位投資者對經營工廠沒興趣,又找尋買家。大約十年之後,這家工廠賣給瑞士大零售商之一Coop。Coop 在1970年代對生產家庭電器用品感到興趣,開始投入市場,推出如吹風機、果汁機等等需要馬達的產品,那也是他們購買SPEMOT的主因。後來他們決定不再自己生產小家電,而轉賣其他廠牌,所以又把SPEMOT賣了,這期間大概十年左右。接手的是瑞士Jura,這也是一間製造小家電的公司,他們製造的咖啡機到今天都還很受歡迎。在這麼長的過程中,SPEMOT一直保持著生產特殊用途的馬達,另外則是生產不同品牌有關馬達的小家電。

1997年,我父親決定買下SPEMOT,父親原本就是Jura的一位經理,他是市場行銷的負責人,在Jura已經任職超過40年,也是股東之一。所以當他退休後,就決定買下SPEMOT,沒想到買下工廠二年後就過世了。當時我對經營工廠一點概念都沒有,我從事的是商業顧問工作,但我也不能丟下父親遺留的工廠不管,於是我一方面持續原來的商業顧問諮詢工作,另一方面也撥時間來看著這家工廠。後來我發現這家工廠有很多地方需要重新規劃管理,我光是這樣局外看著是不行的,所以就決定全心介入,改變工廠,2002年我正式進入工廠。當我父親買下工廠時,SPEMOT一方面替包括汽車工業、空調機在內的買方提供特殊馬達,另一方面則生產家庭廚房用品。不過我很快就發現,家庭廚房用品的競爭越來越激烈,利潤越來越低,我們無法從中獲利,所以決定停止生產這類產品。但這類產品卻占我們營業額的50%,我們必須找新的產品,第一步我們當然還是找尋特殊馬達的製造市場,與此同時我們開始發展餐廳專業用品,這就是目前我們還在生產的Paco Jet品牌,如製冰淇淋機。我們這種冰淇淋機可以在不加脂肪的條件下把冰淇淋做得很綿密、很新鮮,所以很受餐廳歡迎,他們可以加入許多水果如草莓去製造出可口綿密的冰淇淋,又不含太多脂肪。這種冰淇淋機一年大約賣出5,000部,零售價大約4,000歐元一部,目前佔我們的營業額大約40%,是我們很重要的產品。

另外一個我們面臨的問題是替汽車工業所生產的馬達價格的壓力,許多汽車廠為了降低成本,紛紛到亞洲設立工廠,購買比較便宜的馬達。我們的馬達雖然表面上貴20-30%,但是我們的馬達耐用,以使用年限算起來,我們的馬達遠比亞洲製馬達便宜。可惜的是,汽車工業終究還是屈服於價格之下,他們的消費者也不太在意品質問題,所以我們的馬達慢慢失去競爭力,必須把焦點從汽車工業移開,另外找尋聚焦產品,所以我們朝更特殊用途的方向去研發我們的馬達。

你知道要從一個領域轉移到另外一個領域不是那麼簡單,我們過去十年一直在做這個工作。我舉個例子,你看這二種馬達,傳統馬達的銅線圈是繞在轉子上面,跟著轉子高速轉動,而我們新研發的馬達轉子上面沒有線圈,線圈是繞在外框,這種方式可以把馬達設計得更精密,更多用途。例如我手上這種馬達是用在葡萄園中剪枝的電剪刀上。這種電剪刀一方面必須非常有力量,可以輕易把葡萄枝剪斷,另一方面體積不能太大,也不能太重,否則不方便使用,所以馬達必須非常小,但要非常有力。此外,因為這是戶外使用,靠電池供電,所以電力的消耗必須非常低,才能維持長時間戶外工作。這些指標要同時達到並不容易,而我們可以做到。像這樣的產品我們可以做得很好,別人很難競爭,所以我們可以在這個領域賺到更多錢。當然,我們找到這種需要特殊應用的客戶之後,要投入相當多的研發資源去設計製造這樣的特殊馬達,這也要花不少成本。

過去十到十五年, 我們改變了SPEMOT的業務重心,從原本的小家電轉移到專業餐廳製冰淇淋機,以及客製化特殊馬達領域。後來我們又想,是否可以發展第三項業務呢?我們選擇經銷音響產品開始,為何會選擇音響呢?這應該跟我的背景有關係,我喜歡音樂,自己也彈鋼琴好多年,而我的合夥人是個音響迷,他有許多音響器材,我自己也有音響器材,但還沒有他那麼瘋。我們當時就想,讓我們來嘗試看看吧!於是從代理德國Audiolabor音響製品與HMS線材產品進入瑞士著手,但因為幾個原因而不成功,主要是因為我們對音響零售業並不熟悉,而人們也對當時很有名的HMS線材開始失去興趣。此外Audiolabor音響產品的銷售也不成功,原因在於那家品牌的財務不穩,他們需要資金支援,我們投入相當多的資金去重整那家音響製造商,但最終Audiolabor還是因為缺乏資金而收攤。在代理Audiolabor期間,我們跟他們的工程師Christoph Schumann有良好的接觸,於是在工廠收攤之後,我們聘請他到瑞士,設計新的擴大機產品,這就是Soulution的開始。我們原來的構想是買Audiolabor的一些設計專利,加上工程師,應該能夠很快就推出產品上市,但事實卻不然,我們在2000年1月開始運作,但第一部產品卻一直到2005年11月才推出,那就是710立體後級,那也是我們第一部產品。為什麼研發一部產品要花六年時間呢?其實第一次做出來的原型機我們都不滿意,第二次做出來的原型機我們仍然不滿意,直到第三次我們才滿意了,這就是耗時五、六年的原因。

一般音響廠商不可能像我們一樣,花了六年時間才完成第一部產品,但我們因為有其他業務收入支撐,所以才能不惜時間成本與其他花費,只想追求完美。像我們這樣一家小音響廠家,剛開始推出的產品又只有四、五種,成本是非常高的,你把所有的成本分攤算到這少數的產品上去,就知道製造研發成本非常昂貴。後來我們想想,決定每種產品至少生產50-100部,雖然這樣的數量還不算多,但至少可以把成本分攤得比較低。即使如此,我們的成本仍然非常高,你看看我們機器裡面的做法就可以了解。舉個例子,如果像我們這樣做,瑞士另外一個著名品牌至少要賣現行的三倍價錢才行。機器內外所有的零組件都是我們特別訂製的,包括線路板、某些零件,箱體等等。

第二件產品是720前級,再來就是740、745數位訊源,還有700單聲道後級,750唱頭放大器等,這樣就完成了7系列產品。2011年前我們開始研發5系列。Bonne Dittmar接手負責發展5系列,他今年45歲,是德國人。來Soulution之前,他就已經有自己的設計公司,叫做Bonnec。他從15歲就開始設計音響產品,能力很強,可以設計數位訊源,自己寫軟體,對於擴大機設計很內行,電源供應更擅長。最重要的是,他的溝通能力很強,我們能夠加快溝通過程,縮短產品推出時間。也因為他,我們重新設計了7系列的電源供應線路,此外520前級與530綜合擴大機也都是由他設計。目前他設計的電源供應用在5系列與7系列上。

劉:聽說你們從傳統線性電源改為交換式電源,能否更詳細為我們說明?

Hammer:現在我們用在新推出的701、711後級上的電源是全新設計的交換式電源。從電源供應送出的電壓有經過穩壓,使得無論擴大機需要多大的電流時,電壓都能維持穩定。我們的交換式電源有二級穩壓,一級是是Power Factor Correction(PFC)功率因數校正級。另外一級則是交換式的Pulse Width Modulation(PWM)控制,這二級都是在70kHz極高頻運作。在功率因數校正級中,我們使用Dual Phase Interleaved PFC線路與負回授,阻止電流回流進入電源供應,大幅降低高頻雜訊污染,也降低總諧波失真。我們這種交換式電源的好處是送出的電壓經過非常好的穩壓處理,可以讓擴大機在任何負載下都獲得穩定的電壓。而PWM控制線路則可讓電路擁有良好的工作狀態,以及非常快的回授環路,從而達到最高表現能力。這種交換式電源是我們跟協力廠商合作研發的,此外交換式電源所需的輸出端濾波器又會對PWM控制線路產生良好的最佳調整功能,使得擴大機在大電流狀態下產生雙倍穩壓效果,這是任何傳統線性電源供應無法做到的。我們的交換式電源是目前Hi End音響界中的一大突破,它與超過1法拉容量的電容器相連,提供幾乎無止盡的能量與對喇叭更高的控制力,這在低頻段表現上的改善非常明顯,讓低頻段更穩定、更精確,音場也更寬深。整體而言,我們的交換式電源讓擴大機聽起來更寬鬆,甚至在表現複雜以及大動態的音樂都如此。

以前,使用交換式電源的目的不外乎節省空間與成本,但卻對其他表現妥協。而我們的交換式電源在體積上來說跟傳統線性電源差不多,但成本卻高很多。以我們目前所瞭解,我們這種交換式電源沒有什麼缺點,反而比線性電源有更多優點。許多音響迷不喜歡交換式電源,但我們卻改用這種電源,紛紛問我們為什麼?而我們則回答它們,不僅是用耳朵聆聽,我們也用最精密的儀器做測試,如果我們無法量測到任何電源雜訊,能夠獲得訊噪比160dB,那就代表真的沒有雜訊存在於電源供應之中。

當然更重要的是人耳聆聽,我們也發現改用交換式電源之後,聲音有了大幅改善。如前所述,我們的交換式電源還增加了穩壓線路來控制電壓,這更是很大的影響。你知道的,一部後級如果採用傳統線性電源,而你又要做穩壓,那光是電源供應部分就會大到嚇死人,如Pass Labs的Xs系列。但我們不這樣做,例如711後級我們採用交換式電源,再加上電容超過1法拉(1,000,000MFD)容量,同樣達成穩壓的目的。這樣的做法讓交換式電源只要供應10安培電流,就可做到傳統線性電源大電流高電壓的穩壓效果,而且整體電源供應包括穩壓所佔的體積大幅縮小。這種作法已經全面在701或711上面施行。

劉:Soulution的擴大機造型落落大方,擁有帝王般權威的氣質,這是誰設計的?

Hammer:Soulution的外觀是 Greutmann Bolzern Design Studio所設計的,我認識主持人Urs Greutmann。他們是瑞士人,夫妻檔二人一起設計產品,但卻在慕尼黑藝術設計學院擔任教授。你知道德國巴伐利亞人是很挑剔的,尤其是對瑞士人,但是他們做到了。這對夫妻設計很多傑出的產品,經常得獎,我們的商標、700系列、500系列也都得過紅點設計獎。很幸運的是我們不必支付他們設計費,他們喜歡音樂也聽音響,跟我說就把你們的產品給我當作設計費就可以了。他現在擁有710與720。

劉:當你們在設計產品時,會不會跟其他廠牌做比較,想要超過他們?

Hammer:我們不太在意別的廠牌怎麼做,設計音響器材都有一定的理論基礎可循,我們不會刻意去看他們使用那些科技,但我們會注意他們擁有那些功能,而這些功能是不是我們要的?我們要的是自己的聲音特質,而不是去拷貝別家的電子線路。例如在負回授線路方面,當我們在研發時,做了局部負回授線路,又做了一個回授量更小的整體負回授線路,將二者切換比較。我們發現,如果把整體負回授線路關掉,聲音聽起來會比較像真空管擴大機,對喇叭的控制力降低,衝擊性降低,聲音軟化,高頻段有點滾降。我們不喜歡那樣的聲音,但我們知道有許多用家或評論員喜歡那種聲音。最後我們還是決定施加整體負回授,原因有二個,第一個是我們不喜歡沒有施加負回授的聲音,第二個是施加負回授之後,讓線路的可靠性提升了。因為線路板上的元件不可能永遠不壞,一旦產生小問題,負迴線線路會自動校正它,這讓線路工作更安全。

劉:許多人認為擴大機一旦施加整體負回授,可能會拖慢暫態反應,你認為呢?

Hammer:或許會,但不是絕對會,就看你怎麼做。第一、你到底施加多少負回授的量?第二、負回授迴路的速度反應有多快?我們在整體負回授上只加了0.1dB的微量,而且負回授迴路的頻寬為1MHz,速度反應非常快。當然,理論上來說,無論如何施加負回授之後,速度反應都會慢一點點,但你無法聽出來。而施加負回授之後所得到的好處你卻可以清楚感受到。

劉:有些廠家會在機器上做些切換裝置,讓用家選擇不同的聲音表現,例如VTL真空管後級就有負回授量的切換裝置,你們也可以這樣做啊?

Hammer:我們知道某些器材有提供這樣的用法,例如數位訊源提供不同的濾波方式切換。我們也曾深入想過這個問題,後來我們覺得,如果連我們自己都無法決定哪種聲音才是消費者要的,消費者又如何能夠決定哪種聲音才是我們真正的聲音呢?最終我們決定自己為消費者做決定。

劉:Soulution的箱體都是又大又重,而許多瑞士音響製品的箱體是又小又輕,你們開始時是怎麼想的?

Hammer:其實我們這種又大又重的箱體來自最早的710,當時我們的構想是這部後級不要有外露的散熱片,既然如此,就必須要由機箱輔助散熱。既然要讓機箱輔助散熱,箱體就要做得很大,一方面內部空間大增加散熱效率,一方面也增加散熱表面積。而機箱表面上的細微噴砂處理,可以增加表面積,這也具有提升散熱能力的作用。此外,也因為要散熱,所以710的側面漆成黑色,因為黑色可以吸熱,提升散熱效率,跟面板的銀色不同。所有的機箱設計雖然跟美學有關,但也必須考慮到許多功能需求。

劉:你們的擴大機內部有散熱風扇,新的系列還會有散熱風散嗎?

Hammer:新的系列因為使用了交換式電源,體積縮小些,效率提升,熱能降低,已經不需要散熱風扇了。您知道的,使用傳統線性電源時,當電流需求增加時,電壓會下降,而我們的線路設定最低電壓為48V,如果電壓降到48V以下,電路就無法正常工作。為了保證在大電流需求發生時,電壓不至於降到48V以下,所以我們需要在電源供應上保留更大的供電餘裕。我們的做法是至少提供55-58V電壓,如此一來變壓器、濾波電容等都要加大很多,所以電源供佔了很大的空間。而使用了交換式電源之後,我們不必提供那麼大的餘裕,目前我們只要提供大約52V電壓就能夠穩定維持48V工作電壓。更低的電壓意謂著更少的熱能產生,這是我們能夠把風扇去除的原因。不過501單聲道後級例外,因為它體積不算大,但輸出功率跟710一樣大,熱能產生多,所以還是會使用散熱風扇。至於530綜合擴大機以後是否要保留散熱風扇,我們還在考慮,因為在有些地區室內溫度比較高,我們正在收集足夠的資料來做決定。

劉:許多音響迷其實喜歡機箱熱些,他們認為機箱越熱聲音越好聽,機箱越冷聲音越不好聽。或許你們的擴大機還是讓機箱熱些好。

Hammer:其實,擴大機使用時機身是否會熱跟靜態電流有關,如果靜態電流調得高些,機身就會熱些;反之,靜態電流調低些,機箱就會涼些。一般的擴大機在設定靜態電流大小時,通常都會先讓擴大機唱個幾天,等到機身發熱時才來決定靜態電流該調多少,這樣擴大機就不至於因為熱度過高而產生問題,這是一般使用的固定靜態電流方式。而Soulution不是這樣做,我們的擴大機裡面有自動靜態電流管理機制,當擴大機開始使用,機身還不太熱,管理機制會自動提供比較高的靜態電流。等到機身開始熱起來,管理機制就會自動把靜態電流降下來。如此一來,我們的擴大機隨時都保持在最佳靜態電流下工作,不會因為溫度變化而改變,這也促成好聲。由於我們的靜態電流調得很大,所以機身摸起來都很熱,我們的擴大機雖然是AB類設計,但大約在15-20瓦之間是在A類狀態下工作的。

劉:既然後級都改用交換式電源,前級也會改用交換式電源嗎?

Hammer:前級的電源供應目前我們還保留原本的線性電源,我們還在討論,因為前級放大的是微弱的音樂訊號,比後級更敏感,我們要確定交換式電源的雜訊不會影響到前級。例如Phono放大非常敏感,跟後級完全不一樣。第二個原因是目前我們的交換式電源體積與容量對前級而言太大了,前級不需要這麼大的電源。至於後級,由於放大的是較大的音樂訊號,所以沒有雜訊串入的問題。

劉:很多高級擴大機都把電源分開另外一個箱體,你們以後會把電源供應分開嗎?

Hammer:以市場行銷的觀點,是可以這樣做,但是我們必須考慮其他的優缺點。例如我們目前用在後級的交換式電源跟線路之間是直接耦合的,並沒有機內配線的連接,如果要把電源供應移到另外一個機箱,勢必要用連接線,這樣的做法會不會產生負面影響呢?電源外接唯一的好處就是屏蔽良好,不會對主機箱的線路產生不良影響,這方面我們已經做得很好。

劉:我注意到你們電源供應所用的線路板特別厚,為什麼要這樣做呢?

Hammer:這是因為這塊電源線路板裡面夾著一塊厚銅板,不是銅箔。這塊厚銅板是為了分配電源之用,當作導線。此外,這塊厚銅板也可以當作元件散熱用,如果線路板上的元件太熱,熱能就會導入這塊厚銅板,加速元件的散熱。

劉:為何功率輸出級到輸出端子之間不使用機內配線,而採用厚銅片傳送訊號呢?

Hammer:我們試驗過許多機內配線,最後發現還是用厚銅片聲音來得最好。我們有做過阻尼因數的實驗,發現這一段如果使用機內配線,阻抗值會升高,阻尼因數會隨之降低,擴大機對於喇叭的控制力也會降低,所以最後決定採用厚銅片。此外,厚銅片也可以提升電流耐受力,例如我們的710後級雖然額定功率只標明120瓦,但電流可以輸出高達60A,因此也需要用厚銅片來傳輸。當然,用機內配線的好處是線材都有經過外層的屏蔽,可以抵抗干擾,尤其是高頻段。不過,我們衡量得失之後,還是決定採用厚銅片。

劉:目前有些高級後級擴大機採用二條電源線,單獨負責左右聲道供電,你們會有這樣的想法嗎?

Hammer:採用二條電源線供電,意謂著左右聲道的電源供應完全獨立,此時要考慮的問題就複雜多了。例如原本只要一組監控電源供應安全的線路現在要用二組,此外也還會有其他衍生問題。我們都可以考慮,只要有利於聲音表現,我們都樂意去改善。

劉:530綜合擴大機(125瓦,8歐姆)做得又大又貴,跟一般綜合擴大機小而便宜的原則背道而馳,你們是怎麼想的?

Hammer:一般的綜合擴大機是妥協下的產物,可能百分之九十的重點擺在功率級,剩下的就是簡單的前級與音量控制,所以可以做得小而便宜。但我們的530是一部沒有妥協的綜合擴大機,他跟501後級、520前級的線路是一樣的,只是把它們放在一個箱子裡,沒有任何偷工減料或妥協,所以必須做得那麼大。由於內部是520前級加上501後級,只是少了個機箱,所以售價也無法降低。

劉:我發現你們的編號跟BMW類似,有七系列,有五系列,難道這是受到汽車系列編號啟發的嗎?

Hammer:不!這跟汽車無關,起因是我們的設計者最早做原型機的發想。當時我們用750VA的電源變壓器在後級上,所以原型機的編號就是750。後來我們討論過,既然是750,那麼前級呢?752嗎?數位訊源呢?753嗎?這樣我們只有十個數字可以用。我們何不把第一個數字當作系列號碼,第二個數字代表前級、後級、數位訊源,第三個數字就是不同的型號。後來我們就這樣作了,所以才會有700單聲道後級、710立體後級、720前級、745 CD 唱盤、750Phono放大等等編號。現在又有701、711。

劉:為何選擇7為頂級系列?

Hammer:如果選擇8,那麼往上就沒有太大空間,所以選擇7。其實我們當初在選擇號碼時,曾詢問香港代理商的意見,他說什麼號碼都沒關係,就是不要4。我問為什麼?他說4就是中文的死,中國人忌諱這個。另外,7系列擴大機中剛好每聲道用了7個功率晶體,而5系列擴大機中,剛好每聲道用了5個功率晶體,這也是巧合。

文|劉漢盛

轉載自音響論壇 299 期

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Soulution 的產品就是從裡 到外沒有一絲妥協下的產物

Soulution 總裁 Cyrill Hammer – 對於我們這樣高單價的音響產品來說,利用網路或是不透過代理商幾乎是不可能的事。各地的代理商對於當地的民情風俗與消費習慣比較熟悉,知道怎麼樣的行銷方式最適合我們家的產品,而且還有展示與服務的工作要做,不可能都由我們來做這些工作,所以代理商制度對我們來有其必要性。

雖然我從來沒有訪問過 Soulution 的總裁 Cyrill Hammer,但卻已經感覺跟他很熟悉,因為劉總編曾經到 Soulution 的瑞士原廠做過訪問,本刊多位編輯也都做過他的專訪,加上每年音響展他不論多忙,一定都前會來參與,連此間代理商傑富的羅先生都跟我稱讚他很認真,想要對他印象不深刻都很難。劉總編在慕尼黑音響展的報導才提到 Soulution 終於推出一般人可以摸得到的綜合擴大機了,這部型號330的綜擴,每聲道在8歐姆負載下有80瓦的輸出,售價16,000歐元,雖然對一般人來說還是不便宜,但已經是可接受的範圍了。劉總編還特別說 Soulution 那間展房是「全場聲音表現最好的系統之一」,讓人對他們的新產品更加好奇。沒想到這次音響展只看到另一部新產品 511 立體聲後級,而且還是靜態展示,完全不見 330 的蹤影,讓我有點小小的失望。

詢問Cyrill後才知道,原來在慕尼黑展出的雖然已經是正式版,但還有一些細部修改正在進行中,最快下個月就會開始正式出貨,可見 Cyrill 做事之謹慎。既然是第一次見面,我們也聊了一下當初 Soulution 創辦的過程,Soulution 的母公司SPEMOT AG 是一家專做特殊精密馬達,本來是 Cyrill 的父親買下這間公司,沒想到父親過世,他只好接下棒子。後來馬達市場由於競爭激烈而開始衰退,於是他開始另闢市場。您可能不知道,Cyrill 從小就會彈鋼琴,他一直很喜歡音樂,所以選擇了進口代理德國的音響產品做他們的新事業,可惜經營得並不成功。

但因為這個緣故認識了 Audiolabor 的工程師 Christoph Schumann,於是在2000 年成立Soulution,但卻在將近六年後的 2005 年才推出第一部產品710立體後級,奠定了往後 Soulution 的基礎。2011 年,他們開始研發相對便宜的5系列產品,同樣獲得好評。

雖然這次音響展沒看到 3 系列的產品,但我還是要問 一下他為何要研發這個系列。他說本來他們推出5系列的原因就是希望它們的產品可以接觸到不一樣的消費族群,但沒想到根據他們的銷售成果看來,會購賣5系列的人還是原本7系列的那一群人,所以它們決定再推出更便宜的系列,讓整個級距拉得更大。Cyrill解釋道「因為7系列對一般人來講屬於天價級的產品,我們雖然已經盡力降低成本做出5系列,但售價還是太高。不過5系列對於有能力的人來說,負擔相對輕一點,所以會考慮將這個系列作為家中的第二套系統。」Cyrill繼續說「雖然 3 系列的售價大幅降低,但是我們對於聲音表現是沒有一絲一毫的妥協的。我們的做法是盡量簡化,減少元件的使用量,但元件的品質卻不妥協,出來的結果連我們自己都驚訝,因為電路與元件的減少,聲音表現竟然更好了,但是當然驅動力方面會受限,但這樣就有更多人可以享受到音樂的美好。對我們來說,也是美事一樁。」聽他這樣一說,我又更加期待早一天見到Soulution 3系列的產品了。

(文|書世豪)

轉載自 音響論壇 149

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頂班中的頂級 Soulution 746+ SACD機

文―梁錦暉

折實零售價五十五萬五千元的Soulution 746+ SACD機今次進駐《音響技術》試音室,難免令人有一種強勢挑戰的感覺,對手當然是已經服役超過兩年的參考SACD/CD重播組合dCS Vivaldi,雖然兩者的價位不是相差很遠,而且同樣能夠重播CD和SACD,但不同的地方絕對比相同的地方多,包括聲音的取向和性格。你也可以說,當一部SACD/ CD機去到這個價位,基本的音響效果沒有理由達不到頂班級數,分析力、層次感、細節量、頻率兩極伸延,音色平衡度、動態及其變化速度等都接近無懈可擊的水平,所以如果要求我在 Soulution 746+ 和 dCS Vivaldi之間揀選一部,我會以它們的音色和性格入手,再根據自己的口味決定。

即使我說過兩者的音色平衡度同屬極高,但它們播出來的音樂仍予人不同的感覺,畢竟世上沒有兩部不同牌子的CD機音色是完全一樣,正如同一把 Stradivarius 小提琴在不同的音樂廳中演奏聲音聽起來也不一樣。在重播一張近期人氣指數極高的Sukie「聽聽」,Soulution和dCS已經給我一種截然不同的感覺,Soulution演繹的Sukie,是充滿熱情,你可感受到她內心對音樂的渴求,每一首歌都帶出一份發光發熱的氣息,dCS演繹的Sukie,卻給予人一種輕鬆自然,無拘無束的感情,每一首歌均能令你聽得舒服暢快;雖然兩者在細節重現的表現上不分高低,但在重播人聲時顯露出如此不同的性格我也感到有點意外。

就算是重播純樂器,沒有人聲的錄音!我也聽得出這兩頂班之作有著相當明顯的取向分別。就以錢國偉大師最新的「晌仁和」中的《八音和》,Soulution 746+就給予人一種極強調分析力和微動態重現的取向,而且有一份我以前在此碟未感受過的迫真。《八音和》是試小規模樂器定位的最佳示範工具之一,由於樂器之間相對位置極之接近,器材要將它們播得有前有後、有左有右並不容易, Soulution 746+ 將它們位置重現得十分清晰,位置之間沒有半點「陰影」和「模糊」,取向跟Esoteric旗艦SACD/ CD播放器Grandioso PI/DI+分相似。

說起樂器重播,我發覺Soulution 746+重播鋼琴有一種難 以用筆墨形容的真實感,例如我手頭上有一張由世界著 名鋼琴家陳薩演繹兩首蕭邦鋼琴協奏曲的PentaTone錄音 (PTC 5186一341), 鋼琴部份在Soulution 746+ 的重播下,音色晶瑩得像鑽石般通透,低音部份的泛音「鋼水」十足,我深知這些「鋼水」味道只有分析力頂班的CD機才會表現得到。從前聽此碟我不怎留意到陳薩十根手指控制力度的功架,如今聽到琴音之間的微細變化,真的有黑占像「哥倫布發現新大陸」般,十分興奮!

如果你問我為什麼有人會 [大拿拿] 用五十多萬買一部SACD機,我會告訴他,一部頂班機最令人嚮往的是它有能力駕馭一眾「考牌碟」。今次我用了一張同是PentaTone 出版的蕭斯塔高維契C大調第七交響曲(PTC 5186-511), 由Paavo Jarvi指揮俄羅斯國家交響樂團。用一部十萬元或以下的SACD機播此碟,跟用Soulution 746+這級數的機種來播完全是兩碼子的事,因為錄音的動態實在很大,而且變化速度高,SACD機未必能夠跟得貼,效果會有拖泥帶水和侷促的感覺,但用Soulution 746+ 卻能將樂曲的火藥味、刺激感引導出來!加上它把錄音場地的堂音巨細無遺地重現出來,很容易便感受到在偌大的空問中樂團如何發揮澎湃而又具活力的氣勢,對於一個古典發燒友來說,尤其是鍾情於柴可夫斯基、蕭斯塔高維契、馬勒、華格納一類作品的,Soulution 746+的吸引力完全是無可抗拒!

轉載自 “音響技術” 409 期

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