小而精的純英選擇 Spendor A7

英國喇叭壇的老字號之一,擁有近五十年研製喇叭經驗的 Spendor,其入門系 A-Line 之成員,已於過去一年多,陸續完成換屆,新一屆 A-Line 仍是由四位成員所組成。 對於 1、2、4、7 與 3、5、6、9 這兩組字,未知大家有何聯想?對於Spendor,就代表 A-Line 的兩代成員,上一代的 A3、 A5、A6、A9 於十年前面世,及至大約五年後,再為 A5 及 A6 換 上為最新 D-Line 所研發的 EP77 聚合物盆中/低音,化身成 A5R 及 A6R。今一代 A-Line,或許為求跟高一級的 D-Line 有更清楚分 工,A-Line 四型號有書架亦有小型座地,但全為二路二單元格 局,而 D-Line 則為小型或中型座地,且為二路半三單元或三路四 單元格局。

入屋指數高企

承襲了屢獲獎項的 SA1,A6R 及 D7 等 Spendor 揚聲器之創新技術,A-Line 在全二路二單元格局之下,其成員包括一款書架喇 叭仔 A1,以及三款規模不同大小的小型座地喇叭 A2、A4、A7。 今篇主角A7雖是 A-Line 的頂級型號,但尺碼亦不過三呎高、七 吋闊、十一吋深,絕對係入屋指數高企之尺碼。再加上簡樸的造 型,並有黑木紋、胡桃木木紋、櫻桃木紋及純白等顏色供選擇, 使之更易於融入居家佈置。

二路單元

A-Line 這四款二路二單元喇叭,想當然地以同一款高音單元 貫穿,22mm 口徑的絲膜半球單元,其特點在於懸掛邊較濶,用 以增強震膜的活動能力。至於中低音一路,全為 Spendor 最新一 代的 EP77 聚合物音盆中低音單元,其懸掛邊採用了新物料,能有 效將多餘能量耗掉,不至能量存儲造成音染,務求帶來清晰、自 然的聲音。於 A-Line 之中,他們選用了兩種口徑的 EP77 盆中低音 單元,書架的 A1 及最小的座地 A2 使用 150mm 口徑,相對較大及 最大的 A4 及 A7 則使用 180mm 口徑。

視覺不能作準

就規模、格局而論,將小書架 A1 的聲箱放大落地就是 A2,而本篇主角 A7 也就是將 A4 直接放大。若從規格數字出發,隨著聲箱容積增大或低音單元口徑加大,順理成章高 一級的低頻下潛力比一下級更好,而A7的低頻響應就達到 32Hz 之譜。 在未知 A7 的低頻響應數字前,筆者已在本社百四方呎細房中領教到其低頻量之豐盛,以及下潛力之強。視覺上,畢竟是一對只兩單元,且不過三呎高、七吋闊、十一 吋深的小型座地喇叭,但重播低頻的能力確實叫我有多少驚訝!在 A7 身上,確實視覺不能作準!據了解,這跟反射式低音負載的它,用上最新一代 (第四代) Linear-flow 反射 式低音負載技術不無關係。

第四代 Linear-flow

低音單元的背壓能量跟聲箱耦合之後,再透過開在背 板並靠近底部的特大長方號角型反射孔釋放,令低音得以流暢地下潛。在實試中,確實聽不到有細喇叭強求低音之下,常有的忽然低音毛病。Spendor Linear-Flow 反射氣技 術的優點,正是降低空氣流速及壓力,提供比傳統圓管狀調諧管/孔更低風噪及更低失真的效果。

聲箱內部除結構鞏固支撐外,更填充了一種新研製的高阻尼系數聚合物,用以充當內部阻尼材料。一種類似橡膠的 材料 (不是泡沫),其特性跟傳統的天然或合成橡膠,又或泡沫膠皆大不同。小型的阻尼材料塊,針對性地被整合在箱體結構內最受能量衝擊的位置上,大幅減低不必要震盪及箱音染出現的機率。

長情

要說 A7 以至整個 A-Line 的賣點,其中一重點肯定是英國設計及製造,就連這入門系列都仍然堅持是英國製造, 難怪 Spendor 一直有一群忠心的支持者。另外,他們從成名 作 BC1 開始至今,一直秉持著中性少音染的聲音取向,無霎 耳嬌效應下,令到其產品忠實地帶出音樂感之餘,亦份外 耐聽。除了在網上可以發現不少一對 Spendor 用上廿年或以上的長情發燒友或愛樂者外,筆者亦聽聞或直接認識一些 本地的 Spendor 長情用家,部份更是即使換了多轉喇叭後, 卻仍保留著一對多年前買下的 Spendor。當然,造型紮實、 耐看,即使已混入各種新技術或物料,卻仍保留傳統英國喇叭的簡約、雅樸,亦是令人對之長情、好感不斷的另一 重要因素。

各有聽頭

今回我在本社一百四十方呎的細 Hi-Fi 房中,先後聽過 以膽或晶體管擴音機驅動A7,確係各有聽頭。以 PrimaLuna EVO 400 後級 (EL34) 驅動,整體感覺傾向奔放、熱情, 由高到低頻均有力地舒展似的,在《Live At The Jazz Standard》中,René Marie的唱腔玩味中透出熱情,爵士鼓、鋼琴,以至低音提琴彈撥皆奔放,一份隨心而發,全無制肘之下的即興互動玩味。換入 Ayre EX-8 合併機再去聽,高音及低音進取得來理性,音響畫面相對明朗,一種逐個部份仔細築構的場面感,一份如讓人有更充裕時間、 空間去仔細欣賞的感覺。

低頻的氣量

A7 的 Linear-flow 反射式低音負載孔雖然流暢、無噪, 但其出口始終是背向且貼近地面,故使用時務必預留適當 的離後牆空間,否則或會過份激化低頻,引至撞聲、聲音混濁。至於該保留多少距離空間,無必然答案,一切以房間聲學反應、個人口味為準,使用者現場耳聽為實。 我在本社百四方呎細房中所擺出的約二十三吋背板離 後牆距,足以令我聽到《音響羅盤Audio Compass 2016》 中〈即興鼓/Drums Improvisation〉俐落的敲擊動感,或軟或硬的脈沖能量,連貫的能量發放中表現出或猝發或漸 弱的彈跳動感。令我感受得到《聖母讚主曲/Magnificat》 中管風琴低頻的氣量之同時,於 (馬斯奈/Massenet) 歌劇 (泰伊絲/Thais) 的〈沉思曲/Meditation〉中,Anne- Sophie Mutter 小提琴的變化,亦見連貫流暢而明快的變化。以上,可反映出 A7 的高、低音皆有心有力,分析力優而音樂化,層次分明中見音樂美態,於高中低音之間穿梭的反應快又有質感。

《藍岸專輯3/Blue Coast collection 3-Song We Love‧Various Artists》,藍岸群星的〈Rolling In The Deep〉中的低音提琴彈撥見韌勁、爵士鼓亦靈巧、小提琴抑揚間帶怨曲味,最重要是令我感受得到女聲主音 在高調、肉緊、柔和之間遊走的玩味,以至與低調的男 和音來個立體的反差。〈Johnny Colorado〉中的女聲真樸,結他線條鮮明、彈動質感實在,音色亦自在。於 〈Wicked Game〉的重播中,在動人的結他襯托下,Jenna Mammina 的歌聲於淡然與不忿之間透出陣陣淒美。 在《Jason Mraz’s Beautiful Mess: Live on Earth》之 中,Jason Mraz 與 Colbie Caillat合唱的〈Lucky〉,A7 實在地重現出兩人調情的玩味,真情流露出一份不落俗套的愉悅感覺,有火花!林憶蓮《陪著我走 in search of last time》中的〈李香蘭〉,憶蓮演譯中的情緒張力、逼力的漸 進滲透,揪心感覺逐步提升至叫我不期然深呼吸起來!A7 確係一對配器適應力強、對音樂不大揀擇、易入屋 的好喇叭,無論膽機如 PrimaLuna EVO 400,又或晶體管機 如 Ayre EX-8 合併機,以至今一代的 Luxman 合併機都應該夾得來。聽各類音樂,爵士、流行以至古典;人聲、敲擊以 至管/弦皆有聽頭,可謂高平均分、小巧、易入屋之貨色之純種英國喇叭。

文|陳海川

總代理:駿韻音響有限公司 

轉載自 HiFi 音響 2019 年 4 月號

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Spendor A7 揚聲器 – 愈出愈精彩

全球化使不少歐美公司的產品製造地開始轉移至本土以外地方,生產地改變的這種企業政策,在競爭劇烈的音響市場上顯得尤其普遍,這雖有助降低生產成本,但卻使消費者在選購歐美品牌的產品時,經常都會遇上買入非品牌原產地生產的不爽經驗,加上音響市場曾經出現規模龐大的收購合併潮,導致轉移生產陣地交由別國製造的商品情況更趨鮮明,不過,選購英國 Spendor 揚聲器卻可以絕對放心,只因Spendor Audio Systems Ltd.在 2014 年 7 月已經購入位處英國 Sheffield 地區一所擁有悠久歷史的揚聲器聲箱製造廠,現在旗下各系列揚聲器全部交由這間在木製品處理上經驗豐富的公司負責,保証質量滿足原廠所需,並達致消費者對英國製造的期望!

與時並進

Spendor 誕生於 60 年代末期,雖一直遵循經典手法打造旗下揚聲器,但現已不斷嘗試加入嶄新設計概念,以迎向未來市場變化和需求。這種改變在進入 21 世紀後開始逐步變得明顯,原因 Spendor 於 2001 年初被現有負責人全面收購,來自Audiolab 創辦人之一的這位買家!其實在很久以前便甚為嚮往 Spendor 的設計特色,因此在入主公司後全力以赴,期望由他親自營運下的 Spendor 揚聲器能夠隨著物料應用不斷進步而表現得更上層樓。讓人印象深刻的重大改革首先出現在2007 年,Spendor 在當年開始為他們自製的中低音單元加入相位修正概念,把球頂形防塵帽變身子彈形相位栓結構,這種改革保留 Spendor 經典單元獨具優點之餘又能讓高低音單元間所現音頻銜接表現得更加自然順暢,其後 Spendor 再逐步按市場需要把旗下揚聲器分成為指標鮮明的 Classic,D-Line 和 A-Line 三大系列,前者盡量保持傳統模樣不變,後兩者則融入現代科技,今次所試座地揚聲器A7 便是 Spendor 的最新出品,是款經先進技術改革後以更強實力挑戰未來的產品。

A系列中最大型製作

旗幟鮮明指向未來的 A7 首先出現在英國的 Bristol 音響展上,這是繼 A1, A2, A4 後同一系列中最大型製作,雖屬入門級系列,但設計基礎和結構卻取自獲得不同獎項的 D系列而來,除高音單元按照這款揚聲器的設計要求向北歐生產商訂製外,其餘各部份大都在英國當地完成,經典中低音單元理所當然亦在 Spendor 自設廠房內製造,而隨著物料處理技術改進,中低音現亦已全面改用 EP77 聚合物振盆設計,新一代單元比他們昔日呈半透明狀態的塑料振盆更能有效解決盆分裂失真和共振問題,而 Spendor 同時為了使高音的頻域延伸更加理想,所選 22mm 特闊懸邊的 Polyamide半球形高音,無礙高頻延伸之餘更保証中頻獲理想表達,進一步提升音頻銜接的精準程度,因此 A7 在研發時除精選按規格所需的驅動單元外,所用分音器更是由鍍金銲點的四層印刷電路板構成,當中電感線圈更是由自動化機器精確繞製而成,精密處理帶三組電感的分音系統為 A7 帶來更佳線性相位。由於分頻網絡所選零件粒粒皆精,且每個獨立部份都是在 Spendor 自設廠房内完成,有助為 A7 帶來特别平衡自然和平直的頻率響應。

愈出愈精彩

A7 驟眼看來與 Spendor 早前推出同屬二路座地揚聲器的 A4 沒有明顯分別,但實際卻是徹底優化自 A 系列中的加大碼設計,所以體積雖僅比A4略大,但重量卻增2kg 之多,而在英國 Sheffield 自設廠房內完成的揚聲器聲箱,更把傳統圓管狀低音反射孔改換成巨型方角帶弧面的嶄新結構,這種屬於 Spendor 第4代低頻反射管與 A4 所用傳統圓形管道完全不同,用意在改善圓管狀結構的某些限制,獨特設計除與聲箱取得更佳結合外,更帶有空氣緩衝作用,有助減慢音波流動速度而把氣流引致的噪音盡量降低,同時抑止群組延誤和低頻失真問題,加上貼近聲箱底部的後向結構編排,使 A7 兼具低音反射與密封式聲箱結構兩者優點於一身,讓揚聲器效率高企而瞬變反應特快,與不同放大器結合起來,這款座地設計兼得BBC揚聲器自然傳真和現代人對音樂重播追求的一份熱熾激情,今次分別與 Moon 390+兩部400M 和多功能合併放大器 Hegel H590配合,而訊源方面則以模擬及數碼方式(包括HDMI) 連接包括 Marantz SA- KI-Ruby SACD/CD 與 OPPO-UDP2O5 飛秒時鐘 Extreme Power 版在內的系統,同時運用 USB 以 MacBook Pro 輸入各類型DSD 和 PCM 連同 MQA 在內的 Hi-Res 音檔,A7 都能展現出一份非同凡響的重播優勢,可見 Spendor 穩守傳統的 Classic 系列雖佳,但力求創新的 A 系列亦絕對不容忽視。

聲音明快自然

Spendor A7 的聲音清勁有力,穩健富亮澤感的聲效既把各類流行與爵士音樂深富節奏感地表達,開揚活潑而細節表現力十足地有助提振精神的雄赳赳聲音,更把不同音樂旋律再現得炯炯有神,各演奏者手中結他、吹管樂器和鍵琴,在高分析力的A7 表現下顯得閃閃發亮,精準而沒有任何矯揉造作富衝勁的表達,更使鼓擊帶有一份特具衝擊性的力感,重播不同類型的音樂創作,聲效上已成功取得突破的 A7不會存在任何拖泥帶水的呆滯現象,每個部份都因而表現得恰到好處,至於人聲表現其實一直都是英國揚聲器的強項 Spendor A7 自然不負眾望,能夠把來自世界各地不同男女歌手的深情演繹,不加不減地完整刻劃,使無論是用於聆聽 Mie Joke在 (Etrenne)、綾戶智惠在《Forever丫oung》中和玉置浩二於《酒紅色的心》內的音樂作品,都因為A7精準有力的表現而顯得精彩絕倫。緩慢節奏悠然自得;激情熱切作品慷慨激昂,各人的真摯歌聲都扣人心 弦地顯得感情豐富。生動敏銳又爽朗明快的A7聲效,聽起來與傳統英國揚聲器存在明顯分野,只因創新一代的物料配合悉心設計為 A7 保留 Spendor 在上世紀 70 年代賴以成功的感性濃情外,在一派情真的表達上亦平添鏗鏘明快的速度感,配合運用概念一新的Dynamic Damping 動態阻尼技術於聲箱製作當中,把微量帶剛性的阻尼物料巧妙裝置在驅動單元與聲箱關鍵位置之間,同時又在聲箱底部特設厚型底座,並在底座四隻邊角處裝嵌剛性特強的四組不誘鋼穩定器,使 Spendor 這對修長型座地揚聲器在裝上 4 支金屬釘腳後能夠穩定站崗,進一步控制聲箱震動而避免任何對音響效果產生的影響,是 A7 聲音清爽而不會呈現一絲半點模糊的原因,凌厲而不會慢半拍的乾淨利落音效,能夠充份滿足現代人對聲效重播的嶄新要求,加上 Spendor 已經購入佔地面積 15,000平方呎的揚聲器聲箱製造工場,同時保留大本營在英國 Sussex,更是確保他們生產每款揚聲器盡皆品質上乘的重要原因!

總結

設備齊全的 Spendor 聲箱製造工場,現時擁有三台多軸式 CNC 數控車床和多種不同類型的板材處理和打磨工作站,配合三台精工塗層及噴漆上油系統同時運作,Spendor 揚聲器無論平貴現在全都自行製造,且因木工技術優厚又設施齊全,這個工場所製聲箱質量好而工藝佳,除主力製造 Spendor 產品外,也為其他音響公司OEM 製造揚聲器聲箱。由於這個工場現屬 Spendor 全資擁有,因此就算屬於入門級 A7 ,Spendor 亦為此提供多達三種天然木皮選擇,今次 Spendor 對A系列悉心進行強化!銳意推出作多方面優化的這款座地揚聲器,既擺脫經典設計聲音平淡暗啞現象,又不會出現近代揚聲器過份誇張的強悍特質,每個部份都顯示 A7 是款把Spendor 經典設計理念和現代科技融會貫通之作!

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走近英國思奔達謝菲爾德工廠-了解一款優秀的BBC監聽揚聲器需要經歷哪些?

Spendor 總裁 Mr. Philip Swift 和 D9 揚聲器

英國 Spendor「思奔達」揚聲器從設計到生產都不假外求,百分百於英國 Sheffield (謝菲爾德) 的 Spendor 工廠內完成設計及生產,產品以深厚的設計功力和傳統的工藝以及現代美學相互結合而成,先進物料的應用造就了極品監聽揚聲器,從而滿足任何挑剔的聆聽要求。下面讓我們來走進工廠,了解一下一隻思奔達揚聲器在工廠完成生產需要經歷哪些嚴格苛刻的技術要求了?

首先精良的分音器是揚聲器的其中重要一環
專業技術人員正在組合低音單元
震膜的組合過程必須全部由專業技術人員負責
組合好的單元正在等待最后的品控測試
大型電腦切割機器正在切割木材
技術人員向環球銷售總監 Mr.Mike Picanza 匯報
揚聲器組裝也需要資深的員工執行
嚴格要求到每一只網罩都必須是原廠生產
Classic2/3 靜默的等待包裝然后發送到全球各地的 Hi-Fi 發燒友手中
包裝人員正在處理包裝工序確保每一隻喇叭都能能安全運達
通過重重精細的工序質量檢測合格的產品正在等待寄出

由於廠方對所有出廠的產品都非常重視,每一款新的產品都必需經過不斷反復修改才能推出市場,所以每個思奔達揚聲器型號的設計過程耗時都以年計算,而生產需時就以視頻中的型號D7為例也要六天來完成一隻揚聲器,這樣嚴謹的生產流程隻為做出最能代表現代英國高端揚聲器的產品。將富有特色的英國古典設計結合現今最先進的生產技術全面展現英國揚聲器的不朽魅力。

思奔達D7制作全過程

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開箱評測:環境斗士的理想之選 – 英國 Spendor 思奔達 A4 落地箱

身材嬌小的Spendor A4很適合普通家居環境的樂迷

音響迷都希望有自己的獨立空間,這樣才能更好地發揮自家音響的性能。但不是每個玩家都那麼幸福擁有理想的條件的,尤其是一線城市的居住條件更是難上加難。事實上,很多玩家頂多在飯廳級的居家環境中玩音響聽音樂。地方不寬敞也就算了,常常還不可避免要照顧家人的生活空間,無法在器材選擇和音箱擺位等方面隨心所欲。

但可喜的是,有這麼一個族群出於對高保真音樂重播孜孜不倦的追求,即使環境再不如人意,都依然因地制宜、想盡辦法、各出奇謀地在有限的條件內玩出好聲音,我們管這個族群叫作“環境斗士”。有一位朋友就是其中一員,居住的環境令他隻好選擇優質的小書架箱,但隨著聽音樂的日子漸久,對音響的要求也就越高了,書架箱有限的低頻已經無法滿足他的胃口。前不久他知道我入手了英國 Spendor 思奔達的 Classic 古典系列 3/1 書架箱后,就常來作客蹭聽,香茗美樂暢談音樂與人生之中,漸漸也被 Spendor 的迷人中頻毒倒,玩了幾年美國 JBL4312MⅡ 音箱的他說:JBL 雖然也是好音箱,但中音寡淡乏味,聽人聲根本找不到 Spendor 這種迷人的韻味……


於是,幾經研究,我們將目光鎖定在了 Spendor 在 2017年推出的 A系列身上,首先我聽代理商說A系列在香港引起巨大的反響;其次其中一款A4落地箱在推出后不久就獲得英國權威雜志《What HiFi?》的“年度編輯推薦”;再來,A系列箱體採用極致瘦身的設計,寬度和深度和小書架箱相差無幾,而高度也就相當於書架箱+腳架,因此佔地絲毫不比書架箱多。而且落地箱箱體容積比書架箱大了,低音表現肯定是更出色的。還省了腳架的環節,對於家中准備迎接小寶寶降臨的朋友而言,也就少了一道安全的隱患。目標就這樣鎖定了,而且幸福的是朋友打算先訂下A4落地箱給我幫忙煲箱,待他處理了舊音箱和腳架后才迎接新歡回家(環境所限實在擺不下第二對音箱)。這樣的美差我當然樂於承擔啊,畢竟我也想知道 Spendor 最新的 A系列相比傳統設計的 Classic 古典系列有什麼不一樣的取向,到底是什麼特質能夠收獲市場的熱捧。

開箱報告

很快一對全新的 A4 行貨就來我家了,由於到貨那天朋友恰好出差,因此我就隻好一個人拆包了,打開包裝才想起居然忘記拍外包裝照片了,因此這是一篇並不完整的開箱報告。但我可以告訴大家,A4的包裝和之前我自己的Classic系列幾乎是一樣形式的,厚實的紙板箱內是厚實的發泡棉緩沖和厚厚的膠袋封裝,從英國原廠運到我手上毫發無損。

底座是固定式設計,釘腳獨立的包裝塞在包裝棉裡,安裝起來也很簡單。另外,Spendor 的說明書有很完整的產品資訊和使用指引,這一點令人很舒心。
只提供一組喇叭接線端子,而沒有提供雙線分音的設計,倒也省事,還省了多買一對接橋的開銷,也無需糾結如何玩雙線分音。
可不要小看這對苗條的 A4,數據顯示其低頻延伸可達 34Hz,而箱體更大的 A7 為32Hz。
裝上釘腳方便調校水平,也令聲音更干淨更扎實
採用Spendor全新開發的 EP77 Polymer 聚合物材質低音振膜
高音單元均使用新一代的22mm口徑絲質軟半球高音

英國 Spendor 的 A系列總共包括四款型號,而且強調英國設計、英國制造,卻標榜高貴不貴。四款音箱包括:一款書架音箱 A1,三款落地音箱 A2、A4 與 A7。四款音箱都是二音路兩單元設計,高音單元均使用新一代的 22mm 口徑絲質軟半球高音,而中低音單元的振膜,是 Spendor 全新開發的 EP77 Polymer 聚合物材質,A1 與 A2 使用 150mm 口徑的中低音單元,而 A4 與 A7 則使用更大的 180mm 中低音單元。但 A4 與 A7 不同之處,在於 A7 的箱體更高更寬,而 A4 的箱體則盡最大可能地縮窄,窄到什麼程度呢?甚至要將喇叭的盤架作削邊處理,因此做到了喇叭和箱體一樣寬。因此我們在規格表上就見到了一項讓人摸不著頭腦的數據了,那就是喇叭的口徑竟然比箱體寬闊還大,原來是因為喇叭口徑是以喇叭盤架直徑來算的。

后倒相孔和接線端子

代理商說 A系列有4種外觀飾面選擇,包括黑色、白色涂裝和胡桃木、櫻桃兩種木紋,這次朋友選的A4是沉穩低調的胡桃木外飾。原木皮的木紋質感非常強烈,雖然音箱方方正正,但渾身散發出質朴的古典美感,正合我們的審美口味。我想如果是較時尚的新人類完全可以選擇白色或者黑色外觀,那又是另一種氣質,在A4身上會呈現毫不違和的極簡時尚風。A系列另一個特點是很多人容易忽略的,那就是其兩路喇叭單元的分頻點都定得比較高,A4\A7達到3700Hz,而 A1/A2 更是高達4200Hz,這都遠高於同類產品。原因是 Spendor 最新的中低音單元的頻寬特性非常理想,可輕鬆跨越低頻到中高頻的重播,因此廠方可將分頻點提高到遠離人耳敏感的 1500-2500Hz 范圍,從而降低了由於分頻銜接引起的各種問題的影響。而且中低音單元承擔了低頻到中頻的全部工作,包含了幾乎所有樂器的基因和泛音,因此音色一致性都非常出色,相位也特別准確。而高音單元的工作相對輕鬆,重播高頻延伸的泛音就尤為豐富。

初開箱的全新 A4 的聲音卻沒有之前也是全新狀態的 Classic 3/1 書架箱那麼的拘謹,高低頻的延伸顯然更順暢寬裕很多,而且音質的清晰度和動態表現都令人滿意,尤其是中音的厚實感和音質走了一條與傳統 Spendor 略為不一樣的方向,韻味沒有那麼的濃烈(當然還是比JBL等等濃郁不小),音質顯得更通透清爽、線條更清晰鮮明也更有動感,可以說總體風格上更符合現代人聆聽的需求。在和 Classic 3/1 幾乎相同的擺位上,A4 展現的音場深度更為深遠而清晰,而且箱體高度雖然隻有不到85厘米,但或許由於信息量泛音更豐富的原因,A4 營造的音場高度感和空間感都完勝同門的經典書架箱 Classic 3/1。

雖然是全新的音箱,但 A4 給我初步的印象相當好,聲音開放感完全是現代音箱所追尋的方向,而相比傳統 Spendor 在保持聲底厚實有力的基礎上,有著更好的高頻延伸、分析力、動態、透明度、空間感與扎實有力的低頻。搭配上也不算難推,但由於靈敏度不算高,顯然小功率膽機不是理想伴侶,而 80W 輸出的羽商藝術家合並機就已經非常不錯的。朋友用的是同樣來自英國的 Creek 朗泉 Evolution 100A合並功放(一款身材薄薄的,但功能完備、性能不弱的小功放,為節省空間的最佳選擇),Evolution 100A 輸出達到110W,對付 A4 應該沒有問題。這套組合的具體表現如何呢?那得留待朋友稍后把音箱拿回家后搭配后再給結論了。

極致窄的箱體設計,不僅省地方,還對重現寬闊的音場有不下幫助

技術規格
頻響范圍:34Hz-25kHz
阻抗:8Ω
功率要求:25-150W
靈敏度:86dB
分頻點:3.7Hz
尺寸:861×165×284mm
重量:16kg

轉載自 “新音響” 212 期

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【新品速遞】英倫經典標榜高貴不貴:思奔達Spendor A-Line新登場

英國 Spendor 是老字號的音響品牌,從1960年代晚期創立至今,一直專注在音箱設計與制作,他們與 BBC 合作的多款專業鑒聽音箱,早已是發燒友心目中的經典,不過 Spendor 一直在進化,新推出的 A-Line,總共包括四款音箱,標榜高貴不貴,而且強調英國設計、英國制造。

A-Line 一口氣推出四款音箱,包括書架音箱 A1 與 3款落地音箱 A2、A4與 A7。四款音箱都是二音路設計,高音單元使用相同的 22mm 口徑的絲質軟半球高音,而中低音單元的振膜,是 Spendor 全新開發的 EP77 Polymer 材質,A1 與 A2 使用150 mm口徑的中低音單元,而 A4 與 A7 則使用更大的 180mm 中低音單元。

從設計上來看,A2 落地款就像是書架款 A1 放大箱體,而 A4 與 A7 雖然使用相同的高音與中低音單元,但A7的箱體比 A4 放大了不少,重量也增加 2公斤。

A-Line 這四款音箱都使用相同的絲質軟半球高音,所以高頻延伸能力相同,都是25kHz,不過因為箱體容積不同,加上中低音單元有兩個尺寸,所以低頻延伸能力略有不同,A1書架音箱低頻延伸至 55Hz,A2 落地款就大幅進步為3 6Hz,而更大的 A4 與 A7,低頻延伸再好一點點,分別是 34Hz 與 32Hz。從這個數據規格來看,Spendor A-Line 這四款音箱的挑選很簡單,看您對低頻的需求有多少,假如您需要優秀的低頻延伸,就要選尺寸較大的款式。

在音箱的外觀設計上,Spendor A-Line 依然相當傳統,簡單朴素的線條,勾勒出英國音箱的典雅風格,不過在顏色選擇上則有變化,木紋可選黑色、胡桃木與櫻桃木紋,外加白色涂裝,多樣化的顏色選擇讓音箱更容易融入居家擺飾。

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無 比 創 意 、靚 聲 之 選 | 英國思奔達 A Line「卓越」系列

英國「Spendor-思奔達」為您帶來極具創意 A Line 揚聲器,以合理的售價獲得強大的動態、真實的和讓人陶醉的聲音,假如你喜愛聆聽音樂,A Line 揚聲器一定能夠讓你獲得愉悅的聆聽感受。

A Line 擁有修長的外觀,能夠輕易地融入大部份的家居生活環境中,在搭配功放器材上並沒有特別苛刻的要求,所有的設計都針對性地以簡單連接就能輕鬆獲得好聲音為目的。

思奔達 A Line 於同級別產品中以領先的技術、簡易的搭配和高級木飾皮外觀成功地突出了鮮明的形象,各大音響天書一致推崇並非無道理。

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經典中的經典 – 試聽新品 Spendor Classic 1/2 書架式音箱

提到英國音箱,想必會有很多發燒友的記憶中都會顯現出很多經典的品牌。在眾多的品牌當中,Spendor(思奔達)絕對算得上是英國音箱的代表品牌。作為英國歷史最悠久的BBC監聽音箱品牌之一,思奔達音箱一直是以優美的音質、精湛的工藝以及可靠的穩定性聞名全球。同時思奔達的很多產品也引領了英國音響行業發展潮流,一款又一款經典的產品,在眾多發燒友中間都有著極高的評價。甚至在很多人看來,思奔達就是英國音箱精品的代名詞,值得每一個人擁有。

從LS 3/5A

BC 1,再到 SP 1,這家音箱世界中的老字號品牌推出的不少產品都有著極長的生命周期。即使到了現在,也依然有很多發燒友求購它家的經典型號。雖然市面上同類產品有非常多的選擇,但是思奔達音箱極具韻味的英國聲依然讓很多人魂牽夢繞,欲求得之而后快。

目前,思奔達旗下一共有三大系列,分別是 A-Line、D-line 以及 Classic。這其中最具代表性也最能體現品牌特色的就是 Classic(古典)系列。Classic 系列沿襲了思奔達經典的設計元素,在經典型號之上進一步優化和調教,來滿足當今用戶對聲音的追求。Classic 系列有著不同尺寸,包含了書架箱到落地箱一共6個型號,其中最有代表性之一的就是 Classic 1/2 音箱,而它也是本文將要介紹的主角。

本次試聽的音箱屬於它的Classic(古典)系列

思奔達 Classic 1/2 的型制為三路反射式書架箱,單隻重量22公斤,頻率響應范圍為30Hz – 25kHz,對於功放的的功率要求25 – 200瓦,靈敏度87dB,分頻點定在415Hz和2.7kHz。

思奔達(Spendor)Classic 1/2書架式音箱外觀

它與經典型號SP100有著極為相似的造型,一般人很難分辨這兩個型號音箱在外觀上的差異。Classic 1/2沿用了思奔達傳統的設計元素和設計,包括方方正正的箱體、中置的高音單元以及凹陷的前障板,這些元素都與思奔達的很多經典音箱如出一轍。Classic 1/2在工藝上也是保持了非常高的水平,不僅箱體外表平滑流暢,同時各個箱體組件之間的接縫緊湊嚴實,每個細節都透露出嚴謹、高超的音箱制作工藝。

與很多音箱習慣使用烤漆的工藝不同,思奔達 Classic 系列盡可能保持原木的本質,不會使用過多的涂料和漆面工藝。用手去摸箱體,可以感受到實木的溫和觸感。音箱提供了兩種木材可供選擇,分別是淺色的櫻桃木以及深色的胡桃木。雖然和市面上常見的現代風格的音箱相比,Classic 1/2 可能略顯老派,但是這種復古的氣息,的確是需要有時間沉澱的品牌才能夠塑造出來的。


箱採用了三單元雙分頻設計,與很多音箱單元布局不同,Classic 1/2的重低音單元在最上方,中間是高音單元,低音單元在最下方,倒相孔則是放置在了高音單元的兩側。這種設計在思奔達以往的設計中是很常見的。倒相孔前置的好處是不會受到牆壁的影響,即使靠近牆壁,音箱的低頻也不會出現渾濁的情況。從外觀上來看,也能夠保証箱體背部平整,進一步提升美感。

单元方面,音箱使用了最新的EP77重低音單元,聚合物材質既讓單元更加輕量化,同時也保証了機械強度,從而帶來了更好的阻尼特性和更寬的頻響范圍。而採用凱夫拉材質的低頻單元能夠承受更大的功率,還可以有更快的響應速度。有了素質優秀的單元,讓 Classic 1/2 的頻響范圍從30Hz到25kHz,與競爭對手相比算是相當出色的。

搭配詳情:

音源:名鑄(Acoustic Signature) Thunder黑膠唱機,AVM CD5.2 CD機

前級:樂林(JeffRowland) CORUS+PSU分體式前級放大器

后級:樂林(JeffRowland) Model 925四分體單聲道后級放大器

音箱:思奔達(Spendor) Classic 1/2書架箱

雖然箱體和單元進行了重新的設計,但是 Classic 1/2 一開聲,依然是思奔達傳統的略顯老派的校聲風格。英國音箱都有一個特點,那就是箱體共振相比其它音箱更加明顯。箱體的共振帶來了獨特的聲音風格,同時也更加考驗音箱的調校水平。很多廉價的英國音箱,就會因為箱體振動不受控,導致音染過重甚至是失真。但是對於思奔達 Classic 1/2 來說,這種情況完全不會出現。由於箱體材質和結構採用了專門的共振控制設計,讓音箱的聲音既可以保留典型的英國聲,同時也能夠保持很高的解析力。Classic 1/2 的聲音溫潤柔和,有一種獨特的磁性。由於有了新單元的加持,影響的整體解析力相比於老型號進一步提升,從而能夠適應高碼率音頻動態響應快、解析力高的需求。

由於思奔達與 BBC有著千絲萬縷的關系,所以在廣播級校聲有著非常豐富的經驗。Classic 1/2 可以說是能夠體現出思奔達調教經驗的產品,在有著監聽風格的同時,還能夠保証聲音中足夠的HiFi味,從而讓音箱能夠適應不同使用環境的需求。而採用新材質的低頻單元,讓 Classic 1/2的低頻出力更加容易驅動,相比於早期產品也修正了響應慢、難以控制的短板,讓音箱的風格更加中性,三頻能量分布更加均勻。

高頻方面,Classic 1/2 的風格,稍顯內斂,卻有著足夠出色的延展性。實際上,這款音箱的高頻有著非常出色的結像,隻是在調音風格上並不是大開大合張牙舞爪的風格。這使得音箱整體聲音風格少了一份攻擊性,多了一份美感和藝術性。英國聲被 Classic 1/2 通過新的方式演繹出來,不僅保留了本真的味道,也將很多不足通過新的技術彌補回來,讓音箱變得更加完美。

聲場方面,Classic 1/2 能夠很完整地塑造出一個圓形的邊緣,定位也極為准確。在試聽大編制交響樂時,適當的染色能夠很好地襯托出臨場感,同時也不會讓人覺得混亂和煩躁。新的 Classic 1/2 相比於老型號,變得更加容易驅動,也更加容易被馴服。在很多新生代的器材的驅動下也可以有著很好的表現。

如果說將思奔達 Classic 1/2 與很多現代校聲風格的音箱作對比,你依然能夠很明顯地感受到這是一對來自於70、80年代的聲音風格,那種濃重的模擬味道以及獨特的聲音染色。但是如果你真的和思奔達前幾代型號作對比的話,你又會發現這款音箱解析力更高,反應更加凌厲,結像更加出色。很多老玩家都會以一對思奔達音箱為基礎,不斷磨合搭配出一套完整的HiFi系統,而 Classic 1/2 能夠將這一過程簡單化。新音箱通過進化,適應力更強,頻響范圍也更寬,瞬態也有明顯提升,頗有一種老樹回春的感覺。如果你是一個思奔達品牌的忠實粉絲,不用擔心,Classic 1/2 依然是那個熟悉的味道,但是如果你真的想對聲音做出一點點改變,這款音箱也能夠很容易順應時代的發展,通過適當的器材搭配會給你眼前一亮的感覺。這個品牌用一種精妙的方式,將經典與現代完美地融合在一起,作為英國音箱的典型代表品牌,思奔達很清楚如何在延續經典的前提下,完美適應當地音響愛好者的聆聽取向,也隻有如此才能將“經典”傳承下去,歷久彌新,做到每個時代的“經典中的經典”。

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精評丨經典英式復古風,Spendor Classic 2/3 書架式揚聲器

Spendor(思奔達)是英國一家專門生產監聽揚聲器老牌廠商,五十多年來出品的揚聲器已在許多發燒友、音樂家和專業音響工程師心目中擁有標志性地位,成為其參考標准。

其創辦人是當年擔任 BBC(英國廣播公司)設計師的 Spencer Hughes 及妻子Dorothy 創立,Spendor 旗下的 Classic(古典系列)今年也在全球相續上市,可以說 Spendor 是英國揚聲器品牌的代表之一,為了加強揚聲器質量,Spendor 同時也擁有揚聲器木箱生產廠,從而讓各位發燒友對自己制造的揚聲器更加滿意。

憑借著先進的技術和精選的高級材料,實現了百分百原裝英國生產的監聽級揚聲器。

高品質監聽技術的品牌

Spendor對揚聲器的質量和音質的高要求,從2017年開始就陸續對旗下古典系列產品都進行了顯著改進和升級,從而推出了一款又一款的經典產品,在眾多發燒友之間都有著極高的評價。甚至在許多人看來,Spendor就是英國揚聲器精品的代名詞,值得發燒友聆聽其韻味。

Spendor Classic 2/3

從發展的裡程碑裡面,Spendor 的產品都有著很長的生命周期,即使到了現在,也依然有很多發燒友求購它家的經典型號,旗下生產的質量是有目共睹的,也可想而知 Spendor 給各位發燒友留下的印象有多麼深刻。其中 Classic 系列揚聲器延續了經典的設計元素,在以往的經典型號之上進一步優化和調教,來滿足當今用戶對聲音的追求。

Spendor Classic 1/2

Classic 系列有著不同尺寸,從書架式揚聲器到座地式一共有6個型號。還記得上一期我社試聽的 Spendor Classic 1/2 揚聲器麼?!

這次繼續講述古典系列的 Classic 2/3 書架式揚聲器,眾所周知 Spendor 揚聲器對於音質的追求一直堅持著監聽品質,雖然市面上同類型產品也有比較多的選擇,但富含極具韻味的純正英式風格揚聲器依然讓很多人魂牽夢繞,欲求得之而后快。

產品規格
頻率響應:35Hz ~ 25kHz
靈敏度:88 dB
分頻點:3.6kHz
阻抗:8Ω
尺寸(HWD):543×273×338mm
重量:15kg

濃厚的復古元素

Classic 2/3 定位於書架式揚聲器,尺寸 543×273×338mm,單隻重量為15kg。使用者能更加方便地選擇擺放的位置從而能夠舒適地聆聽純正英國聲。

Spendor 的揚聲器統一採用純木板打造,可以說它對傳統風格表示堅持,市面上比較多揚聲器廠商習慣使用烤漆的工藝,Spendor 卻一直保持原木設計的本色,不會使用過多的涂料和漆面工藝。

用手去觸摸揚聲器箱體,可以感受到實木的溫和觸感,從而突出木質揚聲器也能打造出精致的箱體,另外 Classic 系列提供了兩種木材可供選擇,分別是淺色的櫻桃木以及深色的胡桃木。

由於 Spendor 創始人與 BBC 有著千絲萬縷的關系,所以在廣播級校聲上有著非常豐富的經驗。Classic 2/3 可以說是能夠體現其調教經驗的產品,在有著監聽風格的同時,還能夠保証聲音中實現足夠的Hi-Fi風格,從而讓揚聲器能夠適應不同使用環境的需求。

Spendor 出產的揚聲器不會隻是跟隨潮流,而是真正經得起考驗的經典之作,正如本文的主角 Classic 2/3 揚聲器當中使用了2路反射支架安裝,他們一直堅持著使用自己研發的中低音單元,所以Classic系列揚聲器都安裝了新型 Spendor EP77 聚合物錐體驅動單元,其中 Classic 2/3 搭載配有 Kevlar 復合穩定穹頂的低音驅動器和 210mm 中低音單元,寬環繞小圓頂 22mm 高音單元,Spendor 將此高音揚聲器視為提供了大圓頂的所有優點,同時保持了小圓頂的相位穩定性。

它先進的聚合物和凱夫拉圓錐體,鑄造鎂合金底盤,帶有高效驅動系統,優化的電動阻尼和出色的散熱能力,以前所未有的透明度和動態對比度提供真正迷人的聲音,總體來說 Classic 2/3 揚聲器繼承了 Spendor 品牌的傳統設計元素,制作工藝細致而又有復古風格。

傳統而優雅的英國聲

關於 Classic2/3 揚聲器,這時要給Classic 2/3播放音樂,小編選擇了菲律賓Chlara的《In A Different Light》,這是一張她挑選心水的幾首流行曲經過重新編曲后,灌錄的一張高保真唱片。

對於播放這種高清錄音,其特有的清新、干淨無染容易在一般系統中出現干澀和毛刺,但在SpendorClassic 2/3重放時,筆者感受到順滑、線條感幼細且自然的聲音,不僅能量感充沛有力道,而且還有舒服的輕鬆感。

總結
總體來講 Spendor Classic 2/3 是一個相當容易驅動的書架式揚聲器,而該品牌目標也非常地明確,是要把擁有五十多年歷史的監聽類揚聲器稱號延續下去,讓自己能在生產英國傳統揚聲器范圍擁有更高的地位。期待Spendor品牌能再用經典和現代元素再次結合。

感謝您的閱讀!

原創: 影音極品

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Seventh heaven – Spendor A7

David Vivian discovers if an unassuming, slim and starkly functional two-way speaker can deliver the Spendor sound in full

If any Brit-fi speaker maker’s reputation precedes it, Spendor’s is probably a nose ahead of the rest.  The company was founded in the late sixities by the titular Spencer and Dorothy Hughes and its first speaker, the now legendary BC1, more-or-less set the bar for every mid-sized monitor that followed.  Indeed, the company says the influence f that seminal design can still be heard across its current three-tier lineup, which continues to be designed, engineered and built in Great Britain.  Spendor is rightly proud that it makes its own drive units, but unique in having its own cabinet-making plant in the UK.

Impressive bass weight and extension with terrific agility and tunefulness

With its four-strong entry-level A-Line family, the aim is to bring Spendor know-how, craft and experience to a wider audience – albeit one that understands the deal and that ‘price led’ isn’t part of the plan. Take the range-topping A7 on review here. From a distance, it looks too simple and plain for a speaker just under £3k. No sexed-up drivers, no curvy cabinet panels. Zero bling.

If you measure value in terms of material real estate, the A7 simply isn’t going to float your boat, but fans of neat and petite should appreciate its modest height and footprint and take comfort from Spendor’s assertion that it sounds anything but small. Making life more convenient still, the fourth-generation Spendor linear flow port, at the base on the rear, is said to work even quite close to a boundary.

If the stark ‘nude’ aesthetic of the exposed driver units doesn’t quite click with your décor, there are magnetic speaker grilles, but they’re listed as an optional extra. The cabinets are beautifully built and immaculately hand finished in black ash, dark walnut or, as here, natural oak real wood veneers. Satin white is also available for an extra £300.

The 180mm mid/bass driver is a new Spendor design with a polymer cone and revised surround and suspension materials said to deliver exemplary thermal and mechanical stability. High power handling and good low-level linearity were also
on the job sheet. It’s paired with Spendor’s 22mm ‘wide surround’ tweeter, which strives to combine the extended frequency response of a small diaphragm with the low- frequency characteristics of a larger diaphragm, the intended upshot being stable, low distortion response over a very wide frequency range. Wide dispersion is also claimed, broadening the listening ‘sweet spot’. The crossover network has been afforded the same level of refinement. It features precision-wound, high- linearity tapped inductors which are said to avoid the distortion caused by attenuating resistors and allow very fine tuning of both frequency and phase response, necessary to achieve a coherent, balanced sound.

The gathering weight of opinion challenging the convention that speakers should have high density cabinet panels and mass damping to minimise ‘cabinet talk’ finds a powerful advocate in Spendor, which joins with Russell K and Fyne Audio among others in arguing that with this type of build, spurious energy is stored and released slowly, sitting on timing and rhythmic snap. There are numerous cures that eschew internal wadding and unnecessary mass. Spendor’s is called Dynamic Damping and uses small, low-mass constrained polymer dampers in the cabinet that “convert the spurious energy in the cabinet into inaudible heat”.

More than just a distinctive feature of Spendor’s A-Line and D-Line ranges, the base of the speaker has four machined steel stabiliser inserts set directly into the cabinet. The reason, states Spendor, is that any micro movement or flexing of the plinth and feet blurs fine detail and destroys ambient cues and the sturdy metal perimeter prevents that, especially if used with the chunky supplied adjustable spikes (see Q&A).

Sound quality

As Spendor claims that the A7 doesn’t require a large space to deliver its best game, most of the auditioning is conducted in my smaller listening room, hooked up with my resident Cambridge Audio CXC CD transport (HFC 401), Chord Electronics Hugo 2 DAC (HFC 428) and Rega Elex-R integrated amp (HFC 420). As ever, the speakers sit on Townshend Audio Seismic Podiums (HFC 426).

The first CD up for inspection is the one that’s closest to hand, but I’m rather glad it’s Michael Jackson’s Scream compilation because Thriller neatly generates a broad first impression. Maybe just a hint of BBC reserve and polite neutrality? Nowhere to be heard. On the contrary, the A7 sounds much bigger and bouncier than you’d ever guess from looking at it, with well-projected presentation combining truly impressive bass weight and extension with terrific agility and tunefulness. This is not to be confused with the kind of artfully revved up presentational style that blows you away for 30 seconds then gradually becomes harder to take seriously. No, with an appropriate dose of volume from the Elex-R, it’s what a natural sense of life, pace and musical verve sounds like and keeps you wanting more.

Dextrous jazz fusion guitarist Larry Coryell went through a phase of fridge-chilled funk in the mid-nineties and, thus flavoured, his version of

the St. Louis Blues from I’ll Be Over You challenges a speaker’s ability to capture contrast with a striking and very sudden change of mood. The track begins in true gritty acoustic blues fashion – spare, steely guitar phrases; Don Harrison’s gruff, slightly echoey vocal; simple mic placements for authentic atmosphere. It all sounds raw, tactile and dripping with attitude through the Spendor. But 37 seconds in it’s as if a group of renegades from Funk Central crash through the roof and hijack the track with extreme ‘dig this’ prejudice. Coryell’s faithful Gibson Super 400 electric guitar is joined by Chuck Loeb on rhythm, Mark Sherman on keyboards and Zach Danziger on drums and bluesy angst is replaced with a rich, smooth, densely layered groove in a heartbeat. The A7 just isn’t fazed by the jokey suddenness of the stylistic shift, but seems to be in on the conceit, delivering a sonic wink in the form of an opening bass note sweep with visceral presence and extension that all but dives through the floor. The whole thing hinges on delivering just the right amount of dynamic emphasis andthe A7 absolutely nails it.

It does so time and again. But the svelte Spendor also has a special talent for the small stuff – not just its command of musical nuance and laser-locked precision with timing, but its ability to resolve subtle ambient cues right down to the noise floor. It all makes for an addictively transparent, engaging, rhythmically sussed and endlessly enjoyable loudspeaker.

Conclusion

Anyone who thinks Spendor is a bit old-school stuffy needs to hear the A7 urgently. Leave your preconceptions at the door. It sounds modern in the best possible way: fast, clear and open with fine dynamic expression, great bass and an unerring instinct for the musical pulse.

Q&A Philip Swift

MD, Spendor Audio Systems Ltd

 

 

DV: What is the secret to the A7’s great sound?
PS: Look behind the A7’s simple exterior and you’ll find a wealth of Spendor engineering innovation focussed on achieving a natural engaging sound. Examples include our EP77 polymer cone mid/bass driver, which is exceptionally free from break up and resonance, our unique crossover topology with three-port inductors, which allows us to create a loudspeaker with a very linear phase response as well as a flat frequency response and our dynamic damping, which eliminates spurious vibration in the cabinet structure.

What are the advantages of the design of the rear reflex port?
The large rectangular port is smoothly integrated into the bottom structure of the cabinet. It eliminates many of the limitations of a conventional tubular reflex port. Air flow velocity is much lower so there is less distortion and higher head-room, group delay is substantially reduced and the low frequency response is more extended and even. Because the loudspeaker behaves very predictably when it is placed close to a wall or in a small room, it gives the A7 an unrivalled ability to deliver deep articulate bass, with a natural engaging sense of musical timing, in almost any listening room.

What contribution does the built-in, spiked metal plinth make to the overall performance?
The base of each plinth has four machined steel stabiliser inserts. Our threaded floor spikes can be quickly and easily fitted and adjusted by hand to compensate for any unevenness in your floor. Simple finger tightening of the spike lock nut against the steel plate secures the spikes so they won’t vibrate loose. The stabilisers are secured directly into the main structure of the cabinet so that micro- movement or flexing of the plinth and feet – which blur fine detail and destroy ambience – is eliminated, the improvement in sound definition compared with a conventional spike/foot arrangement is significant.

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魅力⋯是沒法擋! Spendor Classic 1/2

一個全無花巧的長立方體聲箱,一副非常典型的英式鑑聽器模 樣,一種自上世紀八十年代末沿用至今、無大變化的造型! 單就這幾句中性陳述而論,不單叫人幻想不出魅力何在?甚或有多 少趕客效果!當然,知 Spendor 者不會因這幾句而有啥負面想法, 但不知 Spendor 者若因這幾句、又或因本篇主角的老實造型而抗拒 再去了解它的話,恐怕會走寶!恐怕將會錯過認識一對聲音來得豐 富、流暢、甜美,兼細緻又透明得來不刺耳、不帶毛躁,且音場屬 深後不埋身之好喇叭的機會!

倫理上,今日的 Classic 1/2 的始祖為早於一九六九年面世的 BC I。BC I 的走三單元制,包括雙高音單元(一超高音、一高音)再加 一中低音單元,於前障板上作超高/高/中低/單一低音反射氣孔 直列。同一時期亦類似格局的SP1,但低音反射氣孔靠側,且左/ 右兩喇叭作鏡影對稱。再之後,於一九九零年由三路三單元,由上 而下直列一超高音、一高音、一低音,但低音反射氣孔一開二,並 搬上超高音兩側的SP 1/2取代。四年後,再推出後繼的SP 1/2 E, 往後再有 SP 1/2R、SP 1/2 R2 等版本。多年、多代以來的 SP 1/2, 由聲箱尺碼、單元排列及低音負載模式,均未曾有根本性改變,改 變或改良主要在於各單元的技術及物料,內部接線,又或面板上兩 反射孔/調諧管出口的處理。但,當進入今一代Classic系,SP 1/2 出現了翻天覆地得來卻又叫人不感陌生之變!

時間就是最佳証明

今日的 Spendor 旗下雖有小巧、雅緻又和味的A-Line或傾向理 性分析的D-Line,以應用家的不同口味或需要,但 Spendor 於廿十世紀六十年代末創立之初,已跟BBC 鑑聽器的研發扯上關係,影響 一直至今。五十年過去,仍不忘初心,Classic系的發展從未間斷。 時間就是最佳証明,半個世紀過去,經歷兩到三代人,Spendor Classic系仍受追捧,並發展出由書架喇叭仔到座地大喇叭。進入 今一代Classic 系,型號上沿用已久的 SP 不見了,直接了當地稱 為 Classic 3/5、Classic 3/1、Classic 2/3、Classic 1/2、Classic 100、Classic 200,六個規模差異相當大的型號。

Spendor 表示,自旗艦作 SP200 推出,成為全球熱話後,於2017年,他們對全系成員來了一次檢視、並作出重 大改良。新一代的 Spendor 驅動單元,採用先進的聚合物 及Kevlar音盆、合金鑄造單元框架、高效率磁驅系統,優化 的電動態阻尼、出色的散熱效能。分頻網絡亦經過精心改良,務求將透明度及動態對比提升至前所未有的水平。

以 Classic 100 為藍本

至於 SP 1/2 那翻天覆地得來又叫人不感陌生之變,就 是以系內的明星級型號,即過往叫SP 100、如今叫Classic 100為藍本,再按比例縮小。

以 Classic 100 (SP 100) 為藍本下,1/2的三路單元, 不再是直列一超高音、一高音、一中低音、兩低音反射氣 孔開在超高音兩側的格局,而係改成 Classic 100 於上世紀八十年代末沿用至今的中/高/低三單元垂直排列。這編 排下,有助修正三單元發音面到達聆聽點的時/相差。高 音單元乃 Spendor 跟挪威 SEAS 的共同設計。雖屬至普遍的半球形軟膜高音,卻並非最常見的 25mm/約1吋口徑,而 係 22mm/約0.9至0.8吋之間,但懸邊則相對粗壯得多。他 們的設計方向並不在於甚麼超高音之向上延伸,他們深信 延伸至25kHz已足夠、亦最恰當。反之,增強向下延伸更為 重要,足以令分頻點設於較低週率之2.7kHz,務求高、中 音有更平順銜接。 150mm (差不多六吋) 口徑的中音單元,音盆並非 過去沿用的半透明聚合物音盆,而係不透光且黑墨墨的 EP77 物質。210mm(逾八吋)口徑的低音單元,音盆為 Bextrene、Kevlar的複合設計,這種輕巧、堅硬,且不易積存能量的物料,Spendor對之似特別有感情。過去,雖則不 同的音盆材質雖不斷湧現,但他們仍認定這才是Classic系 成員所需要的音響特性。多年來的市場反應亦証明,喜歡 Classic系的發燒友或用家,都欣賞這音色取向。

某特定範圍及幅度

此外,音箱結構亦經過強化,並加入新型彈性體面板 阻尼設計,進一步減少不良諧震之同時,保留必須、適當 而受控的箱體共鳴。當絕大部份設計師奮力殺退所有箱體 諧震、共鳴之同時,Spendor Classic 系並未有跟隨大隊、 主流,而係刻意保留、造出他們需要的箱體共鳴。他們深 信,既然樂器有共鳴箱,揚聲器亦有需要適當的共鳴,從 而令聲音更加自然又人性化。 通過以手指敲打聲箱的簡單實驗,我發現 Classic 1/2 的 前障板非常沉穩、結實。倒也想當然,前障板起震的話, 勢必影響單元運作,聲音肯定變得混濁。而箱側、箱背以 至箱底的回響皆低沉短促,唯獨箱頂有大不同,明顯帶點 共鳴感,故我估計 Classic 1/2 的適當而受控的箱體共鳴,主要來至聲箱頂板。只會隨特定的週率共震,且並非單一週 率兼額定於某特定範圍及幅度內震動,以達至設計者預期 中的聲音特性。

校聲與擺位

可以想像,兩者的格局同出一轍,揀 Classic 1/2 而不揀 Classic 100 的原因,不是體積就是消費的考慮,可能係個 人對Size的喜惡,亦可能係條件限制。既然Classic 1/2 等同 細碼/精巧版的 Classic 100,那就玩精巧、精簡地以合併 機去配合,就來一款近期發現的貨色,且跟 Classic 1/2 相當 合拍的合併機 Luxman L-509X。負載 8Ω阻抗;靈敏度 87dB 的 Classic 1/2,L-509X可生出120瓦功率去對應。實試過, 本社大房雖達450方呎,但將 L-509X 的音量扭至十點鐘方位 已夠聲、十一點則達可接受音壓上限。這配搭若放到二百 方呎以內的一般家居,肯定游刃有餘。 憑變換配器校聲之餘,在 Classic 1/2 的三路分頻輸入 上,其實亦有事可為!並不是要說雙功放甚或三功放分音 類高成本又礙地方的遊戲,而係通過喇叭線直接上那組接線柱、又哪組經連接線 Jumper 輸入的手段,以微調高/中 /低三路間之平衡度。簡單講,喇叭線直駁、訊號直接輸 入的一路,能量衰減最少。反之,經連接線 Jumper 輸入的 能量衰減必相對較多。就此,即可在只花時間成本之下, 令高、中、低中任何一到兩路的能量較強或弱,以配合個人口味、房間聲學反應或配搭特牲的需要。再進一步,就 是以不同特性的連接線 Jumper 去配合。當然這牽涉額外花費,但改變甚明顯且豐儉選擇皆有之!

擺位方面,離牆可以、貼近後牆亦無妨,由於採取前噴式低音反射孔,故無背噴式怕貼近後牆、低音被後牆過度 激勵之憂!我於大房中離牆擺開 Classic 1/2,適當的拗入 toe-in角度下,再加上兩喇叭跟聆聽點採取等邊三角關係下,場面開闊而正路。聲音亦同樣正路、悅耳之間,亦甚人性化!

動聽、入心

《Lennon Legend》中的John Lennon唱其經典名曲 〈Imagine〉,一開聲就是實實在在的人性化感覺,充滿情懷。一份好豐富、好豐滿的感覺,能夠在這個於一九七一 年錄製、完全談不上靚的錄音中顯現出來,我知道這就 是演譯的魅力、就是音樂感染力,確實係動聽、入心的感 覺。Isabelle Faust 拉奏《JS Bach‧Sonatas & Partitas》, 只單一支小提琴,依然毫不單調,基音、諧波、堂音皆層 次鮮明,且強弱、主次有序。有鮮明而自然的主體,亦有偌大的空間感,非常精彩的音樂畫面,極之入耳,令人享 受加投入的音樂重播。

恰到足夠而不著跡

要問更大場面的表現如何嘛!《Audio Compass/音 響羅盤2016》中〈Drums Improvisation〉,場面自在、 踏實、立體又有力地擺開。大小鼓分明,敲打能量強弱、 軟硬、質感對比更是鮮明又立體非常,加上動感與彈性之強、之生猛,確係令我難有挑剔的動感重播,但未必合追 求強蠻攻擊力者口味!

場面再大的有  Riccardo Chailly指揮萊比錫布商大廈管 弦樂團,演奏〈布拉姆斯第一交響曲〉,定音鼓的氣勢,群弦、長笛、雙簧管、單簧管、巴松管等先後現身,呈現 出豐富、鮮明、盛大又有前有後的大場面,就在兩喇叭之 後、橫跨整個大房闊度且深後地擺開。刻意去聽,似無明 顯的棱角感,但整體毫無鬆矇或化開,結像、層次、依然 明晰,這講法似有點怪或矛盾,我會解釋為,一切源於恰 到好處;棱角感不多也不少,恰到足夠而不著跡處……就 係好!

係時候找數了

然而,我深信!要令大家乖乖付鈔或碌咭,實不必出動大場面、大堆頭,只要播出林憶蓮《陪著我走》中的 〈李香蘭〉或〈殘夢〉,那感情豐富,濃而不膩、冧死人而不濫情的重播,就經已殺人於無形! 憶蓮、大提琴及結他就如在面前對著我演出,乾淨的背景前,憶蓮咬字的力 度、大提琴的韌勁、結他的彈動,三者加起來,即有著如 在撫摸人心靈、似隨時被觸及心靈深處的感覺!確實令人心軟,足以攻陷大家的定力、意志力防線! 老友,係時候找數了! 口講無憑!如大家想知我有否誇大 Classic 1/2 的魅力,又或有意考驗一下自己的定力、意志力,可親到有齊 Classic 1/2 及 L-509X 的音響店 (例如旺角友誠商業中心的輝煌影音) 作實試,即可知它們加起來的殺傷力有幾強! 順帶一提,個人認為,那原裝金屬腳架必不可少,實效之餘,Classic 1/2加上這原裝金屬腳架的造型,實在太骨子了!

總代理:駿韻音響有限公司

轉載自 “HiFi Review 2018年 8 月號”

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