悠揚音色飄浮在靈魂深處·聽出耳油的絕妙音色 – Spendor Classic 1/2

2011 年 Mr. Philip Swift 離開了他創立的 Audiolab 後全而收購了 Spendor。在往後的日子他以無比毅力革新這個品牌,將現代化管理哲學帶人這家歷史悠久的揚聲器工廠,並保留了廠方引以為傲的極品音色及技術,在他入主後推出的 S 系列在世界各地多家發燒雜誌都獲得高度評價,產品並獲得多個對其品質有著充份肯定的獎項,證明了 Mr. Philip Swift 要帶領 Spendor 現代化的決心是對的。『你不能重新發明車輪,但是你可以把它改良』是 Mr. Philip Swift 對 Spendor 這個歷史悠久品牌的承諾。

經典系列大革新

五十多年來, Spendor Classic 聲器早已經在發燒友、音樂家以及專業升響上程師心目中奠定了標誌性的地位。Classic 系列一向堅持以 Spendor 的經典工藝製作,單元、箱體的製作方案都貫徹傳統,滿足鐘情於 Spendor 經典設計的發燒友需求。廠方受到旗艦產品Spendor SP200 推出後全球反應熱烈的啟發,決定將旗下所有型號作出重大的改進及革新。

Classic 系列圍繞著新一代 Spendor 驅動單元而構建,當中採用了先進的聚合物和 Kevlar 錐體,再配合鑄製式鎂合金底盤、高效能驅動系統、優化的電動阻尼和優異的散熱等元素,提供前所未有的高透明度和動態對比的迷人音色。Classic 系列的分頻網絡亦經過精心設計。採用了強化型箱體結構,嶄新的彈性體面板阻尼和新型的磁性面網,讓全新的 Classic 系列揚聲器為音樂帶來七十年代原汁原味的迷人溫暖感與魅力,而 Spendor Classic 系列經過五十年的改進和完善,為要求嚴苛的發燒友提供了純粹的聆聽樂趣。

優質用料 英國製造

Classic 1/2 是系列中的三路書架式揚聲器,應用了新一代 Spendor 研製的 EP77 聚台物錐體驅動單元及 Kevlar 複合式低音驅動單元,通過優質的高效能分音網絡創建特短的訊號路徑,同時又讓單元能無縫地銜接及共同工作。單元被直接固定在極具剛性的新型箱體結構上,其內部採用了動態阻尼系統,具有特快的響應速度,同時高線性組件與高質量的內部接線均有助於實現超高效率的領先性能。

Classic 1/2 貫徹切 Spendor 在英國設計、製造等優良傳統,與其他 Spendor 揚聲器一樣都是在廠方位於 Sussex 蘇塞克斯的生產基地進行組裝,當中所有部件和箱體均通過廠方內部研發計劃進行改。同時, 每一個 Classic 系列揚聲器於出廠前都必須能過精心校準並確保符合廣播級參考標準,製作的確一絲不苟。此外,Classic 1/2 具備了兩種優雅的天然木皮外飾,包括櫻桃木和胡桃木,可供配襯不同的家居環境。

轉載自 “影音生活” 85 期

日本 LUXMAN 力仕模擬魅力新品試聽會回顧

昨天下面在非常發燒網評測中心舉行了駿韻音響的 LUXMAN 新品的試聽活動,在本次活動中,動用了全套的力士組合器材,配合英國斯奔達 Classic 100 音箱進行開聲示范。全套器材組合總價 26萬元,是一套相當高質量的黑膠音響系統組合,既有厚潤感也不失古典味,可以對應各類型音樂的播放。

本次的黑膠轉盤採用的是力士入門的型號 PD-151 作為示范,黑膠盤連唱臂合計人民幣 29500。

唱頭方面採用的是高度風 Quintet Black S 也不過是 5000多元的 MC 唱頭。

唱放採用的是力士 EQ-500 全膽唱放,信噪比非常高且具有音樂味。售價 41000。

功放方面採用 M-700u 功率放大器驅動斯奔達音箱,每聲道有 120W 的輸出功率,並可以橋接使用,方便日后升級,售價 43000一台。

前級部分使用了一台 C-900u 前置放大器售價 79800。

音箱部分則是經過全新改良的 Spendor Classic 100 音箱,連腳架售價 69000。

發燒友們一早就來到聽音室等候,認真地聆聽講解,活動中由駿韻音響林先生進行器材產品的講解。

《非常發燒網》主編吳斌先生為大家介紹帶來的45轉黑膠唱片。

鄺醫生為到場發燒友介紹自己的收藏黑膠唱片,播放了不同時期的不同音樂類型的黑膠唱片。

在動聽的音樂聲中,發燒友品嘗到一場高品質的黑膠音樂活動,在一個多小時的活動中大家都意猶未盡,期待下次的活動再次分享。

轉載自 “非常發燒網”

HiFi Review 特集 – 主編推薦的8款英國書架式揚聲器

Spendor S3/5R2 Special Edition

經典之所以成為經典,原因並不複雜,首先,需要一個故事,無論 是浪漫的、劃時代的,或是在某一行 業內被廣泛應用的;盛載着無數人的集體回憶;同時存在了好一段日子。LS 3/5a 就是好例子,這款經典鑑聽揚聲器盛名歷久不衰,除了因為原版的二手價高踞不下之外,還因為不同品牌努力將它「活化」。 真正的「活化」有兩種 (香港那種拆卸重建絕不是活化,而是摧毀):一,不改動事物原貌,只作局 部修葺;二,在原本基礎下,以現代技術進行升級。漢堡易北愛樂音樂廳 (Elbphilharmonie) 正是後者的典範,在原有倉庫建築之上加建新樓層。 Spendor S3/5 正是以第二種方法將 LS 3/5a 進行「活化」,而且這項「工程」從開始至今已有二十年之久,而且從未停步,繼 2011 年推出 S3/5R2 之 後,今年加推 S3/5R2 Special Edition。

二十年進化史

LS 3/5a 的故事,同文珍納於357 期《Hi Fi音響》已有詳盡講解,在此不贅。Spendor 是其中一家 LS 3/5a 生產商,1997年,當 KEF 停止供應相關單元之際,Spendor 決意要延續這款傳奇揚聲器,方法就是依從同一理念,沿用二路二單元小書架規模,再改用品牌自己的發聲單元,成為了 S3/5。 S3/5 在 1997 年推出市場,較後時間輪到 S3/5se 登場;到了2002年,品牌為這款型號進行改款,命名方式直接沿用 BBC 鑑聽揚聲器的慣例,在原有 型號名加上「a」,成為了S3/5A;在 2007 年,也就是 S3/5 面世第十周年, 迎來了第二次改款,名為S3/5R;最新 一次轉款在 2011 年發生,S3/5R2 因此 而誕生。到了今年,也就是這個揚聲器家族面世第二十個年頭,品牌在 S3/5R2 基礎之上,加推出 Special Edition。

名副其實的大改款

從 S3/5 開始,每次大改款皆名副其實,一次過換上全新的單元,連帶分音器亦用上重新設計,並非為了加價或 是重新搶回市場曝光率而作出小轉款。 由 S3/5R 進化成為 S3/5R2,延續系列傳統,從單元到分音器一次過換上新設計。 S3/5R2 的高音單元用上 Spendor 近年常用 0.9 吋闊懸邊凸半球絲膜,由品牌自行設計,懸邊比舊款的粗壯得多, 加上磁液冷卻設計,無論是振膜衝程還是功率承受能力,理應比上一代為高。 中低音亦換用全新型號,5.5 吋錐盤以聚合物製成,單元中央與S3/5R 一樣, 設有相位錐(第一代S3/5的中低音則採 用防塵蓋)。 R2 版本未有用上第一代的雙線分音,設計師選擇繼續使用 S3/5R 的單線輸入,不過新版採用全新單元,分音線路當然需要全新設計,分頻點為 4.2kHz。此外,喇叭線接線柱亦由上一 代的全金屬改為設有塑膠外殼的版本, 理論上可以減少接線柱的金屬氧化。 S3/5R2 在 2011 年發售,電聲學技 術與 LS3/5a 不可同日而語,兩者數據上雖然有不少相似之處,例如前者的高、闊、深,分別為 11.9 吋、6.4 吋和 7.4 吋,重 10.1 磅;後者則是 12 吋、 7.5 吋、6.25 吋,重 11.7磅。S3/5R2 的靈敏度為84dB(1W/1m)、8Ω 阻 抗,LS3/5a 是 82dB(1W/1m)、16Ω (1977年版本)。數據近似,不過在分析力、瞬變、聲音還原能力方面, S3/5R2在現今市場上的小型書架揚聲器類別,甚具競爭力,沒有任何「古董聲」!

現代技術,傳奇靈魂

今年是 S3/5 二十周年,Spendor 以 第四代版本、即是 S3/5R2 作為基礎, 推出 Special Edition 版本。SE 版用上黑檀木皮,而且厚度十足,嚴格來說這是 「木片」,並非常見的「木紙」,揚聲器表面的凹凸紋理不但可以看得到,更可以觸摸得到,質感以及視覺層次遠勝普通版那四款木皮。 代理送來一對全新的 S3/5R2 SE,既然是小型書架揚聲器,開聲地點當然是我們的細試音室。訊源是 Electrocompaniet EMC 1 MKIII CD/ SACD 機,擴音機用上 Hegel Röst,線材則有一對 Analysis Plus Power Oval 2 電源線、TiGLON MS-DF12X XLR 訊號線、Dignity Audio 喇叭線等等。要令書架揚聲器發揮原本性能,一對好腳架非 不可少,24吋 Foundation Designer II 是其中一款好選擇,一來頂板大小和 S3/5R2 SE 近乎一樣,為後者提供一個安穩的工作平台;二來,兩者二合為一之後,高音單元的高度,大約為一個成年人坐在一般家居座椅時的耳朵水平高度;三來,大多數小型書架仔的音場表現與音像定位,皆有不俗表現,S3/5R2 SE 在這方面更是十分出色,一個安穩的工作平台,可以令它的定位能力進一 步加強,同一時間,原本因氣墊式設計而出現的乾淨、快速低音,量感依然正常。

帶動情緒

音樂不只是聲音,更是存在於時 間內的情緒,聲音載體就是將這些情緒變成罐頭,再經音響系統進行重播。由此可知,音響系統的音效表現 與重現音樂感染力並無直接關係, 透過S3/5R2 SE播放《Tchaikovsky: Symphony No. 5》(Moscow Radio Symphony Orchestra, Gennady Rozhdestvensky),頻寬、動態、規模感、氣勢當然比不上大型揚聲器,不 過只論掀動情緒能力,這對小書架卻有 良好表現。沒有直鑽地心的低音,依然 可以展現出足夠張力,把正宗羅宋式大幅度起伏的長樂句與熱血一一展現,令 人不自覺地緊握拳頭。 換一張本地製作,是鄧小巧的 《The Strength of Weakness》, S3/5R2 SE盡展它的定位優勢,聲音完全甩箱,與Hegel Röst 合作之下, Spendor S3/5R2 SE 的聲音密度有點出乎意外,用家可以將揚聲器左右距離拉到六呎,以換取更大音場,而不用擔心 音像不夠實在。 結像能力是 S3/5R2 SE 的強項之 一,一切樂器、口形均安定地分布在眼前的空間,這是一個三維空間,不是平面,高低、左右距離與縱深一一呈現。

有骨有肉

音像雖然遠未達至一比一程度,不 過與瘦小還有好一段距離。要知道小型 書架揚聲器本來就是為應付較細小的空 間而設計,假如在這種空間內強行塞進 那怕只是一隊五人樂隊,隨之而來的壓 迫感只會令聽者感到吃不消。音像大小 比例恰當,不會過小,才是與細小空間 理想契合的效果。

S3/5R2 SE 正好做到大音場、音像 比例剛剛好,人聲有肉、有厚度之餘, 音色也微暖而順滑,輕輕濾走一些雜質,令人聲帶一點迷人糖分,但並不重手。整體音色有着現代揚聲器的通透感,分析力與任何同級對手比較都不落下風,音色方面沒有執着於保留上世紀的口味,可算是突破窠臼,走出屬於 Spendor S3/5R2 SE 的個性。 濃郁的是音樂感染力,而非音色, 例如《La La Land》電影原聲大碟內 Ryan Gosling 的歌聲喉音很強,假如音響系統的中音大幅加料,聽起來就會變 成痰音而不是喉音;若然厚度不足,又 會成為沙紙聲,粗糙難聽。S3/5R2 SE 取中庸之道,既有質感又有細節,完全不會過濃,Gosling 毫無病態。不強求強勁低音,這款小書架的低音,就足已表現到流行曲套鼓的動感,就算拍檔是控制力不俗的Hegel Röst 合併機,中低 音依然不會過緊。

S3/5R2 SE 對空間以及擴音機同樣 友善,加上氣墊式聲箱,就算較為貼牆 擺放也不易令低音變得模糊,是一款易玩、好聽、價位親民的揚聲器。〔阿基米德〕

總代理:駿韻音響有限公司∣建議零售價:HK$13,500

轉載自 HiFi Review 2019 年 5 月號

小而精的純英選擇 Spendor A7

英國喇叭壇的老字號之一,擁有近五十年研製喇叭經驗的 Spendor,其入門系 A-Line 之成員,已於過去一年多,陸續完成換屆,新一屆 A-Line 仍是由四位成員所組成。 對於 1、2、4、7 與 3、5、6、9 這兩組字,未知大家有何聯想?對於Spendor,就代表 A-Line 的兩代成員,上一代的 A3、 A5、A6、A9 於十年前面世,及至大約五年後,再為 A5 及 A6 換 上為最新 D-Line 所研發的 EP77 聚合物盆中/低音,化身成 A5R 及 A6R。今一代 A-Line,或許為求跟高一級的 D-Line 有更清楚分 工,A-Line 四型號有書架亦有小型座地,但全為二路二單元格 局,而 D-Line 則為小型或中型座地,且為二路半三單元或三路四 單元格局。

入屋指數高企

承襲了屢獲獎項的 SA1,A6R 及 D7 等 Spendor 揚聲器之創新技術,A-Line 在全二路二單元格局之下,其成員包括一款書架喇 叭仔 A1,以及三款規模不同大小的小型座地喇叭 A2、A4、A7。 今篇主角A7雖是 A-Line 的頂級型號,但尺碼亦不過三呎高、七 吋闊、十一吋深,絕對係入屋指數高企之尺碼。再加上簡樸的造 型,並有黑木紋、胡桃木木紋、櫻桃木紋及純白等顏色供選擇, 使之更易於融入居家佈置。

二路單元

A-Line 這四款二路二單元喇叭,想當然地以同一款高音單元 貫穿,22mm 口徑的絲膜半球單元,其特點在於懸掛邊較濶,用 以增強震膜的活動能力。至於中低音一路,全為 Spendor 最新一 代的 EP77 聚合物音盆中低音單元,其懸掛邊採用了新物料,能有 效將多餘能量耗掉,不至能量存儲造成音染,務求帶來清晰、自 然的聲音。於 A-Line 之中,他們選用了兩種口徑的 EP77 盆中低音 單元,書架的 A1 及最小的座地 A2 使用 150mm 口徑,相對較大及 最大的 A4 及 A7 則使用 180mm 口徑。

視覺不能作準

就規模、格局而論,將小書架 A1 的聲箱放大落地就是 A2,而本篇主角 A7 也就是將 A4 直接放大。若從規格數字出發,隨著聲箱容積增大或低音單元口徑加大,順理成章高 一級的低頻下潛力比一下級更好,而A7的低頻響應就達到 32Hz 之譜。 在未知 A7 的低頻響應數字前,筆者已在本社百四方呎細房中領教到其低頻量之豐盛,以及下潛力之強。視覺上,畢竟是一對只兩單元,且不過三呎高、七吋闊、十一 吋深的小型座地喇叭,但重播低頻的能力確實叫我有多少驚訝!在 A7 身上,確實視覺不能作準!據了解,這跟反射式低音負載的它,用上最新一代 (第四代) Linear-flow 反射 式低音負載技術不無關係。

第四代 Linear-flow

低音單元的背壓能量跟聲箱耦合之後,再透過開在背 板並靠近底部的特大長方號角型反射孔釋放,令低音得以流暢地下潛。在實試中,確實聽不到有細喇叭強求低音之下,常有的忽然低音毛病。Spendor Linear-Flow 反射氣技 術的優點,正是降低空氣流速及壓力,提供比傳統圓管狀調諧管/孔更低風噪及更低失真的效果。

聲箱內部除結構鞏固支撐外,更填充了一種新研製的高阻尼系數聚合物,用以充當內部阻尼材料。一種類似橡膠的 材料 (不是泡沫),其特性跟傳統的天然或合成橡膠,又或泡沫膠皆大不同。小型的阻尼材料塊,針對性地被整合在箱體結構內最受能量衝擊的位置上,大幅減低不必要震盪及箱音染出現的機率。

長情

要說 A7 以至整個 A-Line 的賣點,其中一重點肯定是英國設計及製造,就連這入門系列都仍然堅持是英國製造, 難怪 Spendor 一直有一群忠心的支持者。另外,他們從成名 作 BC1 開始至今,一直秉持著中性少音染的聲音取向,無霎 耳嬌效應下,令到其產品忠實地帶出音樂感之餘,亦份外 耐聽。除了在網上可以發現不少一對 Spendor 用上廿年或以上的長情發燒友或愛樂者外,筆者亦聽聞或直接認識一些 本地的 Spendor 長情用家,部份更是即使換了多轉喇叭後, 卻仍保留著一對多年前買下的 Spendor。當然,造型紮實、 耐看,即使已混入各種新技術或物料,卻仍保留傳統英國喇叭的簡約、雅樸,亦是令人對之長情、好感不斷的另一 重要因素。

各有聽頭

今回我在本社一百四十方呎的細 Hi-Fi 房中,先後聽過 以膽或晶體管擴音機驅動A7,確係各有聽頭。以 PrimaLuna EVO 400 後級 (EL34) 驅動,整體感覺傾向奔放、熱情, 由高到低頻均有力地舒展似的,在《Live At The Jazz Standard》中,René Marie的唱腔玩味中透出熱情,爵士鼓、鋼琴,以至低音提琴彈撥皆奔放,一份隨心而發,全無制肘之下的即興互動玩味。換入 Ayre EX-8 合併機再去聽,高音及低音進取得來理性,音響畫面相對明朗,一種逐個部份仔細築構的場面感,一份如讓人有更充裕時間、 空間去仔細欣賞的感覺。

低頻的氣量

A7 的 Linear-flow 反射式低音負載孔雖然流暢、無噪, 但其出口始終是背向且貼近地面,故使用時務必預留適當 的離後牆空間,否則或會過份激化低頻,引至撞聲、聲音混濁。至於該保留多少距離空間,無必然答案,一切以房間聲學反應、個人口味為準,使用者現場耳聽為實。 我在本社百四方呎細房中所擺出的約二十三吋背板離 後牆距,足以令我聽到《音響羅盤Audio Compass 2016》 中〈即興鼓/Drums Improvisation〉俐落的敲擊動感,或軟或硬的脈沖能量,連貫的能量發放中表現出或猝發或漸 弱的彈跳動感。令我感受得到《聖母讚主曲/Magnificat》 中管風琴低頻的氣量之同時,於 (馬斯奈/Massenet) 歌劇 (泰伊絲/Thais) 的〈沉思曲/Meditation〉中,Anne- Sophie Mutter 小提琴的變化,亦見連貫流暢而明快的變化。以上,可反映出 A7 的高、低音皆有心有力,分析力優而音樂化,層次分明中見音樂美態,於高中低音之間穿梭的反應快又有質感。

《藍岸專輯3/Blue Coast collection 3-Song We Love‧Various Artists》,藍岸群星的〈Rolling In The Deep〉中的低音提琴彈撥見韌勁、爵士鼓亦靈巧、小提琴抑揚間帶怨曲味,最重要是令我感受得到女聲主音 在高調、肉緊、柔和之間遊走的玩味,以至與低調的男 和音來個立體的反差。〈Johnny Colorado〉中的女聲真樸,結他線條鮮明、彈動質感實在,音色亦自在。於 〈Wicked Game〉的重播中,在動人的結他襯托下,Jenna Mammina 的歌聲於淡然與不忿之間透出陣陣淒美。 在《Jason Mraz’s Beautiful Mess: Live on Earth》之 中,Jason Mraz 與 Colbie Caillat合唱的〈Lucky〉,A7 實在地重現出兩人調情的玩味,真情流露出一份不落俗套的愉悅感覺,有火花!林憶蓮《陪著我走 in search of last time》中的〈李香蘭〉,憶蓮演譯中的情緒張力、逼力的漸 進滲透,揪心感覺逐步提升至叫我不期然深呼吸起來!A7 確係一對配器適應力強、對音樂不大揀擇、易入屋 的好喇叭,無論膽機如 PrimaLuna EVO 400,又或晶體管機 如 Ayre EX-8 合併機,以至今一代的 Luxman 合併機都應該夾得來。聽各類音樂,爵士、流行以至古典;人聲、敲擊以 至管/弦皆有聽頭,可謂高平均分、小巧、易入屋之貨色之純種英國喇叭。

文|陳海川

總代理:駿韻音響有限公司 

轉載自 HiFi 音響 2019 年 4 月號

Spendor A7 揚聲器 – 愈出愈精彩

全球化使不少歐美公司的產品製造地開始轉移至本土以外地方,生產地改變的這種企業政策,在競爭劇烈的音響市場上顯得尤其普遍,這雖有助降低生產成本,但卻使消費者在選購歐美品牌的產品時,經常都會遇上買入非品牌原產地生產的不爽經驗,加上音響市場曾經出現規模龐大的收購合併潮,導致轉移生產陣地交由別國製造的商品情況更趨鮮明,不過,選購英國 Spendor 揚聲器卻可以絕對放心,只因Spendor Audio Systems Ltd.在 2014 年 7 月已經購入位處英國 Sheffield 地區一所擁有悠久歷史的揚聲器聲箱製造廠,現在旗下各系列揚聲器全部交由這間在木製品處理上經驗豐富的公司負責,保証質量滿足原廠所需,並達致消費者對英國製造的期望!

與時並進

Spendor 誕生於 60 年代末期,雖一直遵循經典手法打造旗下揚聲器,但現已不斷嘗試加入嶄新設計概念,以迎向未來市場變化和需求。這種改變在進入 21 世紀後開始逐步變得明顯,原因 Spendor 於 2001 年初被現有負責人全面收購,來自Audiolab 創辦人之一的這位買家!其實在很久以前便甚為嚮往 Spendor 的設計特色,因此在入主公司後全力以赴,期望由他親自營運下的 Spendor 揚聲器能夠隨著物料應用不斷進步而表現得更上層樓。讓人印象深刻的重大改革首先出現在2007 年,Spendor 在當年開始為他們自製的中低音單元加入相位修正概念,把球頂形防塵帽變身子彈形相位栓結構,這種改革保留 Spendor 經典單元獨具優點之餘又能讓高低音單元間所現音頻銜接表現得更加自然順暢,其後 Spendor 再逐步按市場需要把旗下揚聲器分成為指標鮮明的 Classic,D-Line 和 A-Line 三大系列,前者盡量保持傳統模樣不變,後兩者則融入現代科技,今次所試座地揚聲器A7 便是 Spendor 的最新出品,是款經先進技術改革後以更強實力挑戰未來的產品。

A系列中最大型製作

旗幟鮮明指向未來的 A7 首先出現在英國的 Bristol 音響展上,這是繼 A1, A2, A4 後同一系列中最大型製作,雖屬入門級系列,但設計基礎和結構卻取自獲得不同獎項的 D系列而來,除高音單元按照這款揚聲器的設計要求向北歐生產商訂製外,其餘各部份大都在英國當地完成,經典中低音單元理所當然亦在 Spendor 自設廠房內製造,而隨著物料處理技術改進,中低音現亦已全面改用 EP77 聚合物振盆設計,新一代單元比他們昔日呈半透明狀態的塑料振盆更能有效解決盆分裂失真和共振問題,而 Spendor 同時為了使高音的頻域延伸更加理想,所選 22mm 特闊懸邊的 Polyamide半球形高音,無礙高頻延伸之餘更保証中頻獲理想表達,進一步提升音頻銜接的精準程度,因此 A7 在研發時除精選按規格所需的驅動單元外,所用分音器更是由鍍金銲點的四層印刷電路板構成,當中電感線圈更是由自動化機器精確繞製而成,精密處理帶三組電感的分音系統為 A7 帶來更佳線性相位。由於分頻網絡所選零件粒粒皆精,且每個獨立部份都是在 Spendor 自設廠房内完成,有助為 A7 帶來特别平衡自然和平直的頻率響應。

愈出愈精彩

A7 驟眼看來與 Spendor 早前推出同屬二路座地揚聲器的 A4 沒有明顯分別,但實際卻是徹底優化自 A 系列中的加大碼設計,所以體積雖僅比A4略大,但重量卻增2kg 之多,而在英國 Sheffield 自設廠房內完成的揚聲器聲箱,更把傳統圓管狀低音反射孔改換成巨型方角帶弧面的嶄新結構,這種屬於 Spendor 第4代低頻反射管與 A4 所用傳統圓形管道完全不同,用意在改善圓管狀結構的某些限制,獨特設計除與聲箱取得更佳結合外,更帶有空氣緩衝作用,有助減慢音波流動速度而把氣流引致的噪音盡量降低,同時抑止群組延誤和低頻失真問題,加上貼近聲箱底部的後向結構編排,使 A7 兼具低音反射與密封式聲箱結構兩者優點於一身,讓揚聲器效率高企而瞬變反應特快,與不同放大器結合起來,這款座地設計兼得BBC揚聲器自然傳真和現代人對音樂重播追求的一份熱熾激情,今次分別與 Moon 390+兩部400M 和多功能合併放大器 Hegel H590配合,而訊源方面則以模擬及數碼方式(包括HDMI) 連接包括 Marantz SA- KI-Ruby SACD/CD 與 OPPO-UDP2O5 飛秒時鐘 Extreme Power 版在內的系統,同時運用 USB 以 MacBook Pro 輸入各類型DSD 和 PCM 連同 MQA 在內的 Hi-Res 音檔,A7 都能展現出一份非同凡響的重播優勢,可見 Spendor 穩守傳統的 Classic 系列雖佳,但力求創新的 A 系列亦絕對不容忽視。

聲音明快自然

Spendor A7 的聲音清勁有力,穩健富亮澤感的聲效既把各類流行與爵士音樂深富節奏感地表達,開揚活潑而細節表現力十足地有助提振精神的雄赳赳聲音,更把不同音樂旋律再現得炯炯有神,各演奏者手中結他、吹管樂器和鍵琴,在高分析力的A7 表現下顯得閃閃發亮,精準而沒有任何矯揉造作富衝勁的表達,更使鼓擊帶有一份特具衝擊性的力感,重播不同類型的音樂創作,聲效上已成功取得突破的 A7不會存在任何拖泥帶水的呆滯現象,每個部份都因而表現得恰到好處,至於人聲表現其實一直都是英國揚聲器的強項 Spendor A7 自然不負眾望,能夠把來自世界各地不同男女歌手的深情演繹,不加不減地完整刻劃,使無論是用於聆聽 Mie Joke在 (Etrenne)、綾戶智惠在《Forever丫oung》中和玉置浩二於《酒紅色的心》內的音樂作品,都因為A7精準有力的表現而顯得精彩絕倫。緩慢節奏悠然自得;激情熱切作品慷慨激昂,各人的真摯歌聲都扣人心 弦地顯得感情豐富。生動敏銳又爽朗明快的A7聲效,聽起來與傳統英國揚聲器存在明顯分野,只因創新一代的物料配合悉心設計為 A7 保留 Spendor 在上世紀 70 年代賴以成功的感性濃情外,在一派情真的表達上亦平添鏗鏘明快的速度感,配合運用概念一新的Dynamic Damping 動態阻尼技術於聲箱製作當中,把微量帶剛性的阻尼物料巧妙裝置在驅動單元與聲箱關鍵位置之間,同時又在聲箱底部特設厚型底座,並在底座四隻邊角處裝嵌剛性特強的四組不誘鋼穩定器,使 Spendor 這對修長型座地揚聲器在裝上 4 支金屬釘腳後能夠穩定站崗,進一步控制聲箱震動而避免任何對音響效果產生的影響,是 A7 聲音清爽而不會呈現一絲半點模糊的原因,凌厲而不會慢半拍的乾淨利落音效,能夠充份滿足現代人對聲效重播的嶄新要求,加上 Spendor 已經購入佔地面積 15,000平方呎的揚聲器聲箱製造工場,同時保留大本營在英國 Sussex,更是確保他們生產每款揚聲器盡皆品質上乘的重要原因!

總結

設備齊全的 Spendor 聲箱製造工場,現時擁有三台多軸式 CNC 數控車床和多種不同類型的板材處理和打磨工作站,配合三台精工塗層及噴漆上油系統同時運作,Spendor 揚聲器無論平貴現在全都自行製造,且因木工技術優厚又設施齊全,這個工場所製聲箱質量好而工藝佳,除主力製造 Spendor 產品外,也為其他音響公司OEM 製造揚聲器聲箱。由於這個工場現屬 Spendor 全資擁有,因此就算屬於入門級 A7 ,Spendor 亦為此提供多達三種天然木皮選擇,今次 Spendor 對A系列悉心進行強化!銳意推出作多方面優化的這款座地揚聲器,既擺脫經典設計聲音平淡暗啞現象,又不會出現近代揚聲器過份誇張的強悍特質,每個部份都顯示 A7 是款把Spendor 經典設計理念和現代科技融會貫通之作!

走近英國思奔達謝菲爾德工廠-了解一款優秀的BBC監聽揚聲器需要經歷哪些?

Spendor 總裁 Mr. Philip Swift 和 D9 揚聲器

英國 Spendor「思奔達」揚聲器從設計到生產都不假外求,百分百於英國 Sheffield (謝菲爾德) 的 Spendor 工廠內完成設計及生產,產品以深厚的設計功力和傳統的工藝以及現代美學相互結合而成,先進物料的應用造就了極品監聽揚聲器,從而滿足任何挑剔的聆聽要求。下面讓我們來走進工廠,了解一下一隻思奔達揚聲器在工廠完成生產需要經歷哪些嚴格苛刻的技術要求了?

首先精良的分音器是揚聲器的其中重要一環
專業技術人員正在組合低音單元
震膜的組合過程必須全部由專業技術人員負責
組合好的單元正在等待最后的品控測試
大型電腦切割機器正在切割木材
技術人員向環球銷售總監 Mr.Mike Picanza 匯報
揚聲器組裝也需要資深的員工執行
嚴格要求到每一只網罩都必須是原廠生產
Classic2/3 靜默的等待包裝然后發送到全球各地的 Hi-Fi 發燒友手中
包裝人員正在處理包裝工序確保每一隻喇叭都能能安全運達
通過重重精細的工序質量檢測合格的產品正在等待寄出

由於廠方對所有出廠的產品都非常重視,每一款新的產品都必需經過不斷反復修改才能推出市場,所以每個思奔達揚聲器型號的設計過程耗時都以年計算,而生產需時就以視頻中的型號D7為例也要六天來完成一隻揚聲器,這樣嚴謹的生產流程隻為做出最能代表現代英國高端揚聲器的產品。將富有特色的英國古典設計結合現今最先進的生產技術全面展現英國揚聲器的不朽魅力。

思奔達D7制作全過程

開箱評測:環境斗士的理想之選 – 英國 Spendor 思奔達 A4 落地箱

身材嬌小的Spendor A4很適合普通家居環境的樂迷

音響迷都希望有自己的獨立空間,這樣才能更好地發揮自家音響的性能。但不是每個玩家都那麼幸福擁有理想的條件的,尤其是一線城市的居住條件更是難上加難。事實上,很多玩家頂多在飯廳級的居家環境中玩音響聽音樂。地方不寬敞也就算了,常常還不可避免要照顧家人的生活空間,無法在器材選擇和音箱擺位等方面隨心所欲。

但可喜的是,有這麼一個族群出於對高保真音樂重播孜孜不倦的追求,即使環境再不如人意,都依然因地制宜、想盡辦法、各出奇謀地在有限的條件內玩出好聲音,我們管這個族群叫作“環境斗士”。有一位朋友就是其中一員,居住的環境令他隻好選擇優質的小書架箱,但隨著聽音樂的日子漸久,對音響的要求也就越高了,書架箱有限的低頻已經無法滿足他的胃口。前不久他知道我入手了英國 Spendor 思奔達的 Classic 古典系列 3/1 書架箱后,就常來作客蹭聽,香茗美樂暢談音樂與人生之中,漸漸也被 Spendor 的迷人中頻毒倒,玩了幾年美國 JBL4312MⅡ 音箱的他說:JBL 雖然也是好音箱,但中音寡淡乏味,聽人聲根本找不到 Spendor 這種迷人的韻味……


於是,幾經研究,我們將目光鎖定在了 Spendor 在 2017年推出的 A系列身上,首先我聽代理商說A系列在香港引起巨大的反響;其次其中一款A4落地箱在推出后不久就獲得英國權威雜志《What HiFi?》的“年度編輯推薦”;再來,A系列箱體採用極致瘦身的設計,寬度和深度和小書架箱相差無幾,而高度也就相當於書架箱+腳架,因此佔地絲毫不比書架箱多。而且落地箱箱體容積比書架箱大了,低音表現肯定是更出色的。還省了腳架的環節,對於家中准備迎接小寶寶降臨的朋友而言,也就少了一道安全的隱患。目標就這樣鎖定了,而且幸福的是朋友打算先訂下A4落地箱給我幫忙煲箱,待他處理了舊音箱和腳架后才迎接新歡回家(環境所限實在擺不下第二對音箱)。這樣的美差我當然樂於承擔啊,畢竟我也想知道 Spendor 最新的 A系列相比傳統設計的 Classic 古典系列有什麼不一樣的取向,到底是什麼特質能夠收獲市場的熱捧。

開箱報告

很快一對全新的 A4 行貨就來我家了,由於到貨那天朋友恰好出差,因此我就隻好一個人拆包了,打開包裝才想起居然忘記拍外包裝照片了,因此這是一篇並不完整的開箱報告。但我可以告訴大家,A4的包裝和之前我自己的Classic系列幾乎是一樣形式的,厚實的紙板箱內是厚實的發泡棉緩沖和厚厚的膠袋封裝,從英國原廠運到我手上毫發無損。

底座是固定式設計,釘腳獨立的包裝塞在包裝棉裡,安裝起來也很簡單。另外,Spendor 的說明書有很完整的產品資訊和使用指引,這一點令人很舒心。
只提供一組喇叭接線端子,而沒有提供雙線分音的設計,倒也省事,還省了多買一對接橋的開銷,也無需糾結如何玩雙線分音。
可不要小看這對苗條的 A4,數據顯示其低頻延伸可達 34Hz,而箱體更大的 A7 為32Hz。
裝上釘腳方便調校水平,也令聲音更干淨更扎實
採用Spendor全新開發的 EP77 Polymer 聚合物材質低音振膜
高音單元均使用新一代的22mm口徑絲質軟半球高音

英國 Spendor 的 A系列總共包括四款型號,而且強調英國設計、英國制造,卻標榜高貴不貴。四款音箱包括:一款書架音箱 A1,三款落地音箱 A2、A4 與 A7。四款音箱都是二音路兩單元設計,高音單元均使用新一代的 22mm 口徑絲質軟半球高音,而中低音單元的振膜,是 Spendor 全新開發的 EP77 Polymer 聚合物材質,A1 與 A2 使用 150mm 口徑的中低音單元,而 A4 與 A7 則使用更大的 180mm 中低音單元。但 A4 與 A7 不同之處,在於 A7 的箱體更高更寬,而 A4 的箱體則盡最大可能地縮窄,窄到什麼程度呢?甚至要將喇叭的盤架作削邊處理,因此做到了喇叭和箱體一樣寬。因此我們在規格表上就見到了一項讓人摸不著頭腦的數據了,那就是喇叭的口徑竟然比箱體寬闊還大,原來是因為喇叭口徑是以喇叭盤架直徑來算的。

后倒相孔和接線端子

代理商說 A系列有4種外觀飾面選擇,包括黑色、白色涂裝和胡桃木、櫻桃兩種木紋,這次朋友選的A4是沉穩低調的胡桃木外飾。原木皮的木紋質感非常強烈,雖然音箱方方正正,但渾身散發出質朴的古典美感,正合我們的審美口味。我想如果是較時尚的新人類完全可以選擇白色或者黑色外觀,那又是另一種氣質,在A4身上會呈現毫不違和的極簡時尚風。A系列另一個特點是很多人容易忽略的,那就是其兩路喇叭單元的分頻點都定得比較高,A4\A7達到3700Hz,而 A1/A2 更是高達4200Hz,這都遠高於同類產品。原因是 Spendor 最新的中低音單元的頻寬特性非常理想,可輕鬆跨越低頻到中高頻的重播,因此廠方可將分頻點提高到遠離人耳敏感的 1500-2500Hz 范圍,從而降低了由於分頻銜接引起的各種問題的影響。而且中低音單元承擔了低頻到中頻的全部工作,包含了幾乎所有樂器的基因和泛音,因此音色一致性都非常出色,相位也特別准確。而高音單元的工作相對輕鬆,重播高頻延伸的泛音就尤為豐富。

初開箱的全新 A4 的聲音卻沒有之前也是全新狀態的 Classic 3/1 書架箱那麼的拘謹,高低頻的延伸顯然更順暢寬裕很多,而且音質的清晰度和動態表現都令人滿意,尤其是中音的厚實感和音質走了一條與傳統 Spendor 略為不一樣的方向,韻味沒有那麼的濃烈(當然還是比JBL等等濃郁不小),音質顯得更通透清爽、線條更清晰鮮明也更有動感,可以說總體風格上更符合現代人聆聽的需求。在和 Classic 3/1 幾乎相同的擺位上,A4 展現的音場深度更為深遠而清晰,而且箱體高度雖然隻有不到85厘米,但或許由於信息量泛音更豐富的原因,A4 營造的音場高度感和空間感都完勝同門的經典書架箱 Classic 3/1。

雖然是全新的音箱,但 A4 給我初步的印象相當好,聲音開放感完全是現代音箱所追尋的方向,而相比傳統 Spendor 在保持聲底厚實有力的基礎上,有著更好的高頻延伸、分析力、動態、透明度、空間感與扎實有力的低頻。搭配上也不算難推,但由於靈敏度不算高,顯然小功率膽機不是理想伴侶,而 80W 輸出的羽商藝術家合並機就已經非常不錯的。朋友用的是同樣來自英國的 Creek 朗泉 Evolution 100A合並功放(一款身材薄薄的,但功能完備、性能不弱的小功放,為節省空間的最佳選擇),Evolution 100A 輸出達到110W,對付 A4 應該沒有問題。這套組合的具體表現如何呢?那得留待朋友稍后把音箱拿回家后搭配后再給結論了。

極致窄的箱體設計,不僅省地方,還對重現寬闊的音場有不下幫助

技術規格
頻響范圍:34Hz-25kHz
阻抗:8Ω
功率要求:25-150W
靈敏度:86dB
分頻點:3.7Hz
尺寸:861×165×284mm
重量:16kg

轉載自 “新音響” 212 期

【新品速遞】英倫經典標榜高貴不貴:思奔達Spendor A-Line新登場

英國 Spendor 是老字號的音響品牌,從1960年代晚期創立至今,一直專注在音箱設計與制作,他們與 BBC 合作的多款專業鑒聽音箱,早已是發燒友心目中的經典,不過 Spendor 一直在進化,新推出的 A-Line,總共包括四款音箱,標榜高貴不貴,而且強調英國設計、英國制造。

A-Line 一口氣推出四款音箱,包括書架音箱 A1 與 3款落地音箱 A2、A4與 A7。四款音箱都是二音路設計,高音單元使用相同的 22mm 口徑的絲質軟半球高音,而中低音單元的振膜,是 Spendor 全新開發的 EP77 Polymer 材質,A1 與 A2 使用150 mm口徑的中低音單元,而 A4 與 A7 則使用更大的 180mm 中低音單元。

從設計上來看,A2 落地款就像是書架款 A1 放大箱體,而 A4 與 A7 雖然使用相同的高音與中低音單元,但A7的箱體比 A4 放大了不少,重量也增加 2公斤。

A-Line 這四款音箱都使用相同的絲質軟半球高音,所以高頻延伸能力相同,都是25kHz,不過因為箱體容積不同,加上中低音單元有兩個尺寸,所以低頻延伸能力略有不同,A1書架音箱低頻延伸至 55Hz,A2 落地款就大幅進步為3 6Hz,而更大的 A4 與 A7,低頻延伸再好一點點,分別是 34Hz 與 32Hz。從這個數據規格來看,Spendor A-Line 這四款音箱的挑選很簡單,看您對低頻的需求有多少,假如您需要優秀的低頻延伸,就要選尺寸較大的款式。

在音箱的外觀設計上,Spendor A-Line 依然相當傳統,簡單朴素的線條,勾勒出英國音箱的典雅風格,不過在顏色選擇上則有變化,木紋可選黑色、胡桃木與櫻桃木紋,外加白色涂裝,多樣化的顏色選擇讓音箱更容易融入居家擺飾。

無 比 創 意 、靚 聲 之 選 | 英國思奔達 A Line「卓越」系列

英國「Spendor-思奔達」為您帶來極具創意 A Line 揚聲器,以合理的售價獲得強大的動態、真實的和讓人陶醉的聲音,假如你喜愛聆聽音樂,A Line 揚聲器一定能夠讓你獲得愉悅的聆聽感受。

A Line 擁有修長的外觀,能夠輕易地融入大部份的家居生活環境中,在搭配功放器材上並沒有特別苛刻的要求,所有的設計都針對性地以簡單連接就能輕鬆獲得好聲音為目的。

思奔達 A Line 於同級別產品中以領先的技術、簡易的搭配和高級木飾皮外觀成功地突出了鮮明的形象,各大音響天書一致推崇並非無道理。

經典中的經典 – 試聽新品 Spendor Classic 1/2 書架式音箱

提到英國音箱,想必會有很多發燒友的記憶中都會顯現出很多經典的品牌。在眾多的品牌當中,Spendor(思奔達)絕對算得上是英國音箱的代表品牌。作為英國歷史最悠久的BBC監聽音箱品牌之一,思奔達音箱一直是以優美的音質、精湛的工藝以及可靠的穩定性聞名全球。同時思奔達的很多產品也引領了英國音響行業發展潮流,一款又一款經典的產品,在眾多發燒友中間都有著極高的評價。甚至在很多人看來,思奔達就是英國音箱精品的代名詞,值得每一個人擁有。

從LS 3/5A

BC 1,再到 SP 1,這家音箱世界中的老字號品牌推出的不少產品都有著極長的生命周期。即使到了現在,也依然有很多發燒友求購它家的經典型號。雖然市面上同類產品有非常多的選擇,但是思奔達音箱極具韻味的英國聲依然讓很多人魂牽夢繞,欲求得之而后快。

目前,思奔達旗下一共有三大系列,分別是 A-Line、D-line 以及 Classic。這其中最具代表性也最能體現品牌特色的就是 Classic(古典)系列。Classic 系列沿襲了思奔達經典的設計元素,在經典型號之上進一步優化和調教,來滿足當今用戶對聲音的追求。Classic 系列有著不同尺寸,包含了書架箱到落地箱一共6個型號,其中最有代表性之一的就是 Classic 1/2 音箱,而它也是本文將要介紹的主角。

本次試聽的音箱屬於它的Classic(古典)系列

思奔達 Classic 1/2 的型制為三路反射式書架箱,單隻重量22公斤,頻率響應范圍為30Hz – 25kHz,對於功放的的功率要求25 – 200瓦,靈敏度87dB,分頻點定在415Hz和2.7kHz。

思奔達(Spendor)Classic 1/2書架式音箱外觀

它與經典型號SP100有著極為相似的造型,一般人很難分辨這兩個型號音箱在外觀上的差異。Classic 1/2沿用了思奔達傳統的設計元素和設計,包括方方正正的箱體、中置的高音單元以及凹陷的前障板,這些元素都與思奔達的很多經典音箱如出一轍。Classic 1/2在工藝上也是保持了非常高的水平,不僅箱體外表平滑流暢,同時各個箱體組件之間的接縫緊湊嚴實,每個細節都透露出嚴謹、高超的音箱制作工藝。

與很多音箱習慣使用烤漆的工藝不同,思奔達 Classic 系列盡可能保持原木的本質,不會使用過多的涂料和漆面工藝。用手去摸箱體,可以感受到實木的溫和觸感。音箱提供了兩種木材可供選擇,分別是淺色的櫻桃木以及深色的胡桃木。雖然和市面上常見的現代風格的音箱相比,Classic 1/2 可能略顯老派,但是這種復古的氣息,的確是需要有時間沉澱的品牌才能夠塑造出來的。


箱採用了三單元雙分頻設計,與很多音箱單元布局不同,Classic 1/2的重低音單元在最上方,中間是高音單元,低音單元在最下方,倒相孔則是放置在了高音單元的兩側。這種設計在思奔達以往的設計中是很常見的。倒相孔前置的好處是不會受到牆壁的影響,即使靠近牆壁,音箱的低頻也不會出現渾濁的情況。從外觀上來看,也能夠保証箱體背部平整,進一步提升美感。

单元方面,音箱使用了最新的EP77重低音單元,聚合物材質既讓單元更加輕量化,同時也保証了機械強度,從而帶來了更好的阻尼特性和更寬的頻響范圍。而採用凱夫拉材質的低頻單元能夠承受更大的功率,還可以有更快的響應速度。有了素質優秀的單元,讓 Classic 1/2 的頻響范圍從30Hz到25kHz,與競爭對手相比算是相當出色的。

搭配詳情:

音源:名鑄(Acoustic Signature) Thunder黑膠唱機,AVM CD5.2 CD機

前級:樂林(JeffRowland) CORUS+PSU分體式前級放大器

后級:樂林(JeffRowland) Model 925四分體單聲道后級放大器

音箱:思奔達(Spendor) Classic 1/2書架箱

雖然箱體和單元進行了重新的設計,但是 Classic 1/2 一開聲,依然是思奔達傳統的略顯老派的校聲風格。英國音箱都有一個特點,那就是箱體共振相比其它音箱更加明顯。箱體的共振帶來了獨特的聲音風格,同時也更加考驗音箱的調校水平。很多廉價的英國音箱,就會因為箱體振動不受控,導致音染過重甚至是失真。但是對於思奔達 Classic 1/2 來說,這種情況完全不會出現。由於箱體材質和結構採用了專門的共振控制設計,讓音箱的聲音既可以保留典型的英國聲,同時也能夠保持很高的解析力。Classic 1/2 的聲音溫潤柔和,有一種獨特的磁性。由於有了新單元的加持,影響的整體解析力相比於老型號進一步提升,從而能夠適應高碼率音頻動態響應快、解析力高的需求。

由於思奔達與 BBC有著千絲萬縷的關系,所以在廣播級校聲有著非常豐富的經驗。Classic 1/2 可以說是能夠體現出思奔達調教經驗的產品,在有著監聽風格的同時,還能夠保証聲音中足夠的HiFi味,從而讓音箱能夠適應不同使用環境的需求。而採用新材質的低頻單元,讓 Classic 1/2的低頻出力更加容易驅動,相比於早期產品也修正了響應慢、難以控制的短板,讓音箱的風格更加中性,三頻能量分布更加均勻。

高頻方面,Classic 1/2 的風格,稍顯內斂,卻有著足夠出色的延展性。實際上,這款音箱的高頻有著非常出色的結像,隻是在調音風格上並不是大開大合張牙舞爪的風格。這使得音箱整體聲音風格少了一份攻擊性,多了一份美感和藝術性。英國聲被 Classic 1/2 通過新的方式演繹出來,不僅保留了本真的味道,也將很多不足通過新的技術彌補回來,讓音箱變得更加完美。

聲場方面,Classic 1/2 能夠很完整地塑造出一個圓形的邊緣,定位也極為准確。在試聽大編制交響樂時,適當的染色能夠很好地襯托出臨場感,同時也不會讓人覺得混亂和煩躁。新的 Classic 1/2 相比於老型號,變得更加容易驅動,也更加容易被馴服。在很多新生代的器材的驅動下也可以有著很好的表現。

如果說將思奔達 Classic 1/2 與很多現代校聲風格的音箱作對比,你依然能夠很明顯地感受到這是一對來自於70、80年代的聲音風格,那種濃重的模擬味道以及獨特的聲音染色。但是如果你真的和思奔達前幾代型號作對比的話,你又會發現這款音箱解析力更高,反應更加凌厲,結像更加出色。很多老玩家都會以一對思奔達音箱為基礎,不斷磨合搭配出一套完整的HiFi系統,而 Classic 1/2 能夠將這一過程簡單化。新音箱通過進化,適應力更強,頻響范圍也更寬,瞬態也有明顯提升,頗有一種老樹回春的感覺。如果你是一個思奔達品牌的忠實粉絲,不用擔心,Classic 1/2 依然是那個熟悉的味道,但是如果你真的想對聲音做出一點點改變,這款音箱也能夠很容易順應時代的發展,通過適當的器材搭配會給你眼前一亮的感覺。這個品牌用一種精妙的方式,將經典與現代完美地融合在一起,作為英國音箱的典型代表品牌,思奔達很清楚如何在延續經典的前提下,完美適應當地音響愛好者的聆聽取向,也隻有如此才能將“經典”傳承下去,歷久彌新,做到每個時代的“經典中的經典”。