Luxman L-509X 謹慎追求一夢,十五載磨一劍

在今時今日還可以堅持生產純兩聲道功放機的廠家絕對要點個贊, 因為主動式喇叭和串流媒體的興起實在是削弱了兩個生產方向的公 司——功放機和 CD 機。

曾幾何時在八十年代至千禧之前,這兩個產業曾經極度輝煌興盛,因為那時候家中並無太多的娛樂可以選擇,而聽音樂所必須的放大器和 CD 機(當時還是時髦產物)就是市場上最受眾之產品 ; Luxman 力仕在六十年代的已經開始生產兩聲道功放,今日介紹的 L-509X 正是有七十年代的 L-3、L5、L30 發展而來的,所以你可以看出他們在制造合並式功放有四十多年的經驗,自然是不可輕看,而在四十多年后功放機整體銷 售下滑的情況下依然推出新機種, 是十分巨大的勇氣和自信。

而上一代的 L-509U 則是在 2002 年推出,即在十五年之后才發布新的型號,這絕對是出於對產 品的尊重和設計的謹慎 ;因為若非對比上一代產品有極大的進步, 日本廠家不會貿然推出一款新的產品代替之,譬如日本直驅盤之王松下 SP10MK3 就是過了足足差不多三十年才在今日推出新款機型! 著名日本雙刀臂王 SAEC 在今年才推出 WE-4700 唱臂。單從這點我已經對這個新型號的進步性得以確定,然而聲音幾何,后面揭曉。

有必要提及的光輝歷程

為了評測這台合並機,我十分謹慎地翻閱日本 Audio-Heritage.com,你可以在上面找到足夠多的過往日本音響品牌機種的詳細資料,然而力仕的資料卻讓人看得 眼花繚亂,單單是前后級的機種, 就已經有將近 100 個型號,還沒 算合並機和唱放音源,黑膠唱盤 和唱頭的產品數量,一時之間可謂無從入手。

然而值得提及的往往是兩個時期的產品,一個是由英國大師, 現 EAR YOSHINO 主事人 Tim. De.Paravicini 設計的系列產品, 作為真空管功放設計大師,他設計的 300B 單聲道膽后級一邊用上四隻牛,而且夸張地用上 WE 西電的原廠 300B 膽管!而配搭的前級則是用上東京光電的步進式電位器,現今一套前后級的價錢難於估算,因為實在太稀少,但在現今西電 300B 市價已經 40000 一 對,可惜 1987 年力仕陷入財政危機,停產此機種,而 Tim 大師也返回英國發展,直到 1996 年才重新 復刻此機型。

重新恢復元氣之后的力仕一發 不可收拾!終於在 1999 年推出一 代旗艦 C10MK2 前級和 B10MK2 (單聲道后級) M10MK2 (立體聲后級),如今在粵港澳的二手市場, 還可以找到其身影,前級採用 58 接點步進式電位器,總共 456 個 電阻用在電位器上面,搭載 CSSC 線路,這個線路是為了解決電位差 和接地處理等問題,今日我們見到很多發燒友鐘情地盒,實際上力仕在 1999 年已經著手解決 ;而后級則用上 22000 微法的電容列陣和 800VA 的巨大型變壓器,可謂是落 足重本!

此外力仕還有很多的名器,就不逐一列出。

先入為主的老客戶能否接受功能傳統的新品?

對於純功放的客戶來講,應該主要都是八十年代之前出生的群體比較大,或許他們早已經知道力仕的輝煌歷史,在面對那些香檳色和木殼的機種目前,對低調的新品產生懷疑的態度當然是可以理解的,相信唯有實力才能為他們自身証明自己! 另一方面力仕也沒有打算加入數字輸入端口,更加沒有串流,雖然在數字方案非常成熟的今日,加入這些功能可謂是非常簡單的一件事。但基於對品質的要求,他們沒 有為功能而加入功能,反而堅持一 貫的務實作風,但是從 MM/MC 唱 放輸入則是從以前的機種延續自今 日;而具備低頻、高頻、聲道平衡 的調整旋鈕,兩個淺藍色巨大的 UV 儀表,錄音輸出功能,和前面板的 6.35 毫米耳機輸出,看起來 則十分經典。

L-509X 的外觀非常之朴實而精美,朴實的是方正的外觀和厚實的面板,單單是那款前和側面板已 經各有半個拇指的厚度,頂板是採 用 CNC 切割而成的,還兼顧有散熱的功能 ;而精美的則是你細看面板的做工,拉絲工藝十分之細膩, 邊角不刺手,打磨得非常之順滑柔 和,簡單說——舒服!

筆者剛剛在慕尼黑音響展歸來,現代歐洲新品牌的功放外觀設計可謂是“各顯神通”,甚至大膽採用黃色、橙色、紅色等等鮮艷的顏色打造其外觀。但對於審美保 守的亞洲用戶來講,是相對難接受的,而力仕、金嗓子這些日本機種,則總是給人安定實在的感受。 有些廠牌是在退步,但力仕斷然不是! 老實說,在二十一世紀的商業社會裡面,很多大集團已經看上了 音響行業,不斷有不同的老牌子被 並購。被並購后的品牌,基於商業 角度的考慮 (因為大集團需要財報上面不斷有盈利的增長),會不斷根據市場上的受眾產品而不斷地變化,很多時候品牌自身獨特的個性 就逐漸失去了。而另一方面基於音響產品本身的物理成本較高,一些產品需要好的材料或者是長時間手 工的話,很可能會被廉價的材料和 現代化機器生產所取替,上文所說的步進式電位器就需要大量的人力成本去打造,因為電阻的配對和焊 接,都十分之耗時間。

超級電位器助力

純粹模擬的步進式 電位器固然是好,但是成本非常高,而且左右 聲道的精度不如數字式電位器 ;而好的數字電位器類似帝瓦雷也算 做得不錯,但力仕並沒 有採用數字電位器 ;而 是採用目前成本最高的 高精度電阻陣串並,電 路切換要通過幾十個繼電器開關控制,非常復雜,要求非常高,要知道使用同樣技術的可是柏林之聲的旗艦級產品和瑞士的登峰,別忘了力仕 L-509X 只是中 價位段的機種!

這個電位器設計在上一代機種裡面也有應用,但最新的 Lecua1000 電位器設計則是更上 一層樓,而且應用在力仕 C-900U 旗艦前級上面 ;其中一點改進當然是可以通過遙控器控制音量,大大方便用家使用,因為加入遙控器控制等於加入了電子串擾,所 以在上一代未成熟的設計裡面是沒有的,在力仕對新品進行機箱 內部布局的重新處理和改進隔離 設計之后,現在的遙控器控制已 經完全不構成對音質的影響。

電源部分媲美中古旗艦,線材毫不含糊

上文所說的力仕 M10 是 800VA 的變壓器和 22,000 微法 的電容列陣,而 L-509X 則是用上了 600VA 變壓器和 88000 微法的電容陣! 比起 1999 年的旗艦后 級,這台合並機可謂是落足重本, 我相信在看過介紹之后,作為用 家的你已經不需要再去考慮中古的經典力仕,除非是情懷的元素, 因為單從用料以及我所聆聽的聲 音上判斷,新力仕可謂完成對舊 力仕的完美超車!

L-509X 在 8 歐負載的時候提供 120w 的功率,看起來不大,但在 4 歐的時候能夠實現功率的翻倍,在 2 歐甚至更低阻抗的時候, 也能夠有足夠大的電流輸出。歸其原因當然是功放的靈魂部分—— 電源,做得足夠出色,但是為了電流的輸出更加穩健,線路板厚度足足 35cm。

避震隔離,缺一不可

600VA 的變壓器當然是強勁, 但是變壓器本身的震動和發出的干 擾卻會對其他的電子零件和聲音帶來劣質的影響,一個小小的合並機 怎麼優化呢?

首先機箱用上扎實具備厚度的 鋁合金板,已經可以避免外界的震動,而四粒鑄鐵的大腳釘,則是能夠減少來自機架的震動。此外這隻 大型的 EI 變壓器在機箱裡面獨特 地蓋上一個保護罩之余,在底部還作了特殊的處理使它不會對機箱帶來諧振。日本人的精細設計之處, 可見一斑。

 

聲音品質,同價敢稱王

收放自如,動態剽悍,發掘所有潛力。看到如此厲害的電源設計,當然是要試試力量幾何,搭配 並不是太以動態見長的 Spendor 新款的 Classic1/3,自然測試動態 看起來是有所吃虧,聆聽 RR 公司 的《Mephiso》紅魔鬼,在熱機 15 分鐘之后,聆聽《骷髏之舞》。

開始的三角鐵敲擊的聲音清晰 透亮,但不是那種光芒四射的聲音, 這內斂而延伸不錯的高頻,一聽就是日本高級機種應該有的聲音。而 弦樂群的密度是比較高的,所謂松香味比較濃郁,應該中頻不薄,所謂“蘿卜聲”是不存在的。當動態 臨到的時候,力量非凡,仿佛如跺穿地板一般,不僅僅是電流充沛力 量強大的樣子,而且收放非常之快, 我相信以英國聲著名的 Spendor 絕對不是這種的風格,但是在這個時候卻被 L-509X 搶去了風頭,這台外 貌低調的功放,在此時此刻成為了 最耀眼最被矚目的亮點。

如果你隻是剛剛走進聽音室, 不知道正在用哪對喇叭,可能你會誤以為是隔壁的 Kharma DB11 在開聲,因為實在把 1/3 的八寸中低音的所有 100% 潛力被逼出來。我可以很肯定一件事,如果你考慮一 對 10 萬內的喇叭,它很難推,但是你很喜歡它,那麼你大可以選擇 這台功放,一定可以發揮它所有的 潛力。

Luxman 的中文譯名為力仕, 絕對對得起這霸氣的名字!

分析力超群,弦樂質感出色

而播放飛利浦康德拉申的《天方夜譚》,則顯示其幼細的一面, 日本機以細節出色而著稱,不難相 信 L-509X 有比較好的分析力。

但令人嘖嘖稱奇的是,左邊小 提琴組齊奏的時候,有一種明滅可見,幾乎可以清晰地數出小提琴的數量。我想原因有二,其一是聲場非常開闊,在空間裡面給了小提琴 組一個很獨特的位置,讓聆聽者可 以清晰地感受小提琴組的表現 ; 其二應該是此機的中高頻解析力非常之高,唱片裡面很多微弱的細節, 都能夠聽得到出來,自然小提琴的強弱響度變化,撥弦的力度,琴弓 觸弦瞬間都清晰表現。

尤其是《天方夜譚》那把獨奏的小提琴,表現非常之生動活躍之余,琴腔的聲音非常之充沛,響亮而凝聚,再次展現此機中頻密度高的魅力。而這種質感並不是美國機 那種濃郁或者昏黃色調的表現,反 而是相當的干淨而且兼備速度感,給人的感覺不似是聽 CD,而是坐 在音樂廳第一排緊挨著舞台的表現。

中頻好聽,樂器忠實還原

而測試人聲的時候,為了獲得更好的中頻效果,我用黑膠接入它 的 MM Phono 唱放功能。果然聽鐘志剛的《風聲鶴唳》,男聲醇厚的魅力相當迷人,人聲整體的定位靠前,此機應該屬於專注中頻表現 的 ; 當代很多西歐的高級機種,會 把注意力放在高頻和超高頻的表現,反而忽視了中頻的質感,而現在膽機的市場佔有率逐漸降低也在說明這個問題,但實際上人耳最敏 感的部分當屬中低頻,L-509X 中頻表現好,好聽自然有道理。

小剛手上的那把吉他,還原得也十分之真實,每條弦的粗細和泛音的多少,也和實際樂器的表現 如出一致,譬如高音弦清脆利落干 淨,而低音弦較慢而泛音較多,腔體的共鳴強度也相對增多。這些 樂器在現實的表現,通過這套系統也能忠實地反映出來,只能講 L-509X 的傳真度的確是高。

總結

L-509X 是很優秀的一台正統放大器,你可以認為他的設計哲學和八十年代或者九十年代如出一轍,但是同時它可以給你更多的現代元素,包括分析力、動態范圍、頻率響應。他更似日系車的馬自達,堅持自然吸氣發動機,但幾十年不斷改進。本機最優秀之處絕對是強悍的電流輸出和控制力,但絕對是屬於幼細的機種范疇,分析力超群, 可謂魚與熊掌兼得! 音色相當中性准確,不會夸大泛音或者刻意去制造某種的音色。如果你覺得這樣還是沒有購買欲望,那麼我相信那個 落足重本的電源和電位器已經有足夠誠意讓你埋單。

轉載自 “新音響” 2018年7月號

Please follow and like us:

煮酒論英雄 Luxman L-509X – 陳海川

自已耳朵、自身感覺最誠實

A餐與 B餐! 早陣子,不管是那個範疇上的人和事,只要出現二揀一的情況,人們總愛將之說成如在餐廳、酒樓點菜遇上套餐般: 究竟揀 A餐抑或 B餐呢?套到音響發燒中,尤其在合併機或後級的選擇上……又確係在A與B兩個字母之間! 究竟揀 A餐抑或 B餐?在合併機或後級的選擇上,當然不是 Class A 或 Class B 之選,而係 Class A 與 Class A/B 的抉擇。通常,提得上 A餐抑或 B餐作為考慮者,實力必相當,必有所謂取捨之間的考慮,即兩方必各有優點、各有惹人好感之處,放到合併機與後級 Class A 抑或 Class A/B 的選擇上,尤其在同一牌子上,就更叫人難於取捨。假設你已對某牌子的某類作品有好感,但其同級作品上,卻提供 Class A 或 Class A/B 選擇,經驗告訴我,發燒友十之八九會出現取捨困難症!  正如 Luxman 合併機,現役五款合併機中有兩款 Class A 機,當中入門級就有 Class A/B 的 L-505uXII或 Class A 的 L-550AXII,至於今篇主角 L-509X,同級的 Class A 就是L-590AXII。如今 Luxman 合併機命名的一貫做法,型號的三位數字中,第二位數字為0者即為Class A/B機,型號中 有A,加上第二位數字不是0者,即為Class A機。當L-509X及L-590AXII兩同級不同類作品相繼現身 後,肯定為正準備落手的發燒友帶來煩惱,究竟應該揀 Class A抑或 Class A/B? 肯定有人會說 Class A 較厚暖、Class A/B 較有力! 這說法倒也事實,但未免太簡單,實不單要睇本身聲音特性,亦應該看配搭及聆聽條件而論。假設,愛感性、溫暖、厚潤,多聽人聲、提琴、 三兩件樂器者,而聆聽空間只百來方呎或以下的話,配一對如B&W 805 D3或其他兩、三單元的中 等靈敏度喇叭,又或以其溫暖、厚潤 A類功率來夾如 Klipsch Heresy III 類的高效率喇叭,A類幾十瓦輸出的A L-590AXII 應合用。但,如傾向理性,喜歡清新、有勁,音樂口味闊,又要配合較大規模的喇叭或在較大的空間使用的話,選擇 8Ω負載有百二瓦、4Ω負載達二百二十瓦輸出的今篇主角 L-509X,定必更理想!

有時配搭不當,可能累死拍檔,有經驗的肯定深明,而初入門者就必需當心,不然,或得撞板以後才會學精!  雖然 8Ω 負載下輸出120瓦也不算小,但喇叭配搭適當或不,可以有差天共地之別。就似今回一 開始搞配器時,也曾嘗試要 L-509X 越級挑戰B&W 802 D3,結果合理地未如理想,始終 802 D3是一款對功率有一定要求(最高可承載連續功率達500瓦)的喇叭,加上演出場地為足有四百五十方呎 的本社大房,又確係大大增加挑戰難度。接著,當然不會勞師動眾地將所有移師到百四呎的細房, 而係採取至簡單的手段、換喇叭。換上對功放/功率要求較寬鬆,且消費更對稱的 B&W 702 S2。結果,一開聲,已可謂差天共地,將開初不合理配搭下,合理地出現的不足,全部一掃而空!  不單只將問題一掃而空,更可謂合拍到不得了!絕對可以講 係無搭錯、不會買錯之配搭。開揚爽快,就似播甚麼類型音樂都 從容面對,從一把人聲到大型交響樂,都未有被考起! 正路、流暢、表現出音樂牽引,似乎係相當基礎的要求,但 有經驗的發燒友都知道,基礎並非必然,只因各派各法、各有方向又各有擁躉。通過 702 S2,我聽見 L-509X 選擇了不加添太多個性化色彩的表現手法,簡單講,就是讓我感到播出甚麼似甚麼, 無太明顯被個性化色彩、音染扭曲。就如林憶蓮《陪著我走》〈李香蘭〉中的大提琴及尼龍線結他,恰如其份,無造作之中,在意去聽,你會聽到結象氣團、線性變化皆清晰, 清晰中再帶韌勁。若抽離點全盤去感受的話,會感受到它 們不單是伴奏,更是伴唱,強化了憶蓮的演譯情緒,亦鋪 排出整體的起承轉合。沒有強說愁的感性添加,也沒有強 逼分析的鑑聽效果,卻有一份由心而發地唱出、奏出的淒 美感覺!

René Marie《Live At The Jazz Standard》 中的人聲、鋼琴、套鼓、 低音提琴在喇叭一邊遠遠 擺開,但沒有因感覺遠而 過份收窄或縮細,而係闊 而實在地擺開,加上明確又份量恰到好處的現場雜音、堂音,就是一份生動又傳神的現場演奏效果。最重要是,令我感到他們在音樂上自在又活生的即時交收。 再播出Audio Compass 2016 中 Nidaros Cathedral Girls’ Choir的《聖母讚主曲》,不單合唱播得有聽頭,有場面、有畫面,更合理地表現該有的參差感,令整件事來得更立體又傳神,獨唱者有力又有線條地上 揚,能量足以跟合唱平衡地發展開去。聽得舒暢、喜悅中 亦見驚喜,驚喜就在管風琴的能量與下潛力,確實無想過 這身價只五萬七千多的合併機,竟有本事在四百五十方呎 的空間中,有心有力又有質有量地營造出管風琴的推動式能量,足以平衡地撐起整個 場面,令整體在十八呎闊的 大Hi-Fi房中亦全無虛浮或 吊腳,實實在在地站穩! Riccardo Chailly指揮萊比 錫布商大樓管弦樂團,演奏 《布拉姆斯第一交響曲》, 音場高、闊、深度比例合理且場面感寬宏,定音鼓擊出勁度,加上管絃齊鳴,營造出 一大幅能量持續延展的氣場。所有樂器既融和亦分得出各 自的聲音氣團及線條變化,一幅可供感受、細味或目視的 清晰大畫面。

今次聽到,L-509X 配702 S2 確係一對極之合拍的好拍檔,正合準備在較大的房間,例如二百方呎或以上的空間 中使用。反過來,在百來方呎或以下使用的話,按比例選 用較細規模的喇叭即可,故擁有120瓦(8Ω) 或 220瓦 (4Ω)在手的 L-509X,可謂進可攻、退可守,且聲音正路、 流暢、見音樂牽引力的選擇! 如讀過今回煮酒後仍在 Class A/B 的L-509X或 Class A 的L-590AXII上猶豫不決的話,只要先理性地明白Class A/B 不可能有 Class A 的厚暖聲 ,亦得知道只幾十瓦的 Class A 有一定的配器及使用限制。然後,好應該親身去聽聽、比 較,自己耳朵、自身感覺最誠實,就拋開理性,單憑自己 耳朵加直覺去揀選吧! 至於我嘛?我會選擇較理性,重播不同類型音樂都適 應得來,兼且播得有水準的 L-509X!

Please follow and like us:

煮酒論英雄 Luxman L-509X – 何森

這就是我認為最準確的聲音

半年前,珍納在本刊大房試聽了B&W全新 700系列的 702S2 揚聲器(每對零售價HK$46500)。 從她的試音報告中,我可以看出她真心喜歡聽 702S2,她的結論是:「702S2沒有急躁感, 音場規模比 802D3 細一點,但感染力在不進行 AB 比較下,實在很難描述差距幅度,我甚至為它的體積、市場定位而呈現的音樂訴說力而驚訝,若說 802D3 是其地位級數中的超值之選,702S2 會是 B&W 新一代揚聲器中,真正超值之選,其低頻「規模」與「氣勢」,尤勝 804D3,追近 803D3,重 播音樂藝術的超值體驗,是筆者的結論。」 順帶一提,珍納當日試音用的器材是: Electrocompaniet EMC MK III SACD/CD機、 ModWright LS36.5DM 分體前級及Hegel H30 功率放大器。

實話實說,我在大房聽了 B&W 802S3 足兩年,音源用旗艦級的 Accustic Arts Drive II CD轉盤 +DAC II MK2解碼器,近兩個月又常聽 Accuphase 旗艦級的 C-3850前級+P-7300 立體聲功放,聽慣這套全頻分析力既高清、聲音快而準又好聽的組合,又怎會有興趣去聽那對在大房內「靠邊站」 了半年的 B&W 702S2? 再老實說,我根本沒有聽過 702S 2這對在我心中只屬「入門」級的座地喇叭,我犯了一個低級錯誤:心想五萬元有找的座地喇叭可以有幾好聲! 本文的主角雖然是Luxman L-509X 旗艦級合併式擴音機,但若然沒有 702S2 這個 partner,我可能沒法感受到那種門當戶對、相輔相成的完美協同效應,今回「煮酒」可謂一石二鳥,既可體驗 L-509X 是一台現已在我心中首選 Best Buy 的 Hi End 級合併式擴音機,同時亦令我認識到B&W 702S2 原來可以如此好聲又好聽,它與  L-509X 同樣是我今天首選 Best Buy 的 Hi End 級座地 揚聲器。誰說幾十萬元的前、後級+揚聲器才可以重播出Hi End級音質?我夠膽拍心口對任何人說:只須約十萬元買一台Luxman L-509X + 一對 B&W 702S2,就可以享受到Hi End級的音質!噢! 我不知道音源換了是 Luxman D-08u SACD/CD 機後音質打了多少折扣,因為我肯定 AA 分體式 CD 組合在多方面的表現會更勝D-08u,但考慮到門當戶對及合比例的消費預算,音源用埋D-08u一套西裝也合情合理,事實上我對 Luxman D-08u 亦充滿好感,過去數年 D-08u 一直是我心中同價首選的 SACD/CD 機! L-509X 不是那種一開聲已令人覺得威猛強勁的大鳴大放型擴音機,假如你選購合併式擴音機 的首要條件是驅動力強勁、夠激夠爆,你喜歡以大音壓聽 Jeff Beck、Pink Floyd 這類搖滾樂或節奏強勁的 band sound,L-509X 也許不適合你,因為它沒有這種強烈的音響個性。請放心,L-509X絕對不是陰聲細氣的文弱書生,只是驅動力方面不及那些擁有1200VA大環牛的大力士型合併式擴音機,但採用600VA優質EI牛供電的 L-509X 配搭容易驅動的 B&W 702S2 是有足夠的強弱音動態對比與勁力,低頻量感與力感相信能滿足絕大部分喜歡聽各類型音樂的樂迷,我對其tonal balance與低 頻的質量相當滿意。

再者,我覺得擴音機 (合併式或功放) 若然具有強烈的大力士個性,往往欠缺溫柔細膩的一面,播甚麼音樂也 豪邁奔放,遇到複雜多變、柔美細緻的古典音樂便會顯得 粗枝大葉,無法正確地表現出音樂的美感與一動一靜的反差。我個人不喜歡那些所謂「厚聲」的大力士型擴音機, 因為那種「厚聲」是一種失真音染,完全扭曲了錄音的原貌,令小提琴聽來疑似中提琴,大提琴聽來疑似 double bass,原先發音有焦點的歌聲也被加厚放大至沒有焦點 的一團聲音。若配搭同樣「厚聲」的音響接線及揚聲器, 結果是播任何一種樂器都不似該樂器原來的真聲! 可比喻為像戴了太陽眼鏡,一切人與物都帶有一種顏色 (茶色?),無法看到人與物原來本身的顏色與細紋。 L-509X完全沒有上述的這種「厚聲」音染,它的聲音 透明、忠實、準確。It just sounds right!我覺得L-509X + 702S2播任何一種 acoustic 樂器 (不插電)都似足該樂器原來的真聲,沒有變厚變肥,各種樂器沒有變形,就像在日光下不戴太陽眼鏡,我可以看清楚一切人與物的真面目與顏色!

聽盧冠廷新碟《Movie to Music》,我能聽到一把很 自然很真實的人聲,沒有變薄變硬,也沒有加厚或加糖加奶,LoLo 獨特的唱腔沒有出現疲態,今天仍充滿活力,唱 高音竟然仍可如此中氣十足,根本與廿年前的LoLo沒有甚麼分別,歲月彷彿沒有留痕,真令我佩服!本碟的配樂同樣出色,既有伍卓賢編曲及演奏的電子合成器所製造出的熱鬧場面與澎湃氣勢,亦有音色優雅的小提琴、cello、 口琴、鋼琴與弦樂四重奏。最動聽的一曲我選「一生所 愛」,LoLo 自彈鋼弦木結他,高音粒粒清,人聲加入了多 少 reverb 營造氣氛,深厚的感情豐富了電影傳達的訊息。 播聽過無數次的《The Blue Moon Sounds Volume 2》 與《End of the Rainbow》,我同樣感到 L-509X+702S2 重播每段錄音都 sounds right,原汁原味,我可以聽出不 同時代不同錄音的特色,反映出 L-509X 是一台高速、闊頻帶及失真極低的合併式擴音機。「快而準」三個字看似簡 單,但實際卻不容易做到,L-509X做到了「快而準」,實 在令我有點驚奇,如果說ModWright LS36.5 DM+Hegel H30 推 B&W 802S3 的音質值40萬,L-509X+702S3 的音質 有它們的七成水準,應該值28萬! 沒有半點誇張,從整體分析力、頻率響應、動態對比、瞬變速度、音場深闊感、 樂器結像力、弱音細節清晰度、各種樂器的音色/質感及音 樂感染力,我都認為L-509X+702S2的聲音具有聽慣聽熟的 LS36.5 DM + Hegel H30 + B&W 802S3 的影子,如我預 算用十萬元買擴音機+揚聲器,我會毫不猶豫首選 Luxman L-509X+B&W 702S3。

聽過 Pat Metheny 的結他 solo、Maria Joao Pires 的鋼琴 solo及 Glenn Gould 彈Bach : The Goldberg Variations,我再一次肯定Luxman L-509X 的聲音「快而準」,粒粒清爽有 彈性的結他聲使我聽真 Metheny 靈巧熟練的指法是如何控制快慢與變化多端;粒粒清脆鏗鏘的鋼琴聲讓我聽真 Maria 十指在琴鍵上舞踏的姿態是如何美妙動人,莫扎特奏鳴曲編號 KV331 第三個 movement:「仲有最靚的豬腩肉」那眾所周知的美妙旋律充滿活潑的動感,絕對是 sounds right的鋼琴聲! Glenn Gould 邊彈琴邊發出哼聲,CBS 於 1982 年發行 (LP)的經典數碼錄音,今天從CD身上亦可聽出是一個示 範級的鋼琴錄音,無論音質與音樂的藝術成就都一流,同 樣是 sounds right 的鋼琴聲。 最後,再聽過《Heifetz/柴記小提協》於1957年的經典 錄音 (1993 BMG CD) 及《The Essential Dave Brubeck》 雙 CD 的 Disc 2,我可以好肯定 L-509X+702S3 重播古典音 樂與爵士音樂也勝任愉快,音樂的訊息量、美感與動感都 可準確重現,完全沒有任何扭曲變形或拖慢節奏,音樂充滿生命力,我同樣可感受到聲音快而準!我聽得非常投入 和滿意。 奉勸所有迷信「純A類放大最好聲」的朋友,抽空去聽 聽這台AB類放大的 Luxman L-509X,也許會令你改觀!

Please follow and like us:

和紙式純白美學 LUXMAN L-509X 合併式擴音機

從錦水堂走到Luxman,由一連串動盪之中回到正軌, 重上日本高級音響三甲之位,故事主角今年經已 93 歲,但活力依然不減。 Luxman在日本高級音響品牌之中,經營策略可說是最為進取,致力開拓年輕人市場,只是,在延續原有產品類型上,漸進仍舊是中心思想。單純從官方資料去理解, L-509X 也是逐步改進下的產物,繼承廠方固有技術與設計方針,再作出各種改良。但實際聲音表現,卻非常直接地告訴你,這並非漸進,進步幅度已屬躍進級別,而且不止音效更勝從前,於品味,以及對中性的理解,都大幅超越前作,音樂品味廣泛的音響愛好者,更加不要錯過 L-509X,一台有能力令音響回歸簡單、優雅地直率的合併 式擴音機。

始於合併機

合併式擴音機,在價格、功能、佔用空間、使用方便等優勢下,穩佔擴音機類別的銷量冠軍,大部分擴音機品牌的最暢銷產品,合併機總是大熱門。對於 Luxman 來說,合併機又有多一種意義,1961年,即是 SQ-5A 真空管合併機面世的年分,Luxman 正式成為公司名稱,在這之前, 「LUX」只是代表他們的音響產品,並非公司名。因此,將 合併機視為他們一個里程碑亦不為過。 要數品牌歷史,錦水堂(Kinsuido) 與大阪是兩大關鍵字。1925年,錦水堂在大阪成立,最初只是一家進口外國畫作與畫框的小型公司。公司第一個轉捩點是無線電技術於日本成為風潮,錦水堂第二代主事者作為無線電愛好者,配合在進口業務下建立的海外脈絡,不但開始在國外引進相關產品及零件,更開始出版無線電期刊,講解技術 重點、線路設計以及最新技術走向。以「LUX」作為音響產 品型號的開首,亦是在此時開始。

再見錦水堂,迎接Luxman

錦水堂始於1925年,進口畫作、畫框只是早期主業, 及後進口電子零件、設計及製造變壓器、生產收音機等等,才是重點業務。故此,他們在 1943 年將公司名稱改為錦水電機工業,就名正言順了。

緊接而來的重要轉變,就是方才提到的 1961年,改名 為 Luxman 之餘,亦以 SQ-5A 真空管合併機作一個新開始, 進軍高級音響市場。 接下來的半個世紀,Luxman 步向強盛,亦不幸地過度擴張,引致數次股權易手,直至最近十數年,出現了一位人物,不但將公司帶回正軌,更訂出比競爭對手更進取的 產品策略,令品牌重上日本國內高級音響品牌探花之位, 他就是前社長土井和幸先生。

營業額倍增之謎

我在1974年加入 Luxman,至今已有四十三年。當初加入這家公司,我先到當時的大阪總部進行了一個月培訓,及後到東京分部工作了五個年頭,接下來被派到札幌 分部。

▲前社長土井和幸

「在札幌一待就是十三年,起初負責銷售與客戶服務,後來轉至產品研發部。及後,Luxman 總部由大阪遷至東京,我亦因此再次回到東京,同樣肩負銷售和客戶服 務。隨後陸續被調至不同部門,每個部門都待上幾年,然 後再次回到營業部,不過這次不再是負責一個地區,而是日本全國。」土井先生表示,了解過公司不同部門實際運 作之後,接下來就是登上社長之位。

「音響市道不景氣,是我成為了社長之後面對的問題。」只不過,在一眾對手開始謹慎之下,他們反而開展攻勢。策略之一是積極在日本各地舉行試聽活動,土井先生親自擔任主持,與發燒友直接會面。另一成功策略是開 發各種USB DAC、耳擴等產品,切合年輕消費者的音樂聆聽習慣。

「在推出各款 USB DAC 之前,我們的主要顧客慢慢上 升至六十至七十歲這個年齡組別,如此情況令我覺得非常危險,直接影響公司未來。因此不能再讓客源一直老化下去,我們要做的,是吸引更多年輕人成為我們的客人。自推出 USB DAC 之後,成功令消費者平均年齡下降至五十五歲左右,令未來前景露出曙光。」

第三個重點是藉由各款設有真空管的產品,鞏固銀髮市場。此外,在他治理下,除了在日元匯率高企時,短暫地推出過海外生產型號之外,其他時間,包括現在,從經營、產品開發以至生產,都在日本本土進行。

2016年東京國際音響展期間,我們曾經訪問過土井先生,全文請瀏覽PersonalAudio.hk 網站。

One Body Separate

去年一月,土井先生正式退位,轉任顧問一職,仍有參與部分產品開發,例如最新的真空管放大套件。而社長一職則由一直負責海外業務的川上晃義先生接任,而 L-509X 正

▲社長川上晃義

是新社長主導下開發的第一款新產品。他最近接受日本《Stereo Sound》訪問時提到,會努力維持一個可以令工程部門盡情發揮的環境,讓開發本部部長長妻雅一以及旗下工程師盡展創意。

如此背景下,L-509X 就此誕生,接替 L-509u 佔據七年的旗艦 Class AB 合併機位置。L-509X 既是川上社長接任後第一款產品,也是首次引入 「One Body Separate」這句口號,重新強調合併機是將前、後級二合為 一這個概念。

多功能下的純粹

VU 錶頭、音品控制、MM/MC 唱頭放大器、兩組揚聲器輸出,似乎是 Luxman 晶體管合併機的標準配置,不容變更。《Stereo Sound》的訪問之中,副社長末吉達哉先生曾向開發部提出,可否加大機身體積,以放入一套更大的唱放線路,最後雖然未有成事,但 L-509X 比諸前作,還是有多 項不同之處。

新機重達 29.3kg,而上一代則是 27.5kg。新機頂蓋變得更加厚重, 造型亦饒富新意,是原因之一;另一主因是加大了供電部分,由四支 10,000μF 電容倍增至八支,變壓器從上一代的 580VA 加大至 600VA。

功率輸出雖然維持不變,每聲道仍是120W(8Ω)、220W(4Ω)輸出,不過供電更充裕,亦加大了輸出部分的PCB厚度、採用低阻抗繼電器等等,令阻尼系數增至370,推力與控制力理應更出色,實際試聽亦引證 了這項猜想。

L-509X 沿用ODNF (Only Distortion Negative Feedback) 功率放大技術,不過這是4.0版本 (L-509u是2.2),即是次旗艦立體聲後級所用版本。音量控制部分是品牌另一專利技術 LECUA1000,取材自旗艦前級 C-900u,設計思維不再固定在平面,而是從立體層面考慮,即是充分利用雙面 PCB 優勢,盡力縮短訊號路徑。

為 Class AB 架構注入 Class A 音色? 不,它是第三種個性

不知是否象徵 L-509X 比同廠以往的合併機都要中性、 少音染,故此 VU 錶頭從藍色改成白色? 也許實際原因是長妻先生提及的,特意排除LED光源對線路帶來干擾,才有這項新安排。 減少干擾是新機開發要旨之一,尤其要克服加大供電後的磁漏問題。廠方從90年代開始,經已應用頻譜分析儀,分析電路上每一項零件,以幫助思考如何減少噪音, 不過,他們強調數據不等於一切,最後把關的還是耳朵, 一件試作品聽感不夠好,數據再漂亮都不會令它變成投產型號。 測量以外,Luxman 堅持在 PCB 的訊號路徑走線,不走直角,而是採用一系列圓滑、不起角的銅箔,並且盡可能不改變銅箔闊度,以免影響傳輸順暢度。當然,如何布線、減少屈摺和縮短路徑,是設計PCB時的重點考慮項目。

《Stereo Sound》評論 L-509X 時提到,它雖然是 Class AB 合併機的旗艦,但滲入了 Class A 的音色。實際呢? 他們只說對了一半,假如以它推動 B&W 802 D3,音色的確帶點暖和感,溫度偏高,不過,這對大型座地揚聲器對它來說,駕馭得有點吃力,要試出它最佳表現,B&W 702 S2 才是最佳選擇,L-509X 能夠把每邊三隻 6.5吋低音控制得張弛有道,同時展現極為中性、直率的真本性。

厚? 濃? 錯! 這叫做高密度

將 Luxman L-509X 放到大房,以 Accustic Arts Drive II、Tube-DAC II Mk2 作為訊源,揚聲器是剛才提到的 B&W 702 S2。電源線分別是 Burmester Power Cord (CD轉盤)、Analysis Plus Power Oval 2 (DAC)、Analysis Plus Silver Apex (合併機);線碼線是Analysis Plus Golden Oval Patent AES/EBU;訊號線則有 Analysis Plus Silver Apex XLR;最後是喇叭線,選來 Audio Note ISIS LX168。 接連播放兩張Erato/Virgin Classics CD,分別是 Artemis Quartet、Jacques Ammon的《The Piazzolla Project》;Jean-Guihen Queyras、Alexandre Tharaud 的 《Brahms: Cello Sonatas & Hungarian Dances》。 L-509X 控制力不俗,把一對揚聲器合共六隻低音單元 控制得貼服,但並非控制狂,不會侵吞了各種音尾,保持鬆緊有致,起與收同樣完整而線性。 聲音厚度出色,又或更準備地說,是高密度,因為它既表現出木製樂器的厚度,尤其是大提琴,你可以非常清楚地聽到琴弦直徑、韌度,還有琴腔外壁的厚度,同時又聽得到內部細微的共鳴變化,而鋼琴高音的通透感,亦十分出色。透明的高音、厚度剛好的中音、量感充足又收放自如的低音,結合出一種高密度,一種你覺得實在、輪廓 清楚、弱音明顯的密度,而非濃度,因為它的聲底還是乾淨的,不會化大、肥厚或是霧化細節。

三合一的流暢

三頻各有特點,但不會各自獨立,一切都是線性、連貫的。音色上,不是朝 Class A的 L590AXII 進發,L-509X 沒有暖聲傾向,亦非 L-509u 那種銀色光澤,新機依然光輝, 不過色彩更加純白,高音純淨度也更加出色。這種高音純度,在重播 Warner Classics 近年得獎的《Aida》中,通過 小號、長號展現出來,光輝而不帶沙石,音色非常中性, 不是銅管樂器常見的金黃色、厚暖。 只不過,L-509X 其實是直率,而不是帶有強烈固有音 色,只因一次過播放多張Muse的專輯,Hard Rock 風格的電結他,總是帶着結他手用心調校的結他 amp 失真聲, 才可令聽眾覺得火辣、刺激,假如重播系統出手修圓、打 磨,那就完全不對味。這台合併機不是「手多之人」,只是注入更多厚度之後,就對所有訊息進行全面放大。錄音 是細緻的,它會給你聽到那是細緻的;應該粗獷的,它亦會將火力直接傳遞。 有人認為,聲底乾淨的器材,播 Rock 會失去味道,只不過真正「乾淨」,其實不會吃走錄音的火氣與刺激感, 會吃走細節的變得「乾淨」的,不是真正的「乾淨」。 實際上,應稱前者為背景寧靜、能夠反映更多細節, L-509X就是這種低噪聲地台、不會流失弱音的器材,懂得 直接重現錄音原貌。那種聽甚麼都有火氣、播任何專題也粗邁的,其實只是一種強烈個性、音染。L-509X 沒有這種固執,所以播放大部分音樂種類的入味,這傳真就是如此。

總代理: 駿韻音響有限公司,折實售價:HK$57,800

轉載自 “HiFi 音響” 2018 年 6 月號

Please follow and like us:

『器材簡評』重現黃金時代王者風范,Luxman 最強合拼機 L-509X

九十歲的日本音響老牌"力士"早在六十年代已是日系放大器的大哥大,也是至今少數大廠可以"膽石"兩手得到市場認可的品牌,可以說力士總有好產品滿足不同需求的用家,這回最新推出的 L-509X,其實早於 2002 年其前身 509u 已經名震江湖,當時同價的放大器不管是前后級或合拼機,就算有它音色也沒它的推動及控制力,力士當時就要 509u 在一台機箱內有如分體放大器的效果;而我也很早期就用它來推大屏風,事實上合拼機只有 509u 使我滿意,問我為何不買下自用,就因為當時力士未有現在的 LECUA 精密音量控制,需要用上頂級可變電位器卻要付出沒有搖控的代價。

大家可以想象一下,這樣成功的產品要在今天廣大燒友都用過不少歐美名品的市場要取得昨日的成功是何等艱難,也許力士就為這 509u 努力十多年才有今日的509X。兩代的性能指標其實差不多的,但還是有些分別

  • 1 大形EI變壓器由 580VA 升至 600VA。
  • 2 電容由 40,000uF 增加至 80,000uf。
  • 3 力士 ODNF 電路由 v2.2 改用最新的 v4.0 版本。
  • 4 極品 4 連 VR 音控改為 88級高精度 LECUA 音量控制 (可搖控)。

其他如電路板及強化機械結構等等的優化,但最終最關鍵是聲音,你聽不出它出自那裡!

測評中心的參考揚聲器是德國石頭箱 FF470,這箱在這裡還是頭一次感覺給滿滿推動了,509X 聲音有一種非一般實在的質感,威而不武,它不會像歐洲名器開聲就來毒性的詩情畫意或者英式綿柔絲滑也沒有賣弄高清細節,喇叭播出自然流暢的音樂,原來靚聲可以沒有國籍,隻要有對的方式,我還有點想說,十多年前幾萬元都做不到的今天貴不了多少就有這全面所表現,到底是技術進步了,還是要出血本打鬼佬!

官方規格

大家從指標上看不出文章的不過人家卻測出…..

2歐時的動態輸出507瓦,而連續在4歐是255瓦(失真少於1%THD),真功夫人家不會告訴你!

轉載自 “ERIC黃 非常發燒網” 

Please follow and like us:

Luxman L-509X 旗艦合併擴音機 蒼萃旗艦精粹音質超乎想象

如果閣下是 Luxman 的擁躉或有留意他們的產品,相信也認識 L-509U 這台 A/B 類旗艦合併擴音機,於 2006 年推出立即受到各大媒體一致好評,因為音質出眾而且價格定位親民,因此迅速獲得許多發燒友的支持,多年來一直是 Luxman 旗下最暢銷的產品之一。經過 12年光景,廠方宣佈把旗下旗艦前級和後級擴音機的重點技術與電路整合,演化成一台超級合併擴音機,這就是今次試聽的 L-509X。

精準細緻壽命特長

L-509X 是一台 A/B 類的新旗艦合併擴音機,譽萃了 C-900u 前級和 M-700u 後級擴音機的頂尖技術於一身。前級方面採用了 C-900u 大部份的電路設計,當中包括了獨立緩衝電路,能保留音頻訊號的最高清晰度,同時又能顯著增強往後的功率放大級之驅動能力。音量控制器可說是前級擴音機最重要的一個部份,L-509X 亦用上了與 C-900U 同級的 LECUA 1000 電子音量控制器,音量旋鈕直接連接著後方的數控電路板音質的影響相對傳統音量控制器能大幅並能提供 88級平順細緻的音量調節,而且不容易受到外部振盪的影響,使用壽命亦比傳統音量控制器更為長久,即使長時間使用也不會出現雜音或者令音質下降等問題發生,是一款極為優質的音量控制器。

獨門專利技術

L-509X 運用了 LUXMAN 最新的 ODNF 4.0 (Only Distortion Negative Feedback)負回輸專利技術,採用了三級並聯電路,於第一級設置了誤差檢測電路,可以即時比較輸入與輸出的訊號,實時偵測是否出現失真的情況,於沒有發現失真的情況下會維持沒有負回輸的狀態,一旦發現失真的情況便會立即施加負回輸,如此便能將負回輸帶來的負面影響降至最低,並且不會產生相位偏移,而且也能達到極低失真,實現了超廣頻寬、強大動態和豐富的音樂感,同時阻尼系數亦能大幅提升。輸出級採用 3 級達靈頓電路和4路並聯推挽結構,基本上可說是將 M-700U 整個功率放大部份放進 L-509X,從而讓 L-509X 擁有相當高的分析力和強大的動態!每聲道輸出達到 120W (8Ω)及 220W (4Ω),而阻尼系數亦達到 370 的高水平,即使一般難推動的揚聲器對 L-509X 來說也能輕鬆應對。

結合堅固和優雅設計於一身

L-509X 機箱結構也絕不簡單,前面板採用了厚達 15毫米的航天級鋁合金板以 CNC 機床車製而成,中央位置設有兩個模擬式指針電平錶,並備有可以開關的白色背光照明,散發出優美典雅的氣質。機箱頂板採用了廠方旗艦後級擴音機相同的設計,用上了一塊厚達 6毫米的鋁合金板同樣以 CNC 機床車製而成,左右兩旁每邊各設有 14個大型散熱孔,這個設計結合了堅固耐用和良好散熱能力的優點,還讓外觀更為醒目吸引。機箱底部設有四顆直徑達 50毫米的大型鑄鐵機腳,底部設有一塊特殊阻尼物料軟墊,以達至最佳的抗震效能。

內置優質唱頭放大電路

L-509X 內置了能對應 MC 及 MM 唱頭的放大電路,對於黑膠迷來說是一項相當不錯的功能,前面板設有一個 MC/MM 選擇旋鈕,此外就沒有其他設定!非常簡單易用。

升級版電源供應

L-509X 的電源部份設有一隻 600 VA的高質 El 鐵芯變壓器,並以金屬外殼包裹作為屏蔽,從而隔絕變壓器產生的磁場和電磁感應等效果對其他電路造成干擾。此外L-509X 的大水塘亦大幅度提升,每聲道設有四顆 10,000 uF高質電解電容,總電容量達 80,000 uF,即使在負載非常波動的情況下也能維持良好的穩定性。

每項細節也絕不馬虎

L-509X 使用了很多旗艦型號的高質零件,例如LINE 1  輸入配備了高質銅合金 RCA 端子,這個端子結合了紅銅的優良導電性能和黃銅的耐用程度,表面並採用了鍍金處理,擁有非常優良的導電性能和極高耐用程度的優點。 L-509X 還配備了大型高質揚聲器端子,能對應香蕉插頭和大型叉形端子。此外還附有一個高級遙控器,外殼以鋁合金車製而成,外觀與質感同樣出眾。L-509X 的電路板和內部走線亦同樣講究,兩者均採用了高質純銅作為導體,而線路板的佈線也相當獨特,於所有轉角位置也採用了 Luxman 獨有的圓角形設計,而非一般傳統線路板所採用的直角設計,這種設計能有助提升訊號傳遞的效率,讓訊號能更流暢地傳送,從而令到音質也有更佳的表現,處處流露出旗艦級器材的風範。

感情詮釋淋漓盡致

今次試聽以 SME Model 20/3 唱盤和 SME V 唱臂配上 My Sonic Lab 的 Ultra Eminent BC 唱頭和 T+A PDP 3000 HV CD/ SACD 播放機作為音源,再以 Kubala-Sosna Expression 喇叭線將 Luxman L-509X合併擴音機連接到 Tidal Piano 揚聲器來進行試聽。由於這台 L-509X 是全新的關係,所以接駁完成後再將它堡煉約三十小時後才正式進行試聽。先聽 「Diamonds & Rust in the Bullring LP」,這張專輯是 Joan Baez 於 1988 年在西班牙 Bilbao 鬥牛場舉辦一場演唱會。此專輯的錄音達到很高的水平,今次只是使用 L-509X 的內置唱放,但竟可讓我感到十分驚喜,表現絕不比分體唱放遜色,除了底噪極低之外聲音也十分細緻迷人, Joan Baez 嘹亮的嗓音加上感性的表達方式,徹底展現出她獨特的氣質和成熟的韻味,將歌曲中的濃濃情感詮釋得淋漓盡致,還能如實地展現出結他那份樸素無華的感覺,音場寬廣且深,整體互相配合之下絕對讓人盡興。

聲勢浩大震懾人心

接下來轉為試聽CD 「Earquake」專輯全碟合共 16 首爆棚古典樂章,如重播系統的控制力、分析力或是速度反應等等能力稍有不足,便無法重現這些曲目撼天震地的懾人氣勢,更糟的情況聲音可能變得混濁甚至模糊不清,這台 L-509X 除了有充裕的輸出功率之外,發覺它的控制力和分析力也非常優異,例如最後一曲是描述了冰島最大的活火山 Hekla 爆發,這麼爆棚的曲目也能輕鬆駕馭,低音大鼓連珠爆發也絕不混濁,層次依然能保持分明,爆炸力和低頻下潛力也相當強勁,而且速度感十足,此外敲打鋼板和鐵鏈的聲音質感強烈,不停沖擊耳朵神經絕對叫人興奮。

動熊強大量感充沛臨場感覺豐厚無比

試聽 lsolajazz專輯,這張於2017年在意大利熱拿亞舉行的演奏會現場錄音,由Venus旗下多位爵士樂手及歌手演出,整張專輯的現場氣氛相當濃烈」讓人有置身現場的感覺。碟I頭兩首純音樂已讓人感到興奮,特別是敲擊手 Ernesttico 在Theme From Mash 一曲中展現出高超精湛的技藝,L-509X 擁有強大的動態和極佳迅變能力,完全能將快、狠、準的音效重現出來。碟 2 的Quando Quando Quando 由 Denise King 引導現場觀眾一同高歌,全場的情緒非常高漲,可說是彼此打成一片。整張專輯能讓人感到滿載歡樂與熱鬧的氣氛,如此豐厚的現場感覺確實盡顯 L-509X 的功力。

總結

L-509X 貴為 Luxman 的旗艦級 A/B 類合併式擴音機,除了外觀優雅吸引眼球之外,重點就是蒼萃了廠方旗艦前後級擴音機的許多頂班技術,擁有充裕的輸出能力,能輕鬆對應市面上一般大型揚聲器,即使較為難推的揚聲器也能駕馭,而且能展現出強大的動態和細緻傳神的音色,只須付出較上一代 L-509U 略高一點的價格便能享受極高的音質,可說是貼地價錢頂級享受,所以非常超值!如要挑剔查找 L-509X 不足之處,唯一只可說是內置唱頭放大器,如能增設阻抗與容抗值等設定,讓用家能因應擁有的唱頭特性來調校,那就更為完美了。

Please follow and like us:

精致與傳統共冶一爐 – Luxman LX-380 電子管合並式放大器

 

LX-380 參數
·輸出功率:18W×2(8Ω)、20W×2(6Ω)、14W×2(4Ω)
·輸入靈敏度/阻抗:380μV/100Ω(phono MC)、3mV/47kΩ(phono MM)、180mV/47kΩ(非平衡)
·電子管:ECC82×3、6L6GC×4
·接線端子:唱頭輸入1 路(MM/MC 可切換);RCA高電平線路輸入共4組;磁帶輸入/輸出1組;Pre out/main in端子1組
·重量:17.6kg
·體積(WHD):440×197×403mm

很多日本電器都享有極高的名氣,你我心中都有幾個老品牌可列舉。我們當中很多人身邊都不缺日本的電器家電,如此受歡迎,消費者看中的無外乎是其出眾的產品品質,或者是超高的性價比。到后來,我們玩起了音響,慢慢地也轉投到歐美品牌的懷抱裡了。立足於當前,不少日本音響品牌其多功能、高性價比的特點依舊值得用家駐足停留,而且絲毫不遜色於高端歐美品牌。比如電子管放大器這類“膽機”,現在依然擁有不少鐘愛模擬聲的“粉絲”。當提及“膽機”,自然而然就想起了日本的老牌音響廠商——Luxman。最近筆者也試聽過 Luxman 的一套西裝,在此便重點談談當中的 Luxman LX-380 電子管合並式放大器。

逾九十年的老牌廠商

Luxman(力仕)於1925年在日本成立,屈指一算至今已有九十多個年頭。當時的第一件產品是電台廣播接收器(收音頭),並同時是該年於日本剛開始了電台廣播后的第一部日本本土生產電台廣播接收器。發展至今,Luxman於過往曾推出了不少令人津津樂道的音響名器,電子管功放技術更是其強項。旗下多款放大器型號於世界各地引起了廣泛注意,所獲獎項不計其數,創造了日本音響界的輝煌歷史。和很多日本品牌一樣,對產品質量的重視亦是 Luxman 一直堅持的態度。一些舊式的型號更成為了音響收藏家的珍品,在數十年后的今天與當年一樣正常運作並保持最高回放質量,這全賴廠方對每一件產品出廠前的極嚴格質量監控及成熟而穩定的線路設計。在今天,日本其它競爭對手為了迎合市場需要而隻開發AV產品的同時,隻有 Luxman 繼續在立體聲的研究上投放最大的資源,電子管放大器的開發更是隻此一家。從這一點上看,今天要介紹的這款LX-380電子管合並式放大器已經給人極大的信心保障。

招牌技術,再現音樂細節

如今Luxman有兩個重要的模塊,一個是 ODNF,另一個則是 LECUA。LECUA 是將前級與音控一體設計的電子式音控模塊,沒有傳統音控劣化音質的問題。而ODNF全名 “only distortion negative feedback”,隻有在有失真時才給予負回授。無負回授優點就是聲音自然,但是聲音不穩定並容易有高失真;而高失真雖然訊號穩定,但是聲音聽起來不自然,聽久會很累。所以Luxman開發ODNF,在訊號輸入與輸出端偵測聲音波形,偵測到失真的段落才給予回授。LECUA模塊則是為了縮短傳輸路徑,Luxman原廠研究發現不管是電力還是訊號傳遞,隻要路徑超過3公分音質就會受影響。而最新的LECUA中,前級到后級中間有個緩沖模塊,採用這個模塊之后失真減少一半以上,擁有更好的訊噪比,更廣大的帶寬。

傳統造型下玩法並不單調

乍看這款 Luxman LX-380 電子管合並式放大器,造型上稍顯“傳統保守”,復古味很濃,就像一個古典美女,絲毫不帶妖媚的粉飾。如果說這種古典造型是“蘿卜青菜各有所愛”,那麼 LX-380 的內涵應算是“人見人愛”了。說到底,LX-380 遵循了復古與現代的結合的設計理念。作為一款電子管放大器,其“膽管”並沒有直接暴露在我們視野中。當把她古典的“外衣”褪去之后,你會發現其主放大線路由三支ECC82、四支6L6GC以及一對輸出變壓器所組成,每聲道功率輸出為20W(6Ω),總結架構上就是傳統的電子管放大器。Luxman 首次在“膽機”產品中使用前文提及到的 LECUA 電子音量控制線路,採用模擬的方式88級控制,信號僅經過單一隻電阻分流,借著啟動FET開關而非接觸模式,並且應用高性能光速斷流器得到杰出的無噪音轉換,從而避免傳統電位器產生的耐用性、誤差和噪音等問題。從這一點,就可見 Luxman 是用盡一切廠方先進技術,希望為傳統膽機融入更多新理念,發揮出更佳音質。同時,LX-380 具備前后級輸出/入端子,可方便組件周邊器材提升搭配適應性。並具有6.3mm耳機輸出口,方便耳機玩家的需求。另外還具有 MM/MC 對應的唱頭放大線路,黑膠玩家可直接搭配唱盤使用,比如Luxman自家的 PD-171A。原來在搭檔的選擇上,她相當多元化。想不到吧?LX-380 冷峻古典的造型之下,竟可給人如此多的功能,如此多的樂趣。

細膩順滑,膽味濃郁

一開始試聽,Luxman LX-380 電子管合並式放大器給人鬆軟舒適,淡定自如的感覺,展現出高水准電子管放大器應有的穩定性。在播放《Only Love Remains》時,女聲演唱展現出嬌嗔甜美,柔情和愛意可真是甜到心坎裡,歌聲尾韻的變化細膩,甜潤可人。而其背景伴奏則展現出飽滿和厚實,更帶點空氣感,把人聲突顯得具備厚暖和中氣十足。LX-380 對現場的還原相當到位,人聲結像也很清晰,可以感受到歌者清晰喉音變化和運氣細節,好像演唱者就在面前一般,稍加擺位歌手輪廓和結像都能展現。細節上,人聲當中的唇齒音、喉頭的氣音、轉音、咬字的清晰等的細節都一一被整個套裝扑捉到了。

LX-380 同時具有高密度的音質和極為中性的音色,播放李雲迪演奏的《肖邦:敘事曲》時,琴鍵的敲擊富有力量感和凝聚力,琴身的共鳴帶著密實的細節和准確的形體感,在空間中產生的殘響也異常豐富。鋼琴的聲音冷靜、穩定,在凜然不為所動的外表下又潛藏著深厚的情感和飽滿的力量。這往往是高級放大器所共有的特性。而應對大動態的場面,LX-380絲毫沒有軟腳感或是速度散亂。比如在《行星組曲》中,展現出寧靜的背景,底噪也非常低,背景表現深遠,整個空間表現甚為龐大。火星、木星這些編排相當大的章節能演繹出很不錯的氣勢,音量調大也不會超限,控制力保持得很好。

后話

Luxman LX-380 電子管合並式放大器可古典,可時尚,真正融合了不同時代的審美要求。傳統一點,可接駁唱盤感受模擬的味道;活力一點,也可驅動耳機細細品味一番。她有傳統電子管那種暖意的聲音表現,同時也有現代器材那些多元化的功能,對 Luxman 有興趣的朋友千萬不能錯過這款LX-380電子管合並式放大器。

轉載自 “影音極品” 2018 年 3 月號

Please follow and like us:

傳統的經典氣息扑面而來 – Luxman D-380 CD 播放機

規格參數:
兼容碟片類型:雙聲道CD
模擬輸出:非平衡
數字輸出:同軸、光纖各一組
輸出電壓:晶體管2.1V、電子管2.4V
輸出阻抗:300Ω
頻率響應:晶體管115dB、電子管105dB
電子管型號:一隻ECC82
電源供應:230V(50Hz) / 115V〜(60Hz)
功率消耗:待機時16W
尺寸(WHD): 440×167×286mm(包括旋鈕和接線柱)
淨重:10.8kg(主機)

官方網址:http://www.luxman.com/product.php?pid=61

“復古風”刮遍市場的每個角落

也許是被日新月異的潮流變化弄得狼狽不堪、審美疲勞了,近幾年來在社會的各個領域都有一種“復古”的清流。無論是時尚界、家裝界,甚至是代表先進生產力的汽車界、電腦IT領域,都可以看到各種各樣模仿或是沿用上個世紀后半葉設計風格的產品模式,最重要的是:它們還非常受用家們的歡迎,也成為了市場上的一大賣點!

對於音響業這種歷史悠久、傳統與最新科技並存的行業來說,要玩這種復古風自然是再合適不過的了。除了像一些堅守傳統外觀設計的品牌之外,很多數字時代誕生的新銳品牌也紛紛走上復古道路。不過說到復古,就很難能像來自日本的Luxman品牌這樣玩得自然而有內涵了。

百年品牌的歷史結晶

Luxman 品牌可以復古到哪個地步?簡單說吧:可以追溯到將近100年前!Luxman誕生於上個世紀初的 1925 年,至今已有多達93年的歷史。縱觀整個音響市場,品牌歷史能夠超過它的,不需要兩隻手就可以數完,堪稱是音響界“元老級”的大神角色了!

在近 100年的發展歷史中,Luxman 始終堅持“自然”這一標准,認為隻有“自然”並且擯除人工處理才能夠在人和音樂之間搭起溝通的橋梁,才能夠通過音響器材來還原作曲者、演奏者、音響工程師所渴望表現給大家的激情和音樂的靈魂。而 D-380就是這樣一台兼具了復古外觀和 “自然” 音色的 CD 播放機。

綜合電子管/晶體管放大輸出方式

D-380 是在 2015 年 Luxman 為了紀念建廠 90 周年推出的一款機型,隸屬於廠家的 Classic(經典)系列。為了突出復古設計,D-380 採用了經典的木質機殼,機器的頂板、側板和底板均由類似於核桃木色的木紋板材構成。前面板則是優雅精致的鋁合金拉絲材料,帶有一條貫穿左右的細細溝槽,配合小小的輕觸式按鍵和顯示簡單的小窗式液晶顯示屏,一股濃濃的上世紀中期風格扑面而來。這也不奇怪,Luxman歷史上最為輝煌的年代便是上個世紀 60-80 年代,D-380 這種經典風格的設計自然是向傳奇致敬的手段。

除此之外,D-380 面板上還有兩個小細節值得玩味:由於這是一台採用可選電子管/晶體管放大輸出方式的 CD 播放機,所以面板上特意用一個像老收音機上使用的那種小撥杆式開關來切換電子管或是晶體管放大輸出方式,很有歷史感。另外在液晶顯示屏旁邊還開了一個小玻璃窗口,透過它可以看到內部的一隻放大電子管,一旦切換到電子管放大輸出模式時便會亮起,同時上方還有亮起橙色燈光的輸出指示燈。不得不承認,這樣的設計確實可以瞬間贏得老牌發燒友們的芳心。背板上,D-380 也沒有什麼復雜的設計,除了電源線插孔就是一對 RCA 模擬輸出端子、一隻同軸數字輸出端子和一隻光纖數字輸出端子。D-380 整體看起來雖然簡潔無任何多余的累贅,但是由於制造工藝相當高超,整機的質感和古典氛圍極為出色。

內置先進的數字處理電路

不過你千萬不要因為 D-380 傳統的外觀而對它產生誤解,在它的內部卻是裝備了最先進的數字電路。廠方資料顯示,D-380的轉盤安裝在8mm厚的鋁制底板上,以降低重心及增加結構強度,配合全屏蔽式轉盤框架,避免諧振對信號讀取的影響。數字/模擬轉換芯片採用了一片Burr Brown公司提供的PCM5102A,具備32Bit/384kHz的高精度處理能力,並設有兩組數碼濾波供玩家選擇,配合降時基誤差集成電路共同工作,從數字/模擬信號轉換開始的階段就對時基誤差進行有效控制。放大輸出選用了一隻斯洛伐克 JJ Electronic 公司生產的ECC82雙三極電子管,同時負責左右聲道,通過切換可以讓用家玩味兩種不同放大輸出方式的音色差異。而機內的信號路徑接線全部採用OFC無氧銅導體,PCB線路板中的線路彎位採用圓弧形,盡一切可能實現信號的無損傳輸。

輕鬆獲得現代聲底之下的兩種風格

如果光憑古典的外觀,你就想當然地認為 D-380 的聲音昏黃緩慢,那就大錯特錯了。D-380 整體的聲音非常干淨爽快,細節表現極為充足,全頻段的平衡感相當出眾,同時又具有厚實、溫暖的怡人音色,完全顛覆了很多人對於日系音響器材的刻板印象。播放《普契尼歌劇唱段》時,整個舞台自然而平順地鋪開在聽者面前,伴奏音樂層次分明地依次響起,歌手的歌聲被准確地定位在舞台之上,前后樂聲的強弱明暗對比、左右方向流暢的分布都顯得相當生動。光從這一點來說,已經達到了普通 CD 唱片音質的上佳水准。在播放這張唱片的過程中特意在晶體管放大輸出和電子管放大輸出之間進行了切換,前者可以有效地提升音場的清晰度和骨感,歌手的聲音也顯得活潑輕快一點;而后者的優勢在於音場的密度更加明顯,現場氣氛更好,同時歌手的聲音略顯成熟和感性一些。

播放《杜普蕾:摯愛大提琴》這張唱片時,D-380 又展現出相當不錯的低頻控制力。大提琴的聲音節奏明快而富於彈性,低頻在保持相當不錯的下潛深度時,又帶有富於活力的躍動感,其中的層次和細節也非常豐富,大提琴那種獨有的琴弦震顫感很容易打動人,將人帶入到演奏現場之中。如果你切換晶體管放大輸出和電子管放大輸出兩種模式,可以發現晶體管放大之下,大提琴的低頻更干淨結實一些,同時琴弦摩擦的細節也要突出一點;不過電子管放大也有著低頻彈性更為鬆軟自然,琴聲更為順滑流暢的優點。

對於發燒友來說,一台機器通過切換放大輸出方式就可以輕鬆獲得兩種不同的聲音風格,可玩性和兼容性無疑明顯大增。如果你是“復古”派的老牌發燒友,具有對CD 唱片的純粹愛好,那麼,Luxman 這款 D-380 就是你難以替代的最佳選擇!

轉載自 ” 影音極品” 2018 年 4 月號

Please follow and like us:

What HiFi? 5 Stars Review – Luxman L-509X

This superb analogue amp is much more than an expensive retro throwback.

Tested at £8,500

Within hi-fi circles, the conventional wisdom of an inverse relationship between amount of features and quality of performance prevails.

It’s a point of view that came into prominence back in the 1970s and, in our experience, still holds true today. But for every rule there’s usually an exception – in this case it’s the Luxman L-509X.

This is a fully loaded analogue amplifier. Anyone who thinks such a unit should also include digital inputs should know such modules are rarely great, even when fitted to high-end products – they are generally outperformed by outboard digital-to-analogue converters such as Chord’s sub-£400 Mojo. At this price, such a level of performance is just not good enough.

The inclusion of digital modules also tends to make the analogue side of things sound worse, which in our view is a compromise too far.

Features

The L-509X packs a moving magnet/moving coil phono stage, headphone output, tone controls and switchable speaker outputs – all things in demand back when its decidedly retro appearance was the latest fashion.

There’s no shortage of connectivity. Alongside the phono stage, this Luxman also has four single-ended RCA line-level ins and two balanced XLR options. We can’t think of a typical stereo set-up in which this integrated might get caught short.

The company has kept this amplifier as flexible as possible – so, although it’s an integrated amp, it’s possible to split the pre- and power sections (at the press of a button) and use them separately.

You can connect two sets of speakers and switch between them, or use them together.

Build

Take a look inside and it’s hard not to be impressed by the standard of construction.

Everything looks neat and carefully planned. We’re pleased with the quality of the components used, right down to the material from which the circuit board is made. It’s clear Luxman hasn’t skimped.

The internal view is dominated by the power supply arrangement. There’s a chunky mains transformer (600VA) and dedicated banks of smoothing capacitors (40,000 micro Farads) for each power amp channel.

The power amp circuitry is a Class A/B design capable of 120W per channel and, even more impressively, able to double output as impedance halves. On paper at least, this is an amplifier that will have no trouble driving difficult speakers to high volume levels.

The preamp side of things hasn’t been ignored either, with Luxman developing its own 88-step volume control system and using the basic circuit from its top-end preamp.

The message is clear: this may be an integrated amplifier, but it really is more like a separate pre- and power amplifier in a single box rather than a compromised electrical design.

General build quality is excellent. The L-509X feels immensely solid and weighs in at almost 30kg. Fit and finish is terrific, and good enough for amplifiers costing considerably more.

We love the feel of the controls – they’re nicely damped and pleasingly precise in use.

 

Even the remote handset is nice to hold and use, even if its button layout is a little odd. Handsets tend to be a blind-spot for most high-end manufacturers, but overall there is much to like here.

This Luxman may be an expensive amplifier but we feel, physically at least, it’s well worth the money – and then some.

Sound

That view doesn’t change once we start listening. The L-509X is an amplifier that creeps up on, rather than wows, the listener when the music starts.

It has an understated presentation it takes a while to appreciate. Those looking for sonic fireworks will find them here only if they’re in the recording. This amplifier doesn’t spice things up for entertainment’s sake.

Tonally, the Luxman is as neutral and balanced as they come – provided you leave the tone controls alone. It sounds a touch cleaner and crisper with the Line Straight button pressed – doing so bypasses the tone and balance controls, and gives a purer signal path.

We also switch off the backlighting on the power meters. We do this not just to avoid distraction but for the slight increase in transparency it offers. These are tiny gains in the whole scheme of things, but in the context of an amplifier with such talent we think they’re justifiable.

 

Equally, such an amplifier deserves a top-class source and speakers.

We use our usual Naim NDS/555 PS streamer for the line level inputs, together with Clearaudio’s Innovation Wood record player (including the Stradivari V2 moving coil cartridge) to test the phono stage. As for speakers, our reference ATC SCM 50s are pressed into service, along with KEF’s Reference 1 standmounters.

We throw the L-509X in at the deep end with Orff’s Carmina Burana and it swims confidently. This is an impressively detailed and insightful performer, one that’s capable of class-leading clarity.

It recovers subtleties, even in a production as dense as this, and keeps them audible as the piece becomes demanding. The low-level reverb defines the acoustic space the concert was recorded in, and spatial clues help us identify the exact positions of the orchestra and choir upon the sound stage.

 

The music’s wild dynamic swings are delivered with enthusiasm, the amplifier’s generous power output obvious in the punch and solidity of the presentation.

There’s no shortage of drama in the sound ,yet we become aware of the L-509X’s impressive composure and the sense of control it imparts. There’s an ease of delivery here that shrugs at high volume levels and the readings on the power meters.

We become a little concerned all that control and composure might take the edge off more upbeat music, so play a number of tunes from the likes of alt-J, Macklemore & Lewis, Bruce Springsteen and Chic.

We’re pleased to report it’s not the case. Feed the Luxman a hard-charging track with a complex rhythm and the L-509X renders the music with a hand-on approach that keeps all the energy and rhythmic organisation intact.

We’re particularly impressed with the way this amplifier can deliver deep bass with such texture, agility and power.

 

The story remains positive when we try the phono stage. The amplifier loses none of its even-handed nature with this input, delivering a good dose of insight and entertainment.

There’s just a mild drop in transparency compared to the line stages, and a slight loss of the low-level finesse. Still, the phono module has more than enough gain to work with most cartridges, and stays commendably quiet when it comes to background hiss and hum.

We’re less taken with the headphone output. The tonal character of this output is consistent with that we hear through speakers, but using a range of headphones from Grado’s RS-1s and PS500s, as well as the Beyerdynamics’s T1s, we feel the sound is less lively and expressive than we’d like.

If you’re an occasional headphones user, the circuit in the Luxman is fine. However, if you’ve got high-end headphones and want to hear them at their best, a good dedicated outboard amp will do the job better.

Verdict

Overall, though, we’re deeply impressed by the L-509X.

On the surface it might present like an expensive retro throwback, but it’s so much more than that. It has a blend of build, features and performance that’s hard to better at anywhere near this price.

If you’re lucky enough to have this kind of budget and are looking for a neat package without sacrificing performance, this Luxman demands your attention.

From WhatHiFi

Please follow and like us:

【漲姿勢】 學會這幾種保養,讓您的音響壽命延長40%

對於廣大發燒友來說,音響設備是自己的心頭肉,是自己情感的寄托。但如果在使用中不會保養,就會大大減少“心頭肉”的使用壽命。因此掌握一套合理的保養方法很有必要。

1. 新機試機不要急

Luxman L-505uXII

很多燒友剛買了新功放,就迫不及待的想接通電源,但是要注意的是千萬不要在功放沒連接音箱是接通電源。

因為大部分音箱都是無源音箱,無源音箱的全部能量都來源於功放。所以當功放沒有連接音箱時會導致這股能量電流無處釋放,因此可能會燒壞電路板。

2. 合理的環境溫度很重要

▌注意工作溫度

音響器材正常的工作溫度應該為18℃~45℃。溫度太低會降低某些機器(如電子管機)的靈敏度,溫度太高則容易燒壞元器件,或使元器件提早老化。夏天要特別注意降溫和保持空氣流通。

▌注意音響擺放環境

音響的擺放不僅要避免陽光直射與重壓,還要規避灰塵過多的環境及震動環境。在音響的系統中,特別是功放對於環境灰塵非常敏感。過多的灰塵可能會堵塞功散熱孔,甚至進入機體內部對電路造成破壞。

▌注意環境干濕度

音響要放置於相對濕度50%至80%之間。當環境過於潮濕時,會使得機內元器件過早失效,或機體內外生鏽,這時可以在屋內放置干燥劑降低濕度。

當環境過於干燥會導致音箱箱體木皮干枯開裂,這時可以在房間內放盆清水或使用加濕器加濕環境。

3. 注意使用頻率

機器要常用。常用反而能延長機器壽命,一些帶電機的部體如果長期不轉動,部分機件還會變形。

如果不常用也要定期通電,在潮濕、高溫季節,最好每天通電半小時。這樣可利用機內元器件工作時產生的熱量來驅除潮氣,避免內部線圈、揚聲器音圈、變壓器等受潮霉斷。

4. 避免灰塵過多及過大震動情況發生

由於需要散熱,每部功放上都會有散熱孔,過多的灰塵不僅會封閉散熱孔阻隔熱量散發,而且進入機體內部后會對具體電路造成破壞。此外音響不論是功放還是音箱,四周都要留出足夠的空間,特別是在功放上不要摞置其他設備。

5. 注意設備開關順序

音響同電腦一樣同樣存在設備開關順序的問題,使用音響時應該先啟動的是信號源設備。通常除了功放,我們還會選擇碟機等音源設備,在幾樣設備先后啟動的過程中,我們應當特別注意開機關機順序。

開機時應當先啟動像碟機這樣的音源等前置設備,再開功放;關機時則先關功放后關前置設備。

關機時還應將音響的音量調至最小,不僅可以減輕開關機時對音響的沖擊,而且下次開機時也不會嚇自己一跳。


6. 清潔切忌用水擦

清潔音響時不建議使用水來擦拭。功放、CD解碼設備外殼以金屬材質較多,音箱設備外殼以木質為多。防水的音響設備是很少的,因此水會造成對外殼的侵蝕,而且水的導電性也不適宜用來做清潔劑。

如果要清潔機體,不要使用揮發性的溶液型清潔劑,例如汽油、酒精之類,盡量選擇軟布,減少對機體的劃傷。

今天的“音響保養秘笈”分享完了,如果各位大佬覺得有用的話,別忘點贊轉發哦!

Please follow and like us: